রোম সম্পর্কে বিস্তীর্ণ কল্পকাহিনী - যাদুঘরগুলির শহরটি ব্যাকরণগত বিব্রত্মতার কেবলমাত্র পরিণতি হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল: একটি শহর-যাদুঘর - অবশ্যই, তবে সর্বদা সংস্কৃতি মূল্যবোধগুলির বিশেষায়িত ভান্ডারগুলির ঘাটতি ছিল। সমস্ত সুপরিচিত "শিল্প মন্দির" পারিবারিক প্যালাজোতে অবস্থিত ব্যক্তিগত সংগ্রহ যা বেশিরভাগ ইতিমধ্যে বিক্রি হয়ে গেছে বা রাজ্য এবং শহরের কম্যুনে স্থানান্তরিত হয়েছে (প্রায়শই করের forণের জন্য এবং দেশপ্রেমের কারণে নয়)। রাজ্যটি ১৮৩৩ সালে পালাজো এবং ১৯০২ সালে বোর্হিজের সাথে একসাথে করসিনি সংগ্রহ অর্জন করেছিল। সংগ্রহগুলি যে জায়গাগুলির উত্স হয়েছিল সেখান থেকেই অবিভাজ্য রাখা হয়েছিল, বা স্টোররুমে প্রেরণ করা হয়েছিল। দরিয়া পামফিলি, কোলনা এবং পল্ল্যাভিসিনি এখনও পরিবারের সম্পত্তি, যা পর্যটকদের পক্ষে তাদের কাজ করার পথে এটি সবচেয়ে বেশি লক্ষণীয়: প্রথম - "সোমবার" ছাড়াই যাদুঘর ছাড়াই, দ্বিতীয় - শনিবার কেবলমাত্র অর্ধদিন, এবং তৃতীয় - সাধারণত প্রতিটি মাসের প্রথম দিনেই। এটি হ'ল যাদুঘরগুলির বিষয়ে কথা বলা কঠিন কারণ পেশাদার সংস্থাগুলি প্রদর্শনী কার্যক্রম পরিচালনা করে, কারণ এগুলি সমস্তই বরং "ম্যানর-যাদুঘর", এবং সাধারণ ইউরোপীয় অর্থে শিল্প জাদুঘর নয়।
তবে যাদুঘরের ব্যবসায়টি এখানে জন্মগ্রহণ করেছিল: এটি পোপদের দ্বারা শুরু করা হয়েছিল এবং এটি তাদের তত্ত্বাবধানে ছিল। সিক্সটাস চতুর্থ, রেনেসাঁর চেতনায়, বিশ্বের প্রথম সত্য পাবলিক যাদুঘরের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন, যখন তিনি ১৪ in২ সালে সিসটাইন ব্রিজ এবং চ্যাপেল সহ রোমানদের প্রাচীন রোমান ভাস্কর্য সংগ্রহ করেছিলেন। এরপরে অ্যান্টিক্স লগগিয়ায় কনজারভেটিভদের পালাজো উপস্থাপন করেন। ট্রেভি ফাউন্টেনের গ্রাহক এবং কনস্ট্যান্টাইনের আর্চটির প্রথম পুনঃস্থাপন পোপ ক্লিমেন্ট দ্বাদশ দ্বারা ইতিমধ্যে ভবনের জন্য খোলা হয়েছিল 34 আবার রোমে, 1750 এবং 60 এর দশকে এবং আবার পোপাল বৃত্তে, কার্ডিনাল আলবানির সংগ্রহের সাথে, উইঙ্কেলম্যান কাজ করেছেন, শিল্পের ইতিহাস এবং স্মৃতিসৌধগুলির বিবরণকে বৈজ্ঞানিক স্তরে উত্থাপন করে। এবং এখানে, প্রথমবারের জন্য, স্থাপত্যটি যাদুঘরের আসল প্রয়োজনের দিকে পরিচালিত হয় directed শিল্পকর্মের প্রদর্শন এবং জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত প্রথম বিশেষায়িত বিল্ডিংটি ছিল ভ্যাটিকান পিয়ো ক্লিমেন্টিনো, ১ 1771১ সালে পিয়াস by ষ্ঠ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং সেখানে স্থপতি রাফেল স্টার্ন দ্বারা 1817-1818 সালে ব্র্যাক্সিয়া নুভা হল যুক্ত করা হয়েছিল। এই জটিলটি দীর্ঘকাল ধরে চিরন্তন সিটির সীমানার মধ্যে একমাত্র উদ্দেশ্য-নির্মিত জাদুঘর ছিল, যখন উইঙ্কেলম্যানের কাজের পদ্ধতিগুলি বজায় রেখে এবং এই প্রদর্শনীতে আজও পরিবর্তন করা হয়নি। কিন্তু 1870 সালে দ্বিতীয় রাজা ভিক্টর ইমানুয়েল সেনাবাহিনী রোমে প্রবেশের পরে, ভ্যাটিকানের সাথে থাকা ভ্যাটিকান যাদুঘরগুলি নতুন ইতালীয় কিংডমের নতুন রাজধানীর সাথে কোনও সম্পর্ক রাখেনি।
দেশের একীকরণের সাথে সাথে তারা জাতীয় ধারণা সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করে, যার মধ্যে শিল্প এবং গ্রেট রোমের চিত্রটি অনিবার্যভাবে প্রথম ভূমিকা পেয়েছিল। তবে করুণাময় গারিবাল্ডিয়ান ভাষণ সত্ত্বেও, এই ধারণাটি বাস্তবায়নের জন্য কোনও তাড়াহুড়া হয়নি। রোম হ'ল ইউরোপের একটি বৃহত রাজ্যের একমাত্র রাজধানী, যেখানে 19 শতকে - শহর পুনর্গঠনের শতাব্দী এবং সামাজিক এবং শিক্ষাগত প্রতিষ্ঠানের চিত্তাকর্ষক ভবনগুলির সাথে তাদের ভরাট - একটি বড় শিল্পকলা সংগ্রহশালাও নির্মিত হয়নি। পালাজো দেগলি এস্পোসিজিওনি (১৮––-১82৮২), রোমান বিজয়ী বারোকের কাঁচের সিলিংয়ের বর্তমান উদ্ভাবন সহ বিস্মৃত সংস্করণ, "আধুনিক রোমের প্রথম রাস্তায়" ভিয়ে নাজিওনালে ছিল ইটালির প্রথম বিল্ডিং যা সম্পূর্ণরূপে সম্পূর্ণরূপে নিবেদিত ছিল শিল্পের.কিন্তু স্থায়ী যাদুঘর নয়।এছাড়াও ১৯১১ সালে আসন্ন বিশ্ব প্রদর্শনীর সাথে এবং ইতালির একীকরণের পঞ্চাশতম বার্ষিকী, রোমান একাডেমির একই নব্য-ব্যারোক স্টাইলে সিজার বাজানি নির্মিত গ্যালারী অব মডার্ন আর্টের প্রসঙ্গে প্রদর্শনী প্রাঙ্গণের সক্রিয় নির্মাণ কর্মসূচির সময়। সেন্ট লুক অফ আর্টস, তবে ভিয়েনা সিসিয়েন্সের একটি সূক্ষ্ম নোট সহ, উপস্থিত হয়েছিল। তারপরে গ্যালারী উপস্থাপন করা হয়েছে, জাতীয় নীতির কাঠামোর মধ্যে, শতাব্দীর পরের সমস্ত আঞ্চলিক স্কুল। এক্সপোর পরে, গ্যালারী একই প্রদর্শনীর সাথে সমসাময়িক শিল্পের সংগ্রহশালা হিসাবে কাজ করতে শুরু করেছিল, যা তহবিলের সাথে একত্রে বড় আকারের প্রদর্শনীগুলি থেকে ভবিষ্যতের ক্রয়ের মাধ্যমে প্রসারিত হওয়ার কথা ছিল, উদাহরণস্বরূপ, ভেনিস বিয়েনলে। ন্যাশনাল গ্যালারী বা কুনস্টিস্টরিশেমিউসিয়ামের কোনও ইতালীয় সংস্করণ নিয়ে কোনও প্রশ্নই আসে না, যেখানে যুগ ও বিদ্যালয় দ্বারা নিয়ন্ত্রিত শিল্পকর্মগুলির রাষ্ট্রীয় সংগ্রহ স্থাপন করা যেতে পারে - কেবল এই সংগ্রহের অনুপস্থিতির কারণে।
একই জাতীয় ধারণাটিকে শক্তিশালী করার কাঠামোর মধ্যে পরিস্থিতি সংশোধন করার প্রয়াসে, নতুন সরকার সক্রিয়ভাবে যাদুঘর সংগঠনগুলি প্রতিষ্ঠা করতে শুরু করে: জাতীয় রোমান যাদুঘর (মিউজো নাজিওনেল রোমানো) - ১৮৯৯ সালে, ১৯১১-এর উল্লিখিত বিশ্ব প্রদর্শনীর জন্য উন্মুক্ত হয়েছিল প্রদর্শনীর উদ্দেশ্যে প্রস্তুত বাথস অফ ডায়োক্লেটিয়ান-এ, জাতীয় জাদুঘর অফ এট্রেস্কান আর্ট (1889 সালে প্রতিষ্ঠিত), ভিলা গিউলিয়ায় অবস্থিত এবং দুটি আর্ট গ্যালারী - জাতীয় প্রাচীন (1893) এবং জাতীয় আধুনিক (1883) শিল্পকলা। বিংশ শতাব্দীতে, এই সংস্থাগুলি বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং তাদের বাড়ীতে অতিরিক্ত বিল্ডিং গ্রহণ করে। সুতরাং, আজ জাতীয় রোমান যাদুঘরের এখতিয়ারে থার্মস ছাড়াও প্যালাজো আলটেম্পস, বাল্বির ক্রিপ্ট এবং পালাজো ম্যাসিমো অ্যাল টার্ম অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। প্রাচীন আর্টের গ্যালারীটিতে পালাজ্জো বারবেরিনি এবং কর্সিনিতে সংগ্রহগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এটি স্পাডা গ্যালারী দ্বারা সংযুক্ত করা হয়েছে, এটি সংগ্রহের সাথে 1927 সালে একই নামের কার্ডিনাল থেকে একই নামের প্যালাজো, প্লেজ্জো ভেনিজিয়া এবং সংগীত যন্ত্রের সংগ্রহশালা এবং রোমান সংগীতায়নের আপোসিসিস - "ট্র্যাডেন্টের যাদুঘর", পিয়াজা দেল পোপোলোয়ের সংকলন এবং এটির সাথে যুক্ত সমস্ত স্থাপত্য কাঠামো সহ তাদের সমস্ত বিষয়বস্তু সহ।
তবে, বিংশ শতাব্দীতে রোম শহরে কোনও বড় যাদুঘর নির্মাণ হয়নি, এবং ভ্যাটিকান যাদুঘরগুলি একমাত্র বৃহত জাদুঘর জটিল হিসাবে রয়ে গেছে, যা ইতিমধ্যে উল্লিখিত আছে, ইতালি এবং এর রাজধানী রোমের সাথে কোনও সম্পর্ক নেই। তবে যাদুঘরের গোলকের নির্মাণকাজগুলি এখনও চালানো হয়েছিল: 1930-এর দশকে, শতাব্দীর শুরুতে বাথস অফ ডায়োক্লেটিয়ান, গ্যালারী অব মডার্ন আর্ট এবং প্রাসাদগুলির প্রদর্শনীর কাজ শুরু হয়েছিল, 1950 এর দশকে - শুরু হয়েছিল 1930 এর দশকের: পরাজিত ফ্যাসিবাদী শাসনব্যবস্থার রীতি বজায় রেখে ইইউর রোমান সভ্যতার যাদুঘর, প্রাথমিক মধ্যযুগ এবং ফোক আর্ট। তারপরে, বরং দীর্ঘ বিরতির পরে, ১৯৯০ এর দশকে তথাকথিত একটি পুনরুজ্জীবন ঘটেছিল। শিল্প প্রত্নতত্ত্ব। মন্টমার্টিনি তাপ বিদ্যুৎ কেন্দ্রটির উদাহরণ অত্যন্ত আকর্ষণীয়। 1912 সালে এটি শহরটির প্রথম উদার মেয়র আর্নেস্তো নাথন খুলেছিলেন, যিনি স্বাধীনতা এবং অগ্রগতির পক্ষে দাঁড়িয়েছিলেন: এই সিএইচপি দ্বারা রোমের বিদ্যুতায়ন শুরু হয়। 1960 এর দশকের শেষের দিকে, সিএইচপি বন্ধ ছিল এবং 1990 এর দশকের গোড়ার দিকে, এটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং এটি নিজের একটি যাদুঘরে রূপান্তরিত হয়েছিল। সুযোগক্রমে, ১৯৯ in সালে, পেনাজো কনজারভেটিভসের সংগ্রহ, সংস্কারের জন্য বন্ধ ছিল, এখানে স্থাপন করা হয়েছিল। পুরানো ভাস্কর্য থেকে, 1910-1930 এর ইউনিট মধ্যে স্থাপন করা। একটি অস্থায়ী প্রদর্শনী "গডস এবং মেশিনস" গঠন করেছিল যা পরবর্তীতে প্রত্নতত্ত্ব এবং শিল্প উভয়ের বিশ্বের একমাত্র যাদুঘরের স্থায়ী প্রদর্শনীতে পরিণত হয়।
এই ইতিবাচক উদাহরণ দ্বারা পরিচালিত, কয়েক বছর পরে, শৈল্পিক প্রয়োজনের জন্য পুনর্নির্মাণের কাজ শুরু হয়েছিল, এখন - ম্যাক্রো যাদুঘরের সমসাময়িক শিল্প সংগ্রহের জন্য - 19 শতকের শেষের দিকে আরও দুটি শিল্পকেন্দ্র। প্রথম - পোর্টা পাইয়ার নিকটবর্তী তৎকালীন উন্নয়নশীল অঞ্চলে 1880 এর দশকে তৈরি করা বারোয়ারি "পেরোনি", তারপরে - একই বছরের বধ, টেস্টাক্সিও অঞ্চলে শহরের অন্যদিকে নির্মিত builtপ্রথমত, ২০০২ সালে প্রাক্তন পেরোনি বিল্ডিংগুলিতে একটি জায়গা খোলা হয়েছিল, যেখানে প্রদর্শনী হলগুলির পাশাপাশি মিডিয়া লাইব্রেরি, একটি সম্মেলন কক্ষ এবং একটি সৃজনশীল পরীক্ষাগার হিসাবে আধুনিক যাদুঘর কমপ্লেক্সের এমন বৈশিষ্ট্যও ছিল। দুটি কক্ষ নিয়ে গঠিত "প্রাক্তন স্লটারহাউস" দুটি পর্যায়ে খোলা হয়েছিল: ২০০৩ সালে - একটি মণ্ডপ, ২০০ 2007 - অন্যটি। 1888-1891 সালে স্থপতি জিওচাচিনো এরজোক নির্মিত এই কমপ্লেক্সটি নগরীর শিল্প স্থাপত্যের অন্যতম সুন্দর বস্তু, এবং এর নতুন প্রয়োজনগুলির সাথে অভিযোজিতটি ছিল মন্টেমার্টিনি যাদুঘরটির পুনর্গঠনের একটি পদক্ষেপ রোমের প্রথম শিল্প অঞ্চল। তারপরে এই স্থানটির নাম রাখা হয়েছিল ম্যাক্রো ফিউচার এবং শীঘ্রই সমসাময়িক শিল্পের একমাত্র প্রধান রাষ্ট্র প্রদর্শনীর স্থান হিসাবে পরিণত হয়েছিল: ব্রুওয়ারি প্রায় অবিলম্বে (2004 সালে) পুনর্নির্মাণের জন্য বন্ধ ছিল, যা ফরাসী স্থপতি ওডিল ডেককে অর্পণ করা হয়েছিল। তবে আরও পরে।
রোমান আর্কিটেকচারের "আন্তর্জাতিকীকরণ" এবং রোমান শৈল্পিক জীবনে "সমসাময়িক" প্রবর্তনের সূচনা 1997 সালে ফিরে এসেছিল, যখন সংস্কৃতিমন্ত্রী, ডেমোক্র্যাটিক পার্টির সদস্য ওয়াল্টার ভেল্ট্রোনি প্রতিরক্ষা মন্ত্রনালয় থেকে একটি বিশাল অঞ্চল পেয়েছিলেন। টাইবার এবং ভায়া ফ্লামিনিয়ার মধ্যে দীর্ঘ-পরিত্যক্ত মন্টেলো ব্যারাক। ভবিষ্যতের অবজেক্টের উদ্দেশ্যটিকে "ইতালীয় সমাজে আধুনিকতার প্রতি আগ্রহের জাগরণ" হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। এর নগর পরিকল্পনার অবস্থানটি প্রায় আদর্শ ছিল: কোনও বড় historicalতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভ নেই, 4 ট্রাম স্টপগুলি পিয়াজা দেল পপোলোতে অবস্থিত, এটি একটি "আধুনিক" আকর্ষণ - স্থপতি রেনজো পিয়ানো রচিত সংগীত উদ্যানটি 10 মিনিটের পথ নয় walk দূরে; নির্বাচিত জায়গার একপাশে - পেরিওলির বুর্জোয়া কোয়ার্টারে, অন্যদিকে, টিবার জুড়ে - এছাড়াও দরিদ্র প্রতিমা নয়। আরও একটি আধুনিকতাবাদী আকর্ষণ রয়েছে: অলিম্পিক -60 এর জন্য নির্মিত শক্তিশালী কংক্রিট কাঠামোর উপর সোভিয়েত সাহিত্যে বহুল পরিচিত পিয়ের লুইজি নেড়ভির ছোট স্পোর্টস প্রাসাদ।
তারা বিংশ শতাব্দীর শুরু থেকেই ফ্লামিনিয়া গেট এবং মিলভিয়ান ব্রিজের মধ্যে এই অঞ্চলটিকে নগরায়িত করার চেষ্টা করেছিল: তারা একাডেমি অফ আর্টস, নৌ মন্ত্রক, আর্কিটেকচার অনুষদের বিল্ডিং এবং বেঞ্চযুক্ত একটি বুলেভার্ড তৈরি করেছিল ভায়া ফ্লামিনিয়ার কেন্দ্রীয় বিভাগ থেকে। যাইহোক, এই সমস্ত প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, অঞ্চলটি একটি ঘুমন্ত এবং একজন মন্ত্রী, নিরবচ্ছিন্ন এবং দর্শনার্থীর জন্য নির্দ্বিধায়নের মধ্যে থেকে যায়। রাজধানীর রোমান এবং অতিথিদের এখানে কিছুই করার ছিল না। এবং তারপরে তারা সেখানে ইতালীয় জাতির দুটি সনাক্তকারী উপাদান - সংগীত এবং ভিজ্যুয়াল আর্টস আনার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। সংগীত পরিচালনা করেছেন স্থানীয় উত্সের একজন "তারকা", পিয়ানো, আর যাদুঘরটি বিদেশি জাহা হাদিদের কাছে গিয়েছিল। এবং সংস্কৃতিমন্ত্রী ভেল্ট্রোনি তিন বছর পরে রোমের মেয়র হন।
এখানে আরও একটি "তারকা" বিদেশী যাদুঘর প্রকল্পের উল্লেখ করা দরকার যা "ভেলট্রোনির যুগে" প্রয়োগ করা হয়েছিল, এটি একটি ছোট স্কেল, তবে এর চেয়ে অনেক বেশি অনুরণন ঘটায়। এবার, আধুনিক স্থাপত্যে প্রত্নতত্ত্ব পরিবেশনার traditionalতিহ্যবাহী রোমান দায়িত্বের সাথে চার্জ করা হয়েছিল এবং historicতিহাসিক কেন্দ্রে স্থাপন করা হয়েছিল। আর্কিটেক্ট রিচার্ড মায়ারের সুরক্ষা জাদুঘরটি রোমান দীর্ঘমেয়াদী নির্মাণে পরিণত হয়েছে: এটি নির্মাণে 6 বছর সময় লেগেছে এবং 2006 সালে এটি উদ্বোধন করা হয়েছিল, অবিলম্বে নগর পরিকল্পনা কেলেঙ্কারীগুলির কেন্দ্রস্থল হয়ে উঠেছে। মায়ার বিল্ডিংটি 1930 এর দশকের শেষের দিকে স্থপতি ভিটোরিও মুরপুরগো দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল, যিনি সেন্ট কমপ্লেক্স রেনজো পিয়ানো একাডেমি অফ মিউজিকের কনসার্ট হল থেকে "মুক্তি" পেয়ে অগাস্টাসের মাওসোলিয়ামের পুরো সংলগ্ন প্রান্তিকে পুনর্গঠন করেছিলেন। সুতরাং মায়ার architectতিহাসিক কেন্দ্রের কাজ নিয়ে ফ্যাসিবাদী সরকারের সমস্ত ডিক্রী 1944 সালে বাতিল হওয়ার পরে অরেলিয়ান ওয়ালের সীমানার মধ্যে একটি নির্মাণ প্রকল্প বিকাশকারী প্রথম স্থপতি হয়েছিলেন। মুসোলিনি যুগে একটি historicalতিহাসিক ভবনের অভ্যন্তরে রোমকে কেন্দ্র করে আমেরিকানদের বিল্ডিংটি একধরণের ইশতেহারের মতো দেখায়।অদ্ভুত শিল্প সমালোচক ভিটোরিও সাগরবি তার বিন্যাসটি পোড়ালেন, রোমের নতুন "ডানপন্থী" মেয়র জিয়ান্নি আলেমানো এটিকে উপকণ্ঠে নিয়ে যাওয়ার এবং এটি অন্য উদ্দেশ্যে অভিযোজিত করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। এবং তার চারপাশে বিবাদ কমেনি। ফলস্বরূপ, মায়ার এই প্রকল্পটি পুনরায় করতে বাধ্য হয়েছিল, এবং রক্ষণশীল জনসাধারণকে আধুনিকতার সাথে সম্মতি জানাতে বাধ্য করা হয়েছিল।
এই শিরাতে জাহার কাজ বিপরীত উদাহরণে পরিণত হয়েছিল এবং, সত্যই, এটি তার লক্ষ্য অর্জন করেছিল - অবশেষে রোমানদের "সমসাময়িক" প্রতি আগ্রহকে উত্সাহিত করেছিল। যদি সাম্প্রতিক সময়ের মধ্যে কোনও সংস্কৃত রোমান, কথোপকথনের আগ্রহের ক্ষেত্র - "আধুনিক আর্কিটেকচার" সম্পর্কে জানতে পেরে, জিজ্ঞাসা করে, প্রতিক্রিয়াতে অনুরূপ অভীষ্টতার প্রত্যাশা করে: "আরা প্যাসিস সম্পর্কে আপনি কী ভাবেন?", এখন একটি প্রাণবন্ত আবেগ নিয়ে: "আপনি কি এমএক্সএক্সএক্সই ইতিমধ্যে এসেছেন?" যদি আপনি এই জাতীয় সহানুভূতির কারণগুলি বুঝতে পারেন তবে সেগুলির মধ্যে অনেকগুলি রয়েছে: মহিলা লিঙ্গের প্রতি ইতালিয়ান উদ্বেগ থেকে শুরু করে মার্জিত কৌতূহলের প্রতি ভালবাসা। MAXXI দূর থেকে দৃশ্যমান নয়, এটি রোমান জনগণের দ্বারা মূল্যবান শহরের কোনও প্যানোরোমাতে সংহত হয় না, এবং কেবলমাত্র পরিষেবা প্রবেশের পাশ থেকে এই অঞ্চলে প্রবেশ করে উপরের প্রদর্শনী হলের কাঁচ "আই-পেরিস্কোপ" একটি আশ্চর্য হয়ে ওঠে, তবে এটি বরং বরং এলাকার একটি বিরক্তিকর লিভিংরুমের বিকাশে অ্যানিমেশনটি এনেছে। এইভাবে কঠোর, প্রায় সুশৃঙ্খল মায়ার ট্র্যাভারটাইনের প্রচুর ব্যবহার সত্ত্বেও আদালতে উপস্থিত হননি, এবং কংক্রিট-গ্লাস হাদিদ ইতালীয় রূপটি এবং সঠিক কোণের জন্য অবজ্ঞার প্রতি সম্পূর্ণ উদাসীনতা সত্ত্বেও তার জায়গাটি খুঁজে পেয়েছিল। বিচক্ষণ রোমান হৃদয়ে।
MAXXI দু'বার খোলা হয়েছিল, যা বেশ লক্ষণিক। গত বছরের নভেম্বরে প্রথম উদ্বোধনকালে, আর্কিটেকচারটি নিজেই উদ্বোধন করা হয়েছিল, দ্বিতীয়টিতে - এই বছরের মে মাসে - যাদুঘরটি নিজেই, সমস্ত জাদুঘরের র্যাঙ্কে, স্থায়ী প্রদর্শনী এবং বৃহত্তর ব্যক্তিগত প্রদর্শনী সহ একসাথে রোমান শিল্প মেলা “রোমা । সমসাময়িক শিল্পের পথ । একই সময়ে, ইতিমধ্যে উপরে আলোচিত ম্যাক্রো ওডিল ডেক নামে আরও একটি দীর্ঘ প্রতীক্ষিত যাদুঘরটির একটি হাই-প্রোফাইল খোলার ঘটনা ঘটে। মে মাসে পটি কাটা এখানে প্রথম ছিল না (প্রথম খোলার পরে, আসুন আমরা আপনাকে মনে করিয়ে দেই যে এটি ইতিমধ্যে পুনর্নির্মাণের জন্য দু'বছর পরে বন্ধ ছিল), তবে এটিও শেষ ছিল না। প্রদর্শনীর সময় লোকদের কেবল কয়েকদিনের জন্য যাদুঘরে প্রবেশের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এবং তারপরে গ্রীষ্মের ছুটিতে আসার পরে এই পতনের আগ পর্যন্ত এটি কাজ করা বন্ধ করে দেয়, যা সাধারণভাবে বোধগম্য।
এই কাজটি কমপক্ষে ম্যাক্সএক্সআইয়ের চেয়ে পৃথক ছিল যে এটি ইতিমধ্যে একটি উন্মুক্ত যাদুঘরটির পুনর্গঠন ছিল, পাশাপাশি কোনও স্থপতিটির পক্ষে শহরের ল্যান্ডস্কেপগুলিতে আবদ্ধ হওয়ার অসম্ভবতা: মদ্যপানের দেওয়ালগুলি সংরক্ষণ করা উচিত ছিল যাতে লঙ্ঘন না হয় "শিল্প প্রত্নতত্ত্ব" নীতিগুলির পাশাপাশি প্রাকৃতিক দৃশ্যের প্রকৃতি। পোর্টা পিয়া পাড়ার পার্শ্ববর্তী অঞ্চলের বিকাশটি ইতালিয়ান মানদণ্ডগুলির দ্বারা historicalতিহাসিক হিসাবে বিবেচিত হয় না: তাদের কর্মচারীদের জন্য মন্ত্রনালয় এবং আবাসিক ভবনগুলির সাধারণ সারগ্রাহীতা, যেখানে কোনও বিল্ডিং একই আঙ্গিনায় বহুতল পালাজো একই ধরণের। ওডিল ডেক এই উঠোনের একটিতে (এমনকি বারোয়ারিও বিন্যাসের ধরণের ব্যতিক্রম ছিল না) কাজ করেছিলেন, এটিকে সবুজ কাঁচের সিলিং দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন, পাশাপাশি ফরাসি আধুনিকতার ofতিহ্যে, খালি যোগাযোগ এবং একটি বাগান-ছাদ, পরিশেষে 10,000 এম 2 প্রদর্শনীর স্থান তৈরি করে। সুতরাং, প্রকৃত "শিল্প প্রত্নতত্ত্ব" প্রকৃত স্থাপত্যের সাথেও মিলিত হয়েছে।
"আধুনিকীকরণের" ক্ষেত্রে এ জাতীয় অসংখ্য বিনিয়োগের পরে, শহর এবং সংস্কৃতি মন্ত্রক এই জায়গার চিত্রটির আরও বৈশিষ্ট্যযুক্ত জিনিসগুলি: প্রাসাদ এবং পুরাতন মাস্টারদের সাহায্য করতে পারে না তবে শ্রদ্ধা জানাতে পারে। সুতরাং, বহু বছর ঘোরা এবং বাঁক পরে আবারও পালাজো বারবারিনিতে জাতীয় গ্যালারীটির নতুন প্রদর্শনী হলগুলি খোলা হয়েছিল। "অবশেষে, ১৪০ বছর অপেক্ষা করার পরে, এই historicalতিহাসিক ব্যবধানটি রোমে পূর্ণ হয়ে গেছে … এখন ইতালির রাজধানী তথা বিশ্বের অন্যান্য রাজধানীগুলির নিজস্ব লুভর থাকবে," ফ্রান্সেসকো মারিয়া গিরো উদ্বোধন করে আনন্দিত, সাংস্কৃতিক মূল্যবোধের সংস্কৃতি মন্ত্রকের সচিব ড।এবং সংস্কৃতিমন্ত্রী সান্দ্রো বান্দি কলসিয়াম এবং কারাভাজিও প্রদর্শনীর দর্শকদের দেশের বাজেটে যে পরিমাণ পরিমাণ আনয়ন করেছিলেন তার প্রভাবগুলি ভাগ করে নিয়েছিলেন, পুনর্নির্মিত পালাজ্জো বারবেরিনির উপর একই আশা তৈরি করেছিলেন, তদুপরি তার উদ্যোগে রাফেলের ফোরনারিনার প্রশংসা করেছিলেন, গ্রেট হলে নিয়ে আসা হয়েছিল, যেখানে সংবাদ সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
বলা যায় না যে এই "140 বছর অপেক্ষা" সম্পূর্ণ নিষ্ক্রিয়তার মধ্যে দিয়ে গেছে। জাতীয় শিল্পের একটি বৃহত গ্যালারী তৈরি করার প্রচেষ্টা ইতালির একীকরণের অবিলম্বে শুরু হয়েছিল, তবে বিভিন্ন সাফল্য এবং একটি ইতালিয়ান গতির সাথে। 1893 সালে, প্রতিষ্ঠানের "ন্যাশনাল গ্যালারী অফ প্রাচীন শিল্প" (গ্যালারিয়া নাজিওনালে ডেল'আর্ট এন্টিকা) প্রতিষ্ঠা করা হয়েছিল এবং পালাজো করসিনিতে স্থাপন করা হয়েছিল, সংগ্রহের সাথে 10 বছর আগে রাজ্যটিকে দান করা হয়েছিল, টরলোনিয়া, চিগি, হার্টজ সংগ্রহগুলি যুক্ত করে, মন্টে ডি পিয়েতা এবং অন্যান্য রোমান প্যাট্রেসিয়াররা। প্রায় অবিলম্বে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে পালাজ্জো কর্সিনি কোনও জাতীয় শিল্প যাদুঘরের ভূমিকার জন্য উপযুক্ত নয়, এটির প্রাঙ্গনের পরিমাণ অনুসারে, বা সম্ভবত এটির অবস্থান অনুসারে: ট্রস্টেভের জেলার লুঙ্গারা স্ট্রিট এখনও পৌঁছনো বেশ কঠিন এবং বন্ধ ছিল ভিলা ফারনেসিনা একটি উচ্চ বেড়া দ্বারা, জাতীয় ধারণা উপস্থাপন করার সেরা জায়গা নয়।
পালাজো বারবারিনি জনসাধারণের উদ্দেশ্যে দীর্ঘ সময়ের জন্য খাপ খাইয়ে নিতে চেয়েছিল। এই অঞ্চলেই রোমের নতুন নগর ইতিহাস উদ্ভাসিত হয়েছিল, যেখানে পালাজো শহুরে আধিপত্যবাদী ভূমিকা পালন করেছিল। যাইহোক, তারা বারবারিনি রাজকুমারীদের কাছ থেকে ইতিমধ্যে দেউলিয়া হয়ে গিয়েছিল এবং তাদের সংগ্রহগুলি বিক্রি করেছিল কেবল 1949 সালে এটি জাতীয় গ্যালারী সংগ্রহের জন্য কিনেছিল। এবং তারপরে পুরো বিল্ডিংটি রাষ্ট্রের মালিকানাতে চলে যায়নি, তবে কেবল দ্বিতীয় তল, কেবল তখনকার একমাত্র জিনিসটি সেই সময় রাজপুত্রদের অন্তর্ভুক্ত ছিল যারা তৃতীয় তলার কক্ষে চলে গিয়েছিল এবং ১৯64৪ সাল পর্যন্ত সেখানে বসবাস করেছিল। এখানে দশটি হল, একটি গৌরবময় 15 তম-17 শ শতাব্দীর ইতালীয় শিল্পের সংগ্রহ স্থাপন করা হয়েছিল। বাকী বেশিরভাগ অংশই রোমের রাজত্বের প্রথম দিন থেকে ইতালির কিংডমে এবং ২০০ 2006 অবধি অফিসারস অ্যাসেমব্লিকে আটক করে। পালাজ্জোর বেশ কয়েকটি প্রাঙ্গণ এখনও অবধি অধিষ্ঠিত আরেকটি প্রতিষ্ঠান - ইনস্টিটিউট অফ নিউমিস্টিক্স - আজ তার ভাগ্যের সিদ্ধান্তের অপেক্ষায় রয়েছে।
চলতি বছরের সেপ্টেম্বরে খোলা হলগুলি অফিসগুলি থেকে মুক্ত করা হয়েছে। প্রথম তলায় দ্বাদশ - পঞ্চদশ শতাব্দীর একটি সংগ্রহ রয়েছে, দ্বিতীয় তলায় কক্ষগুলিতে পাঁচটি নতুন যুক্ত করা হয়েছিল। পুনরুদ্ধারটি উচ্চমানের, পেশাদার এবং তাই স্পষ্টতই ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলিতে সংযত। একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা এই যে অভিনয়টির নেতাদের মধ্যে ছিলেন স্থপতি - লরা ক্যাটারিনা চেরুবিনি। তিনিই এই ধারণাটি নিয়ে এসেছিলেন যে নতুনভাবে সংরক্ষণ করা হয়নি এমন নতুন উদ্ভাবন না করা, তবে প্রাচীরের গৃহসজ্জার উত্স থেকে জানা, তবে রঙিনের সাহায্যে মূল্যবান ফ্যাব্রিক অলঙ্করণের একটি স্মরণ করিয়ে দেওয়ার জন্য। সিলিং পেইন্টিং এবং কর্নিস প্লাস্টারিংয়ের ক্ষেত্রে এটি একই প্রযোজ্য - সর্বাধিক সত্যতার উপর ফোকাস। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য পদক্ষেপটি ছিল পিট্রো ডা কর্টোনার বিখ্যাত "umশ্বরিক প্রভিডেন্সের ট্রায়াম্ফ" সহ বিশাল হলটি পুনর্নির্মাণ এবং দেয়ালগুলিতে গৃহসজ্জার প্রতিস্থাপন। সর্বাধিক উদ্ভাবনী হ'ল আর্কিটেকচার অ্যাড্রিয়ানো ক্যাপুটা (স্টুডিওলিউমিনা) দ্বারা নকশাকৃত আলোক সজ্জা, একইভাবে অনুকূল আলোতে প্রদর্শন করার উদ্দেশ্যে।
নতুন হলগুলির উদ্বোধনের উদ্দেশ্য ছিল স্টোররুম থেকে মাস্টারপিসগুলি বের করা এবং historicalতিহাসিক নীতি অনুসারে নির্মিত একটি প্রদর্শনী তৈরি করা। এটি ছিল রোমান জাদুঘর ব্যবসায়ের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ উদ্ভাবন। সংগ্রহের অখণ্ডতা সংরক্ষণের নীতিটি সর্বদা এখানে নিরঙ্কুশকে উন্নীত করা হয়েছে, সংগ্রহটি কেবলমাত্র তার সম্পূর্ণতায় বিক্রি করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এবং ১৯৩34 সালের আইন, যা পৃথক আইটেম বিক্রয় করার অনুমতি দিয়েছিল, সেই অপরাধগুলির মধ্যে গণ্য হয় is ফ্যাসিবাদী সরকার। সুতরাং, সাংস্কৃতিক সম্প্রদায়ের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল বার্বারিনি প্যালাজো থেকে একই নামের প্যালাজোতে 1984 সালে করসিনি সংগ্রহের স্থানান্তর এবং এর সাথে এর নিষ্ঠারতা ফিরে আসা was উদাহরণস্বরূপ স্পাডা গ্যালারীটিতে কার্ডিনাল সময়গুলি হ্যাঙ্গ করার জন্য একটি প্রোগ্রামিকভাবে সংরক্ষণ করা থাকে যা দর্শকের পক্ষে খুব কমই বোঝা যায়। সর্বোপরি, একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহ যেমন আপনি জানেন, মাস্টার্স এবং বৌদ্ধদের অধিকারে মূল্যবান এবং এটি বৈজ্ঞানিক ব্যবস্থাবদ্ধকরণের দিকে ঝোঁক নয়।
যাইহোক, পালাজো বারবেরিনির নতুন প্রদর্শনীতে শেষ পর্যন্ত এক ধরণের "নাম বাদে শিল্পের ইতিহাস" উপস্থাপনের চেষ্টা করা হয়েছিল। তবে, তবুও, কাজের নিয়মতান্ত্রিক দলবদ্ধকরণ খুব কমই পঠনযোগ্য এবং রচনাগুলি "জাদুঘর-এস্টেট" এর প্রদর্শনীর মতো দেখায়, ইতালীয় শিল্পের ইতিহাসের চিত্র হিসাবে দেখা যায় না। ভেরোনার ক্যাস্তেলভেচিও যাদুঘর এবং পোসাগনোর ক্যানোভা জিমসাম লাইব্রেরির প্রদর্শনীর মতো যেখানে কার্লো স্কার্পার এইরকম অসামান্য রচনা রয়েছে এমন একটি দেশে এই জাতীয় "অভ্যন্তর" ঝুলন্ত দেখতে পাওয়া আরও অবাক করা বিষয়, যেখানে প্রদর্শনীর নকশাটি পড়া হয় আর্কিটেকচার অনুষদে লেকচারের পৃথক কোর্স হিসাবে।
তবুও, এখন আমরা বলতে পারি যে এখন রোমের সময়ের সংযোগটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছে: কালানুক্রমিক রেজিস্টারটি অবশ্যই "অবশ্যই দেখবে" আমাদের দিনগুলিতে পৌঁছেছে এবং শাস্ত্রীয় শিল্পকে দীর্ঘকালীন দায়িত্ব দেওয়া হয়েছে। তবে একসাথে নয়। পালাজ্জো বারবেরিনির দ্বিতীয় (!) উদ্বোধন বসন্তের জন্য নির্ধারিত হয়েছে, এবার তৃতীয় তলটির উপস্থাপনার জন্য ইতিমধ্যে পিস মিউজিয়ামের আলতার পুনর্নির্মাণ শুরু হয়েছে। একদিন ইম্পেরিয়াল ফোরামের অঞ্চলটি যানবাহনের জন্য বন্ধ হয়ে যাবে এবং টাইবারের নিচে প্রবাহিত হয়ে একটি নতুন বিজ্ঞান যাদুঘর সহ বিজ্ঞান নগরীটি তবুও কিছু বিখ্যাত স্থপতিদের অংশগ্রহণে তৈরি করা হবে, এমনকি একটিও নয়। সুতরাং একদিন রোমটি আবার অচেনা হয়ে উঠবে। পান্তা রেই - এমনকি চিরন্তন সিটিতেও।
