আজ, সোভিয়েত আর্কিটেকচারের ভক্তরা পাভলভের নামকে সবার আগে যুক্ত করেন, কেন্দ্রীয় অর্থনীতি ও গণিত ইনস্টিটিউট (সিইএমআই), সখরভ অ্যাভিনিউয়ের ইউএসএসআর রাজ্য পরিকল্পনা কমিটির প্রধান কম্পিউটিং সেন্টার ভার্সভস্কয়ে শোসের ঝিগুলি প্রযুক্তি কেন্দ্র। এগুলি সমস্তই নিঃসন্দেহে আধুনিকতার আইকনিক রচনা, এক ধরণের আইকন এবং এই শৈলীর প্রতীক, তবে তাদের খ্যাতি কখনও কখনও তাদের লেখকের ব্যক্তিত্ব এবং তার প্রতিভার বহুমুখীতার পরিমাণকে ছাপিয়ে যায়। এমনকি বর্তমান প্রদর্শনীর ঘোষণায়, যা এখন এবং তারপরে ইন্টারনেটে দেখা হয়েছিল, এর নায়ক সোভিয়েত আধুনিকতার "দ্বিতীয় তরঙ্গ" এর স্থপতি হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, "তবে, ভাগ্যক্রমে, এক্সপোশনটি নিজেই বিবর্ণভাবে লিওনিডের সমস্ত স্তরের প্রতিনিধিত্ব করে নিকোলাভিচের কাজ। সম্পন্ন এবং প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্প, চিত্রকলা, স্কেচ এবং অঙ্কন - এমন অনেকগুলি সামগ্রী ছিল যে প্রদর্শনীটি আর্কিটেকচার মিউজিয়ামের স্যুটটিতে সবে ফিট করে। এবং, এই প্রসারিত প্রদর্শনটি পাভলভের শতবর্ষের সাথে মিলিত হওয়ার সময়সীমার পরেও ২০০৯ সালে উদযাপিত হয়েছিল, তবুও কিউরেটর আনা ব্রোনোভিটস্কায়া এটিকে কালক্রমে নয়, তাত্ত্বিকভাবে সংগঠিত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এই পদ্ধতির নিজেকে সম্পূর্ণরূপে ন্যায্যতা দেয়: স্থপতিটির জন্য সমস্ত সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য প্লটগুলি কাঠামোগত এবং চিত্রিত হয় এবং একত্র করা হয়, তারা একটি আশ্চর্যজনকভাবে প্রাণবন্ত ধাঁধা তৈরি করে, যার নাম একটি আনন্দময় সৃজনশীল গন্তব্য।
এই প্রদর্শনীর প্রথম হলটি পাভলভ নিজে এবং সেই শহরে উত্সর্গীকৃত যেখানে মাস্টার থাকতেন এবং কাজ করেছিলেন। এখানে তার স্ব-প্রতিকৃতি, জীবনী সংক্রান্ত নথি, বিখ্যাত "আর্কিটেকচার এক্সট্রিম" এর উদ্ধৃতি সহ ট্যাবলেটগুলি, পাশাপাশি সোভিয়েত রাজ্যের রাজধানী রূপান্তর করার জন্য 1960-1970-এর দশকের স্থপতিদের প্রস্তাবনাগুলি এখানে দেখানো হয়েছে। এই কাজগুলি তাদের স্কেল, আধুনিকতাবাদী সুযোগ, বিদ্যমান বিল্ডিংগুলির সাথে ডিল করার ক্ষেত্রে স্বাধীনতার দিকে আকর্ষণীয়। বিশেষত, পাভলভ পরিবহণের অবকাঠামোগত সমস্যা সম্পর্কে অত্যন্ত চিন্তিত ছিলেন, জনসংখ্যার মোটরকরণের গতি সম্পর্কে ভাল জানেন, তিনি শহরের উন্নয়নের অন্যান্য সমস্ত দিকের চেয়ে প্রায় রাস্তা নির্মান করেন। এই বিবেচনার ভিত্তিতেই স্থপতি স্থলভাগটি বহু-লেন মহাসড়ক দিয়ে উত্তর-দক্ষিণ অক্ষের সাথে মস্কোকে নির্বিঘ্নে কাটান (সর্বাধিক ঘন নির্মিত নির্মিত অংশে এটি সমর্থনে উত্থাপিত হওয়ার কথা ছিল), এবং শহরের পূর্ব অর্ধেকে তিনি একটি নতুন প্রশস্ত অ্যাভিনিউ ডিজাইন করেছেন - নভি আরবাতের একটি আয়না পুনরাবৃত্তি। পাভলভ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে জামোস্কভোরেচিকে পুরোপুরিভাবে উন্নয়ন থেকে মুক্তি দেওয়া উচিত (কেবলমাত্র কয়েকটি সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য স্মৃতিস্তম্ভ সংরক্ষণ করা আছে) এবং একটি বিশাল পার্কে পরিণত করা উচিত, যেখানে কয়েকটি কয়েকটি বড় কমপ্লেক্সই অবস্থিত হবে। এবং যদিও আজ এই জাতীয় প্রকল্পটি তার র্যাডিক্যালিজমের সাথে বেশ ধাক্কা দিচ্ছে, এটি খুব সঠিক বলে মনে হচ্ছে যে প্রদর্শনীটি তার সাথেই শুরু হয়েছিল - পাভলভের ব্যক্তিত্বের মাত্রা অবিলম্বে সুস্পষ্ট। এবং এই স্কেল মন্ত্রমুগ্ধ হয়।
প্রদর্শনের মূল উপাদান হ'ল তথ্য হল যা বিভিন্ন ডাটা স্টোরের প্রকল্পগুলিতে গ্রন্থাগার থেকে শুরু করে ইজভেস্টিয়া পত্রিকার সম্পাদকীয় কার্যালয় (১৯6767 সালের প্রতিযোগিতা প্রকল্প), বৈজ্ঞানিক প্রতিষ্ঠান এবং কম্পিউটিং সেন্টারগুলিতে পরিণত হয়। পাভলভ ইউএসএসআর-এর প্রথম স্থপতি হিসাবে কাজ করেছিলেন যিনি কম্পিউটারের সাথে কাজ করার জন্য বিল্ডিং ডিজাইন করেছিলেন এবং তাঁর সময়ের সবচেয়ে রহস্যময় এবং "প্রতিশ্রুতিশীল" ডিভাইসের জন্য একটি খুব দৃশ্যমান স্থাপত্য চিত্র পেয়েছিলেন। কম্পিউটারের প্লাস্টিকের অ্যানালগটি বিশাল আকারের ত্রিভুজাকার সমর্থনগুলিতে স্থাপন করা একটি ঘনক্ষেত্রে পরিণত হয়েছে (লেখক নিজেই রসিকভাবে তাদের "অ্যাডিমারিপস" বলেছিলেন, বিপরীত শব্দটি "পিরামিড" পড়েছিলেন) এবং উইন্ডোজগুলির সংকীর্ণ স্ট্রিপগুলিতে সংখ্যার এবং চিহ্নগুলির নকল করে "মোড়ানো"। এই কৌশলটি সমস্ত কম্পিউটিং সেন্টারের প্রকল্পগুলিতে স্থপতি দ্বারা বিকাশিত এবং "সামঞ্জস্য" করা হয়েছিল, যা তিনি রাজ্য পরিকল্পনা কমিশন, কেন্দ্রীয় পরিসংখ্যান প্রশাসন এবং ইউএসএসআরের স্টেট ব্যাঙ্কের আদেশক্রমে সম্পাদন করেছিলেন।প্রদর্শনীতে অসংখ্য স্কেচ রয়েছে যা স্পষ্টতই চিত্রের সন্ধানের প্রক্রিয়াটি চিত্রিত করে যা প্রচলিত হয়ে উঠেছে, পাভলভের ক্যানভ্যাসগুলি কম্পিউটারের কেন্দ্রগুলিতে উত্সর্গীকৃত, বিশেষভাবে একটি উল্লেখযোগ্য স্থপতি ফটোগ্রাফার ইউরি প্যালমিন দ্বারা এই প্রদর্শনীর জন্য তৈরি সম্পূর্ণ জিনিসগুলির ফটোগ্রাফ। সিইএমআইকে উত্সর্গীকৃত সামগ্রীর পুরো কর্পস একই হলের মধ্যে অবস্থিত: পরিকল্পনা, বিভাগ, ফটোগ্রাফ। এই বিল্ডিংয়ের একটি মডেলও প্রদর্শনীর জন্য বিশেষভাবে তৈরি করা হয়েছে, যেন দুটি প্লেট-অর্ধেক থেকে ভাঁজ করা হয়েছে: এটি পাভলভের প্লাস্টিক পরিকল্পনার পুরো কবিতাটি মূল্যায়নের ক্ষেত্রে কমপক্ষে ক্ষুদ্রতর ক্ষেত্রে সহায়তা করে (বাস্তবে এটি দেখতে প্রায় অসম্ভব) লেখক হিসাবে সিইএমআই এটির উদ্দেশ্য ছিল - উভয় পক্ষেই এটি ব্যবহারিকভাবে উচ্চ-বৃদ্ধি আবাসিক ভবন একে অপরের নিকটে নির্মিত)। এবং মডেলটির বিখ্যাত "কান", যাইহোক, জীবন-আকারের চেয়ে মবিয়াস স্ট্রিপের মতো (যেমন বাস্তবে এটি উদ্দেশ্য ছিল) দেখতে অনেক বেশি দেখাচ্ছে।
এনফিলাডের বৃহত্তম হলটিতে "ইনফরমেশন" রাখা হয়েছিল, যেখান থেকে এক্সপোজারের ডানাগুলি বিভিন্ন দিকে ছড়িয়ে পড়ে - অন্যটি, কম তাত্পর্যপূর্ণ নয়, তবে পাভলভের কাজের অনুশীলন থিমগুলিতে কম প্রয়োগ করা হয়। এটি মূল সিঁড়ি এবং "থিয়েটার", "পরিবহন" এবং "প্রাসাদ" দ্বারা প্রথম জীবনী হলের সাথে সংযুক্ত এবং এর বিপরীতে "স্মৃতি" এবং "লেনিন" রয়েছে।
পাভলভের কাজের পরিবহণের থিমটি দু'বার উপস্থিত হয়েছিল - 1940 এর দশকের শেষের দিকে তিনি মেট্রো স্টেশনগুলি (ডব্রিনিনস্কায়া, পরে - সেরপুখভস্কায়া এবং নাগাটিনস্কায়া) ডিজাইন করেছিলেন, 1960 এর দশকে - মস্কোর প্রথম গাড়ি পরিষেবা স্টেশন। এবং যদি কম্পিউটিং সেন্টার পাভলভকে "বিজ্ঞানের প্রধান এক" হিসাবে গড়ে তুলেছে, তবে ভারশভস্কো হাইওয়ের ওয়ার্কশপের বিখ্যাত "ত্রিভুজ" এবং প্রযুক্তি কেন্দ্র "কুন্তসেভো" তাকে লোকের গাড়ি সম্পর্কে একটি সুন্দর রূপকথার স্রষ্টার মর্যাদা দিয়েছিল এবং এর অ্যাক্সেসযোগ্যতা। অবশ্যই, প্রদর্শনীর উদ্বোধনকালে, এই সত্যটি সম্পর্কে অনেক কিছু বলা হয়েছিল যে আজ স্টাইলবেটের উপর দিয়ে ঘুরে বেড়ানো ত্রিভুজাকার প্রিজম সম্পূর্ণ ধ্বংসের হুমকির মধ্যে রয়েছে (শহরটি মস্কো রিং রোডের চৌরাস্তাতে একটি শপিং এবং বিনোদন কেন্দ্র তৈরি করার ইচ্ছা নিয়েছে) এবং বর্ষভস্কয় শোসে)। তারা এই বস্তুর এবং এর ফটোগ্রাফগুলির ভাগ্য নিয়ে উদ্বেগ সৃষ্টি করে - "ত্রিভুজ" বিভিন্ন ক্যালিবায়ারগুলির বিলবোর্ডগুলির সাথে দৃly়ভাবে আরোহণ করা হয় এবং অবশ্যই পুরোপুরি শোনায় না।
"প্রাসাদ" এবং "থিয়েটার" হ'ল প্রকল্পগুলির সংকলন, হায় আফসোস, বাস্তবে রূপায়িত হওয়ার লক্ষ্য ছিল না। যাইহোক, এটি সোভিয়েত স্থাপত্যের ইতিহাসের জন্য তাদের তাত্পর্য থেকে সরে যায় না - পাভলভের অনেকগুলি ধারণা এবং প্রস্তাবগুলি তার সহকর্মীরা কর্মশালায় সক্রিয়ভাবে গ্রহণ করেছিলেন এবং সমগ্র ইউনিয়ন জুড়ে ছড়িয়ে পড়েছিল। একটি প্রকল্পের সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ যা পাভলভের হালকা হাত দিয়ে জনসাধারণের মধ্যে পা রেখেছিল, সম্ভবত, 4 হাজার আসন বিশিষ্ট একটি দ্বি-হল সিনেমা হিসাবে বিবেচনা করা উচিত। প্রদর্শনীতে, তাকে কেবল স্কেচগুলিতেই নয়, একটি বিন্যাসে উপস্থাপন করা হয়, যার জন্য এই প্রকল্পটি লিওনিড নিকোলাইভিচ এবং তাঁর সময়ের প্রতি আগ্রহী ব্যক্তিরা এমনকি সহজেই স্বীকৃতি পেতে পারে। স্বচ্ছ ভলিউমটি দৃ strongly়ভাবে প্রসারিত এবং কার্যকরভাবে বাঁকানো ছাউনির আকারে প্রবেশদ্বারের উপরে একটি খিলান ছাদ দিয়ে isাকা থাকে। ১৯৫০ এর দশকের শেষের দিকে এই স্পষ্ট এবং ঘনঘন সিদ্ধান্তে, প্রায় সমস্ত কিছুই স্বাধীনতার শোনা ছিল না - উভয়ই বাহ্যিক পরিবেশের সাথে অভ্যন্তরের আন্তঃসংযোগ, এবং পাশের মুখের উপর তৈরি কাটা - তবে এই ধরনের রূপক সাহসিকতা সহজেই সম্মেলন এবং কুসংস্কারের প্রতিবন্ধকতাগুলি অতিক্রম করেছিল । ইতিমধ্যে 1961 সালে মস্কোতে সিনেমা তৈরি হয়েছিল "রাশিয়া" (এখন "পুষ্কিনস্কি") - পাভলভের প্রকল্পের প্রায় সম্পূর্ণ কপি। এবং দেশের অন্যান্য শহরে কতগুলি "থিমের বৈচিত্রগুলি" প্রয়োগ করা হয়েছে, সম্ভবত কোনও এক আর্কিটেক্ট গণনা করতে সক্ষম হবে না।
যদিও চিত্রগুলি কালানুক্রমিক নীতি অনুসারে নির্মিত হয়নি, হলগুলি "মেমোরি" এবং "লেনিন" বেশ যৌক্তিকভাবে চূড়ান্ত হিসাবে পরিণত হয়েছে। ১৯ the০-এর দশকে, নেতার শতবর্ষের সাথে সম্পর্কিত, লেনিনিয়ানা লিওনিড পাভলভের রচনার শীর্ষস্থানীয় বিষয় হয়ে উঠেছিল এবং গোর্কির জাদুঘরটি তার শেষ বড় সম্পন্ন বিল্ডিংয়ে পরিণত হয়েছিল। অবজেক্টটি, যা তার স্মৃতিচিহ্ন, ভাববাদীতা এবং প্যারাডক্সের কারণে, বিংশ শতাব্দীর যাদুঘর আর্কিটেকচারে কোনও উপযুক্ত মিল খুঁজে পাওয়ার সম্ভাবনা নেই, স্থপতি নিজেই "আমার পার্থেনন" নামে পরিচিত।জীবনের শেষদিকে একচেটিয়া প্রাকৃতিক পরিবেশে একটি বিল্ডিংয়ের আবেগের স্বপ্নটি উপলব্ধি করে, লিওনিড পাভলভ একই সাথে সোভিয়েত উত্তর-আধুনিকতার প্রথম রচনা তৈরি করতে সক্ষম হন। এই মুহুর্তে তিনি 70০ বছরের বেশি বয়সী ছিলেন, তবে তিনি বিনা দ্বিধায় নতুন রীতির শৈল্পিক ভাষার বিকাশ গ্রহণ করেছিলেন এবং সফল হন। দেখে মনে হয় যে এই উন্মুক্ততা এবং স্বচ্ছলতা আর্কিটেক্ট লিওনিড পাভলভের মূল সৃজনশীল গোপন ছিল, যিনি তাঁর রচনাগুলি কেবল যুগের চিত্রই নন, বরং এর প্রধান সাফল্য এবং আশাও ধারণ করেছিলেন।
