এক্সআইভি ভেনিস আর্কিটেকচার বিয়েনলেলের মূল প্রকল্পের সাথে থাকা প্রোগ্রামগুলির মধ্যে, সবচেয়ে অনাকাক্সিক্ষত এবং বিপরীতে আন্টার্কটপিয়া প্রদর্শনীর সাথে অ্যান্টার্কটিক প্যাভিলিয়ন। এই প্রদর্শনীটি বিভিন্ন দেশ থেকে অনেক দুর্দান্ত স্থপতিদের একত্রিত করেছিল, যার ফলে স্পষ্টতই জাতীয় ভিত্তিতে বিয়েনেলের বেশিরভাগ মণ্ডপগুলির কঠোর নিয়ন্ত্রণকে অতিক্রম করা যায়। প্রতিভাশালী শৈল্পিক ধারণাগুলি সহ দক্ষিণের ভৌগলিক মেরুতে ইকোসিস্টেম, জীবন এবং যোগাযোগের কাঠামোর বেশ গুরুতর অধ্যয়নের একটি সুখী মিলন তার চিত্র।
সহস্রাব্দের শুরুতে, "বিজ্ঞান এবং শিল্প", বিজ্ঞান - শিল্প বিষয়টি শক্তিশালীভাবে নিজেকে ঘোষণা করেছিল। হায়রে, একটি নিয়ম হিসাবে, এই অঞ্চলটিতে বিভিন্ন শিল্পীদের অভিজ্ঞতা অনুপ্রাণিত করে না: বেশিরভাগ সময় প্রকল্পটি অ্যাফরিজম এবং স্কেচগুলির একটি নির্দিষ্ট নকশায় আসে যা বৈজ্ঞানিক আকারে এবং বিষয়বস্তুতে বৈজ্ঞানিক are যাইহোক, একজন মাস্টার রাশিয়ায় থাকেন যিনি বৈজ্ঞানিক থিমের সজ্জায় এটি পরিবর্তন করতে প্রস্তুত। এটি হলেন আলেকজান্ডার পোনোমারেভ, যিনি একজন সামুদ্রিক প্রকৌশলী হিসাবে উচ্চশিক্ষা অর্জন করেছেন (তিনি ওডিশার উচ্চ মেরিন ইঞ্জিনিয়ারিং স্কুল থেকে স্নাতক হয়েছেন), একই সাথে তিনি এক ঝলকানো শিল্পী, বিভিন্ন ঘরানায় স্বীকৃত, ইজেল গ্রাফিক থেকে ল্যান্ড আর্ট এবং পারফরম্যান্স পর্যন্ত। । বিজ্ঞান এবং সৃজনশীলতার মধ্যে অপরিহার্য, অ-অনুকরণমূলক মিথস্ক্রিয়া সম্পর্কে তাঁর কিছু কথা আছে। তিনি বেশ কয়েকটি অ্যান্টার্কটিক এবং আর্কটিক অভিযানে অংশ নিয়েছিলেন, যার মধ্যে তিনি ডেসকার্টসের মতো পদার্থবিজ্ঞান এবং রূপকবিদ্যার সর্বজনীন ধারণা যথাসম্ভব একত্র করার চেষ্টা করেছিলেন। প্রথমত, স্থান এবং সময়ের ধারাবাহিকতা প্রমাণ করার জন্য, পাশাপাশি বিশ্বজুড়ে voids এর অনুপস্থিতির জটিল থিমটি উপস্থাপন করা, কার্তেসিয়ানবাদের দার্শনিক traditionতিহ্যের মূল। অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক স্পেসগুলির আন্তঃসংযুক্ততা প্রমাণ করুন। পোনোমারেভের জলের উপাদানটি মহাবিশ্বের দৈর্ঘ্য পরিমাপ ও প্রসারিত করার জন্য সর্বজনীন পরীক্ষাগারে পরিণত হয়েছিল।
ভেনিসের পূর্ববর্তী স্থাপত্যের দ্বিখণ্ডনে আলেকজান্ডার পোনোমারেভ আলেক্সি কোজির, ইলিয়া বাবাক এবং সের্গেই শেস্তাকোভের সহযোগিতায় ইউক্রেনের মণ্ডপে "মিরাজের আর্কিটেকচার" প্রকল্পটি দেখিয়েছিলেন। সূক্ষ্ম কাব্যিক স্বপ্ন এবং রূপকগুলি ছাড়াও, এটি অ্যান্টার্কটিকার যাদুঘরের দুটি অত্যন্ত সুনির্দিষ্ট প্রকল্প অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যা চতুর প্রযুক্তিগত সমাধান অনুসারে সাজানো হয় এবং সমসাময়িক শিল্পের প্রদর্শনী, উপলব্ধি এবং ব্যাখ্যার স্থান বাড়ানোর নতুন অভিজ্ঞতা হিসাবে প্রয়োগ করা যেতে পারে । এই জাদুঘরের ভিডিওগুলি মহাদেশের উত্তর-পূর্ব উপকূলবর্তী অ্যান্টার্কোপিয়া প্রদর্শনীর আগে ce যাদুঘরের মধ্যে একটি হ'ল একটি বিশাল পেন্সিল কেস জাহাজ যা পানিতে আনুভূমিকভাবে এবং উল্লম্বভাবে হতে পারে এবং মহাকর্ষের চলমান কেন্দ্রের কারণে এর অবস্থান পরিবর্তন করতে পারে। জাদুঘরটি যখন লম্ব হয়ে থাকে এবং শিল্পের কাজগুলি পানির নীচে অংশে প্রদর্শিত হয়, যা কোনও বাথস্কেফের মাধ্যমে পৌঁছানো যায়। আরেকটি যাদুঘরটি তিনটি ভাসমান কিউব ঘরগুলির জন্য একটি সিম্ফনি যা ভালভ বা কীগুলির মতো চলে এবং উপরে এবং নীচে, প্রদর্শনীর স্থানগুলিকে রূপান্তর করে এবং জলের উপাদানটি তিনটি অবস্থায় উপস্থাপন করে: তরল (প্রথম ঘনক্ষেত্রের দেয়ালের নিচে জল প্রবাহিত হয়), শক্ত (দ্বিতীয়) কিউব বরফ দিয়ে আচ্ছাদিত), বায়বীয় (তৃতীয় কিউব খামে বাষ্প)। পোনোমারেভ আবিষ্কার করেছেন এবং কোজির এবং বাবাকের সাথে মিলে পৃথিবীর শীতলতম মেরুর চারপাশে মহাসাগরে ভ্রমণ করে এমন নতুন মডেল যাদুঘরগুলি লোভের জন্য নয়, এন্টার্কটিকার বিকাশের জন্য একটি বৈশ্বিক প্রকল্পের প্রথম অংশ হিসাবে পরিণত হয়েছিল, বাস্তুতন্ত্রের জন্য মারাত্মক উদ্দেশ্য, তবে শিল্পের আইন অনুযায়ী এবং "কোনও ক্ষতি করবেন না" নীতি অনুসারে সভ্যতার বিকাশের সম্ভাবনা রয়েছে।
অল্প বয়স্ক ব্রিটেন, দার্শনিক এবং শিক্ষার দ্বারা শিল্প সমালোচক, নাদিম সম্মান অ্যান্টার্কটিক প্যাভিলিয়নের কিউরেটর হয়েছিলেন।সাধারণ স্বাদ এবং প্রত্যাশাগুলি ছড়িয়ে ছিটিয়ে তাঁর উজ্জ্বল কিউরেটরিয়াল গ্রন্থে, জনাব সম্মান এই মহাদেশের সাংস্কৃতিক চিত্রের একটি নতুন বিস্তৃত গবেষণার দৃষ্টিকোণ থেকে "আরেকটি অ্যান্টার্কটিকা" এর মূল প্রতিপাদ্যকে সাধারণ, পরিপূর্ণ মানুষের জন্য পরিবেশ তৈরি করেছেন জীবন। একই সময়ে, অ্যান্টার্কটিক প্যাভিলিয়ন এবং দ্বিবার্ষিক কর্মসূচির traditionalতিহ্যবাহী স্তরবিন্যাসের মধ্যে বিরোধিতা তাঁর পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ। "আঞ্চলিক প্রতিনিধিত্বের বর্তমান নীতি, সার্বভৌমত্বের সাথে আবদ্ধ সাংস্কৃতিক উচ্চাভিলাষগুলির বিরোধিতা করে একটি ট্রান্সন্যাশনাল স্পেস তৈরির গুরুত্বকে তিনি জোর দিয়েছিলেন, যা দুই শতাব্দী আগে প্রাসঙ্গিক ছিল।"
প্রদর্শনীটি পরিচালনা করেছিলেন আলেক্সি কোজির। তিনি ইউরোপীয় পদ্ধতিতে সংযত এবং তপস্বী। প্রতিটি প্রদর্শনী একটি স্ট্যান্ডে স্থাপন করা হয় - একটি পোর্টেবল ওয়ারড্রোব ট্রাঙ্ক। দুটি থিম সেট করা হয়েছে: রোড ল্যাব এবং ভ্রমণ শিল্পীদের ভ্রমণ। এই থিমগুলি প্রদর্শনীর অবজেক্টগুলিতে স্পষ্টভাবে বর্ণিত। একটি নিদর্শন পালন করা হয়। রাশিয়ান অংশগ্রহণকারীরা মূলত শৈল্পিক রূপক, প্রতীক, চিহ্নগুলির ভাষা উল্লেখ করে। তারা ইউটোপিয়াকে বেশি পছন্দ করে। বিদেশীরা এমন প্রকল্পগুলির প্রস্তাব দেয় যা শীতল মহাদেশে শালীন অবকাঠামো এবং জীবনযাত্রার পরিস্থিতি তৈরির প্রয়োজনীয়তার জন্য সত্যই সাড়া দেয়।
বিদেশীরা বেশি ব্যবহারিক। রাশিয়ানরা আরও শৈল্পিক। সের্গেই স্কুরাতোভ প্রদর্শনীটি “আদর্শ বিশ্ব shows ক্যামোফ্লেজের দর্শন "। এটি তুষার দ্বীপে লুকানো একটি শহর বা বন্দর, লম্ব এবং অনুভূমিক পার্টিশন দ্বারা বিভক্ত। তাঁর অ্যাপয়েন্টমেন্ট আলোচনার জন্য উন্মুক্ত। আলেকজান্ডার ব্রডস্কি ফিরোজা বরফের মরুভূমিতে হেরে লেআউটে একটি ছোট দাবা মণ্ডপ তৈরি করেছিলেন। সর্বজনীন অসুস্থতার জন্য আর একটি দুর্দান্ত সূত্র। ইউরি গ্রিগরিয়ান বরফে একটি ঘণ্টা আবিষ্কার করেছিলেন যা তুষার এবং আবহাওয়ার উপর নির্ভর করে বিভিন্ন কীতে শোনায়। ইউরি আভাওয়াকুমভ মিখাইল বেলভের সাথে একসাথে পোলার অক্ষের ভঙ্গুর মডেলটি দেখালেন showed দুটি আয়নাগুলির মধ্যে সিঁড়ি-ক্রসের চিত্রটির ভেসনিন, লিওনিডভ এবং চেরেনিখভের প্রকল্পগুলির সাথে জিনগত সখ্যতা রয়েছে। বরফের প্রবাহের অর্থোগোনাল অনুমানগুলি আলেকজান্ডার জেলিকিন পছন্দ করেছেন "শিল্পের জন্য শিল্প" থিম হিসাবে।
টোটান কুজেম্বিয়ায়েভ ভেনিস থেকে সরে না গিয়ে নিজেকে বরফে কল্পনা করেননি, কিন্তু এন্টার্কটিকার একটি অনুমানের মণ্ডপের নকশা করেছিলেন, ৫৮.৩ মিটার উঁচু উল্লম্ব রডগুলির একটি বান্ডিল - এটি বিশ্বাস করা হয় যে যদি বিশ্ব সমুদ্রের সমস্ত বরফ গলে যায়, তবে ভেনিস হবেন এই গভীরতায় জলের নিচে যান। সুতরাং, মণ্ডপটি একটি সম্ভাব্য বিপর্যয়ের গভীরতা চিহ্নিত করে এবং যদি এটি ঘটে থাকে তবে কেবল সুন্দর শহরটির জায়গা চিহ্নিত করতে কেবল তার শীর্ষগুলি পানির উপরে থাকবে। এই ধারণাটির বিন্যাসটি রেডিও রিসিভারের অ্যান্টেনা থেকে, কুজেম্বায়েভের চেতনায় তৈরি করা হয়েছিল।
আলেক্সি কোজির স্নোফ্লেকের আকারে একটি গ্রিনহাউস ডিজাইন করেছিলেন, যাতে গাছ রোপণ করা যায়, যার জন্য জীবনকে অত্যন্ত নিম্ন তাপমাত্রার (পোলার পোস্ত) প্রয়োজন হয়।
সম্ভবত এটি কোজিরের প্রকল্প যা অ্যান্টার্কটিক প্যাভিলিয়নের অংশগ্রহণকারীদের রোমান্টিক কাজগুলিকে সেই প্রোগ্রামগুলির সাথে সংযুক্ত করে যাগুলির নির্দিষ্ট, অত্যাবশ্যক লক্ষ্যগুলি মাথায় রাখে। প্রথমত, এই সংযোগে অ্যান্টার্কটিকার ব্রিটিশ গবেষণা কেন্দ্রের মডেলটি স্মরণ করা প্রাসঙ্গিক, এটি হিউ ব্রেটনের কর্মশালা দ্বারা নকশা করা হয়েছিল। পায়ে মোবাইল নীল এবং লাল ঘরগুলির সংমিশ্রণ - একটি জলবাহী বেস, আসলে অ্যান্টার্কটিকায় বিদ্যমান এবং এটি "হ্যালি ষষ্ঠ" নামে পরিচিত। এই সংমিশ্রণটি ভিনগ্রহের বাসিন্দাদের অনুরূপ, কারণ এগুলি ষাটের দশক এবং আশির দশকের ছবিতে চিত্রিত হয়েছিল। প্রদর্শনীর জন্য, ব্রুটটন স্টেশনের ইঞ্জিনিয়ারিং কাঠামোর অভ্যন্তরে স্বাভাবিক জীবন নিশ্চিত করার জন্য প্রস্তাব পাঠিয়েছিল। স্থান মডিউলগুলির মূল নীতিগুলি একটি ভিত্তি হিসাবে নেওয়া হয়। আইডিয়া: একটি চরম জায়গায় বাড়িতে থাকার অনুভূতি পুনরায় তৈরি করতে। জাহা হাদিদের স্টুডিওটি এন্টার্কটিক গবেষণা কেন্দ্রের একটি মডেল নিয়ে এসেছিল, যা বরফের শিলাগুলির মধ্যে পাখির মতো বসে। এই কেন্দ্রটি তৈরি করার উদ্দেশ্য মোটেও ইউটোপিয়ান নয়। তিনি কীভাবে আর্কিটেকচারটি বিভিন্ন অপারেটিং অবস্থার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারে, কীভাবে এটি চরম আবহাওয়ার সাথে মানিয়ে নিতে পারে তা বোঝার চেষ্টা করছেন। মিসেস হাদিদ অনুসারে মিমিক্রি, বায়োনিকস এবং বায়োমরফিক ডিজাইন নতুন ইঞ্জিনিয়ারিং, নতুন ফাংশন এবং নতুন নান্দনিকতার মধ্যে ভারসাম্য খুঁজে পেতে সহায়তা করবে।
সাধারণভাবে বলতে গেলে, বৈজ্ঞানিক ও প্রযুক্তিগত অগ্রগতি, বাস্তুশাস্ত্র এবং সৃজনশীলতার মধ্যে নিখুঁত ভারসাম্য খুঁজে বের করার কাজটি পঞ্চাশ এবং সত্তরের দশকের শেষের আন্তর্জাতিক আধুনিকতার দ্বিতীয় তরঙ্গের আত্মার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যা এই বছরটির প্রধান নায়ক হয়ে উঠল দ্বিবার্ষিক শো আমরা মনে করি যে এই আধুনিকতাবাদী আকাঙ্ক্ষাগুলি "পদার্থবিজ্ঞানী এবং গীতিকার" এর মধ্যে বিবাদগুলিতে বাস করেছিল, অনাহুত ভূমির বিকাশের তৃষ্ণায়, সাহসী মানুষের চরম অভিযান: ভূতাত্ত্বিক, মেরু এক্সপ্লোরার, রক ক্লাইবার্স। সুতরাং অ্যান্টার্কোপিয়া যুদ্ধ-উত্তর আধুনিকতার পুনর্বাসনের জন্য রিম কুলহাসের দৃশ্যের প্রসঙ্গে খুব কার্যকর বলে প্রমাণিত হয়েছিল।
তদুপরি, আমি বিশ্বাস করি যে রাশিয়ান পোনোমারেভ দ্বারা প্রবর্তিত এবং একটি আন্তর্জাতিক দল দ্বারা নির্মিত অ্যান্টার্কটিকা প্যাভিলিয়ন, জোডচেস্টভো উত্সবের বিন্যাসে সোভিয়েত-পরবর্তী পুরানো শাসনকর্তার বিদ্রোহী কিওস্কগুলির সরকারী রাশিয়ান মণ্ডপের চেয়ে অনেক বেশি আকর্ষণীয় is এবং ক্রস্নায়া প্রেস্নিয়ার এক্সপোসেন্ট্রেয়। নাদিম সম্মান "বাইয়েনলে উল্টে" এর থিমের সাথে অ্যান্টার্কটিক প্যাভিলিয়নটি উপলব্ধি করার প্রস্তাব করেছিলেন। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, সরকারী রাশিয়ান যে এই মণ্ডপটি অবশ্যই স্থান গুরুত্ব পরিবর্তন করতে পারেন। আলেকজান্ডার পোনোমারেভ প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন যে এন্টার্কটিক প্যাভিলিয়ন এই ডিসেম্বরে মস্কোয় আসবেন।
প্রদর্শনীটি 31 ই অক্টোবর পর্যন্ত উন্মুক্ত থাকার সম্ভাবনা রয়েছে।
