মুআরে প্রদর্শনীতে একাধিক প্রিজম লাইট বক্স, মক-আপস, ওয়ার্কশপের কাজ সম্পর্কিত দুটি চলচ্চিত্র এবং স্নোহেত্তার প্রকল্পগুলির বিশদ ক্যাটালগ সমেত একটি বৃহত টাচপ্যাড টেবিল রয়েছে। যাইহোক, এটি এখনও সম্পূর্ণ নয়: তার অস্তিত্বের 20 বছরেরও বেশি সময় পরে, ব্যুরো 800 টিরও বেশি প্রকল্প তৈরি করেছে এবং এগুলি সমস্তকে আচ্ছাদন করা খুব কঠিন হবে।
প্রদর্শনীতে মুসকোভিটসকে উপস্থাপন করা হয় এর কিউরেটর ইভা ম্যাডাসাস, ওসলোতে ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ আর্ট, আর্কিটেকচার অ্যান্ড ডিজাইনের আর্কিটেকচার বিভাগের প্রধান এবং স্নেহেত্তার অন্যতম অংশীদার ল্যান্ডস্কেপ আর্কিটেক্ট জেনি ওসুলডসেন। তারা মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে একটি যৌথ বক্তৃতা দিয়েছিলেন, এবং মিসেস ওসুলডসেন ভখুটমাস গ্যালারিতে শিক্ষার্থীদের সাথে একটি গোল টেবিল রেখেছিলেন। এ জাতীয় একটি "ব্যাখ্যামূলক" প্রোগ্রাম কার্যকর হয়েছিল: আধুনিক নরওয়েজিয়ান স্থাপত্য এবং স্নোহেত্তার কাজটি এর সর্বাধিক বিখ্যাত প্রতিনিধি হিসাবে কাজ, যদিও রাশিয়া সহ বিদেশে সুপরিচিত, তবে আকর্ষণীয় "জেনেরিক" বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যা পুরোপুরি বোঝা যায় এটি ব্যতীত কঠিন প্রসঙ্গে জ্ঞান।
এই বৈশিষ্ট্যগুলির প্রধান হ'ল প্রতীকীকরণের জন্য একটি ছদ্মবেশী, তবে একটি পৃষ্ঠপোষক উত্তর আধুনিকীতে নয়, বরং দার্শনিক সংস্করণে আরও কিছু। বিংশ শতাব্দীর প্রধান নরওয়ের স্থপতি, প্রিটজর পুরষ্কার বিজয়ী সুইভের ফেন এই ধরনের প্রতিচ্ছবিগুলির প্রতি ঝোঁক ছিলেন এবং স্নোহেট্টা অনেক দিক থেকে তাঁর উত্তরাধিকারী ছিলেন, যদিও কর্মশালার প্রতিষ্ঠাতা হেজিল থর্সন এবং ক্রেইগ ডাইকাররা তাদের বেশিরভাগ সহকর্মীর চেয়ে ভিন্ন, তাঁর সাথে অসলোতে আর্কিটেকচার এবং ডিজাইনের স্কুল পড়েনি। যাইহোক, তাঁর মতো এগুলি "অতীত", "বর্তমান", "ভবিষ্যত", "দিগন্ত" পদগুলি দিয়ে কাজ করে এবং এই প্রকল্পগুলিকে এই রূপক ধারণাগুলির সাথে সংযুক্ত করে।
আলেকজান্দ্রিয়াতে গ্রন্থাগারটি (ব্যুরোর আনুষ্ঠানিক ইতিহাস ১৯৮৯ সালে এই আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় একটি বিজয় দিয়ে শুরু হয়েছিল), তার সম্মুখভাগের ছাদটির বিশাল নিক্ষিপ্ত ব্যাক ডিস্ক দিয়ে, উপসাগর থেকে উপসাগর স্থলে স্থানান্তরের চিহ্ন রয়েছে, এটির সাথে মিশে গেছে সীমানা এবং এটি জোর দেওয়া। সৌর বৃত্তের সাথে সাদৃশ্যটি অর্থের একটি পরবর্তী স্তর যা মূলত দর্শকদের দ্বারা আনা হয়।
অসলোতে ন্যাশনাল অপেরা'র মিলনায়তনের কাঠের প্রাচীরের বাঁকানো রেখাটি কেবল হলটিকে তার সামনে এবং চৌকোটি থেকে পৃথক করে না, সমুদ্রের সীমানাও চিহ্নিত করে (থিয়েটারটি একটি কৃত্রিম দ্বীপে নির্মিত হয়েছিল) ওসলোফজর্ড এবং চারদিকে জলের চারদিকে ঘেরা) এবং জমি, ফিজর্ড এবং শহর এমনকি ইউরোপীয় এবং নরওয়েজিয়ান সংস্কৃতি! এবং একটি আইসবার্গের সাথে একটি সাদা মার্বেল বিল্ডিংয়ের জনপ্রিয় তুলনাটি যদিও বেশ প্রাসঙ্গিক, তবে এটি গৌণ।
এই কারণেই স্থপতিদের কাজের ধরণটি সংজ্ঞায়িত করা এতটা কঠিন: ফেহনের মতো এটিও আধুনিক আধুনিকতা নয়, এটি "পরীক্ষার আর্কিটেকচার "ও নয়, যদিও" স্নোহেট্টা "এর কিছু ভবন এটির স্মরণ করিয়ে দেয়। অন্যান্য প্রকল্পগুলিতে আপনি উত্তর আধুনিকতার ছায়াগুলি দেখতে পাবেন (উদাহরণস্বরূপ, একটি "প্রাচীন" পাথর এবং হায়ারোগ্লাইফ সহ পাথরের সম্মুখভাগ, যা গ্রন্থাগারটি আলেকজান্দ্রিয়ার দিকে মুখ করে) বা ডিজিটাল আর্কিটেকচার (বহুবিধ)
সংযুক্ত আরব আমিরাতের জটিল "রস আল-খাইমাহ গেটস"), তবে প্রতিটি প্রকল্পে - শৈলীর বৈশিষ্ট্যের যোগফলের চেয়ে বেশি।
সৌদি আরবের বাদশাহ আবদুলাজিজের জ্ঞান ও সংস্কৃতির কেন্দ্র প্রথম নজরে, মধ্য প্রাচ্যের পশ্চিমা "তারা "গুলির আরও একটি দুর্দান্ত প্রকল্প: সর্বোপরি, এমনকি থারসন নিজেও নোট করেছেন যে খুব অল্প বয়স্ক শহরগুলিতে কাজ করা আরও সহজ আরব উপদ্বীপ, যেহেতু অস্বাভাবিক সবকিছুর প্রতি প্রায় কোনও স্থাপত্য প্রতিরোধ নেই। তবে, তবুও, প্রকল্পটি এলোমেলোভাবে অ্যালগরিদমের উপর ভিত্তি করে নয়, তবে ইটালো ক্যালভিনোর এই উক্তিটির উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছে যে "সংস্কৃতিটি খিলানের মূল পাথর"। এবং কমপ্লেক্সের প্রবাহিত ভলিউমগুলি একটি খিলান হিসাবে নুড়িযুক্ত ভাঁজ হয়: নুড়িগুলির কোনওটিই সরানো যায় না, প্রতিটি অপূরণীয় হয়, অন্যথায় কাঠামোটি ভেঙে যায়। একই সময়ে, স্থপতিরা, নরওয়ের traditionতিহ্য অনুসরণ করে, "আর্কিটেকচারাল প্রক্রিয়া" -র সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ অংশগ্রহণকারী হিসাবে ল্যান্ডস্কেপের সাথে আলাপচারিতা।গ্রাহকরা চারপাশে উদ্যান উদ্যানের দাবিতে প্রকৃতি এবং মনুষ্যনির্মিত কোন বস্তুর মধ্যে সরাসরি সংলাপে বিল্ডিংটিকে মরুভূমির মাঝখানে স্থাপন করতে দেয়নি, তবে স্নেহেটটা তাদের জন্য নকশাকৃত গ্রীষ্মমন্ডলীয় ঝোপঝাড় নয়, বরং নকশাকৃত স্থানীয় উদ্ভিদের তৈরি পার্ক তাপের সাথে পরিচিত।
অভ্যন্তর ডিজাইনারদের মতো ল্যান্ডস্কেপ আর্কিটেক্টরা প্রথম থেকেই "প্রকৃত" স্থপতিদের সাথে সমান পদক্ষেপে ব্যুরোতে কাজ করেছেন। অতএব, কর্মশালার পোর্টফোলিওতে জনপ্রিয় রেস্তোরাঁগুলির অভ্যন্তর অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, ওসলোতে পরিমিত বর্গক্ষেত্রের ল্যান্ডস্কেপিং এমনকি ছোট উঠোনও: আদেশের স্কেলটি গুরুত্বপূর্ণ নয়, স্থাপত্যটি কোনও স্তরের মানুষের জীবনকে ইতিবাচকভাবে প্রভাবিত করতে পারে। "স্নোহেট্টা" এর প্রকল্পগুলির মধ্যে -
ডাব্লুটিসি কমপ্লেক্সে 9/11 মেমোরিয়াল যাদুঘরের প্রবেশ মণ্ডপ এবং নিউ ইয়র্কের টাইমস স্কয়ার পুনর্নির্মাণ, সান ফ্রান্সিসকোতে আধুনিক শিল্প জাদুঘরটির নতুন বিল্ডিং, পরের ম্যাগি ক্যান্সার কেন্দ্রের মারিও বোট্টার বিখ্যাত বিল্ডিংয়ের পরিপূরক স্পেনের পাতাল রেল স্কটল্যান্ডে, মেক্সিকোতে একটি সংগ্রহশালা, তবে আন্তর্জাতিকভাবে সুনামের অধিকারী হওয়া সত্ত্বেও এর বেশিরভাগ ভবন নরওয়েতে অবস্থিত। এখানে, আড়াআড়িটি প্রায়শই অনুপ্রেরণার প্রধান উত্স এবং মানুষের আক্রমণকে প্রতিরোধের প্রধান অন্তরায় হয়ে ওঠে, তবে ব্যয় করা প্রচেষ্টাকে ন্যায়সঙ্গত করার চেয়ে এতো তীব্র সৃজনশীল প্রক্রিয়ার ফলাফল: এটি পিটার দাশ যাদুঘর, যাতে ফজর্ডের তীরে কাটা যায় না প্রাকৃতিক এবং আর্কিটেকচারাল পরিবেশের উপস্থিতি ব্যাহত করতে এবং রেইনডির "Tverfjelhütta" এবং অন্যান্য অনেকগুলি অবজেক্টের পর্যবেক্ষণের জন্য একটি মণ্ডপ।
ল্যান্ডস্কেপ এবং আর্কিটেকচার একটি শহুরে পরিবেশে মার্জ করে। অসলোতে অপেরা হাউজের roofালু ছাদ-সম্মুখ-বর্গক্ষেত্রে এমন কিছু অঞ্চল রয়েছে যেখানে শহরটি দৃষ্টিশক্তি থেকে অদৃশ্য হয়ে যায় এবং একজন ব্যক্তি আকাশের সাথে একা থাকেন; তদতিরিক্ত, সেখানে স্থপতিরা রাষ্ট্র দ্বারা বাসিন্দাদের উপর নিয়ন্ত্রণকে বহিরাগত বিধিগুলির অধীনতা হ্রাস করার চেষ্টা করেছিলেন। তাদের মতে, সমাজ স্ব-নিয়ন্ত্রণে সক্ষম এবং সমস্যা সমাধানকারীদের পক্ষে পুলিশের চেয়ে সহকর্মী দ্বারা থামানো ভাল, অসংখ্য ভিডিও ক্যামেরা দেখে। দিন বা রাতের যে কোনও সময় খোলা অ্যাক্সেসের মাধ্যমে বেঞ্চ এবং চিহ্নের অভাবে স্বাধীনতা সহজতর হয়। স্কেটবোর্ডাররা ছাদে প্রশিক্ষণ নিতে পারবেন না, তবে তারা এখনও সেখানে অনুশীলন করেন, যা প্রকল্পের লেখকরা উদাসীনতার সাথে দেখেন। শিল্পকর্ম হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে ডিজাইন করা ছাদটি প্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের জন্য পরিবেশের অ্যাক্সেসযোগ্যতার আইনের আওতায় পড়ে না: অন্যথায়, আমাদের সর্বত্র বিশেষ সিঁড়ি বানাতে হবে, উজ্জ্বল স্টিকারগুলি, এমনকি এর কিছু অংশ পুরোপুরি বন্ধ করে দিতে হবে বা প্রকল্প পরিবর্তন। তবে স্থপতিরা পরিস্থিতি অমানবিক থেকে বেরিয়ে আসার উপায়টিকে বিবেচনা করেন না: তাদের মতে, সমাজ নিজেই তার সমস্ত সদস্যদের যত্ন নিতে সক্ষম এবং যদি উদাহরণস্বরূপ, এমন কোনও ব্যক্তি যিনি কাছাকাছি যেতে চান না তবে তারা আরোহণ করতে চায় খুব শীর্ষে, অন্যান্য নাগরিকরা অবশ্যই তাকে সহায়তা করবে।
এছাড়াও স্নোহেট্টার কাজের মূল থিমগুলির মধ্যে শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা এবং শিল্পের অবজেক্ট তৈরি, পরিবেশগত "টেকসই", সুপরিচিত প্রযুক্তির নতুন বা মূল প্রয়োগ, যা বাস্তবায়িত প্রকল্পগুলির এক ধরণের "উত্তরাধিকার" হয়ে ওঠে। মুআরে প্রদর্শনীতে কেবলমাত্র ধারণা এবং চিত্রের একটি অংশ জুড়েছে যা ইতিমধ্যে জাতীয় এবং বিশ্ব স্থাপত্যে ব্যুরোর অবদান হয়ে দাঁড়িয়েছে, তবে সংক্ষিপ্তভাবে এবং উজ্জ্বলভাবে প্রকাশিতভাবে সাধারণভাবে স্নোহেট্টা এবং নরওয়েজিয়ান স্থাপত্যের সাথে আরও পরিচিতির জন্য একটি সেতু হিসাবে কাজ করে।
