আপনি কি দেখেছেন যে সেটগুলি কীভাবে আঁকানো হয়? - অনেক কি?
- এবং কিছুই না, কেবল প্রচুর …
লুইস ক্যারল, ওয়ান্ডারল্যান্ডের এলিস
একজনকে অবশ্যই ভাবতে হবে যে কিউরেটর অ্যারন বেটস্কি ২০০৮ সালে স্থাপত্যের দ্বিখণ্ডকে গভীরভাবে আঘাত করেছিলেন - দ্বিতীয়বারের জন্য প্রদর্শনীর লেইটমোটিফটি স্থাপত্যে ফিরে আসার বিষয়। এই বছরের কিউরেটর ডেভিড চিপারফিল্ডের ব্যাখ্যায়, মূল কাজটি ছিল "একটি আর্কিটেকচারাল সংস্কৃতির অস্তিত্বের প্রত্যেককে পুনরায় বোঝা, যা পৃথক প্রতিভা (পড়ুন: তারা) দ্বারা তৈরি করা হয়নি, তবে একটি সাধারণ ইতিহাস, সাধারণ উচ্চাকাঙ্ক্ষা সহ একটি সম্প্রদায় দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল", প্রাঙ্গণ এবং ধারণা। " ফলস্বরূপ, কিউরেটর বিয়ান্নেলের মূল প্রোগ্রামের সমস্ত আমন্ত্রিত অংশগ্রহণকারীদের একটি কঠিন কাজ দিয়েছে: তাদের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি দেখানো, গভীর অর্থ (এটি অর্থপূর্ণ করার জন্য) সন্ধান করা। অন্য কথায়, শিকড়গুলি সন্ধান করুন, আপনার অনুপ্রেরণার উত্স এবং উপাদানগুলি, মূল ধারণা এবং চিত্রগুলি তাদের কাজের মূল বিষয়টি সনাক্ত করুন। তারপরে প্রাপ্ত উত্তরগুলি একত্রিত করার জন্য এবং দেখুন যে তারা কীভাবে একটি সাধারণ সাধারণ স্থলে ইন্টারঅ্যাক্ট করবে, যার অর্থ এই ক্ষেত্রে - প্রদর্শনীর জায়গাতে।
সমাজবিজ্ঞানের অধ্যাপক রিচার্ড সেনেটের চিপারফিল্ডকে প্রস্তাব দেওয়া বিয়েনেল কমন গ্রাউন্ডের মূল প্রতিপাদ্যটি ইতোমধ্যে ইশতেহারে একটি অস্পষ্ট এবং বহু-স্তরের পদ্ধতিতে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, যা অংশগ্রহণকারীদের আরও বেশি স্বাধীনতা দিয়েছিল। প্রথম স্তরটি সর্বাধিক বোধগম্য - এগুলি সর্বজনীন স্থান। তবে কিছু অফিস এবং সুপারমার্কেটগুলিতে কেবল পাবলিক স্পেস নয়, চিপারফিল্ড তত্ক্ষণাত্ শর্ত দেয়, তবে ব্যক্তিগত এবং জনগণের মধ্যে "সূক্ষ্মতম সেমিটোনস", ব্যক্তি এবং সাধারণের চিরন্তন সংগ্রামের ফলাফল। কিউরেটরিয়াল ইশতেহারে প্রস্তাবিত বিষয়টির দ্বিতীয় ব্যাখ্যাটি হ'ল সম্পর্কিত পেশাগুলি সহ স্থপতিদের মিথস্ক্রিয়া ("আর্কিটেকচারের দলগত কাজ প্রয়োজন," চিপারফিল্ড লিখেছেন)। এবং পরিশেষে, তৃতীয় স্তর হ'ল পাতলা - সাংস্কৃতিক এবং historicalতিহাসিক পশ্চাৎভূমি, যা আমাদের সকলেরই একরকম বা অন্যরকমভাবে মিল রয়েছে।
করর্ডির প্রবেশ পথে আমরা খালি হল জুড়ে একটি সাদা দেয়াল দিয়ে স্বাগত জানাই, এর সামনে একটি পাথর ভিনিশিয়ান কূপ এবং প্রথম নজরে সম্পূর্ণ এলোমেলোভাবে নির্বাচিত প্রদর্শনী: তিনটি সাধারণ আনুষ্ঠানিক তুলনা, সাথে বার্নার্ড চুমির সংক্ষিপ্ত চিন্তাভাবনা; স্থানীয় বাসিন্দাদের সাক্ষাত্কার নিয়ে ভেনিসকে উত্সর্গীকৃত একটি প্রদর্শনী-পত্রিকা; মডার্নিজমের মজাদার স্মৃতিস্তম্ভ, ২০ তম শতাব্দীর মাস্টারপিসের একটি "ত্রি-মাত্রিক কোলাজ" (রুসাকভের মেল্নিকভ ক্লাব সহ), বার্লিনের খুব নির্দিষ্ট জায়গার জন্য ২০০৯ সালে স্থপতি রবার্ট বারচার্ট আবিষ্কার করেছিলেন। তিনটি ছোট (স্পষ্টতই, এই বিয়েনলে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য নয়) প্রদর্শনী প্রকল্পগুলি মোটেই সংযুক্ত নয়। তাদের মধ্যে একমাত্র সংযোগটি হলের সাধারণ স্থান এবং দেয়ালে লিখিত সাধারণ স্থল। এগুলি পৃথক, এই প্রকল্পগুলি, তবে তারা সহাবস্থান করে এবং কিছু সংযোগ অবশ্যম্ভাবী তাদের মধ্যে দেখা দেয়।
এই অদ্ভুত প্রথম ঘরটি আসলে চিপারফিল্ডের পুরো প্রদর্শনীর সুস্পষ্ট ইশতেহার। ক্রোড়ডির পাশাপাশি এটি একই হবে: বিকল্প, পাড়া এবং বড় এবং ছোটের মিশ্রণ, তথ্যবহুল সঙ্গে দর্শনীয়, প্লটের সাথে ফর্মাল, প্রখ্যাত ব্রিটিশ তারকাদের সাথে প্রাচীন, অস্পষ্ট ভারতীয় নির্মাতাদের সাথে তরুণ স্থপতি - তালিকাটি প্রায় অবিরাম। কিউরেটর ডেভিড চিপারফিল্ড সম্ভবত স্থাপত্য চিন্তার আপাত সংকট থেকে সম্মিলিতভাবে উত্থানের জন্য সম্ভবত এখানে স্থাপত্য বিশ্বের বিভিন্নতার একটি বর্ণালী সংগ্রহ করার জন্য প্রস্তুত বলে মনে হয়েছে। সিন্দুক, অন্যথায় না। এখানে প্রতিটি প্রাণীর কমপক্ষে একটি অনুলিপি রয়েছে।
আমার অবশ্যই বলতে হবে যে প্রথম হলটি কিছুটা ভীতিজনক দেখাচ্ছে: এটি একটি অতিমানবিক প্রদর্শনীর মতো দেখাচ্ছে, যার দর্শকদের অবাক করার মতো পর্যাপ্ত উপাদান নেই material আরও (দেওয়ালের পিছনে) থমাস স্ট্রুট-এর ছবিগুলির কঠোর আনন্দের অনুসরণ করেছে, যারা তাত্ক্ষণিকভাবে দর্শকদের এই ভীতিজনক সন্দেহ থেকে মুক্তি দেয় না যে তারা কেবল ফ্রেমযুক্ত ছবি এবং কার্ডবোর্ডের মক-আপগুলি এখানে এবং আরও ক্রর্ডির জুড়ে প্রদর্শিত হবে। তবে পরিস্থিতিটি ভিন্ন: একেবারে আশ্চর্যজনক, যদি আপনি এগুলি ঘনিষ্ঠভাবে দেখেন তবে স্ট্রুট-এর ফটোগ্রাফগুলি আর্সেনালের পুরো কিউরেটরিয়াল এক্সপোশনটির "মূল" গঠন করে - তার প্রদর্শনীটি চারটি ভাগে বিভক্ত, যা পরে সবচেয়ে অপ্রত্যাশিত জায়গাগুলিতে পাওয়া যায় । একে 'অচেতন স্থান' বলা হয় এবং "icallyতিহাসিকভাবে গঠিত" নগর জায়গাগুলির প্রকারগুলি দেখায়, যার মধ্যে আপনি জানেন, বিশ্বের বেশিরভাগ অংশ: সার্বজনীন সময়কালে সেন্ট পিটার্সবার্গের উপকণ্ঠে, লিমের বিশৃঙ্খলা বাহিনী, এবং এশিয়ান শহরগুলির উদ্দীপনা বহুতল ভবনগুলিতে।
সুতরাং, প্রদর্শনীটি খুব স্পষ্টভাবে এমনকি একটি ক্লাসিক উপায়ে নির্মিত হয়েছে: একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকা ম্যানিফেস্টোর পরে, "অবিচ্ছিন্ন" প্রদর্শনীর সূচনা এইভাবে হয়। পরবর্তী হলের মধ্যে - নরম্যান ফস্টারের স্থাপনার সংবেদনশীল প্রভাব: একটি অন্ধকার জায়গা, যেখানে কালো মেঝেতে, কর্ডিরির কলামগুলির ধূসরস্থলে হামাগুড়ি দিয়েছিলেন, হিপ্পডামাস থেকে আইজেনম্যান ফ্ল্যাশ পর্যন্ত স্থপতিদের নামগুলির প্রজেকশন (বিভিন্নতার নীতি অনুসরণ করে, স্বল্প-পরিচিতের অনেকগুলি নাম রয়েছে)। স্থপতিদের নামগুলি ক্যাথলিক গীর্জার নম্র অভ্যাসের সমাধিস্তম্ভগুলির মতো পাদদেশের নীচে। সত্য, প্লেটের বিপরীতে, এই নামগুলি এত বেশি মোবাইল যে আপনি যদি এগুলি দীর্ঘ সময়ের জন্য দেখেন তবে আপনার মাথা স্পিন করবে। উপরে, দেয়ালগুলিতে, শোরগোল বা নীরবতার wavesেউ সহ, ফটোগ্রাফের ঝাঁকুনি, বিভিন্ন বিষয়ভিত্তিক গোষ্ঠীতে সংগৃহীত: বিপ্লব (ইউক্রেনীয় ময়দান এবং ফেমেন সহ), প্রার্থনা, ধ্বংসাবশেষ, বিপর্যয়ের পরিণতি, কিছু দর্শনীয় ভবন - ভিজ্যুয়াল রেঞ্জটি হ'ল চিত্তাকর্ষক এবং compels পরিদর্শন। এই হলটি অবশ্যই সিম্ফনির প্রথম জ্যা।
একটি অনুরূপ বিকল্প: উজ্জ্বল সংবেদনশীল হল, একটি বস্তুর মনো-হল এবং অবশেষে হলগুলি প্রায় ছোট ছোট প্রদর্শনীগুলির সাহায্যে ভরাট - আর্সেনালে এবং তার বাইরেও অব্যাহত রয়েছে। কেউ ভাবতে পারেন যে চিপারফিল্ড শোজিমা বিয়েনলে থেকে বেটস্কি বিয়েনলে থেকে প্রচুর পরিমাণে বস্তুগুলি এই সমস্ত কিছু "সাধারণ স্থাপত্য" প্রদর্শনীতে মিশ্রিত করেছেন - এবং অংশগ্রহণকারী এবং দর্শকদের উভয়কেই এই সমস্ত অর্থের সন্ধান করতে বাধ্য করেছিলেন। যা খারাপ নয়, কারণ এটি আমাকে ভাবতে বাধ্য করে। প্রদর্শনীটি খুব বিনোদনমূলক নয় (যদিও এটি বিভিন্ন ধরণের রয়েছে), এটি আপনাকে পড়তে এবং ঘনিষ্ঠভাবে দেখতে, একটি মূল ধারণাটি অনুসন্ধান করতে এবং এটি কতটা প্রকাশিত হয়েছে সে সম্পর্কে কথা বলায়। উদাহরণস্বরূপ, ফস্টারের হলগুলিতে এটি আক্ষরিকভাবে প্রকাশিত হয়েছে: স্থপতিদের নাম সংঘর্ষ এবং একটি সাধারণ আধা স্থল নিয়ে আলোড়ন। তবে অবশ্যই তা নয়। এটি একটি খুব অবিচ্ছেদ্য ইনস্টলেশন যা সমস্ত দর্শকদের শব্দ এবং ছবিগুলির একটি সাধারণ অভিজ্ঞতার অন্তর্ভুক্ত করে।
ফস্টারের ব্ল্যাক হলটির পরে বেশ কয়েকটি অংশগ্রহণকারীদের কম্যুন হল রয়েছে: ক্যাম্পাস - সুইজারল্যান্ডের বাসেলের ফার্মাসিউটিক্যাল সংস্থা নোভার্টিসের সদর দফতরকে মডেল দেখানো হয়েছে। কাছাকাছি হ'ল 80 বছর বয়সী সুইস স্থপতি লুইজি স্নোজি একটি ক্ষুদ্র ব্যক্তিগত প্রদর্শনী, যিনি "জনসাধারণের মঙ্গলার্থে কাজ করার জন্য চল্লিশ বছর উত্সর্গ করেছিলেন" এবং পিলগ্রিম ওয়ে প্রকল্পের একটি ভিডিও প্রক্ষেপণ, যেখানে তরুণ মেক্সিকান স্থপতিরা বেশ কয়েকটি দেখার প্ল্যাটফর্ম তৈরি করেছিলেন।, তালপা থেকে ভার্জিন মেরির ছবিতে 117 কিলোমিটারের তীর্থযাত্রা পথে চ্যাপেল এবং আশ্রয়কেন্দ্র। এই ঘরে একমাত্র প্রধান উচ্চারণ হ'ল 'ভেসেল' অবজেক্ট ('জাহাজ' বা 'জাহাজ') আইরিশ স্থপতি শিলা ও'ডোনেল এবং জন টোময়ের দ্বারা নির্মিত, কাঠের তক্তাগুলিতে তৈরি কাঠের গেজেবো 'মননের জন্য "(এই সক্ষমতাটিতে এটি কিছুটা 'কানের' মতো, ভ্লাদ সাবিনকিন এবং ভিক্লিমির কুজমিন নিকোলো-লেনিভেটসে নির্মিত)। এক কথায়, বিভিন্ন ধরণের স্পষ্ট।
তারপরে সুইডিশ স্থপতি পিটার মার্কলি এবং তার সহকর্মী স্টিভ রথের ছোট্ট হলটিতে শৈল্পিক বিরতি রয়েছে।বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য ধাতুর চিত্র এখানে স্থাপন করা হয়েছে যার মধ্যে সবচেয়ে মূল্যবান আলবার্তো গিয়াকোমেটির ভেনিস ভুমান অষ্টমকে একজন প্রহরী দ্বারা ঘিরে রেখেছে। ইনস্টলেশনটির অর্থটি বেশ শাস্ত্রীয়: একটি মানব চিত্রের তুলনা (যা কিছু টানাপোড়নের পরে দেখানো ভাস্কর্যগুলিতে অনুমান করা হয়) একটি কলামের সাথে: স্থপতিরা এই চিত্রগুলি হলের কলামগুলিকে সংযুক্ত করে কল্পিত সরল রেখার ছেদগুলিতে স্থাপন করেছিলেন। তির্যকভাবে যদিও এই সূক্ষ্ম নকশাটি কেবল সংযুক্ত স্কিম অনুযায়ী বিবেচনা করা যেতে পারে - একটি কম মনোযোগী দর্শক বিবেচনা করবেন যে পরিসংখ্যানগুলি কেবল তার পথেই রেখাযুক্ত রয়েছে এবং এমনকি বিরক্তি নিয়ে তাদের চারপাশে যেতে পারে, প্রহরীটির দিকে তাকিয়ে থাকে এবং পরিশীলতার প্রশংসা না করে may গিয়াকোমেটি। এদিকে, মার্কলি হলের ধারণাটি বেশিরভাগটি পূর্বের শোজিমা বিয়েনলে অনুরূপ: এর অর্থ হ'ল আর্সেনালের আর্কিটেকচারকে প্রতিফলিত করা, এটি একটি অন্তহীন দ্বিবার্ষিক থিম, যদিও ধারণাটি এর মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়: একটি উপস্থিতি ধ্রুপদী আনুপাতিক প্লট এখানে আরও গুরুত্বপূর্ণ।
তারপরে মজা শুরু হয়: জার্মান ক্লাসিক, জাহা হাদিদ, হার্জোগ ও ডি মিউরন এবং ভেনিজুয়েলার স্কোয়াটারদের সাথে অস্পষ্ট ভারতীয় নির্মাতারা। আমরা তাদের সম্পর্কে একটু পরে কথা বলব। আপডেটের জন্য রাখুন।
