কয়েক বছর আগে প্রশ্নবিদ্ধ মণ্ডপটিকে ইতালীয় বলা হয়েছিল (যদিও বায়ান্নালের কিউরেটরের প্রকল্পগুলি দীর্ঘ সময়ের জন্য সেখানে প্রদর্শিত হয়েছিল, এবং কোনও জাতীয় প্রদর্শনী নয়)। ২০১০ সালে এটির নামকরণ করা হয়েছিল প্রাসাদগুলির প্রদর্শনীর নাম, এটি আর্সেনালে ইতালিকে স্থান দেয় এবং এবার এটির নামটি আরও বিনয়ী করে দেওয়া হয়েছে: এখন এটি কেবলমাত্র কেন্দ্রীয়।
এর নিওক্লাসিক্যাল ফ্যাসাদটি এখন ইচ্ছাকৃতভাবে দুটি প্রকল্পের দ্বারা একবারে "সংশ্লেষিত" হয়েছে। এর মধ্যে একটি হ'ল বিগ ব্যালকনি, কাঠ ও ক্যানভাস দিয়ে ইচ্ছাকৃতভাবে অপ্রতিরোধ্য একটি সংযুক্তি, যা মণ্ডপের একমাত্র প্রবেশদ্বার হিসাবে পরিবেশন করে। এটি কিউরেটর অ্যালিসন ক্রাউশাহের সৃষ্টি, যিনি রোমে অবৈধ নির্মাণের সমস্যা নিয়ে গবেষণা গোষ্ঠীর নেতৃত্ব দেন। তার মতে, যুদ্ধের পরে সেখানে নির্মিত সমস্ত কিছুর ২৮% বিচ্ছিন্ন। "বৃহত্তর ব্যালকনি" হ'ল ব্যালকনিগুলিকে পূর্ণাঙ্গ কক্ষগুলিতে রূপান্তর করার একটি অনুস্মারক, এটি "অপেশাদার অভিনয়" এর সবচেয়ে সাধারণ রূপ। এটি বোর্গেজিয়ানা অঞ্চলে একটি অবৈধভাবে নির্মিত মিটিং রুম সংযুক্তির অংশগুলি থেকে তৈরি করা হয়েছিল এবং বিয়েনাল শেষ হওয়ার পরে রোমে তার আসল জায়গায় ফিরে আসবে।
মণ্ডপের সামনের অংশে গা dark় ধূসর ইট দিয়ে তৈরি একটি প্রশস্ত বেঞ্চ রয়েছে, ইচ্ছাকৃতভাবে ভবনের প্রতিকৃতিতে পৌঁছানোর জন্য গলির কেন্দ্রীয় প্রতিসাম্য লঙ্ঘন করছে। প্রবেশপথের প্রায় অবিলম্বে, একই উপাদানের দেয়ালগুলি পাওয়া যায়, যা 6-পার্শ্ববর্তী হলটির অসমাপ্ত পুনর্নির্মাণকে আড়াল করে, একটি জটিল পরিকল্পনার ভেসিটিবুলি গঠন করে: এটি প্রদর্শনীটি দেখা শুরু করার আগে দর্শনার্থীকে ধীর করতে বাধ্য করে। প্রকল্পটির লেখক হলেন জার্মান ব্যুরো কুইন মালভেজি।
সহযোগিতার একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ এবং বিয়েনাল-এর থিমে ঘোষিত একটি "প্রচলিত মাঠের সন্ধান" হ'ল আইরিশ ব্যুরো গ্রাফটন এবং ব্রাজিলিয়ান প্রিটজকার বিজয়ী পাওলো মেন্ডেস দা রোকা প্রকল্প। পেরুর রাজধানী লিমায় একটি বিশ্ববিদ্যালয় ভবনের অর্ডার পেয়ে আর্কিটেক্টরা জলবায়ু সম্পর্কে পরামর্শের জন্য সাও পাওলো থেকে একজন মাস্টার - পাশবিকতার প্রতিধ্বনির সাথে একই রকম স্টাইলে পরিণত হয়েছিল। ফলস্বরূপ, আলোচনার বিষয়টি বিভিন্ন বিষয়কে স্পর্শ করেছিল এবং গ্রাফটন মেন্ডেস দা রোচাকে শ্রদ্ধা জানানোর জন্য একটি ইনস্টলেশন তৈরি করে: গোয়েনিয়ার তাঁর সের্রা দুরাদা স্টেডিয়ামের অংশগুলির মডেলগুলি পেরুভিয়ান এবং অন্যান্য বিশ্ববিদ্যালয় ভবনের মডেলগুলির সাথে শারীরিকভাবে বিরোধিতা করে are আইরিশ কর্মশালার (একসাথে তারা একটি বৃত্ত গঠন করে)। এই বিষয়গুলির সংমিশ্রণে, বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষার ক্ষেত্র হিসাবে ব্যাখ্যাটির উত্থান ঘটে।
দ্বি-বার্ষিক কিউরেটর ডেভিড চিপারফিল্ডের ইশতেহারে তালিকাভুক্ত আর্কিটেকচারের তিনটি "গুণাবলী" - ধারাবাহিকতা, প্রসঙ্গ এবং স্মৃতি - ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের আর্কিটেকচার স্কুল কর্তৃক মৃত্যুদন্ড প্রাপ্ত বৃহত আকারের "ক্যাম্পো মারজিও প্রকল্প" এ প্রতিফলিত হয়েছে। এটি জেবি পাইরেনেসি "প্রাচীন রোমের মাঠের ক্ষেত্র" (1762) দ্বারা খোদাই করা সিরিজের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল - লেখকরা এই প্রাচীন অঞ্চলটি পুনর্গঠনের চেষ্টা করেছিলেন। একটি কাল্পনিক স্থান এবং সমস্ত ধরণের অনুমানের আধুনিক ব্যাখ্যা (তাদের জন্য স্থান দেখানো প্রকল্পের লক্ষ্যগুলির মধ্যে একটি) চারটি বিভাগে উপস্থাপিত হয়। পিটার আইজেনম্যান দুটি গানে অভিনয় করেছিলেন: ইয়েল শিক্ষক এবং প্রকল্পের সূচনাকারী হিসাবে তিনি নিজেই ক্যাম্পো মারজিও প্রকল্প গ্রহণ করেছিলেন, যেখানে পাইরানসির পুনর্গঠনকে "আর্কিটেকচারাল পরীক্ষা" হিসাবে আনুষ্ঠানিক মানদণ্ড (প্রতিসাম্যের অক্ষ ইত্যাদি) অনুসারে বিশ্লেষণ করা হয়, এবং প্রধান হিসাবে তাঁর নিজস্ব ব্যুরো ডায়াগ্রামগুলির তার প্রিয় থিমটি বিকাশ করেছিলেন এবং "ফিল্ড অফ স্কিম" পেয়েছিলেন, যেখানে বারোক আর্কিটেক্টের "রচনাশৈলিক নন্দনতত্ব" রোমান সাম্রাজ্য এবং আধুনিকতার মধ্যে স্থানিক ও অস্থায়ী গুণাবলীর একটি পলিম্পসেস্টে পরিণত হয়।"
দ্য ফিল্ড অব ওয়ালস অফ পিয়র ভিটোরিও অরেলি এবং মার্টিনো তাতারা (ডোগমা, ইয়াকভ চেরেনিখভ 2006 পুরস্কারের বিজয়ী), যেখানে সমস্ত ভবন সমান্তরাল লাইনের পরিবর্তে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল; প্রকল্পের ধারণা এবং উপস্থাপনা উভয় ক্ষেত্রেই ইতালীয় উত্তর-আধুনিকতার প্রভাব অনুভূত হয়।ক্যাম্পো মারজিওর সর্বশেষ পুনর্জন্ম হ'ল ওহিও ইউনিভার্সিটি স্কুল অফ আর্কিটেকচারের "স্বপ্নের ক্ষেত্র", যেখানে প্রাচীন রোমের "আবেগ, আবেশ এবং দর্শন" আধুনিক স্থাপত্যের "নৈতিকতা" রূপান্তরিত হয়েছে: উদাহরণস্বরূপ, প্রাচীনতে সম্রাট হ্যাড্রিয়ানের ঘোষিত লেখক (নিশ্চিত হয়ে ওঠার চেয়ে বেশি) প্যানথিয়নের মতো "ল্যান্ডমার্কস" বর্তমান "তারকাদের" উজ্জ্বল প্রকল্পগুলি যুক্ত করেছে - পিটার আইজেনম্যান, ইউএন স্টুডিও, গ্রেগ লিন এবং অন্যান্য।
চিপারফিল্ডও তাঁর বিখ্যাত স্বদেশী কবির মতামতের বিপরীতে পশ্চিম এবং পূর্বের মধ্যে একটি সাধারণ প্ল্যাটফর্ম খুঁজে পেতে সক্ষম হন। সমান্তরালভাবে, মুসলিম দেশগুলিতে কর্মরত আগা খান ডেভেলপমেন্ট নেটওয়ার্ক দ্বারা historicalতিহাসিক স্মৃতিসৌধ পুনরুদ্ধার এবং historicalতিহাসিক পরিবেশের "সক্রিয় জীবনে" প্রত্যাবর্তনের ক্ষেত্রে প্রাপ্ত অর্জন এবং ইউরোপের প্রাণকেন্দ্রে পরিচালিত মারিও পিয়ানা প্রকল্পগুলি, একে অপরকে দেখানো হয় পরেরটি সাবধানতার সাথে এবং সাবধানে পরে ব্যবহারের জন্য ভেনিসের স্মৃতিসৌধগুলিকে পুনর্নির্মাণ করে, তার সর্বশেষ প্রকল্পগুলির মধ্যে, উদাহরণস্বরূপ, পালাজো গ্রিমানির একটি যাদুঘরে রূপান্তরকরণ, পাশাপাশি আর্সেনালে কাজ করা।
"৪০,০০০ ঘন্টা" একটি সাধারণ বিষয় - মক-আপগুলি শেখার কাজ হিসাবে বেশি উত্সর্গীকৃত। নামটি এখানে দেখানো কয়েক ডজন মডেলের জন্য শিক্ষার্থীরা যে পরিমাণ সময় ব্যয় করেছিল তা প্রতিফলিত করে এবং তাকগুলিতে স্থাপন করা মডেলগুলির নাম প্রকাশ না করার ফলে শিখার প্রক্রিয়াটিতে জন্ম নেওয়া বিভিন্ন ধারণার উপর জোর দেওয়া এবং সৃজনশীলতা কতটা আলাদা তরুণ ডিজাইনারদের সম্ভাবনাগুলি হ'ল - এখানে বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্রদের কাজ প্যারিস, অসলো, সাও পাওলো, মিউনিখ, লুব্লজানা, ভেনিস এবং বিশ্বের অনেক শহর রয়েছে।
২০১০ সালের মতো ওএমএ ব্যুরো আবারও আধুনিকতার আদর্শের প্রশ্নে মুখ ফিরিয়েছিল। তবে যদি এটি ক্রোনোকাওস প্রদর্শনীর একটি সামান্য অংশই ছিল তবে এখন স্থপতিরা "অজ্ঞাতনামা আমলা" - মিউনিসিপাল সার্ভিসে আর্কিটেক্টস - নগর জীবনে অবদানের বিষয়ে একটি পূর্ণাঙ্গ অধ্যয়ন উপস্থাপন করেছেন। দেখানো উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে লন্ডনের মাইকেল ফার্যাদে মেমোরিয়াল এবং হ্যাওয়ার্ড গ্যালারী, পন্টাইজের ভ্যাল-ডি'অইস প্রিফেকচার, ন্যান্টেরি স্কুল অফ আর্কিটেকচার এবং আমস্টারডামের উইবৌতশুইস পাবলিক ওয়ার্কস অফিস বিল্ডিং include দেরী আধুনিকতাবাদ ও বর্বরতার প্রকল্পগুলি, যা এখন ধ্বংসের সর্বাধিক ঝুঁকির মধ্যে রয়েছে, সুযোগ দ্বারা নির্বাচিত হয়নি - যদিও এটি সরাসরি এখানে উল্লেখ করা হয়নি, এটি সকলেই জানেন যে এই বিষয়গুলির প্রতি এইরকম নির্মম মনোভাবের কারণ রেম কুলহাস দেখেন বর্তমান কর্মকর্তাদের দ্বারা অনুতাপ অনুভূতি। তারা বণিকদের করুণায় নগরবাসীর কল্যাণ ছেড়ে চলে গিয়েছিল এবং সমস্ত কিছু আলাদা হওয়ার দিনগুলির একটি স্মরণিকা তাদের সামনে দেখতে চায় না।
ক্রিমসন আর্কিটেকচার Histতিহাসিকদের "দ্য ব্যানালিটি অফ গুড" প্রদর্শনীটি প্রায় একই রকম। লেখকরা একটি করুণ প্রবণতার সন্ধান করেছিলেন: দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে, নতুন শহরগুলি ধীরে ধীরে ধনী নাগরিকদের জন্য সকলের জন্য একটি আধুনিকতাবাদী স্বর্গ থেকে রূপান্তরিত হয়ে উঠল, সাধারণ মঙ্গলকে বাজারের সর্বজনীনতার দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল, এবং নাগরিকরা এখান থেকে চলে গিয়েছিল তাদের নিজস্ব ডিভাইস। প্রথমদিকে, এখনও মানবিক উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে ব্রিটিশ স্টিভেনজ (1946) এবং ঘানার তেমা (১৯৫6), সবচেয়ে সাম্প্রতিক বাণিজ্যিকীকরণ এবং স্বতন্ত্রবাদী উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে সৌদি আরবের কিং আবদুল্লাহর অর্থনৈতিক শহর (২০০ 2006)। প্রতিটি শহর একটি ফটোপ্রিটিচের চিত্র তুলে ধরে: বাম পক্ষটি "কোথা থেকে" এবং "কাদের জন্য" এই প্রশ্নগুলির উত্তর দেয়, কেন্দ্রে এটি নগরীর মান এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষাগুলি সম্পর্কে ডান দিকে - পরিকল্পনাকারীদের সম্পর্কে, তাদের জ্ঞান এবং সরকারে প্রকল্পের কিউরেটররা। ধর্মীয় আইকনোগ্রাফির ব্যবহার সমাজের জীবনের জন্য নগর পরিকল্পনার (শব্দটির আক্ষরিক অর্থে) একটি দায়িত্বশীল পদ্ধতির গুরুত্বের স্মরণ করানোর একটি স্পষ্ট প্রচেষ্টা।
কারুসো সেন্ট জন দ্বারা প্যাসিচো প্রকাশটি চিপারফিল্ডের যথাযথ মৃত্যুদণ্ডের একটি উদাহরণ। এই ব্রিটিশ স্থপতিরা দ্বিবার্ষিক উদ্দেশ্যটির কিউরেটর হিসাবে সহকর্মীদেরকে প্রদর্শনীতে অংশ নিতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। পছন্দের ভিত্তি heritageতিহ্য নিয়ে কাজ করছে তবে আনুষ্ঠানিক অনুকরণ নয়, আধ্যাত্মিক আত্মীয়তা।এগুলি হ'ল পুনর্নির্মাণের প্রকল্পগুলি যেমন লন্ডন সোয়েন যাদুঘরের প্রদর্শনীর "নেতৃবৃন্দ" তাদের নতুন প্রদর্শনী এবং সুইস পিটার মার্কলির কাজগুলি, যা আধুনিক আধুনিক ভবনগুলিতে traditionতিহ্যের প্রতিধ্বনি সংরক্ষণ করে।
আর একটি সর্বজনীন বিষয় হ'ল আর্কিটেকচার ম্যাগাজিনগুলি। স্টিভেন পার্নেলের প্রকল্পটি যুদ্ধোত্তর ডমাস, কাসা বেলা, আর্কিটেকচার পর্যালোচনা এবং আর্কিটেকচার ডিজাইনের বিষয়ে জানায়, যার পৃষ্ঠাগুলিতে সর্বাধিক চাপের বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা প্রকাশিত হয়েছিল। সেখানে আপনি কেবল নামকরণকৃত সংস্করণগুলির অসংখ্য কভার দেখতে পারবেন না, তবে স্থাপত্য সমালোচনার এই "বীরত্বপূর্ণ" সময়ের বিষয়গুলিও পড়তে পারেন, এবং আধুনিক বিশ্বে এর অবস্থান সম্পর্কেও ভাবতে পারেন।
এমভিআরডিভি তাদের কেন কারখানার গবেষণা প্রোগ্রাম থেকে কোনও ভিডিও নির্মাণের জন্য অনমনীয় নিয়মের বিকল্প অন্বেষণ করে একটি ভিডিও দেখায়। ডাচদের মতে, যদি প্রতিটি ব্যক্তি তাদের নির্মাণের সম্পূর্ণ দায়িত্ব গ্রহণ করে - জল, বিদ্যুৎ ইত্যাদি সরবরাহ সহ (নেটওয়ার্ক নির্বিশেষে!), তবে এটি জনসম্পদ এবং স্থানগুলির তুলনায় আরও কার্যকর সংস্থার দিকে পরিচালিত করবে উপরে থেকে চালু করা হয়েছে এবং যৌক্তিক পরিকল্পনা সক্ষম করবে।
বাধ্যতামূলক "তারা" প্রদর্শনীগুলিও ছিল, যদিও তারা সাধারণ স্থাপত্য সংক্রান্ত বিষয়গুলির তুলনায় স্ব-গৌরব অর্জনে কম নিবেদিত ছিল: জিন নওভেল স্টকহোম, আলেজান্দ্রো আরাভেনা এবং এলিমেন্টাল-এর স্লুসন ট্র্যাফিক জংশন পুনর্নির্মাণের প্রকল্প সম্পর্কে কথা বলেছেন - তাদের লড়াইয়ের বিষয়ে। চিলির ভূমিকম্পের পরিণতি (সুনামি সুরক্ষার জন্য উপকূলীয় স্ট্রিপে গাছ লাগানো, নতুন ধরণের অস্থায়ী আবাসন ইত্যাদি), প্রসবের ৩০ বছর পরে হংকংয়ের তাঁর এইচএসবিসি ভবনে নরম্যান ফস্টার।
অপ্রত্যাশিত প্রকল্পগুলির মধ্যে - এল.ও.এম.ও. দ্বারা "থিপিসের গাড়ি" এটি পরিবেশনাগুলির জন্য একটি মোবাইল মঞ্চ, এটি প্রাচীন গ্রীক কবি - ট্র্যাজেডির কিংবদন্তি "উদ্ভাবক" এর নামানুসারে নামকরণ করা হয়েছে। নগরীর স্থান (স্থাপত্যের সর্বাধিক সাধারণ ভিত্তি) এবং থিয়েটারের মধ্যে মিলের ধারণাটি আর্নস্ট বুশ দ্বারা বার্লিন একাডেমি অফ থিয়েটার আর্টসের ডিইআর বিএইউ গ্রুপের একটি পারফরম্যান্স দ্বারা সমর্থন করেছিল।
ওলাফুর এলিয়াসন তার লিটল সান প্রকল্পটি দেখিয়েছিলেন। এটি কেবল শিল্পের কাজ নয়, একটি অত্যাবশ্যকীয় আইটেম - একটি সৌরশক্তি চালিত বাতিও। এখন উন্নয়নশীল দেশগুলিতে প্রায় ১.6 বিলিয়ন মানুষ বিদ্যুত গ্রিডের অ্যাক্সেস ছাড়াই জীবনযাপন করেন এবং এ জাতীয় সস্তা ছোট প্রদীপগুলি তাদের অন্ধকারে বাঁচতে সহায়তা করবে।
প্রত্নতাত্ত্বিকতা থেকে ভবিষ্যতে, সাধারণ থেকে বিশেষে - সেন্ট্রাল প্যাভিলিয়ন থেকে বিয়েনেলের অংশগ্রহণকারীরা তাদের প্রকল্পগুলিতে সেই সময়ের মূল সাংস্কৃতিক ও স্থাপত্যের প্রবণতা প্রতিফলিত করতে সক্ষম হয়েছিল, যেমনটি কিউরেটর ডেভিড চিপারফিল্ড তাদের কাছ থেকে প্রত্যাশিত ছিল।
