আরচি.রু:
মার্চ স্কুলে স্থাপত্য সমালোচনার একটি কোর্স আয়োজনের আকাঙ্ক্ষার বিষয়ে অ্যাভিজেনি অ্যাসি আরচি.রুকে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন: “… আমাদের মতে, আজ আমাদের ঠিক এটাই লক্ষণীয়। এটি একটি স্থাপত্য সাংবাদিকতা এবং সমালোচনা কোর্স। আসল বিষয়টি হ'ল যে সমস্ত লোকেরা নিজেকে আর্কিটেকচারাল সমালোচক বলে থাকেন, বেশিরভাগ অংশই তারা এই পদবিটি খুব কমই দাবি করতে পারেন। আমরা আশা করি যে আমরা পর্যাপ্ত সংখ্যক স্টেকহোল্ডারকে আকর্ষণ করতে সক্ষম হব যারা কলম গ্রহণের আগে আধুনিক স্থাপত্যের বিষয়গুলির গভীরতর ধারণা, এর সমস্যাগুলি এবং একই সাথে বর্ণনা এবং ব্যাখ্যা করার দক্ষতা অর্জন করতে চাই আর্কিটেকচার। " আমরা যদি তাঁর চিন্তার বিকাশ করি তবে দেখা যাচ্ছে যে এখন আমাদের কার্যত বাস্তুগত কোনও সমালোচনা বা সমালোচক নেই। তুমি এর সঙ্গে একমত?
ওলগা কাবানোভা:
- ইভজেনি অ্যাস একজন সুপরিচিত পারফেকশনিস্ট। আমার মনে আছে আমি যখন নিজেকে নিজেকে একজন স্থাপত্য সমালোচক হিসাবে বিবেচনা করব না তখন কেবল আর্কিটেকচার সম্পর্কে একটি সংবাদপত্রকে লিখেছিলাম যা সবার পক্ষে বোধগম্য, ঝেনিয়া আমাকে তিরস্কার করেছিলেন যে আমি ভুল লিখছি, কারণ তিনি বাতাস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, ভূদৃশ্য, হালকা, এবং তাই এটি জন্ম, চিত্র, ধারণা। তবে আমি যদি হালকা এবং বাতাসের বিষয়ে লিখি তবে একটিও সংবাদপত্র আমার কাছে লেখাটি গ্রহণ করবে না। আমি ১৯৯০ এর দশকের গোড়ার দিকে কমারসেন্টে আর্কিটেকচার সম্পর্কে লিখছিলাম, ইউএসএসআর আর্কিটেকচার ম্যাগাজিনে কাজ করার পরে, একটি আর্কিটেকচারাল বুম এগিয়ে আসছিল, তবুও বিষয়টি কারও কাছে আকর্ষণীয় ছিল না। কমারসেন্টের সংস্কৃতি বিভাগের প্রধান আলেক্সি তরখানভ যদি মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট গ্র্যাজুয়েট না হয়ে থাকেন তবে আর্কিটেকচার সম্পর্কে কেউ লিখতেন না। সমালোচনার কোনও দাবি ছিল না, কারণ একটি সোভিয়েত ব্যক্তির পক্ষে, সোভিয়েত সংবাদপত্রগুলি কেবল অর্জন সম্পর্কে লিখেছিল - সফলভাবে নির্মিত জটিলগুলি, এবং কোনও স্থাপত্য সমালোচনা, বিরল ব্যতিক্রম ছাড়া। যে কোনও নতুন বিল্ডিং অনিবার্য হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল - একটি উল্কা বা উড়ন্ত তুষারের পতন: দল এবং সরকার আমাদের মস্কো প্রাসাদ যুব আকারে এই বুকে দিয়েছে, এবং এটি সম্পর্কে কিছুই করা যায় না। কী আছে আলোচনা করার? বিপ্লবের আগে ইউরোপ বা রাশিয়ার মতো সমালোচনা আর হয়নি। রাশিয়ান প্রাক-বিপ্লবী স্থাপত্য সমালোচনা ছিল, মুক্তভাবে, ভাষাগত, যদিও কিছু নির্দিষ্ট জিনিস এখন আমাদের কাছে অত্যধিক বলে মনে হয়, উদাহরণস্বরূপ, আধুনিকতার ভয়াবহ "জল", যা মস্কোর এস্টেটকে ধ্বংস করেছিল। তারা অনেক কিছু লিখেছিল - বিপ্লবের আগে একটি নির্মাণ গুমোট ছিল - যে নতুন বাড়িগুলি ভেঙে পড়ছে কারণ সেগুলি খারাপভাবে নির্মিত এবং সেখানে সমস্ত কিছুই লুণ্ঠিত হয়েছে। এখানে জাতীয় traditionতিহ্য সনাক্ত করা যায়।
আপনার কি এখন স্থাপত্য সমালোচনা দরকার? অবশ্যই এটি প্রয়োজনীয়, কারণ যা ঘটছে তা বোঝা দরকার, এবং সমাজ ইতিমধ্যে স্থাপত্য সম্পর্কে কথা বলতে প্রস্তুত। তবে যেহেতু নির্মাণ ব্যবসায়ের সাথে জড়িত লোকদের এটির প্রয়োজন নেই, তাই এর জন্য কে দেবে? একটি স্থাপত্য সম্প্রদায়ের যার নিজস্ব র্যাঙ্কের সারণী এবং এর অনুকরণীয় স্তর প্রয়োজন - তবে কোনও সংস্থান নেই। এবং বাণিজ্যিক আর্কিটেকচারাল প্রকল্পগুলি, অভ্যন্তরীণগুলি প্রকাশের সাথে সবকিছুই সহজ: লেখক লেখার জন্য অর্থ প্রদান করেন।
দেখা যাচ্ছে যে এখন পেশাদার প্রেসের মূল চরিত্রটি হল নির্মাণ শিল্প। এবং সমাজ প্রধানত সিভিল প্রেস, সংবাদপত্রগুলি পড়ে এবং সমালোচনা গ্রহণ করতে প্রস্তুত হলেও, এর জন্য এখনও স্পষ্ট কোন অনুরোধ নেই - এবং তাই এখানে স্থাপত্য সমালোচকদের খুব কম নিবন্ধ রয়েছে।
- খবরের কাগজগুলিতে, এবং আমি সেখানে 20 বছর ধরে কাজ করছি, সবকিছু সহজ: সংস্কৃতি বিভাগগুলি প্রকাশনার বোঝা, কারণ সংবাদপত্রগুলি বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে নিজেকে সমর্থন করে এবং সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানগুলি বিজ্ঞাপন সরবরাহ করে না। আর্কিটেকচারাল এবং নির্মাণ জটিল সম্পর্কিত যে অ্যাপ্লিকেশনগুলি না থাকলে: কখনও কখনও সেখানে স্থাপত্য সংক্রান্ত পর্যালোচনা থাকে। সেখানে কেবল একটি গ্রিগরি রেভজিন রয়েছে, তিনি স্থাপত্য সমালোচনা সবার জন্য আকর্ষণীয় করে তুলেছিলেন, যদিও তিনি সাংবাদিকতায়ও গিয়েছিলেন।
নব্বইয়ের দশকের একেবারে শেষের দিকে আমি আর্কিটেকচার সম্পর্কে লেখা বন্ধ করে দিয়েছিলাম, মূল কারণ এই পেশার বোধহীনতা। যখন আমি আবার ব্রডস্কির একটি উক্তি উদ্ধৃত করেছিলাম "এবং অনুপাতের কদর্যতা হিসাবে, তখন কোনও ব্যক্তি তাদের উপর নির্ভর করে না, তবে প্রায়শই কদর্যতার অনুপাতের উপর" এবং উপলব্ধি করে যে সে পরিস্থিতিটি পুরোপুরি বর্ণনা করে, তখন তিনি অন্যটিকে গ্রহণ করলেন জিনিস। যখন চারদিকে প্রাথমিক আইন লঙ্ঘন হয় তখন ফর্ম সম্পর্কে কথা বলার কী দরকার? তারা সবকিছু চুরি করে - বিশেষত স্থান। বাড়িটি লাল রেখার উপরে উঠে যায় এবং পুরো প্লটটি পূরণ করে, এটি স্টোর সংখ্যার তুলনায় আদর্শের চেয়ে বেশি, কারণ বিনিয়োগকারীদের অনুমতি এবং অনুমোদনের কাঠামোগুলিতে তাদের ঘুষ ফিরিয়ে দিতে হবে। একসময় মস্কোর আগের প্রধান স্থপতি আলেকজান্ডার কুজমিন আমার কাছে অভিযোগ করেছিলেন যে তারা স্থাপত্য পরিষদে একটি প্রকল্প অনুমোদন করেন এবং তারপরে দেখুন যে সম্পূর্ণ ভিন্ন একটি বাস্তবায়ন হয়েছে। এই পরিস্থিতিতে বায়ু বয়ে যাওয়া, আঁশের খেলা সম্পর্কে কথা বলার কোনও মানে হয় না। আমি আশা করি এখন পরিস্থিতি বদলে যাবে (যদিও এটি আমার কাছে মনে হচ্ছে এটি খুব বেশি পরিবর্তন হচ্ছে না), মস্কোর নতুন সরকার ইউরোপীয় মানদণ্ড অনুযায়ী কিছু করছে এবং শহরটিকে আমাদের শতাব্দীতে আনতে চায়, কারণ এটি উন্মাদভাবে পিছনে রয়েছে, সবার আগে জীবনের মানের দিক থেকে। তবে আপনার হাতে যখন নতুন আইপ্যাড রয়েছে এবং আপনি উচ্চ প্রযুক্তির সিনেমাগুলি দেখছেন তখনও আপনি বালাস্টারদের সাথে লুজকভের আর্কিটেকচারে আনন্দ করতে পারবেন না।
1990 এর দশকে, আমাদের কিছু আশা এবং শুরু হয়েছিল। আমি কামারসেন্টের জন্য লিখেছিলাম, রেভজিন নেজাবিসিমায়া গজেটার পক্ষে লিখেছিলেন, লিখেছেন রুস্তম রাখমাতুল্লিন, ইরিনা কোরোবাইনা বাস্তবে আর্কিটেকচারাল গ্যালারী এবং তারপরে একটি টেলিভিশন প্রোগ্রাম তৈরি করেছিলেন। এমনকি আমরা স্থপতি সমালোচকদের পক্ষে কোনও মুদ্রা নয়, কেবল সম্মানিত পুরস্কার প্রতিষ্ঠা করতে চেয়েছিলাম। আমরা সিদ্ধান্ত গ্রহণের ক্ষেত্রে মুক্ত দরপত্র এবং প্রচারের প্রয়োজনীয়তার বিষয়ে কথা বললাম। নিবিড় করা দ্রুত এলো - মারিইস্কি থিয়েটারের নতুন বিল্ডিংয়ের জন্য আশ্চর্যজনকভাবে সংগঠিত প্রতিযোগিতা আনন্দ আনেনি। আমাদের সমাজের কোনও প্রতিযোগিতার দরকার নেই এবং আমাদের স্থপতিরা অর্ডার ভাগ করে নেওয়ার চেষ্টা করেননি।
"ইউএসএসআর এর আর্কিটেকচার" পত্রিকায় আমি "ক্রনিকল" কলামে ছিলাম, সেখানে নতুন বিল্ডিংয়ের সংক্ষিপ্ত পর্যালোচনাগুলি ইউজিন অ্যাস এবং আলেকজান্ডার র্যাপাপোর্ট লিখেছিলেন, এটি খুব উচ্চ স্তরের ছিল। দেখে মনে হয়েছিল সবাই প্রত্যেকে বুঝতে পেরেছে: এখনই সবকিছু সমাধান করুন এবং ততক্ষণে সুখ আসবে happiness তবে দেখা গেল যে সবকিছু আবার ভুল হয়ে গেছে।
অর্থাৎ, দেখা যাচ্ছে যে সমালোচনা সরাসরি সমাজের পরিস্থিতির উপর নির্ভরশীল। সম্ভবত আমরা বলতে পারি যে সোভিয়েত আমলে এটি 1990 এর দশকের চেয়ে কিছুটা বেশি সংস্কৃত ছিল?
- সোভিয়েত বছরগুলিতে, নির্মাণের গুণমানটি ছিল ভয়াবহ। প্রধান সেন্সরটি ছিল নির্মাণ কমপ্লেক্স, যা সস্তা, দ্রুত এবং খারাপভাবে নির্মাণ করতে চেয়েছিল, যা প্রকল্পের সমস্ত জটিলতা এবং বাড়াবাড়ি ধ্বংস করে দেয়। তুর্কি বিল্ডারদের আগমন মনে হয়েছিল এক যুগান্তকারী like অবশ্যই, আমি ব্রেজনেভের আধুনিকতার কয়েকটি বিল্ডিং পছন্দ করি, 1970 এর দশকে নির্মিত কোয়ার্টারে একটি যুক্তিসঙ্গত বিন্যাস ছিল, সামাজিক সমস্যাগুলি সমাধান করা হয়েছিল। তবে শিল্প হিসাবে প্রায় কোনও স্থাপত্য ছিল না, সেই সময়ের আদর্শের একটি প্লাস্টিকের মূর্ত প্রতীক। যদিও সময়ের চেতনা মূর্ত হয়ে উঠেছে: চুরি, দূষিত অর্থনীতির শাসন এবং "মানের বিষয়ে কোন ক্ষতি করবেন না" পড়া হয়।
আর্কিটেকচারাল সমালোচনা, স্থাপত্যের ফলাফল হিসাবে, কোনও ব্যক্তির কাজ নয়, এটি সমাজের বিকাশের ফলস্বরূপ। এক পর্যায়ে, আমি আরও বুঝতে পেরেছিলাম যে যতক্ষণ পর্যন্ত জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া নেই, ততক্ষণ কিছুই ঘটবে না এবং thankশ্বরকে ধন্যবাদ জানিয়ে এই প্রতিক্রিয়াটি উপস্থিত হতে শুরু করে - ভাল বা খারাপ, অন্য প্রশ্ন। মারিইস্কি থিয়েটারের ২ য় পর্যায়ের প্রকল্পের প্রতিযোগিতার বিষয়ে আলোচনা করে চমত্কার লেনিনগ্রাডের বাসিন্দারা ডমিনিক পেরালাল্ট সম্পর্কে লিখেছেন যে তিনি রাশিয়ার শীতকে বরফের সাথে বিবেচনা করেন নি, তারা কল্পনাও করতে পারেনি যে কেউ তার শক্তির গণনা করবে ছাদ. অন্যদিকে, বাসিন্দাদের বিক্ষোভের কারণে তারা এখনও পিতৃতান্ত্রিক পুকুরগুলির উপরে একটি "প্রাইমাস স্মৃতিসৌধ" তৈরি করেনি এবং লোকেরা তাদের নির্মাণের ক্ষেত্র বা বাগানটিকে বাণিজ্যিক নির্মাণ থেকে রক্ষা করার সময় ঠিক।
আপনার মতে, আর্কিটেকচারের প্রতি এমন উদাসীনতার কারণ কী (এটি ধীরে ধীরে অদৃশ্য হয়ে গেলেও)। সর্বোপরি, শিল্প সমালোচনা সফলভাবে বিদ্যমান রয়েছে।অথবা, উদাহরণস্বরূপ, অপেরা অভিনয়গুলির পর্যালোচনাগুলি: সবাই অপেরা পছন্দ করে না তবে একই সাথে পাঠ্যগুলি উপস্থিত হয়, সমালোচকদের কিছু হলেও উপস্থিত থাকে।
- যে কোনও পেশার জন্য সর্বদা যথেষ্ট উচ্চাভিলাষী এবং মেধাবী লোক থাকে। আমরা অন্য কিছু সম্পর্কে কিছুটা কথা বলছি। যখন অপেরা একটি শিল্প হিসাবে উপস্থিত থাকে এবং যখন এটি সুযোগ, সমালোচনার জন্য উপাদান সরবরাহ করে তখন একটি অপেরা সম্পাদনা উপস্থিত থাকে। খাঁটি অপারেটিক সমালোচনা প্রায় নেই, তবে এমন সংগীত সমালোচক রয়েছে যারা সাধারণভাবে শাস্ত্রীয় সংগীত নিয়ে কাজ করে। আমাদের পারফর্মিং আর্টস খুব উচ্চ স্তরে রয়ে গেছে। এছাড়াও, সংগীত সমালোচকরা বিদেশী অপেরা প্রযোজনা এবং অভিনয়কারীদের সম্পর্কে প্রচুর পরিমাণে লেখেন। একইভাবে, এটি বিদেশী স্থাপত্যের জন্য না হলে আমরা আমাদের স্থাপত্য সমালোচনা নিয়ে কী করব। এবং সোভিয়েত স্থপতিটির মূল পাঠ্যক্রমটি ছিল লাইব্রেরির ডোমাস ম্যাগাজিন, "ইউএসএসআরের আর্কিটেকচার" নয়।
সমালোচনা উপস্থিত থাকে যখন এর বিকাশের সুবিধার্থে উপাদান থাকে। তবে সাধারণভাবে সমালোচক হওয়া শক্ত, কেউ তাদের পছন্দ করে না, উদাহরণস্বরূপ, ভাড়াটিয়া অফিসগুলি ঘৃণা করে ফিল্ম সমালোচকদের। সংস্কৃতি বিভাগে আমার সহকর্মী, যা সিনেমা পর্যালোচনা করে, মূলত পশ্চিমা চলচ্চিত্রগুলি সম্পর্কে, বড় বড় পরিচালক সম্পর্কে লেখেন: যেখানে শিল্প নিজেই চিহ্নিত করা হয়, এবং গণ সংস্কৃতি, আদর্শিক এবং সামাজিক প্রত্যাশা এবং ধারণার প্রতিচ্ছবি। আমি ইয়েভজেনি অ্যাসকে কতটা ভালবাসি এবং শ্রদ্ধা করি না কেন, রাশিয়ান স্থাপত্য সমালোচনার সমস্যা অবশ্যই, মানুষকে শিক্ষিত করার সমস্যাই নয়।
কোনও স্থাপত্য সমালোচককে কোন পাঠকের সাথে কোন ভাষায় কথা বলতে হবে?
- যখন আমি একটি পেশাদার ম্যাগাজিন "ইউএসএসআর এর আর্কিটেকচার" এ এসেছিলাম তখন স্থাপত্য বিষয় এবং শব্দভাণ্ডারে toুকতে আমার এক বছরেরও বেশি সময় লেগেছিল, আমি অনেক পড়েছি, স্থপতিদের সাথে অনেক কথা বলেছি। তবে তারপরে আমাকে সাধারণ পাঠকের কাছে আবেদন জানাতে হয়েছিল, আমার চেয়ে অনেক সহজ লিখতে হয়েছিল এবং আমি যা শিখেছি তার অনেক কিছুই ভুলে যেতে হয়েছিল। আমি স্থপতি দ্বারা না বোঝা চেয়েছিলেন। একই সময়ে, যদি সংগীত বা সাহিত্যের অভিজ্ঞতাগুলি পেশাদারভাবে প্রতিফলিত হয় তবে স্থাপত্য সমালোচনায় আমি খুব কম প্রতিফলন, স্থানিক অভিজ্ঞতা দেখতে পাই। ভাষা এবং ব্যাখ্যা সম্পর্কে এখানে আস্ড বেশ সঠিক।
আমি যখন প্যারিসে পৌঁছে যাই, আমি প্যালাইস রয়েল বাগানে যাই। কেন আমি এত ভালো লাগছে? যেহেতু এই আয়তক্ষেত্রটি শান্তভাবে প্রতিসম হয়, এটি নির্দ্বিধায় সেখানে যথেষ্ট বড়, তবে সুরক্ষিত বোধ করার জন্য যথেষ্ট চেম্বারও রয়েছে। যখন কোনও ব্যক্তি আমাকে বলেন: "আমি আর্কিটেকচার সম্পর্কে কিছুই বুঝতে পারি না," আমি উত্তর দিই যে সবকিছু সহজ hed আপনি যখন ক্যাথেড্রাল স্কয়ারে আসেন, আপনি সেখানে দুর্দান্ত বোধ করেন। এবং পুরানো ইতালিয়ান শহরের স্কোয়ারে আপনি আনন্দে অভিভূত। বোঝার কী আছে? আপনার অনুভব করতে হবে। স্থপতিরা কোনও বিল্ডিং সম্পর্কে কথা বলতে খুব পছন্দ করে: "পরিকল্পনায়" এটি হয় … তবে যখন কোনও ব্যক্তি সেখানে আসে, তখন "পরিকল্পনার মধ্যে" কী আছে তা বুঝতে পারে না, তিনি এই পরিকল্পনাটি দেখেন না। অতএব, এটি আমার কাছে মনে হয় যে কোনও স্থাপত্য সমালোচকদের প্রধান জিনিসটি কেবল অনুজ্ঞান এবং শিক্ষা নয়, অনুভূতির প্রতিফলন, বিশ্লেষণ করার ক্ষমতা।
এটি প্রত্যেকের জন্য একটি সংবেদনশীল এবং সহজাত বোঝার সংবেদন, সুখের আর্কিটেকচার সম্পর্কে এই যুক্তি যা আমাদের আনন্দিত করে us এটি মোটেও উজ্জ্বল স্থপতি নাও হতে পারে …
- অথবা একটি উজ্জ্বল স্থপতি, যা আপনি পছন্দ করতে পারেন না তবে তিনি আপনাকে অবাক করে, এবং আপনি তাকে বুঝতে পারেন না, এবং আপনি রাগ করেছেন, এবং আপনি মনে করেন … বিভিন্ন আবেগ থাকতে পারে তবে তাদের অবশ্যই থাকতে হবে। খুব কম শহরই রয়েছে যেখানে সবকিছু সুরেলা এবং নাটকীয়।
- এখন মস্কোতে একটি আরামদায়ক শহুরে জায়গার পক্ষে সামাজিক আন্দোলন চলছে। একজন প্রধান স্থপতি আছেন যিনি ইউরোপীয় মান অনুসারে আমাদের দেশে সবকিছু করতে চান। প্রত্যেকে বিদেশে ছিল এবং তারা কীভাবে সেখানে কাজ করে এবং তারা এখানে কী পেতে চায় তা জানে। যাইহোক, এই পুনরুজ্জীবন সত্ত্বেও, আপনাকে সহ বড় বড় সমালোচক স্থাপত্য সম্পর্কে লেখা প্রায় বন্ধ করে দিয়েছেন এবং নতুন নাম প্রকাশিত হয় না, প্রকাশনাগুলির ক্ষেত্রেও এটি ঘটছে। স্থাপত্য সাংবাদিকতায় এই পতনের কারণ কী?
- আমি মনে করি এটি সাধারণভাবে প্রেসের কঠিন পরিস্থিতির কারণে: বিস্তৃত প্রসঙ্গ ব্যতীত কিছুই পরিষ্কার হবে না।রাজনৈতিক এবং সেন্সরশিপ কারণে এখন প্রকাশনাগুলি বন্ধ করা হচ্ছে। সম্ভবত তারা এমনকি আর্কিটেকচারে ফিরে আসবেন, যেহেতু রাজনীতি সম্পর্কে লেখা খুব কঠিন হবে। এমনকি এটি কোনও উপায়ে স্থাপত্য সমালোচনাতেও সহায়তা করে। যাইহোক, লুজকভের অধীনে মস্কোর সমস্ত প্রকাশনাগুলিতে কঠোর সেন্সরশিপ ছিল: নতুন মস্কোর আর্কিটেকচার সম্পর্কে লেখা অসম্ভব, কোনও প্রতিচ্ছবি অনুমোদিত হয়নি। আর্কিটেকচারাল প্রেসের পতন এই সত্যের সাথেও জড়িত যে এখন কেবলমাত্র শপিং কেন্দ্রগুলি সক্রিয়ভাবে নির্মিত হচ্ছে, এখানে এটি খাঁটি বাণিজ্য। আমি খুব কমই আর্কিটেকচার সম্পর্কে লিখি, তবে ট্র্যাটিয়কোভ গ্যালারীটির নতুন বিল্ডিংটি কেমন হবে তা আমি অবশ্যই লিখব, সেগুলির সম্মুখভাগগুলি সের্গেই টেচোবান তৈরি করেছিলেন, কারণ এটি আকর্ষণীয় এবং এখানে কিছু কথা বলার আছে।
আপনার মতে, স্থাপত্য সমালোচনার কাজটি কী?
- আমি যখন আর্ট ম্যাগাজিন থেকে কোনও সোভিয়েত স্থাপত্য ম্যাগাজিনে স্যুইচ করেছিলাম, আমার বন্ধুরা আমার জন্য খারাপ লাগছিল, কারণ স্থপতিরা মূর্খ। আমি আপত্তি জানিয়েছিলাম: স্থপতিরা সুন্দরী, মজাদার, সজ্জিত লোক। "আচ্ছা, দেখেন তারা কী তৈরি করছে!" সোভিয়েত-পরবর্তী সময়ে আমাকে আরও বলা হয়েছিল যে তারা নির্বোধ, কারণ "তারা দেখেছে তারা কি দেখে!" এবং যদি তারা মূর্খ না হয় তবে তারা ছদ্মবেশী এবং নীতিহীন মানুষ। স্থপতিদের সমস্যা নয় তা বোঝানো খুব কঠিন।
একটি সমাজ উদাহরণস্বরূপ, ফারাওদের অধীনে মিশরীয় পিরামিডগুলির জন্ম দেয়, অন্যটি নিরঙ্কুশতা - বারোক। এবং সমালোচকদের কাজটি কী হতে পারে এবং কেন হয় তা অধ্যয়ন করা হতে পারে। আর্কিটেকচারটি এখন খুব কমই - "হিমায়িত সংগীত", এবং এমনকি "হিমায়িত আদর্শ "ও নয়, তবে প্রায়শই নিখরচায় আপত্তিবাদ। শিল্পের মতো, আর্কিটেকচার হ'ল একটি সূত্র, একটি হায়ারোগ্লাইফ, সমাজের রাষ্ট্রের সমতুল্য একটি প্লাস্টিক। সহ, এটি শিল্প, প্রযুক্তি রাষ্ট্র; প্রযুক্তির শক্তি, এবং কেবলমাত্র মেয়র, জনসাধারণ বা পৌরসভার শক্তি নয়, গণতান্ত্রিক দেশগুলির মানুষের শক্তি: প্রযুক্তি, কমপ্লেক্স, অর্থ ক্ষমতায় রয়েছে। একটি শহর পড়া চমত্কারভাবে আকর্ষণীয় এবং আমি একেবারে কীভাবে পড়তে হয় তা লোকেদের বলতে ভালবাসি। সর্বোপরি, আমরা যেখানে থাকি তার বাইরে আমাদের আর কোনও পরিবেশ নেই।
