"এই বছর আমরা সংস্থার বিংশতম বার্ষিকী উদযাপন করছি এবং আমি বলতে পারি যে আমি নিজের পক্ষে এই দিকে যে লক্ষ্য রেখেছি সেগুলি অর্জন করা হয়েছে," আর্কি স্টুডিওর নির্মাতা, স্থপতি এলেনা আরকিপোভা বলেছেন। সংকটগুলির কোনওটিই বিকাশে হস্তক্ষেপ করতে পারেনি, যা আজ অব্যাহত রয়েছে: দলটি উজ্জ্বল ব্র্যান্ড খুলে উচ্চাভিলাষী পরিকল্পনা তৈরি করে এবং ঝোলটোভস্কি বাড়ির মার্জিত অফিস শীঘ্রই নতুন অঞ্চলগুলির সাথে বাড়বে grow
এলেনা, আপনি সোভিয়েত-পরবর্তী বছরগুলিতে গঠনের শুরু থেকেই ব্যবহারিকভাবে আসবাবের বাজারের বিকাশ লক্ষ্য করেছিলেন। তদুপরি, আপনার মিশন - আইকন ডিজাইন করার জন্য আমাদের লোকদের পরিচয় করিয়ে দেওয়া - রাশিয়ায় ডিজাইনার আসবাবের চাহিদার জন্য অনুঘটক হয়ে উঠেছে। কিভাবে এটি সব শুরু?
- বোলগনা (ইতালি) এর একটি ডিজাইনের স্টুডিওতে কাজ করার পরে, যেখানে আমি কেবল অভ্যন্তরীণ নয়, কেবল আসবাবগুলিও ডিজাইন করেছি, আমি রাশিয়ায় ফিরে এসেছি এবং ১৯৯৪ সালে আমি আমার নিজের ব্যবসা খুলেছি। তিনি তার আদিম মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের সংস্কারকৃত হোয়াইট হলে "আধুনিক নকশার ক্লাসিকস" শীর্ষক একটি প্রদর্শনী শুরু করেছিলেন, যেখানে প্রত্যেকেই তাদের ডিপ্লোমা রক্ষা করছেন। ম্যাকিনটোস, মিজ ভ্যান ডের রো, লে কর্বুসিয়ার এবং অন্যান্য মাস্টারদের দ্বারা নকশাকৃত আসবাবের টুকরো টুকরো টুকরো রাশিয়াতে প্রথম উপস্থাপিত হয়েছিল। আমি এই প্রদর্শনীর একমাত্র ছবি কমারসেন্ট পত্রিকা এবং সেগোডন্যা পত্রিকায় খুঁজে পেতে পারি। আমার নিজের কোনও ফটো নেই, কারণ আমাকে নিজেকে ছিঁড়ে ফেলতে হয়েছিল এবং একবারে সমস্ত মুখে থাকতে হয়েছিল।
এবং আমার ছোট ডিজাইনের স্ট্যান্ড ক্র্যাশনায়ে প্রস্ন্যা'র মেবেল -৪৪ প্রদর্শনীতে অবশ্য কোনও বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল না, তবে একটি শুরু হয়েছিল।
আপনার কোনও দল বা প্রভাবশালী সমর্থন নেই। আপনি কেন ইতালিতে একটি আকর্ষণীয় কাজ ছেড়ে মস্কোতে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?
- হ্যাঁ, আমি ফিরে এসেছি কারণ আমি আমার জন্মভূমিতে থাকতে চেয়েছিলাম এবং ইতালিতে যে অভিজ্ঞতা অর্জন করেছি তা ভাগ করে নিতে প্রস্তুত ছিলাম। প্রথম "নতুন রাশিয়ানদের" জন্য অন্তর্নির্মিত নকশা করা আমার জন্য আকর্ষণীয় ছিল, "ডোমভয়" ম্যাগাজিনে একটি কলাম পরিচালনা করা যখন ইতালীয় নির্মাতারা আমার কাছে এসে তাদের প্রতিনিধি হওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, আমি অস্বীকার করতে পারিনি। ১৯৯১ সালে, মিলানে, আমি আমার প্রকল্প অনুসারে তৈরি আসবাবগুলি দেখিয়েছিলাম, বিখ্যাত মিলান আসবাবের সেলুনে, সেখানে কোনও রাশিয়ান দর্শক ছিল না। এবং যখন তারা উপস্থিত হলেন, আমার আফসোসের জন্য, ইতালীয়রা তাদের হাত ধরে সস্তা ক্লাসিকের মণ্ডপের কাছে নিয়ে গেল। আমি এটির সাথে পদক্ষেপ নিতে পারি না।
তদ্ব্যতীত, আমি অত্যন্ত দুঃখিত যে রাশিয়ার সেই সময়ে প্রকাশিত অভ্যন্তরীণ ম্যাগাজিনগুলি কারও দ্বারা প্রদত্ত বিজ্ঞাপনের কারণে লোকজনকে ইচ্ছাকৃত বোকা বানাচ্ছে: 90 এর দশকে, মুদ্রিত শব্দটি অন্ধভাবে বিশ্বাস করা হয়েছিল। এবং আমি আসলে এক ভয়ানক খারাপ স্বাদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ ঘোষণা করেছিলাম। সুতরাং প্রাথমিকভাবে, আমার লক্ষ্য ব্র্যান্ডগুলি প্রচার করা ছিল না (সংস্থাটি শীর্ষস্থানীয় ইতালিয়ান ফ্যাক্টরিগুলি প্রতিনিধিত্ব করে - পোল্ট্রোনা ফ্রেউ, ক্যাসিনা, মিসওয়ানি হোম, আলিভার, এফএলওএস ইত্যাদি), তবে ভাল পরীক্ষা প্রচার করা নয়।
– আপনি কীভাবে তখন নিজের জন্য মূল লক্ষ্যগুলি তৈরি করেছিলেন?
- আমি দেখাতে চেয়েছিলাম যে আসবাবের নকশার মূল বিষয়টি ভাবা হয়। লোকদের কাছে এই কথা জানানো দরকার ছিল যে কাঠ এবং চামড়া ছাড়াও অন্যান্য উপকরণ রয়েছে, এমন ডিজাইনার এবং স্থপতি রয়েছে যারা ইউটিরিটিভ আসবাব তৈরি করতে পারেন না, তবে নকশা কাজগুলি যা বিশ্বের যাদুঘরে ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে। সে কারণেই, বিশেষত, মেল ৯৪ স্ট্যান্ডে আমি ফিয়াম ইটালিয়া কারখানা, বিখ্যাত লে কর্বুসিয়ার বেঞ্চ এবং সারিনেন টেবিলের একটি কাচের চেয়ার প্রদর্শন করেছি। তারপরে আমি নিশ্চিত ছিলাম যে আমাদের ডিজাইনারদের একটি উত্সাহ দেওয়ার পক্ষে যথেষ্ট ছিল, এবং যদি 1995 সালে না হয়, তবে 1998 সালে সবাই ফার্নিচার ডিজাইন করার জন্য তাদের শক্তি সঞ্চয় করবে … লক্ষ্যটি ছিল এটি ছিল। এবং আমি অবশ্যই বলব যে সিউডো-ক্ল্যাসিকিজমযুক্ত লোকদের শখের পরে, আমরা একটি খুব ফলপ্রসূ সময়সীমার। মেবেলি -৪৪ স্ট্যান্ডের দর্শনার্থীদের মধ্যে 2 আর স্টুডিওর তরুণ ডিজাইনার ছিলেন, যাদের সাথে আমরা একই ভাষা বলতাম এবং ব্যুরোর প্রধান, আন্দ্রে রুদাকভ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে আমি এই সংস্থার সহ-প্রতিষ্ঠাতা হব। আমি সম্মত হয়েছি এবং ঘুরেফিরে আমার ইটালিয়ান কারখানার প্রতিনিধিত্ব করে তাকে একজন সহ-প্রতিষ্ঠাতা বানিয়েছি। তাই আমরা নির্দিষ্ট সময়ের জন্য একসাথে কাজ করেছি।1995-1996 সালে, আমাদের প্রায় 70 জন কর্মী ছিল, যাদের আমি পর্যায়ক্রমে ইতালির কারখানায় নিয়ে যেতে এবং তাদের শীর্ষস্থানীয় ব্র্যান্ডগুলির সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া শুরু করি। এর পরে, ইতালীয় অংশীদাররা বুঝতে পেরেছিল যে প্রতিনিধি অফিস তৈরির জন্য রাশিয়া পাকা ছিল … এবং তখনই সময় এসেছে যখন আমাদের গ্রাহকরা স্বীকার করতে শুরু করলেন যে কোনও পেশাদার আর্কিটেক্ট বা ডিজাইনার যেভাবে এটি করবেন সেভাবে তারা নিজেরাই কোনও অভ্যন্তর তৈরি করতে পারে না। এবং এই সময়কালে সত্যিই দুর্দান্ত জিনিস প্রদর্শিত শুরু!
নকশা এবং আর্কিটেকচারের ক্ষেত্রে কোন প্রতিযোগিতাগুলি আপনি সবচেয়ে আকর্ষণীয় বলে মনে করেন?
- আমি মনে করি আমাদের অবশ্যই স্যালন ম্যাগাজিন আয়োজিত "আরকশিপ" প্রতিযোগিতায় শ্রদ্ধা জানাতে হবে। তিনি সত্যই রাশিয়ায় অভ্যন্তর নকশার জনপ্রিয়তায় অবদান রেখেছিলেন। এখন আমি সত্যিই ARCHIWOOD পুরস্কার পছন্দ করি এবং পিনউইন অনলাইন সাইটে আর্চপ্ল্যাটফর্মটি কী করে, যেখানে আমরা এখন বিংশতম বার্ষিকী সম্পর্কিত আমাদের প্রতিযোগিতা "একটি আধুনিক স্টাইলে সেরা অভ্যন্তর" ঘোষণা করেছি। আমি প্রতিযোগিতায় পাঠানো উপযুক্ত কাজগুলি দেখে খুশি। প্রতিযোগিতার জুরি (রোজিটা মিসনি এবং স্থপতি জিওলিও ক্যাপেলিনী, ভিটরিও লিভি, গিয়িও বাভুসো) কোনও বিজয়ী চয়ন করা কঠিন বলে মনে করেন এটি আমাদের প্রথম অভিজ্ঞতা নয় - ১৯৯৯ সালে, আর্চি স্টুডিও "রাশিয়ার জন্য ল্যাম্প" প্রতিযোগিতার সংগঠক ছিলেন। তারপরে অংশগ্রহণকারীদের কাজগুলি লুচাপ্লান কারখানার ডিজাইনারদের দ্বারা মূল্যায়ন ও পুরষ্কার দেওয়া হয়েছিল। জমা দেওয়া প্রকল্পগুলি উজ্জ্বল ছিল, কিন্তু সেই সময় তারা শিল্প বাস্তবায়ন থেকে খুব দূরে ছিল, সুতরাং আমি তাদের বাস্তবায়নের বিষয়ে গর্ব করতে পারি না তবে আমি নিশ্চিত যে এই প্রতিযোগিতাটিও সৃজনশীলতাকে অনেক গতি দিয়েছে।
– অভ্যন্তর মধ্যে আপনি কি অনুপ্রেরণা?
- আমরা যদি কোন “চার্জ” নিয়ে কথা বলি, তবে শক্তিশালীভাবে আমি স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করি যেখানে অভ্যন্তরটি খুব বেশি লোড হয় না, যেখানে কেবল প্রবাহিত জায়গাগুলির বিভিন্ন ভলিউমের মধ্যেই সামঞ্জস্য নেই, তবে প্রতিটি পৃথক বস্তুর অনুপাতের সাদৃশ্য রয়েছে। এই জাতীয় অভ্যন্তর দিকে তাকানো সিম্ফোনিক সংগীত শোনার মতো। ভাল কন্ডাক্টরের মতো একজন ভাল ডিজাইনার কোনও একক ভুয়া নোটকে অনুমতি দেবে না। এবং যদি আমরা একটি আবাসিক অভ্যন্তর সম্পর্কে কথা বলি, তবে আমি এমন একটি বাড়ি পছন্দ করি যেখানে আধুনিক জিনিস এবং ইতিহাস সহ জিনিস রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, পোল্ট্রোনা ফ্রেউ আর্মচেয়ার, যা আমার দাদি কিনেছিলেন এবং যা বছরের পর বছরগুলিতে আরও সুন্দর হয়ে ওঠে। এমনকি আমাদের অফিসে, আমরা পুরানো দরজাগুলিকে দাগ কাঁচের জানালা দিয়ে রেখেছি; মাস্টারের হাতটি তাদের আঁকায় পড়ে। তদ্ব্যতীত, একটি উদ্ভাবনী পরিকল্পনার সমাধান বেরিয়েছে - যে কেউ আমাদের কাছে আসে তিনি এই কাচের পার্টিশনের মাধ্যমে তত্ক্ষণাত আলোটি দেখেন। উদাহরণস্বরূপ, আমাদের বৈঠকখানায়, আপনি এই সারিনেনের টেবিল - এবং সম্পূর্ণ বেনামে কালো ট্যাবলেটপের মধ্যে "কথোপকথন" অনুভব করতে পারেন। সাধারণভাবে, আমি কেবলমাত্র বস্তুটিই নয়, প্রতিবেশীদের সাথে এটি কীভাবে "কথা বলে" আগ্রহী am
– অনেকের কাছে, শীর্ষস্থানীয় ইতালিয়ান ব্র্যান্ডগুলির পণ্যগুলি ভাল স্বাদের সমার্থক। কিন্তু এখন কি সাশ্রয়ী মূল্যে ডিজাইনার আইটেমটি কেনা বাস্তবসম্মত?
- ফার্নিচার সেক্টরে, ব্র্যান্ডেড আইটেম এবং অন্যান্য ব্র্যান্ডের মধ্যে কোনও উন্মাদ মূল্যের পার্থক্য নেই। যে কেউ, এমনকি খুব ধনী ব্যক্তিও, একটি উল্লেখযোগ্য জিনিস, ডিজাইনের আইকন বহন করতে পারে। এটি একটি খুব ছোট বস্তু হতে পারে - একটি বালিশ, একটি প্রদীপ, একটি টেবিল। উদাহরণস্বরূপ, মডেল প্রদীপগুলি যথেষ্ট সাশ্রয়ী মূল্যের: মস্কোর একটি রেস্তোঁরায় দু'বার যাবেন না, এবং বাড়িতে এফএলওএস কারখানা থেকে একটি ফিলিপ স্টার্ক বাতি থাকবে। সুতরাং ভাল ডিজাইনের কথোপকথন এবং পরিচিতদের জন্য, কিছুই অসম্ভব।
20 বছর ভাল বয়স!
আরচি.রু আরকি স্টুডিওকে সমৃদ্ধি এবং সংস্থার কর্মচারী ও অংশীদারদের মঙ্গল কামনা করছেন।
আরচি স্টুডিও ওয়েবসাইট
আরচি.রু পোর্টালে আরচি স্টুডিও কোম্পানির প্রতিনিধি অফিস
