মারজিয়া মারানডোলা (রোমে 1975 খ্রি।) একজন আর্কিটেকচার সমালোচক, ক্যাসাবেলা, আরকেটিপো, ইডিএ পত্রিকাগুলির নিয়মিত অবদানকারী। এসেম্পি ডি আর্কিটেটুরা, ২০০৮-২০১২ অবধি লিবারাল সংবাদপত্রের জন্য একটি আর্কিটেকচার কলাম লিখেছিলেন। বিশ শতকের ইতিহাস এবং আর্কিটেকচার এবং ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের সমস্যাগুলি সম্পর্কিত বই এবং নিবন্ধগুলির লেখক।
প্রশিক্ষণের মাধ্যমে একজন প্রকৌশলী, রোমের লা সাপিয়েন্জা বিশ্ববিদ্যালয়ের আর্কিটেকচারের ইতিহাস পড়ান। তিনি শীর্ষস্থানীয় ইতালীয় (মিলানে পলিটেকনিক, ভেনিসে আইইউএভি) এবং বিদেশী (হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয় স্কুল অফ ডিজাইন, ফেডারেল পলিটেকনিক বিশ্ববিদ্যালয় লাউসান) বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে প্রভাষক ছিলেন।
আরচি.রু: স্থাপত্য সমালোচনার মূল সমস্যাগুলি কী?
মার্সিয়া মারান্ডোলা: ইতালি তার দুর্দান্ত পরিসংখ্যানগুলির সাথে স্থাপত্য সমালোচনার একটি শক্তিশালী traditionতিহ্য রয়েছে, যার উত্তরাধিকারকে আজ নতুন উপায়ে দেখা কঠিন। ব্রুনো ডাজেভি, মনফ্রেডো তাফুরি শুরু করা লাইনটি থেকে দূরে যাওয়া খুব কঠিন, তারা আজও ইতালীয় সমালোচনাকে দৃ strongly়ভাবে প্রভাবিত করে। আর একটি সমস্যা হ'ল বিশ্বের "আর্চ-স্টারস", যার কর্তৃপক্ষ সমালোচকদের স্বায়ত্তশাসনকে এড়িয়ে চলে।
আরচি.রু: অর্থাৎ সমালোচনা আর সমালোচনা করে না?
এমএম: হ্যাঁ, সমালোচনার পক্ষে নিজস্ব উপায় খুঁজে পাওয়া শক্ত। এটি "স্টার" বুরিয়াসের প্রেস বিভাগগুলির প্রকাশের দ্বারা ছড়িয়ে পড়ে, যা চিত্রগুলিতেও একচেটিয়া থাকে: যদি তারা আপনার প্রার্থিতা অনুমোদন না করে তবে আপনি উপাদান প্রকাশ করতে পারবেন না, তাই আপনি তাদের যাচাইকরণ এড়াতে পারবেন না। এছাড়াও, বড় স্থপতি সম্পর্কে মনোগ্রাফগুলি প্রায়শই তাদের পরিবেশের লোকেরা লিখে থাকেন - সমালোচকরা নয়, তাদের কর্মশালার কর্মচারীরা। সুতরাং, সমালোচনা ভাল এবং খারাপের মধ্যে পার্থক্য করার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলে। প্রধান আর্কিটেকচার ম্যাগাজিনে, সমালোচনা এখন কম এবং কম স্থান দেওয়া হয়েছে, এবং স্থাপত্য সমালোচনা সম্পূর্ণরূপে ইতালীয় সংবাদপত্রগুলি থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে, যদিও তারা আর্কিটেকচারকে জনসাধারণের আলোচনার জন্য একটি বিষয় হিসাবে উপস্থাপন করত, এবং কেবল একটি সংকীর্ণ বৃত্তের আগ্রহের বিষয় হিসাবে নয়। বিশেষজ্ঞদের।
আরচি.রু: আপনি পেশাদার ম্যাগাজিন এবং সাধারণ জনগণ উভয়ের পক্ষে লেখেন। আপনার জন্য এই "ঘরানার" মধ্যে পার্থক্য কী?
এমএম: সাধারণ জনগণের সাথে কথোপকথনের কারণটি প্রায়শই এইরকম মারাত্মক ঘটনা যেমন রোমের ভায়া গিউলিয়ায় নির্মাণ [রেনেসাঁ রাস্তায় নতুন নির্মাণ শুরু হয়েছিল, তবে প্রকল্প সম্পর্কে প্রায় কোনও তথ্য নেই - এভি]। যখন প্রকল্পটি ইতিমধ্যে কার্যকর করা হচ্ছে, তখন দেখা যাচ্ছে যে তারা কিছু বিধিবিধানকে ছাড়িয়ে গেছে, একটি নির্দিষ্ট আইন লঙ্ঘন করেছে। এবং কেবল তখনই বিতর্কগুলি সংবাদপত্রের পাতায় আসে, যদিও প্রতিযোগিতা এবং প্রকল্পের বিকাশের সময় তারা এই বিষয়টিতে আগ্রহী ছিল না (তবে, বিধি লঙ্ঘনের আলোচনা আসল সমালোচনা নয়)। প্রতিদিনের সংবাদপত্রগুলি আজ স্থাপত্যে মোটেও আগ্রহ দেখায় না এবং কেবল কোনও কেলেঙ্কারী ঘটলে সমালোচকদের কথা বলতে বলে। উদাহরণস্বরূপ, এটি ছিল রিচার্ড মায়ারের একটি প্রকল্প "আল্টার অফ পিস" জাদুঘরের ক্ষেত্রে।
কিছু পেশাদার ম্যাগাজিন সমালোচনা চায়, তবে এর মধ্যে খুব কমই রয়েছে: ক্যাসাবেলা, ডোমাস এখনও সেই ধারণা এবং ফর্মটি নিয়ে আলোচনা করছেন এবং তারা বিতর্কিত। এবং স্থপতি, প্রকৌশলী, ট্রেড ইউনিয়নগুলির প্রকাশনাগুলির জন্য ম্যাগাজিনগুলি, যা কেবলমাত্র প্রকল্পের প্রকাশনাতে আগ্রহী। তারা কীভাবে বিল্ডিংটি "তৈরি" করা হয়েছিল, তার নকশার ইতিহাস সম্পর্কে একটি জীবাণুমুক্ত গল্প, সমালোচনা মূল্যায়ন ব্যতীত সে বিষয়ে আগ্রহী। সমালোচনা আগ্রহ হারাচ্ছে, এবং ম্যাগাজিনগুলি এটিকে কম জায়গা দিচ্ছে। ইটালিতে, বিপুল সংখ্যক আর্কিটেকচার ম্যাগাজিনগুলি সর্বদা প্রকাশিত হয়েছে, তবে তাদের মধ্যে বর্তমানে অনেকগুলি প্রয়োজনীয় সংখ্যক গ্রাহক অর্জনের জন্য সংগ্রাম করছে এবং সংস্থার কারণে আগে এই প্রকাশনাগুলির স্পনসরকারী বড় বড় সংস্থাগুলি এটি করা বন্ধ করে দিয়েছে।
আরচি.রু: সমালোচনার দাবিতে অভাবের কি কেবল অর্থনৈতিক কারণ রয়েছে, না কি সংস্কৃতিও রয়েছে?
এমএম: অবশ্যই রয়েছে সাংস্কৃতিক কারণও। উদাহরণস্বরূপ, প্রাদেশিক শহরগুলিতে, আর্কিটেকচার অনুষদটি এখনও একটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্র যা আর্কিটেকচারের দিকে বাসিন্দাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে।এবং বড় শহরগুলিতে, বিশেষত রোমে রাজনীতি সমস্ত সংস্থান এবং সমস্ত মনোযোগ গ্রহণ করে, বিশ্ববিদ্যালয়টির গুরুত্ব হারাতে থাকে। এমনকি স্থাপত্য সম্পর্কিত বইয়ের ম্যাগাজিনের পর্যালোচনাগুলিও বইটির মূল্যায়ন না করে প্রচার করার উদ্দেশ্যে। আর্কিটেকচারাল সমালোচনার হাত থেকে বাঁচার শর্তগুলিও ইন্টারনেট কঠোর করে তুলেছে, যে কোনও মুদ্রণ প্রকাশনার চেয়ে এগিয়ে। এমনকি ক্যাসাবেলার মতো গুরুত্বপূর্ণ ম্যাগাজিনগুলি সর্বদা অবজেক্টগুলি প্রকাশ এবং তাদের সম্পর্কে তাদের মূল রায় দেওয়ার জন্য সর্বপ্রথম চেষ্টা করেছিল, আজ এই ভূমিকাটি হারাচ্ছে। মুদ্রণ প্রকাশের জন্য ইন্টারনেট সময় নেয়।
আরচি.রু: এটি কি আপনার জন্য কাগজ এবং অনলাইন প্রকাশনের মধ্যে পার্থক্য?
এমএম: আমি যখন একটি ম্যাগাজিনের জন্য কাজ করি তখন আমার সবসময় আরও সময় প্রয়োজন - পাঠ্যের স্টাইলটিতে কাজ করার জন্য, যা নিখুঁত হওয়া দরকার। একটি অনলাইন প্রকাশনার জন্য নিবন্ধ একটি সংবাদপত্রের কাজের মতো, যেখানে আপনি ভাষার দিকে এত মনোযোগ না দিয়ে লিখেন। এই পার্থক্যের অন্যতম কারণ হ'ল মনে হচ্ছে এটি ম্যাগাজিন নিবন্ধ যা আপনাকে লেখক হিসাবে উপস্থাপন করবে। তবে বাস্তবে, এটি পুরোপুরি সত্য নয়: একটি ইন্টারনেট প্রকাশনা খুঁজে পাওয়া অনেক সহজ এবং আমার পত্রিকা এবং অনলাইন নোটগুলি, যেগুলিতে আমি কোনও গুরুত্ব দিই না, সেই পাঠ্যগুলির চেয়ে আমি আরও বেশিরভাগ লোক পড়েছি যার উপর আমি বেশ কয়েকটি কাজ করেছি মাস
আরচি.রু: এবং আপনার জন্য আরও আকর্ষণীয় কি?
এমএম: এই দুটি ভিন্ন জিনিস। আপনি যখন কোনও দৈনিক পত্রিকার জন্য কাজ করেন, সর্বাধিক কঠিন জিনিসটি এমন একজন ব্যক্তির হিসাবে পুনর্জন্ম লাভ করা যিনি আর্কিটেকচার সম্পর্কে কিছুই জানেন না, এর মহান মাস্টার্স সম্পর্কে, যুগগুলি জানেন না যে কোনও বিল্ডিং কীভাবে নির্মিত এবং কী আইন বিদ্যমান। অতএব, আপনার নিজেকে যথাসম্ভব স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা প্রয়োজন, তবে পৃষ্ঠপোষক হওয়া উচিত নয়। এটি জনপ্রিয়করণের অসুবিধা। রিচার্ড মায়ার, একটি সাপ্তাহিক এসপ্রেসো পাশাপাশি বিক্রি করা একটি জনপ্রিয় প্রকাশনা বইয়ের উপর ক্লোদিয়া কনফোর্টির সাথে কাজ করার সময় আমার এই মুখোমুখি হতে হয়েছিল। একটি সংক্ষিপ্ত পাঠ্য প্রয়োজন ছিল - 40 পৃষ্ঠাগুলি, তবে এটিতে কাজটি খুব দীর্ঘ সময় নিয়েছিল, কারণ সংক্ষিপ্তভাবে এবং সংক্ষিপ্তভাবে কথা বলার প্রয়োজন ছিল এবং ভুলে যাবেন না যে এই বইটি 20,000 এর একটি প্রচারে বিক্রি হবে, যখন গুরুতর মনোগ্রাফগুলি গ্রহণ করেছে তিন হাজার বছরের প্রতিচ্ছবি, সন্ধানের সংরক্ষণাগার, ভ্রমণ এবং বড় উপাদানগুলির ব্যয় 2000 টুকরা বিক্রি করা হলে খুব সফল হিসাবে বিবেচিত হয়। এগুলি দুটি ভিন্ন ধরণের ক্রিয়াকলাপ যা আমার মতে, একটি সমালোচককে বিকল্প হিসাবে নেওয়া উচিত, অন্যথায় একটি ক্ষেত্রে পৃথক হয়ে যাওয়ার এবং স্থাপত্য চর্চা বা পেশার বৈজ্ঞানিক উপাদানগুলির সাথে যোগাযোগ হারিয়ে যাওয়ার ঝুঁকি রয়েছে।
আরচি.রু: আপনি কি মনে করেন যে আপনার ব্যক্তিগত মূল্যায়ন জনমতকে প্রভাবিত করে? এবং আপনার সাবজেক্টিভিটির সীমানা কোথায়?
এমএম: সীমানা নির্ধারণ করা সর্বদা কঠিন। এটি গুরুত্বপূর্ণ, যেমন আমি সবসময় আমার শিক্ষার্থীদের বলি, ভবনটি "সুন্দর" বা "কুরুচিপূর্ণ" না করে ব্যক্তিগত রুচির বিষয়টি না নিয়ে শুরু করার জন্য। সুতরাং, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, রোমে বিতর্কের মূল বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে
জেহা হাদিদের MAXXI যাদুঘর: সমস্ত সমালোচক তার বিরোধী এবং রক্ষক হিসাবে বিভক্ত ছিল। এবং তাদের এই প্রকল্পটি বাস্তবায়নের প্রক্রিয়াটি আরও ভালভাবে জানা উচিত ছিল, কারণ তাদের নিন্দা করা কিছু পয়েন্ট আর্কিটেক্টের উপর নয়, গ্রাহকের উপর নির্ভর করে।
আদর্শভাবে, সমালোচককে কোনও ব্যক্তিগত মতামত প্রকাশ করা উচিত নয়, তবে পাঠককে আর্কিটেকচারটি দেখতে এবং বুঝতে শেখানো উচিত কারণ এটি বস্তুটি খারাপ বলে কারণ এটি পছন্দ করতে পারে না, তবে এটি আমাদের অভ্যস্তের থেকে খুব আলাদা - কারণ জো পন্টি কথা বলেছেন এই. আর্কিটেকচারটি তার সমস্ত দিক বিবেচনা করা উচিত - আনুষ্ঠানিক, প্রযুক্তিগত, অর্থনৈতিক … অবশ্যই, এমন স্থপতি এবং বিল্ডিং রয়েছে যা আমি বেশি পছন্দ করি তবে আমি সর্বদা আমার রায়কে ভারসাম্য বজায় রাখার চেষ্টা করি।
আরচি.রু: আপনি যা পছন্দ করেননি তা ইতিবাচকভাবে মূল্যায়ন করতে হবে?
এমএম: বরং আমাকে আমার অবস্থান নিয়ে পুনর্বিবেচনা করতে হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, আমার পক্ষে রিম কুলহাসের কাজগুলি পছন্দ করা শক্ত, তারা আমার স্থাপত্যের দৃষ্টি থেকে অনেক দূরে। সম্ভবত আমি শিক্ষার প্রাইজমে সমস্ত কিছু দেখি: রেনজো পিয়ানোয়ের মতো স্থপতিও আছেন, যার কাজটি দেখানো সহজ যে প্রতিটি প্রকল্পে উপাদানগুলি থেকে কীভাবে প্রজেক্ট বৃদ্ধি পায়।একজন শিক্ষার্থী কুলাহাসের কাজটি ব্যাখ্যা করা আরও বেশি কঠিন, যার আরও জটিল ধারণা রয়েছে। রটারড্যামে তাঁর কার্যালয়ে, আমাদের তাঁর পদ্ধতি সম্পর্কে বলা হয়েছিল: একজন স্থপতি বেশ কয়েকটি তরুণ কর্মচারীকে একই থিমটি দেয়, এক সপ্তাহ পরে তারা তাকে মডেলগুলি উপস্থাপন করে, যেখান থেকে কুলহাস আগ্রহের মুহূর্তগুলি নির্বাচন করে এবং তাদের পুনরায় কাজ করে। অবশ্যই, বিভিন্ন দিক থেকে এটি একটি রূপকথার গল্প, তবে এটি এখনও লক্ষণীয় যে এর স্থাপত্যটি পৃথক উপাদানগুলি একত্রিত হয়ে তৈরি। আমি তাঁর কাজের খুব কাছাকাছি নেই, সম্ভবত কারণ তার দৃষ্টিভঙ্গি আমরা ইতালিতে যেমন অভ্যস্ত, সেখানে স্থাপত্যের নৈপুণ্যের খুব কাছে, toতিহ্যের সাথে মিল নেই। এমনকি তরুণ স্থপতিরা এইভাবে কাজ করেন, সম্ভবত কারণ সেখানে কোনও পরীক্ষার অনুপ্রেরণা নেই। অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, কুলাহাস সুবিধাগুলি 10-15 বছর পরিবেশন করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, অন্যদিকে ইতালিতে তারা এই সত্যটিতে অভ্যস্ত যে প্রতিটি বিল্ডিং বহু শতাব্দী ধরে নির্মিত।
আরচি.রু: সমালোচককে কি তার জাতীয় চরিত্রটি সংরক্ষণ করা উচিত?
এমএম: একজন সমালোচককে প্রথমে অবশ্যই নির্বোধ হতে হবে, আন্তর্জাতিক ঘটনা ও প্রবণতা অবলম্বন করতে হবে এবং বস্তুকে বাস্তবেও দেখতে হবে। তবে আমরা প্রায়শই যা বিচার করি তা আমরা নিজেরাই দেখিনি। তবে প্রতিটি সমালোচক তবুও তার নিজস্ব জাতীয় বিশ্বদর্শন দ্বারা রুপান্তরিত হয় এবং সর্বদা বিশ্বে যা ঘটে চলেছে তার দেশে যা তৈরি হচ্ছে তার সাথে তুলনা করে। ইতালি, বিশেষত রোমে, আধুনিক স্থাপত্যের ক্ষেত্রে ঘটনা বিরল (তাই আপনাকে প্রায়শই বিদেশী দেশগুলি সম্পর্কে লিখতে হবে), তবে সংরক্ষণের সমস্যাটি খুব গুরুত্বপূর্ণ। তবে প্রতিবেশী ফ্রান্স এবং স্পেনে পুরো কমপ্লেক্সগুলি সহজেই ভেঙে ফেলা হয়।
আরচি.রু: আপনি একজন প্রকৌশলী: আপনার মতে, সমালোচককে কি শিক্ষার দ্বারা অনুশীলনকারী হওয়া উচিত?
এমএম: অবশ্যই, শিক্ষার দেখার উপায় প্রভাবিত করে। যাইহোক, অনেক শিল্প ইতিহাসবিদ চমৎকার সমালোচক, অন্যদিকে স্থপতি এবং প্রকৌশলী আছেন যাকে এ জাতীয় বলা যায় না। বিভিন্ন পরামিতি একত্রিত করা গুরুত্বপূর্ণ, কেবলমাত্র প্রকল্পের রূপচর্চা বা তার নকশায় বা তার উপস্থিতির উপর ভিত্তি করে একতরফা বিচারগুলি এড়ানো। আমি মনে করি না যে কেবল একটি "গঠনমূলক" গল্পটি আকর্ষণীয় হবে। তবে এখানেই সমালোচকরা প্রায়ই একটি ফাঁদে পড়ে যান, যা স্থপতিদের তাদের দেখে হাসার কারণ দেয়। এদুয়ার্দো সাউতউ ডি মৌরা ব্রাগায় তাঁর স্টেডিয়াম সম্পর্কে কথা বলেছেন: সেখানে একটি বৃত্ত আকৃতি ব্যবহৃত হয়েছিল, স্ট্যান্ডগুলির শক্তিশালী কংক্রিট সমর্থনকারী কাঠামোগুলিতে "কাটা" ছিল। সমালোচকরা এটিকে লুইস কাহনের উল্লেখ হিসাবে দেখেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, ডিজাইনের প্রকৌশলী কাঠামোর ওজন হালকা করার দাবি করেছিলেন, এবং সমস্ত সম্ভাব্য আকারগুলির মধ্যে বৃত্তটি সেরা বিকল্প হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল।
আরচি.রু: আর্কিটেকচার এবং ইঞ্জিনিয়ারিং বিভাগগুলিতে সমালোচনার জন্য আপনার বিশেষ কোর্সের দরকার কি?
এমএম: সমালোচনা শেখানো আবশ্যক যাতে কোনও এক স্থপতি সঙ্গে কোনও সংযুক্তি না থাকে তবে স্থাপত্যের বিভিন্ন দিক দেখার ক্ষমতা বিকাশ লাভ করে। এছাড়াও, একজন স্থপতিকে অবশ্যই তার প্রতি সমাজের প্রতি তার দায়িত্ব, তার পেশার নৈতিক দিকটি বুঝতে হবে। ক্লোদিয়া কনফোর্টি একবার পরামর্শ দিয়েছিলেন, তাঁর একধরনের হিপোক্রেটিক শপথ গ্রহণ করা উচিত: সর্বোপরি, আপনি যদি কোনও খারাপ বিল্ডিং তৈরি করেন, তবে আপনি মানুষকে সারা জীবন তাঁর সাথে থাকতে বাধ্য করেন। যাইহোক, বিশ্ববিদ্যালয়গুলি সমালোচনার ইতিহাস শেখানোর সম্ভাবনা বেশি, অর্থাৎ তারা একটি নতুন, পৃথক, রায় তৈরির পরিবর্তে মহান মাস্টারদের অনুসরণ করতে শেখায়।
আরচি.রু: ইন্টারনেটের ভূমিকায় ফিরে: এখন পেশাদার বিচারের ভূমিকা কী, যখন প্রত্যেকে ইন্টারনেটে সমালোচক হিসাবে কাজ করতে পারে, এবং এই জাতীয় সমালোচনা জনমতকেও আকার দেয়?
এমএম: সর্বাধিক - কেবল এই জাতীয় সমালোচনা: সর্বোপরি, এটি সহজ, আরও সংবেদনশীল। আমি আবারও রোমের বিষয়ে কথা বলতে চাইনি, তবে এটি এমন শহরের সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ যেখানে কোনও স্থাপত্যিক হস্তক্ষেপ "ট্র্যাজেডি" হয়ে যায় এবং এটি বলা খুব সহজ "না, আমরা তা চাই না।" এবং যারা এই জাতীয় স্লোগান দিয়ে নিজেকে বাহিত করেন তাদের পক্ষে সহযোগীদের সন্ধানের সম্ভাবনা বেশি যারা এই প্রকল্পটির ইতিহাস, প্রতিযোগিতার সময়টিকে গুরুত্ব সহকারে ব্যাখ্যা করার জন্য উদ্যোগ নিয়েছেন তারা উল্লেখ করবেন যে নামকরা পেশাদাররা তাদের পক্ষে মত দিয়েছেন। অন্যদিকে, নগর কর্তৃপক্ষ জনগণের যাতে কোনও ভোট না হয় সেটাই চায়।
ইন্টারনেটে প্রকাশনা হিসাবে, কোনও ম্যাগাজিন টাইপসেট ও মুদ্রণের চেয়ে সাইটটিতে প্রচুর ফটো রাখা অনেক সহজ এবং দ্রুত এবং উচ্চতর মানের, তবে প্রচলন সীমিত।এটি অনেকগুলি ম্যাগাজিনগুলিকে তাদের সাইটগুলিকে আধুনিকীকরণ করতে এবং আংশিকভাবে নেটওয়ার্কে উপকরণগুলি প্রকাশ করতে বাধ্য করেছিল, সেখানে তাদের বৈদ্যুতিন সংস্করণ বিক্রি করবে।
আরচি.রু: ইতালীয় স্থাপত্য সমালোচনাতে দৃষ্টিভঙ্গি কতটা বিচিত্র?
এমএম: বর্তমানের কঠিন অর্থনৈতিক পরিস্থিতিতে অনেক প্রকাশনা কমিশনযুক্ত সামগ্রী প্রকাশ করে। স্পষ্টতই, এই জাতীয় উপাদান সমালোচনা করা যায় না। তবে আমরা নিজেরাই বিভিন্ন মতামত জানাতে তর্ক করতে অভ্যস্ত নই। আর্কিটেকচার নিয়ে অনেক টেলিভিশন প্রোগ্রাম থাকত। এখন এই আগ্রহ হারিয়ে গেছে, মনোযোগ ব্যক্তির দিকে চলে গেছে। জনগণ সান্টিয়াগো ক্যালাতারাভা, রেনজো পিয়ানো, ম্যাসিমিলিয়ানো ফুকসাসকে চেনে, তবে তারা কী তৈরি করেছে তা জিজ্ঞাসা করার জন্য কারওর পক্ষে কখনও তা ঘটে না। ফুকাস, উদাহরণস্বরূপ, প্রায়শই টেলিভিশনে উপস্থিত হয়, এমনকি রাজনৈতিক প্রোগ্রামগুলিতে অংশ নেয়, প্রত্যেকেই জানেন যে তিনি একজন স্থপতি, তবে কেউ তাঁর কাজগুলি জানেন না (যদিও তার অনেকগুলি রয়েছে) has স্থপতি যেমনটি ছিল, তার ভবনগুলি থেকে পৃথক হয়ে একটি সরকারী ব্যক্তিতে পরিণত হয়। সুতরাং, সম্প্রতি, রেনজো পিয়ানো ইতালিয়ান প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতির প্রার্থী হিসাবে প্রস্তাবিত হয়েছিল।
ইতালিয়ান টিভিতে ম্যাসিমিলিয়ানো ফুকসাসের প্যারডি " ফুফাস এবং আত্মার সাথে ভবনগুলি"
আরচি.রু: আপনি যখন লেখেন তখন প্রায়শই রাজনীতিতে স্পর্শ করেন?
এমএম: এটা স্পষ্ট যে আমরা যতই কঠোর চেষ্টা করি আর্কিটেকচারকে রাজনীতি থেকে আলাদা করার জন্য, তারা দৃ strongly়ভাবে যুক্ত। সবার আগে অবশ্যই প্রকল্প গ্রাহকের ব্যক্তিত্বের মাধ্যমে। তবে স্থপতি ভাগ করে দিয়ে তার রাজনৈতিক পছন্দটি করেন: যখন কোনও সাইট জনসাধারণের ব্যবহার থেকে সরিয়ে নেওয়া হয়, এটি ইতিমধ্যে রাজনীতি। যখন তারা কোনও নতুন পার্ক স্থাপনের পরিবর্তে কোনও বিল্ডিং নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেয়, যখন তারা সিদ্ধান্ত নেয় যে কোনও বিল্ডিং জনসাধারণের হবে কিনা, এটি একই রকম।
এছাড়াও আর্কিটেকচারটি প্রায়শই একটি রাজনৈতিক সরঞ্জাম হিসাবে ব্যবহৃত হয়। সবচেয়ে হাস্যকর উদাহরণ হ'ল মেয়ারের পিস মিউজিয়ামের আলটার, যা রোমের ওয়াল্টার ভেল্ট্রোনির "বাম" মেয়র দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, এবং তার উত্তরসূরি, "ডান" মেয়র জিয়ান্নি আলেমান্নোকে ভেঙে ফেলার পরামর্শ দিয়েছিলেন, এবং তাদের উপকণ্ঠে নিয়ে যাওয়ার মতো, যেন বাইরের দিকে শহরটি ছিল একটি ডাম্প। বা ১৯ 1970০-এর দশকের আবাসিক এলাকা ধ্বংসের সাথে জড়িত টর বেলা মোনাকা পুনর্নবীকরণ প্রকল্পটি ছিল রোমের উপকণ্ঠে নতুন করে সাজানোর জন্য আলেমান্নোর অসচ্ছল প্রকল্প। রাজনীতি এবং আর্কিটেকচারকে আলাদা করা প্রায় অসম্ভব।
আরচি.রু: আপনার সমালোচনা করার জন্য সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় কী ছিল?
এমএম: এটিই আমাকে সবচেয়ে বেশি আকর্ষণ করেছিল inated
ভাই ক্লাউস চ্যাপেল, কোলোনের কাছে পিটার জুমথর নির্মিত, আমি পত্রিকার জন্য এটি লিখেছিলাম। অর্ডারটি নিজেই অস্বাভাবিক ছিল: একজন কৃষক যিনি তার সমৃদ্ধির জন্য aশ্বরের প্রতি কৃতজ্ঞতা প্রকাশের এক প্রকার হিসাবে ক্ষেতের মাঝখানে একটি চ্যাপেল তৈরির সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এই কাজটি এলাকায় প্রায় 20 মি 2, তবে খুব কঠিন; এর বাস্তবায়নও আচারের মতোই ছিল। চাঙ্গা কংক্রিটের ভলিউম সমাপ্তির পরে, কাঠের ফর্মওয়ার্কটি ভেঙে ফেলা হয়নি, তবে আগুন লাগিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং পোড়া কাঠের দেয়ালগুলির অভ্যন্তরের পৃষ্ঠের উপরের চিহ্নগুলি বামে। ফর্মওয়ার্কটি জ্বলতে থাকা অবস্থায় স্থানীয় বাসিন্দারা এই "কুঁড়েঘর" দেখেছিলেন, যেখান থেকে বেশ কয়েকদিন ধরে ধোঁয়া পড়ছিল এবং তারা যেমন ছিল তেমনি প্রকল্পটি বাস্তবায়নে অংশ নিয়েছিল। চ্যাপেলের বিশদটি সাবধানতার সাথে সম্পাদন করা হয়: স্ফটিক কাচ, সীসা মেঝে। আমি এই বাস্তবায়ন দ্বারা অত্যন্ত অভিভূত হয়েছি, যা শিল্পকর্মের সাথে আর্কিটেকচারকে অনুরূপ করে তোলে। জুমথরের জন্য, এই সংযোগটি সাধারণত গুরুত্বপূর্ণ। আমরা যখন রোমে দেখা করেছি, তিনি আদৌ আর্কিটেকচার দেখতে চাননি, তিনি সমসাময়িক শিল্পের ঘটনা সম্পর্কে উদাহরণস্বরূপ, অভিনয় সম্পর্কে আরও আগ্রহী ছিলেন। এবং চ্যাপেল সম্পর্কে পাঠ্যটিতে, আমার কাছে নির্মাণের গল্পের বাইরে যাওয়া এবং একটি শিল্পকলা হিসাবে কোনও স্থাপত্য সামগ্রীর দিকে তাকাতে খুব আকর্ষণীয় হয়েছিল।
