মস্কোতে স্ট্রিমারদের পোস্ট করা হয়: বোটানিচেস্কায়া স্ট্রিটের শুরুতে ওস্তানকিনোর কাছে মারফিনো অঞ্চলে বাড়ি বিক্রয়ের জন্য। এত দিন আগে, এখানে ছিল - আপনি কল্পনা করতে পারেন - একটি রাষ্ট্রীয় খামার, বিশাল গ্রিনহাউসগুলি সমন্বিত, একটি সাধারণ কংক্রিটের বেড়া দ্বারা বেষ্টিত। তাই শেষের আগে গ্রীষ্ম ছিল। সঙ্কটের পরে আরও এক বছর অতিবাহিত হয়েছে - বেশ কয়েকটি প্যানেল ঘর গ্রিনহাউসগুলির জায়গায় বেড়ে উঠেছে, মেরিনা রশচা ভাঙা পাঁচতলা ভবনের বাসিন্দাদের তাদের কাছে স্থানান্তরিত করা হচ্ছে, এবং বাকিগুলি বিক্রি হচ্ছে, মস্কোর মতে দৃষ্টিকোণ, খুব যুক্তিসঙ্গত মূল্যে এবং সমাপ্তও। প্যানেল হাউজিংয়ের নতুন দিগন্ত সম্পর্কে একটি সম্পাদকীয় লেখার সময় এটি। যাইহোক, প্যানেল ধারণাটি সম্প্রতি এই অঞ্চলে এসেছিল, সংস্থার পরপরই বিকাশকারী বেদিস গ্রুপ এটির পুনরায় পরিচিত হয়েছিল; এখানে আমাদের অবশ্যই তার গতি এবং নমনীয়তার প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে হবে, সবাই তা করে নি। তবে এটি সমস্ত আলাদাভাবে শুরু হয়েছিল, মাইক্রোডিস্ট্রিক্টকে অভিজাত হতে হয়েছিল - এখনও, এমন একটি সুবিধাজনক জায়গায়: ওস্টানকিনো পার্কের বিপরীতে বাইরের দিক থেকে মোটেই নয়, সর্বাধিক বিখ্যাত এক; বোটানিকাল গার্ডেনের কাছে।
সুতরাং, দুই বছর ধরে, ২০০৫ থেকে শুরু করে, বেদীরা একজন স্থপতি খুঁজছেন। 2006 সালে, জনগণের থমসন অ্যান্ড পার্টনার্স - বিখ্যাত সজ্জা ডিজাইনার যারা ব্রিটিশ ব্যুরো জন থম্পসন এবং পার্টনার্স দ্বারা প্রায় এক শতাধিক নগর ব্লক এবং শহরতলির জনবসতি ডিজাইন করেছিলেন, এই অঞ্চলের মাস্টার প্ল্যান তৈরি করেছিলেন। থম্পসনের পরিকল্পনা, আমি অবশ্যই বলতে পারি, এটি অত্যন্ত সাধারণ ছিল: প্রশস্ত বুলেভার্ডগুলি অঞ্চলটি সমকক্ষ স্কোয়ারে কেটেছিল। বাড়িগুলি কোয়ার্টারের ঘেরের সাথে অবস্থিত ছিল এবং ভিতরে বর্গাকার উঠোন তৈরি করেছিল, কেবলমাত্র পাঁচটি পূর্ণ বর্গক্ষেত্র এবং তিনটি "অর্ধেক", যে ভবনগুলিতে যথাক্রমে ইউ-আকৃতির পরিণত হয়েছিল।
তারপরে বিনিয়োগকারীরা পৃথক স্থপতিদের আমন্ত্রণ জানাতে শুরু করেছিলেন, প্রতিটি ব্লক-স্কোয়ারের জন্য আলাদাভাবে "আর্কিটেকচারের সাথে আগত হওয়ার" প্রস্তাব দিয়েছিলেন - এক পর্যায়ে ধারণা করা হয়েছিল যে "মারফিনো" সাধারণ সাধারণ পরিকল্পনার কাঠামোর মধ্যে বিভিন্ন স্থপতিদের দ্বারা ডিজাইন করা ব্লকগুলি নিয়ে গঠিত। বিশেষত, দিমিত্রি বারখিন এবং দিমিত্রি আলেকজান্দ্রভ মারফিনোর জন্য ধারণা তৈরি করেছিলেন (আমরা এই প্রকল্পটি নিয়ে লিখেছিলাম)। দিমিত্রি আলেকসান্দ্রোভ, থম্পসনের "মারফিন" এর সাধারণ পরিকল্পনার ভিত্তিতেও নিজের তৈরি করেছিলেন। একটু পরে, ইলিয়া উতকিনকে স্কোয়ারগুলির একটি তৈরি করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। তারপরে - তাকে চারটি কেন্দ্রীয় স্কোয়ার একসাথে ডিজাইন করতে বলা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত - পুরো মাইক্রোডিস্ট্রিক্টের ধারণাটি।
মাইক্রোডিস্ট্রিক্টে কাজ করার সময়, ইলিয়া উতকিন সাধারণত টম্পসনের পরিকল্পনাকে মেনে চলেন, এতে স্কোয়ার ব্লকগুলি ছিল (স্মরণ)। এবং শুধুমাত্র এটি সামান্য সংশোধন। তবে পরিবর্তনগুলি, আনুষ্ঠানিকভাবে অপ্রাপ্তবয়স্ক, বিন্যাসকে আমূলভাবে প্রভাবিত করে। স্থপতিদের নিজস্ব কথায়, তিনি থম্পসনের "উন্মুক্ত আধুনিকতাবাদী" কাঠামোটিকে "ক্লোজাল ক্লাসিকাল" রূপান্তরিত করেছিলেন। তিনি কেন্দ্রীয় বর্গক্ষেত্রকে আরও দৃ strongly়ভাবে উচ্চারণ করেছিলেন, এটি চারপাশে তৈরি করেছিলেন এবং এর চারপাশের অভ্যন্তরীণ ড্রাইভওয়েগুলি বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং পুরো রচনাটির অধীনস্থতা আরও কঠোর করেছিলেন - পেরিফেরাল ইউ-আকারের ঘরগুলি অক্ষের পাশ দিয়ে কঠোরভাবে রেখাযুক্ত ছিল, সেগুলি সবচেয়ে ক্লাসিক উপায়ে বন্ধ করে দিয়েছে। এই কৌশলটি যখন সরল পরিসংখ্যানের জ্যামিতি দ্বারা গুণিত হয়, তখন একটি বিন্যাস তৈরি হয়েছিল যা আলোকিতকরণের কোনও আদর্শবাদী তাত্ত্বিককে আনন্দিত করে।
অষ্টাদশ শতাব্দীর লিঙ্কটি পথেই পরিণত হয়েছিল - বিখ্যাত প্রাসাদ এবং থিয়েটারের সাথে ওস্তানকিনো এস্টেটের পাশে। এটি দৃশ্যমান নয়, মারফিন এবং অস্টানকিনের মধ্যে একটি বুনো (প্রাক্তন ম্যানোর) পার্ক রয়েছে তবে খাল সহ প্রধান বুলেভার্ডের অক্ষটি দিয়ে জাদুঘরের দিকে টানানো পয়েন্টগুলি। কেন্দ্রীয় বর্গক্ষেত্রের মাঝখানে, একটি সেতু তার জলের উপরে ছুঁড়ে দেওয়া হয় - পল্লাদেভের একটি অনুলিপি, বা মরসর্নি, সেরসকোয়ে সেলোর ব্রিজ। যা পালাক্রমে ইংলিশ পার্কগুলির সেতুগুলি পুনরাবৃত্তি করেছিল, যা প্যালাডিওর গ্রন্থ থেকে বিখ্যাত প্রকল্প অনুসারে তৈরি হয়েছিল।এই জাতীয় সংস্থাগুলির একটি সেট সহ একটি ব্রিজ এবং এমনকি জমায়েতের খুব কেন্দ্রে অবস্থিত, অবশ্যই একটি প্রতীকী জিনিস হতে হবে। এটি এক ধরণের বিবৃতিতে পরিণত হয়, যা ক্লাসিকাল আর্কিটেকচারের সাথে প্রকল্পের মৌলিক অধিকারের একটি ইশতেহার। যেমনটি আধুনিকতাবাদী মহলগুলিতে, এক ধরণের বিমূর্ত ভাস্কর্যটি ইনস্টল করা আছে, তাই এই সেতুটি এখানে দাঁড়িয়ে আছে। অন্যদিকে, তিনি আমাদের প্রাসাদ পার্কগুলিতে উল্লেখ করেছেন - আপনি যদি লক্ষ্য করেন যে সমস্ত মারফিনো স্কোয়ারগুলি পার্টেরের মতো রেখাযুক্ত, তবে নিঃসন্দেহে এই নগর অঞ্চলটিকে কোনও শহরের সাথে এতটা তুলনামূলকভাবে তুলনা করা যায় যা ক্লাসিকিজমের একটি প্রতিনিধি পার্কের মতো নয়।
সাধারণভাবে বলতে গেলে, প্রাসাদটি ইলিয়া উতকিনের প্রিয় থিম এবং এখানে এটি অবশ্যই প্রধান। যদিও দশ তলা প্রাসাদ (প্রকল্পে স্টোরের সংখ্যা 8 থেকে 13 এর মধ্যে পরিবর্তিত হয়), অবশ্যই, এ জাতীয় কোনও জিনিস নেই। তবে থিমটি নিজেই প্রকাশ করে এবং কেবল বিন্যাসে নয়, সম্মুখদেশগুলিতেও। বাড়ির কোণে দুটি উপরের তলগুলি চার-কলামের পোর্টিকোস দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে - যেন মনোর ঘরগুলি-ভিলা বহুতল ভবনের উপরে স্থাপন করা হয়েছিল। তেভারস্কায় মেয়রের কার্যালয়ের (গভর্নর-জেনারেলের বাড়ি) বিল্ডিংয়েও একইরকম প্রভাব লক্ষ্য করা যায়: সেখানে রাস্তার স্ট্যালিনিস্ট পুনর্গঠনের সময় 18 তম শতাব্দীর প্রাসাদটি বহুতল ভিত্তিতে নির্মিত হয়েছিল। এটি এক ধরণের "উচ্চ শহর" রুপান্তরিত করে, যা একটি পেন্ট-হাউসের ধারণার সাথে ভালভাবে মিলিত হয় - অবশ্যই, সর্বাধিক ব্যয়বহুল অ্যাপার্টমেন্টগুলি উপরের ফ্লোরগুলিতে পরিকল্পনা করা হয়েছিল, যার মালিকরা তাদের নিষ্পত্তি প্রাসাদগুলিতে (বা ভিলা) রাখতেন), শহরের উপরে উন্নীত। এই কৌশলটি নতুন নয়: 1930 এর আর্ট ডেকো এর সাথে পরিচিত ছিল, যা ক্লাসিক এবং বহুতল বিল্ডিংগুলির সংশ্লেষণের একই সমস্যাটি সমাধান করতে হয়েছিল; এটি স্টালিনবাদী আর্কিটেকচার দ্বারাও ব্যবহৃত হয়েছিল, তবে, এরূপ সুস্পষ্ট "প্রাসাদ" কখনও হয়নি, ব্যবসা হিসাবে, নিয়ম হিসাবে, স্মৃতিস্তম্ভের টাওয়ার-লণ্ঠন বা পোর্টিকোস-লগগিয়াসের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল।
দ্বিতীয় থিম, ওস্তানকিনোর নৈকট্য এবং ইলিয়া উতকিনের সৃজনশীল পছন্দগুলি দ্বারা সমানভাবে অনুপ্রাণিত, থিয়েটার। তিনি সম্ভবত রাজবাড়ির চেয়েও শক্তিশালী অভিনয় করেন। একটি অভিজাত আবাসিক অঞ্চল - একটি জিনিস, সাধারণভাবে, আমাদের সময়ের জন্য সাধারণ - এই প্রকল্পে একটি বিশাল উদ্ভিদ ফ্যান্টস্মাগারিক দৃশ্যে পরিণত হয়েছে, কোনও উদ্ভিজ্জ বাগানের কোনও রাশিয়ান ব্যক্তির স্বপ্নের থিমটিতে সর্বোচ্চ "ধ্রুপদী শান্তিতে" একটি স্থাপত্য সম্পাদনা ভার্সাই এর চেয়েও খারাপ।
আর একটি উদ্ধৃতি নাট্য থিমের মূল অ্যাকসেন্ট হয়ে ওঠে: প্যালাডিয়াম ব্রিজের মতো অস্পষ্টভাবে সঠিক নয়, তবে আরও কার্যকর। এখানে ইলিয়া উটকিন উল্লেখ করেছেন, তাই কথা বলার জন্য, নিজেই নয়। মূল প্রবেশপথের সামনের দিকে, স্থপতি একটি বিশাল বিশাল বিজয় খিলান স্থাপন করেছিলেন, এটি বিখ্যাত 1987 ব্রডস্কি-উটকিনের "একটি হোলের সাথে পর্বতমালা" এচিংয়ের অনুরূপ; তবে এটি আরও সুশৃঙ্খল, প্রতিসম ও ক্লাসিক পোর্টিকোগুলি এতে বেশি লক্ষণীয় able এটি একটি বিশাল আর্কিটেকচারাল সেট, উত্কিনের দৃশ্যের এক টুকরো যা জীবনে এসেছে - কঠোর এবং বিশুদ্ধভাবে বিশুদ্ধ, তবে একচেটিয়াভাবে, পাইরেনেসিয়ান রোমান্টিক। তার জন্য, "গথিক ধ্রুপদী" এর সংজ্ঞা - আঠারো শতকের আর্কিটেকচার, যা ক্লাসিকাল সাজসজ্জার মাধ্যমে গথিকের আবেগকে আরও বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিল, সেরা ফিট হবে। তবে চূড়ান্ত রোমান্টিকতার অনুরূপ আবেগ, ক্লাসিক এবং ইতিহাসের প্রতি ভালবাসার সাথে মিশ্রিত ছিল "ওয়ালেটস" এর অনেকগুলি বিষয়ের বৈশিষ্ট্য। যাইহোক, এই পোর্টালের কেন্দ্রীয় খিলানটির উচ্চতা 10 তল এবং একই প্রস্থ, যেহেতু খিলানটি একটি কম্পাস বরাবর আঁকা হয়েছে। এবং উপরে একটি সম্পূর্ণ, খুব অনুরূপ, প্রাসাদটি রাশিয়ান প্যালাডিয়ানবাদের চেতনায় রয়েছে, কেবল "গথিক" (!) উল্লম্বভাবে প্রসারিত। এই চমত্কার ব্যাকস্টেজটি যদি সত্যিই পরিপাটি বোটানিচেস্কায়া স্ট্রিটের মাঝখানে বেড়ে উঠত তবে এটি কেবলমাত্র দুটি "যোগ্য আন্তঃসংযোগকারী" - ওস্তানকিনো প্রাসাদ এবং অস্টানকিনো টাওয়ারের সন্ধান করতে পারত।
এক কথায়, এই সমস্ত নাট্য এবং রোমান্টিক, মহিমান্বিত এবং আড়ম্বরপূর্ণ, কেউ এটিকে জেলা বলার সাহস করে না। এটিতে আর্কিটেকচারাল ফ্যান্টসমাগোরিয়া, "পেপারনেস" এবং থিয়েটারের খুব শক্তিশালী ছায়া রয়েছে। যদিও, বিকল্পগুলির দিকে তাকিয়ে, কেউ তাদের মধ্যে অনুমান করতে পারেন যে প্রকল্পটি "গ্রাউন্ড" করার জন্য স্থপতিটির প্রচেষ্টাটিকে এটি আমাদের জীবনের আরও নিকটতম করে তুলতে পারে - তবে থিয়েটার-রোম্যান্টিক মেজাজ আরও শক্তিশালী হয়ে উঠল।এই জাতীয় প্রকল্পগুলি খুব কমই বাস্তবায়িত হয়। এই ক্ষেত্রে, কারণটি ছিল "ব্যর্থ" লেআউটগুলি (যেমন এটি "বৈদিক-গোষ্ঠী" সাইটে লেখা আছে), ইন্টারনেটে কেউ ইতিমধ্যে একটি রিজার্ভেশন করেছেন - "অসুবিধা"; আসলে, এই প্রাসাদ অঞ্চলের অ্যাপার্টমেন্টগুলি "অস্বস্তিকর" নয়, তবে খুব বড় আকার ধারণ করেছে। বিল্ডিংগুলির অরথোগোনাল দৃষ্টিভঙ্গি মাস্টার প্ল্যান (যা তবুও প্রকল্পের ভিত্তিতে অবধি ছিল) এর রূপ দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। কঠোরভাবে উত্তর-দক্ষিণে নির্দেশিত। বাড়ির এই জাতীয় ব্যবস্থা সহ অ্যাপার্টমেন্টগুলিতে ভাল আলোকসজ্জা নিশ্চিত করার জন্য - - ইলিয়া উটকিন বলেছেন - প্রাচীর থেকে দেওয়াল পর্যন্ত পুরো "বেধ" এর জন্য অ্যাপার্টমেন্টগুলি বড় করা দরকার ছিল। যখন, ডিজাইনের শেষে (এবং "প্রকল্প" স্টেজটি স্ট্রোপ্রাইক্ট সংস্থা দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল), বিনিয়োগকারীরা বিক্রয় সম্ভাবনাগুলি গণনা করার জন্য পরিচালকদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে এর মধ্যে "অভিজাত" আবাসনগুলির এত বড় পরিমাণ রয়েছে? অঞ্চলটি বিক্রি হওয়ার সম্ভাবনা কম। অঞ্চলটি ভাল, এবং পার্কটি নিকটবর্তী এবং টেলিভিশন কেন্দ্র, তবে এখনও ওস্তোজেনকা নয়। অতএব, বেদীরা অ্যাপার্টমেন্টগুলির আকারকে অনুকূলকরণ এবং হ্রাস করার পথে আরও এগিয়ে গেছে; প্রথমে তিনি সের্গেই কিসেলেভকে একটি নতুন প্রকল্পের নির্দেশ দিয়েছিলেন এবং সংকটের পরে শীঘ্রই তিনি প্যানেল আবাসন নির্মাণে নতুন পদ্ধতির বিকাশে ফোকাস করে পুরোপুরি আর্কিটেকচার ত্যাগ করেছেন। তবে তিনি এতো নতুন নন, তবে এটি অন্য গল্প।
