আমরা ইতিমধ্যে ত্রিবার্ষিক "সবুজ দরজার পিছনে" শিরোনাম প্রদর্শনী সম্পর্কে কথা বলেছি, তবে এটি ছাড়াও, এই উত্সবটিতে জাতীয় জাদুঘরের ফার-আউট ভয়েসেস প্রদর্শনী সহ 70 টি ভিন্ন ইভেন্টের অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ত্রৈমাসিকের সাধারণ থিমের প্রতিক্রিয়া - "টেকসই" - এটি আধুনিক "সবুজ" আন্দোলনের অন্যতম উত্সকে উত্সর্গীকৃত, যা তখন উত্থিত হয়েছিল যখন "বাস্তুসংস্থান" এর অর্থ কেউ কখনও "সবুজ" বিশেষণ ব্যবহার করে নি। আমরা 1960 - 1970 এর দশকের প্রতিবাদী আন্দোলনের কথা বলছি, যখন সূর্যের শক্তি এবং পুনর্ব্যবহারযোগ্য উপকরণগুলির দৈনিক ব্যবহার সমানভাবে "মাদার আর্থ" এর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ জীবনযাপনের বাসনা এবং স্বাধীনতা অর্জনের আকাঙ্ক্ষার সাথে যুক্ত ছিল। রাষ্ট্র এবং ভোক্তা সমাজ।
কিউরেটর ক্যারোলিন ম্যানিয়াক-বেন্টন সেই সময়ের বেশ কয়েকটি মূল ব্যক্তিত্বের সাথে সাক্ষাত করেছিলেন এবং তাদের গল্পগুলি প্রদর্শনীর ধারণার ভিত্তি হয়ে ওঠে এবং ভিডিও সাক্ষাত্কারের আকারে এটি প্রবেশ করে। এঁরা সকলেই আমেরিকান, ব্রিটিশ শিল্পী গ্রাহাম স্টিভেনস ব্যতীত, যার স্নাতক গতিময় বস্তু "মরুভূমির মেঘ" (1972) প্রদর্শনীর পোস্টারে উঠেছিল (এটি গরম জলবায়ুতে আর্দ্রতা জমে যাওয়ার ধারণা করা হয়েছিল), কারণ এটি ইউএসএ, বিশেষত ক্যালিফোর্নিয়া, নিউ মেক্সিকো এবং কলোরাডো রাজ্যগুলি ছিল এবং সদ্যজাত পরিবেশ-আন্দোলনের কেন্দ্রবিন্দু ছিল। এর শিখর বছরগুলিতে, এই অঞ্চলে কয়েক হাজার সম্প্রদায় (সর্বাধিক বিখ্যাত ড্রপ সিটি) গণনা করা যেতে পারে, যেখানে তাদের সদস্যরা প্রায়শই বাক্মিনস্টার ফুলারের জিওডেসিক গম্বুজটির অনুরূপ স্ক্র্যাপ উপকরণ থেকে নির্মিত "গম্বুজ" এ বাস করতেন। তৎকালীন নায়ক, যিনি তবে তিনি পাল্টা সংস্কৃতি প্রকাশ্যে সমর্থন করেননি), আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণে অনুশীলনের মাধ্যমে প্রাপ্ত অভিজ্ঞতাটির বিরোধিতা করেছিলেন, অবিরাম পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে এবং একে অপরের সাথে উদারভাবে জ্ঞান ভাগ করে নেন। অন্যদিকে, ইউরোপীয়রা আমেরিকাতে আগত শিক্ষার্থী বা পর্যবেক্ষকদের প্রশংসার সম্ভাবনা বেশি ছিল: "ডোমাস, লারকিটেকচার ডি'জৌর্দ'হুই এবং অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় জার্নালগুলিতে" কমিউনিয়ারদের "সাফল্যের উপর নিবন্ধ প্রকাশিত হয়েছিল।
ক্যারোলিন মানিয়াক-বেন্টন এবং তার সহকর্মী জের্মি ম্যাকগোয়ান তাদের সংগ্রহ করা উপাদানের তিনটি মূল থিম চিহ্নিত করেছিলেন - পরীক্ষা, বর্জ্য এবং সরঞ্জামগুলি। সেই সময়ের অন্তহীন পরীক্ষামূলক বৈশিষ্ট্যের বৈশিষ্ট্যটি ছিল স্টিভ বার, সৌর শক্তি ব্যবহারের জন্য ডিভাইসগুলির ডিজাইনার: ৪০ বছর আগে, এবং এখন তিনি তাদেরকে রাষ্ট্রীয় ব্যবস্থা থেকে স্বায়ত্তশাসিত অস্তিত্বের পথ হিসাবে দেখছেন এবং "এর বরাদ্দকে তীব্র সমালোচনা করেছেন কর্তৃপক্ষ কর্তৃক সৌর "প্রযুক্তি। যা সর্বজনীনভাবে উপলভ্য হওয়া উচিত।
বর্জ্য পুনর্ব্যবহারের সমস্যাটি স্থপতি সিম ভ্যান ডার রিনের চিত্র দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে, যিনি মানব বর্জ্য পণ্যগুলি নিখরচায় করার জন্য বিশেষ প্রচেষ্টা চালিয়েছিলেন - শুকনো টয়লেটগুলির নকশা, পরিবেশ বান্ধব নিকাশী ব্যবস্থা, ধূসর জলের ব্যবস্থা ইত্যাদি। নগরীর ঘর সহ কোনও যোগাযোগের আবাসস্থলে আইডিয়া। ভ্যান ডের রিজন যুগের প্রতিষ্ঠার সাথে একীভূত হওয়ার এক বিরল উদাহরণও: ১৯ 1970০ এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে ক্যালিফোর্নিয়ার প্রধান স্থপতি হিসাবে, তিনি শক্তি-দক্ষ অফিস ভবনগুলি নির্মাণের জন্য প্রথম রাষ্ট্রীয় কর্মসূচি তৈরি করেছিলেন এবং বাধ্যতামূলকভাবে বিকাশ করেছিলেন। প্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের জন্য শক্তি এবং অ্যাক্সেসযোগ্যতা।
বর্জ্যের বিষয়টিকে বিকশিত করে, কিউরেটররা মনে করিয়ে দেয় যে আবর্জনা বাছাইয়ের বর্তমান অনুশীলন, উপরে থেকে সক্রিয়ভাবে আরোপিত এবং ইতিমধ্যে পশ্চিমে "শালীন" আচরণের একটি উপাদান হয়ে দাঁড়িয়েছে (যদি আপনি বিভিন্ন ব্যাগে প্লাস্টিক এবং কাগজ না রাখেন তবে প্রতিবেশীরা দেখতে পাবেন) জিজ্ঞাসা!), 60 এবং 70 এর দশকে - এর সাথে সম্পর্কিত "অসামান্য" ধারণার কারণে আমরা প্রায় বিপর্যয়কর বলে মনে হয়েছিল। এছাড়াও, শিল্প বর্জ্য দিয়ে তৈরি একই গম্বুজগুলি বা একটি ল্যান্ডফিলের মধ্যে ফেলে দেওয়া গাড়ির টুকরোগুলি প্রায় কোনও কিছুর বিনিময়ে তাদের মালিকদের দেওয়া হয়েছিল; আজ, বর্জ্য অন্য যে কোনওরকম কাঁচামাল হয়ে দাঁড়িয়েছে এবং প্রায়শই প্রচুর অর্থ ব্যয় করে।শহর খনির চলাকালীন, কীভাবে অ-লৌহঘটিত ধাতুগুলি পুরাতন স্থলভাগ থেকে খনিজ করা হয় এবং সমস্ত জৈব পদার্থ পুড়িয়ে ফেলা হয়: আগে এই পদ্ধতিটি আর্থিক দৃষ্টিকোণ থেকে অলাভজনক ছিল, এখন আর তা নেই।
সরঞ্জাম বিভাগে শিল্প ডিজাইনার জেমস বাল্ডউইনের একটি সাক্ষাত্কার রয়েছে, যিনি একটি স্বনির্ভর জীবনের জন্য নতুন সরঞ্জাম আবিষ্কার করেছেন এবং পরীক্ষা করেছেন এবং তাদের সাথে কাজ করার জন্য প্রত্যেককে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, আমেরিকা ঘুরে ঘুরে টুবক্স ট্রাকে, যা তার বাড়ি এবং কর্মশালার হিসাবে কাজ করেছিল। যাইহোক, এই শব্দের যেমন একটি নির্দিষ্ট ব্যাখ্যা সেই বছরগুলিতে ব্যবহৃত বিকল্পগুলির মধ্যে একটি: সরঞ্জামগুলি লক্ষ্য অর্জনের যে কোনও উপায়ে বলা হত - যোগ এবং ভেষজ চিকিত্সা উভয়ই।
এছাড়াও প্রদর্শনীর নায়কদের মধ্যে হলেন স্থপতি মাইকেল রেনল্ডস, যিনি এখনও আর্থশিপের মতো বাড়িগুলি এক ডিগ্রি বা অন্য একটি স্বায়ত্তশাসিত বিল্ডিংয়ের জন্য ডিজাইন করছেন এবং তিনি বিশেষত ক্যানের অ্যাডোব কাঠামো এবং ঘরগুলির প্রতি আগ্রহী ছিলেন।
প্রদর্শনী হলের পুরো প্রাচীরটি "নিয়ন বোর্ড" দ্বারা দখল করা হয়েছে - সমাজ এবং ডিজাইনারের মধ্যে সম্পর্কের একটি চিত্র এবং তার সামাজিক দায়বদ্ধতার রূপগুলি, যা ১৯৯৯ সালে কোপেনহেগেনে একটি সম্মেলনে ভিক্টর পাপনেক আঁকেন: সেখানে একটি জায়গা ছিল পাবলো পিকাসো, কেনেডি ভাই এবং এমনকি ইয়েজেনি ইয়েভটুশেঙ্কোর উদ্ধৃতিগুলির জন্য। লেখক ইচ্ছাকৃতভাবে এই স্কিমটি অসম্পূর্ণ রেখেছেন, প্রত্যেককে নিজেরাই এটি চিন্তা করার সুযোগ দিয়েছে। এই জাতীয় গণতান্ত্রিক পন্থা সমগ্র আন্দোলনের বৈশিষ্ট্য ছিল, বিশেষত স্বায়ত্তশাসিত জীবন, "গম্বুজ" ঘর নির্মাণ ইত্যাদির বিষয়ে "স্ব-নির্মিত" প্রকাশনাগুলিতে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল, লেখকরা "স্ক্র্যাপবুক" নামে অভিহিত করেও কয়েক হাজার প্রচলন এবং কয়েক মিলিয়ন পাঠকের সংখ্যা (পুরো পৃথিবী ক্যাটালগ, বেঁচে থাকা স্ক্র্যাপবুকস, গম্বুজ কুকবুক)। উপাদানটি সেখানে সুস্পষ্ট যুক্তি ছাড়াই অবস্থিত ছিল এবং প্রত্যেকে সেখানে নিজস্ব গল্প বা ধারণা যুক্ত করতে পারে।
জাতীয় জাদুঘরের প্রদর্শনীর কিউরেটররা একই নীতিতে অভিনয় করেছিলেন, যা উপস্থাপিত উপকরণ থেকে দর্শকদের তাদের নিজস্ব সিদ্ধান্তগুলি আনতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। অবশ্যই, এটি একটি কৌতুক হতে পারে এবং তাদের পক্ষে ভীতুতার স্বীকারোক্তিও হতে পারে, যদিও ত্রিবার্ষিক, স্টুডিও রটারের মূল প্রকাশের কিউরেটরা একই কাজ করেছিলেন; আমাদের স্বীকার করতে হবে যে এটি ইতিমধ্যে প্রদর্শনীর আয়োজনে একটি সুপ্রতিষ্ঠিত কৌশল, এটি সর্বোচ্চ স্তরে পরীক্ষিত।
কিন্তু তবুও, কিউরেটরগুলির একটি ধারণা বাদ দেওয়া যায় না: কুখ্যাত "টেকসই উন্নয়ন", যা কর্পোরেশনগুলি এবং সরকারী সংস্থাগুলি এখন সমস্ত উপায়ে প্রচার করছে এবং যা প্রতিষ্ঠার বিরুদ্ধে লড়াই করে বুদ্ধিজীবীদের দ্বারা সমালোচিত হয়েছিল, হিপ্পিজদের আমলে কট্টরপন্থী হিসাবে শুরু হয়েছিল স্বাধীনতা-প্রেমী উদ্ভাবক এবং বোহেমিয়ানদের আন্দোলন যারা সরকারী এবং সরকারী প্রতিষ্ঠানের কাছ থেকে সম্পূর্ণ স্বাধীনতা অর্জন করতে চেয়েছিলেন। প্রদর্শনীর নায়করা এখন কাজ করে চলেছেন, তবে মনে হয় বহু শতাব্দী পেরিয়ে গেছে তাদের শেষ দিন - মানুষের প্রতি নিখুঁত বিশ্বাস, যা প্রথম ইকো-অ্যাক্টিভিস্টদের অধিকারে ছিল এবং তাদের অনুসারীদের, হাজার হাজার সম্প্রদায়ের মধ্যে একত্রিত হওয়ার সিদ্ধান্তটি তাই অকল্পনীয় এখন।
5 তম অসলো আর্কিটেকচার ত্রিবার্ষিকী 1 ডিসেম্বর, 2013 পর্যন্ত চলবে।
জাতীয় যাদুঘরে "অসাধারণ ভয়েসেস" (আর্কিটেকচারাল বিল্ডিং) প্রদর্শনীটি মার্চ 2, 2014 এ শেষ হবে।
