স্থপতি আন্ড্রেই গোজাক নিজেকে বিভিন্ন ধরণের জিনে চেষ্টা করেছেন: তিনি বিল্ডিং ডিজাইন করেছিলেন, স্থপতিদের নিয়ে বই এবং সমালোচনামূলক নিবন্ধ লিখেছিলেন, নকশায় নিযুক্ত ছিলেন এবং স্থাপত্য ম্যাগাজিনগুলির জন্য বিন্যাস তৈরি করেছিলেন। তাঁর মতে, গোজাক প্রায় 50 বছর ধরে চারুকলার সাথে নিযুক্ত ছিলেন, যতটা স্থাপত্যের মতোই in তিনি প্যাসিটি এবং উজ্জ্বল চিত্র দিয়ে শুরু করেছিলেন, যৌবনে পল ক্লির কাজ পছন্দ করেছিলেন এবং তার প্রভাবে তিনি জ্যামিতিক কিছু লিখেছিলেন। তবে তারপরে তিনি নিজের থেকে বিকশিত হয়ে উঠলেন, কারও থেকে স্বতন্ত্র, স্বচ্ছ মাল্টিলেয়ার পেইন্টিংয়ের স্টাইলটি। গোজাক উদ্ভাবিত কৌশলটি আর্কিটেকচারাল ওয়াশিংয়ের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ: স্ট্রেচারের কাগজটি ইমালশন পেইন্টের সাথে তৈরি হয় এবং তার সাথে এটি মিশ্রিত হয়, গোজাক লিখেছেন "এটি যা আছে" - এক্রাইলিক, জলরঙ, টেম্পারা ra তিনি দীর্ঘ সময় ধরে লিখেন, কখনও কখনও প্রায় একমাস, যেহেতু এই জাতীয় চিত্রকর্মীর জন্য প্রচুর পরিমাণে আন্ডারপেনটিং এবং ভ্যালারগুলির প্রয়োজন হয়। "গ্লাজ একটি স্তর দ্বারা স্তর প্রয়োগ করা হয় যতক্ষণ না একটি বিশেষ আভা উপস্থিত হয়," গজাক বলেছেন। - আমার জন্য, জায়গার আলোক এবং গভীর রঙ প্রধান জিনিস। খোলা রঙ এটি দেয় না - উদাহরণস্বরূপ, ম্যাটিস একটি দুর্দান্ত শিল্পী, তবে তার কোথাও কোনও গভীরতা নেই। আমার নায়ক বরং মুরান্দি। তিনি একটি হিমায়িত রূপক জীবন রচনা করেছিলেন যেখানে অনন্তকাল বিদ্যমান। এবং সেখানে তাঁর বোতলগুলি লেখা আছে - আমি সেগুলি দেখি না, এবং আমার কাছে কোনও চক্রান্ত নেই - কেবল একটি বিশেষ রাষ্ট্র রয়েছে"
গোজাক নিজেও বিষয় এবং জেনারের প্রতি আগ্রহী নন - ভি কেছুটেমাস গ্যালারিতে উপস্থাপিত ৩০ টি পেইন্টিংয়ের চক্রকে শর্তসাপেক্ষে স্থাপত্য বলা যেতে পারে। তাদের মধ্যে কিছু গথিক টাওয়ার, আকাশচুম্বী বা ঝুপড়িগুলির রূপরেখা দেখায়। অদ্ভুত ক্যানভাসগুলিও রয়েছে - উদাহরণস্বরূপ, তাতলিন টাওয়ার সহ "মস্কো-নিউইয়র্ক" এবং এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিং এবং "লুজভকভের কাছে উত্সর্গ", রংধনুর সব রঙের পেন্সিল ঘরগুলির আকারে মস্কোর স্টাইলের একটি প্যারোডি সহ। একটি কৌতূহলী শিশুদের চক্রও রয়েছে, যার সম্পর্কে গোজাক মজা করে বলেছিলেন যে এটি উত্তর আধুনিকতাবাদের নিজস্ব আবিষ্কার: "জেনস যদি আমি ৪ র্থ শ্রেণিতে আঁকানো পাঁচটি কলামের প্রতিকৃতিটি দেখেন, তবে তিনি তার ধারণাটি ত্যাগ করবেন।" যাইহোক, বেশিরভাগ ক্যানভাসগুলিতে, উদাহরণস্বরূপ, 15 বছর আগে আঁকা একটি ধারাবাহিক ঝোপগুলিতে শিল্পী ভবনগুলি শর্তসাপেক্ষ দাগগুলিতে পরিণত করেছিলেন, যখন মূল জিনিসটি হালকা এবং স্থান। আর্কিটেকচারেও একই মূল্যবোধগুলি গুরুত্বপূর্ণ, গজাক জোর দিয়েছিলেন: “উপাদান এবং সজ্জা ইতিমধ্যে গৌণ are লাডোভস্কি বলেছিলেন যে স্থান এবং ভর হ'ল আর্কিটেকচারের সূচনা, আমার জন্য স্থান এবং আলো। আমি আলভার আল্টোকে ভালবাসি কারণ সে আলোর সাথে আর্কিটেকচার এঁকেছিল। সাধারণভাবে, আমি শান্ত, সরল, সাদা দালানের সমর্থক, যেখানে আলোর অবস্থা সবই"
সাধারণভাবে, গোজাকের জন্য অঙ্কন, চিত্রকলা এবং আর্কিটেকচার একই ক্রমের ঘটনা। আন্দ্রেই পাভলোভিচের মতে চিত্রকর্মটি এমন একটি চিত্র যা ভবনে আনা হয় নি এবং কাগজে আটকে যায়, স্থান এবং আলোর সামঞ্জস্য তৈরি করে।এভাবেই তাঁর মতে অনেক স্থপতি কাজ করেছিলেন, যার জন্য বিমূর্ত রচনাগুলি প্রকল্পের সূচনা হয়েছিল - উদাহরণস্বরূপ, লে করবুসিয়ার, যার পিউরিস্ট এখনও জীবদ্দশায় আধুনিকতার প্রতি তাঁর আবেগকে ঘনিষ্ঠ করে রেখেছে। যাইহোক, ইতিহাস, যথাযথভাবে গোজাককে নোট করে, সম্পূর্ণ ভিন্ন নির্মাতাকে জানে। উদাহরণস্বরূপ, কনস্ট্যান্টিন মেল্নিকভ "চিত্র আঁকার একজন বাস্তববাদী এবং স্থাপত্যশৈলীর বিমূর্তবাদী এবং এটি তাঁর রহস্য।"
সম্ভবত আজকের শিক্ষার্থীদের কাছে এই প্রদর্শনীর মূল বার্তাটি হ'ল স্থপতি শিল্পী হোন না কেন, তাকে অবশ্যই চিত্রগুলিতে ভাবতে হবে। আর্কিটেকচারটি প্রবণতা থেকেই জন্মগ্রহণ করে, গোজাক নিশ্চিত, এবং আধুনিক কম্পিউটার-সহায়ক নকশা নিজেই একটি সরঞ্জাম হিসাবে মূল্যবান, এই অনুপ্রেরণা দিতে পারে না।ভাইজর্গে তাঁর গ্রন্থাগারের ধারণাটি কীভাবে জন্ম নিয়েছিল তা সম্পর্কে আলভর আল্টোর কাজকর্মের একটি উদাহরণ দিতে গজাক পছন্দ করেন: "তিনি এমন একটি পাহাড়ের opালু সম্পর্কে স্বপ্ন দেখেছিলেন যেখানে এক হাজার সূর্য ছিল এবং তিনি একটি গ্রন্থাগার তৈরি করেছিলেন। ওভারহেড লাইট সহ স্টেপড হলগুলির ফর্ম। তাঁর বহু বছরের অনুশীলনের সময়, আন্দ্রেই পাভলোভিচ গোজাক নিশ্চিত হয়েছিলেন যে “কেবল স্বজ্ঞাততা এবং অন্তর্দৃষ্টিই এই অনুপ্রেরণা হতে পারে, গণনা নয়, গণিত নয়, যৌক্তিকতা নয় not চিত্রটি কুয়াশায়, অন্ধকারে জন্মগ্রহণ করেছে এবং এটি সর্বদা একটি রহস্য হয়ে থাকবে"
