আপনি প্রদর্শনীর মূল, historicalতিহাসিক অংশের কিউরেটর। আপনার মতে, এই প্রদর্শনীটি কী প্রকাশ করতে পরিচালিত করেছিল, উদাহরণস্বরূপ, আগে লক্ষ্য করা হয়নি? জ্ঞানের বৃদ্ধি কি?
এক ধরণের "পিট" তৈরি করা আমাদের জন্য আকর্ষণীয় ছিল - 1920 এবং 1930 এর দশকের গোড়ার দিকে মস্কোর একটি নির্দিষ্ট অঞ্চলে কীভাবে সম্ভব সমস্ত সামাজিক এবং স্থাপত্য পরীক্ষাগুলি প্রয়োগ করা হয়েছিল তা দেখার জন্য। আমার কাছে মনে হয় যে পদ্ধতির আন্তঃশৃঙ্খলাগুলিতে (যখন আমরা একই সাথে আর্কিটেকচার, এবং প্রতিদিনের অনুশীলনগুলিতে এবং বাসিন্দাদের দিকে নজর রাখি) তখন একটি নতুন অপটিক্স উদ্ভাসিত হয়। এছাড়াও, আমরা আজকের শিক্ষার্থীদের প্রতিচ্ছবি প্রদর্শন করি, যারা প্রকৃতপক্ষে সেই সময়ে, নতুন জীবনযাত্রার সাথে সম্পর্কিত এই সমস্ত প্রকল্পের ঠিকানা হতেন es
আরও সাধারণভাবে, আমার কাছে প্রাসঙ্গিক বিষয়টিকে অবলম্বন না করা মৌলিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হয় - এমন কিছু যা যুগের অনেক গবেষক 1960 - 1980 এবং তার পরেও চেষ্টা করেছিলেন। এগুলি, আমাকে ক্ষমা করুন, গিবাটস এবং গার্নিশ - এবং প্রতিদিনের জীবন এবং আলোচনা, এবং রাজনীতি এবং আশেপাশের পরিবেশ - কী করা হয়েছিল এবং কেন তা বোঝার জন্য অবিশ্বাস্যভাবে গুরুত্বপূর্ণ। পাতিত আকারে, অ্যাভেন্ট-গার্ড তার প্রচুর সামগ্রী হারিয়ে ফেলে। এখন অবধি, আমাদের সর্বকালে প্রমাণ করতে হবে যে রাজনীতি, বোগদানভ, ট্রটস্কি, কমিউনিস্ট একাডেমিতে যে আলোচনা, গ্যাসেটেভকে গঠনবাদীদের সম্পর্কে কথোপকথন থেকে সরিয়ে দেওয়া অসম্ভব, এই সমস্ত "ফিলিস্তিন" জীবনকে এড়িয়ে যাওয়া অসম্ভব! Krivoarbatskoye মধ্যে ঘর - এটি ইতিমধ্যে অন্য ঘর হবে এবং এটি আর মেল্নিকভ হবে না! আক্ষরিক অর্থেই শেষ বিষয়টিতে, তারা এক দুর্দান্ত স্থপতি নিয়ে তর্ক করেছিলেন। শ্যাবলোভকার দিকে ফিরে - নিকোলাভের "জাহাজ" জীবাণুমুক্ত অঙ্কন এবং অ্যাকোনোমেট্রিক্সের আকারে (যেমন আধুনিকতা "সাধারণভাবে"), এবং তিনি তার ভাঙ্গা ভাঁড়ার কাঠের পটভূমির বিপরীতে জীবন্ত শিক্ষার্থীদের যন্ত্রপাতি এবং একটি কুটিল কাঠের জামোস্কভোরেচয়ে - এই জিনিসগুলি সম্পূর্ণরূপে প্রভাবের চেয়ে আলাদা!
আপনি কি ফলাফল নিয়ে খুশি?
আমি অত্যন্ত আনন্দিত যে আমরা এই গল্পটি চালু করতে পেরেছি, এটি স্থানীয় সম্প্রদায়কে জড়িত করে তোলে এবং আমি মনে করি শুখভ টাওয়ারের আশেপাশের সুরক্ষা অঞ্চলের স্কেল নিয়ে আলোচনা করার জন্য এটি একটি ভাল সূচনা। শেষ অবধি, এটি শাবোলোভকার অ্যাভেন্ট-গার্ডে কেন্দ্রের প্রথম প্রদর্শনী এবং গ্যালারীটির সাথে প্রথম অংশীদারিত্ব প্রকল্প। আমাদের দুর্দান্ত স্থপতিদের সাথে একসাথে আমরা বরং একটি শুকনো ধারণার জন্য একটি আকর্ষণীয় প্লাস্টিকের সমাধান সন্ধান করতে পেরেছি - প্রদর্শনী-ডকুমেন্টেশনের ক্ষেত্রে এটি একটি বিরল সাফল্য।
টাওয়ারটির চারপাশে এক কিলোমিটার ব্যাসার্ধে প্রদর্শনীটি সীমাবদ্ধ রাখার ধারণাটি নিয়ে কে এসেছিল? দেখা যাচ্ছে যে টাওয়ার-অ্যান্টেনা রেডিও ওয়েভগুলির মতো নিজেকে চারপাশে অ্যাভেন্ট-গার্ডের আর্কিটেকচার ছড়িয়ে দেয়; বিংশের লোকেরা এই ধারণাটি পছন্দ করতে পারে, সম্ভবত … বা ব্যাসার্ধের মধ্যে ফিট করার চেষ্টাটি "মানহানি" এর একটি উপায়, সুপরিচিত উপাদানটির একটি নতুন চেহারা, সম্প্রতি টাওয়ার সুরক্ষার সাথে জড়িত ধ্বংস এবং থেকে
একটি সাংস্কৃতিক গুচ্ছ তৈরি?
হ্যাঁ, শুকভ টাওয়ারকে গত বসন্তে স্থানান্তর থেকে রক্ষা করার সময়কালে এটি ছিল আমাদের ধ্রুবক থিসিস। আমরা প্রমাণ করার চেষ্টা করেছি যে এটি অঞ্চল, পরিবেশের সাথে গভীরভাবে জড়িত। আমার অনুমান যে টাওয়ারের হাঁটার দূরত্বের মধ্যে 1920 এবং 1930 এর দশকের 70 টিরও বেশি অবজেক্ট রয়েছে। প্রদর্শনীতে, আমরা কেবল আটটি নির্বাচন করেছি - সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং টাইপোলজিক্যালি তাৎপর্যপূর্ণ। এটি মস্কোর পক্ষে এই সময়ের স্থাপত্যের সত্যিকারের এক অভূতপূর্ব ঘনত্ব! সুতরাং, স্পষ্টতই, টাওয়ারটি আসলে একটি অ্যান্টেনায় পরিণত হয়েছিল, যা শারীরিকভাবে নিজের চারপাশে নতুন ধারণাগুলি বিকিরণ শুরু করেছিল: একটি নতুন জীবনযাপন, একটি নতুন আচার, একটি নতুন সংস্কৃতি। জামোস্কভোরচেয়ে-বিরোধী ধর্মীয় কার্নিভাল সম্পর্কে আমাদের নিউজরিলের ক্রেডিটগুলিতে এটি প্রায় প্রতিফলিত হয়েছে - "গির্জা থেকে রেডিও যেখানে।"
আপনি শ্মশানঘর, জীবনযাত্রার নতুন পথ ইত্যাদি দেখান এবং ইতিহাসবিদ হিসাবে তাদের অধ্যয়ন করেন। এই আদর্শগুলি ব্যক্তিগতভাবে আপনার কতটা কাছাকাছি রয়েছে, আপনি কি সেগুলির প্রতি অনুরাগী এবং আপনার মতে, গবেষকের বিচ্ছিন্নতার সেই রেখাটি কোথায় শুরু হয় যা আপনাকে বস্তুগতভাবে উপাদানটি দেখার অনুমতি দেয়?
অন্য কথায়: এই শ্মশান, হোস্টেল, টাইফয়েড উকুন আপনাকে কী বলে: কৌতূহল historicalতিহাসিক কৌতূহল বা হারানো আদর্শের বাধা পথ?
এটি আমার পক্ষে একটি কঠিন প্রশ্ন, আমি উত্তর দেওয়ার চেষ্টা করব। আমি নিশ্চিত যে শিল্প ianতিহাসিক এখনও প্রায়শই তার সম্পর্কে জড়িত যা তার কাছে ঘৃণ্য নয়, এমনকি, ঘনিষ্ঠ হয় না। একটি নিখুঁতভাবে বিচ্ছিন্ন, চিকিত্সার আগ্রহও হতে পারে, তবে আমার দৃষ্টিতে যদি কেবল তিনি এবং সমস্ত কিছু উপস্থিত থাকে তবে এটি ইতিহাসবিদকে প্যাথলজিস্টে পরিণত করে। এবং এটি একটি করুণা।
এই ধারণাগুলির প্রতি আমার মনোভাব হিসাবে … অনেক কিছু যা প্রস্তাব করা হয়েছিল, তা আমার কাছে সেই দৈনন্দিন জীবনের প্রসঙ্গে, সেই পরিস্থিতিটি অনেকাংশে যুক্তিযুক্ত এবং মানবিক। স্থপতিদের পক্ষ থেকে, একজন ব্যক্তি স্পষ্টভাবে সাহায্য করতে পারে এবং জীবনের মান উন্নত করার জন্য আন্তরিক ইচ্ছা দেখতে পারে। টমস্কের ছাত্র-স্থপতি নিকোলাই কুজমিন কর্তৃক উদ্ভাবিত নগর-সম্প্রদায়ের প্রকল্পটি সবচেয়ে শক্ত, এমনকি নিষ্ঠুর, যেমনটি দেখা যাচ্ছে, নিয়মিত কথোপকথনে, "গ্রাহক" এর জরিপে জন্মগ্রহণ করেছেন - কেমেরোভো খনিজরা। বাচ্চাদের তাদের পিতামাতার কাছ থেকে পৃথক করা, একটি ঘটনা হিসাবে পরিবারকে বাদ দেওয়া - এটি সর্বোপরি পরিবারে বাচ্চাদের ভয়াবহ জীবনযাপন এবং লিঙ্গ বৈষম্যের প্রতি ধ্রুবক গৃহস্থালি সহিংসতার প্রতিক্রিয়া। একটি কম্যুন, একটি রান্নাঘর-কারখানা, একটি স্নান-পুল, একটি নির্ধারিত অনুশীলন - এটি এমন একজনের জন্য একটি স্বর্গ যা ডাগআউটে বাস করে।
সময় পরিবর্তিত হয়েছে - অবশ্যই, সম্পূর্ণ সামাজিকীকরণ, বাচ্চাদের এবং অন্যান্য পোষ্টেলের জোরপূর্বক পৃথকীকরণ ইতিমধ্যে দাবানলের মতো মনে হচ্ছে। তবে সত্যিকারের মতো, আমাদের প্রতিদিনের জীবনে অযৌক্তিকতা রডচেঙ্কোর স্লোগানগুলিকে আবার প্রাসঙ্গিক করে তোলে। নিজের সম্পর্কে বলতে গিয়ে, আমি সত্যিই আমার বাড়িতে নার্সারি রাখতে চাই, যেখানে আমি আমার শিশু, রান্নাঘরের কারখানা, একটি গ্রন্থাগার, পাশাপাশি ঝরনা, একটি সোলারিয়াম এবং একটি গ্রীষ্মের সিনেমা ছাদে নিয়ে যাই। একটি নতুন বিলাসবহুল বাড়ির বিজ্ঞাপনের মতো শোনাচ্ছে। এবং এটি একটি সাম্প্রদায়িক বাড়ির একটি সাধারণ অবকাঠামো। শ্মশানের ক্ষেত্রে, সত্যি কথা বলতে, ডনস্কয় কলম্বিয়ারিয়ামে নিজেকে একটি সেল কেনার ধারণাটি আমার কাছে খুব আকর্ষণীয় বলে মনে হয়। ঠিক একশত বছর আগে, মস্কোর চারপাশে কবরস্থানের বুনো বৃদ্ধি, কবর দেওয়ার শর্ত, এই সমস্ত অবমাননাকর পরিস্থিতি, ময়লা, পরিবহন সমস্যা এবং এর সাথে সম্পর্কিত, এটি প্রিয়জন এবং শহর উভয়ের সাথেই একাত্মক, বাস্তুশাস্ত্র is ।
আপনার মতে, এসকে বাউহস -30 শিক্ষার্থী আলেকজান্ডার এরমোলায়েভের কাজগুলি কী পরিমাণে historicalতিহাসিক অগ্রণী-প্রসঙ্গে প্রাপ্য?
প্রথমত, আমি নিজেই মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে আলেকজান্ডার পাভলোভিচের সাথে পড়াশোনা করেছি। আমি এই স্কুলটি ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা থেকে জানি, একটি বিশ্ববিদ্যালয়ে অবশ্যই কলেজ নয়, ব্যাখ্যায়। সোভিয়েত অ্যাভ্যান্ট-গার্ডের আর্কিটেকচার এবং শিল্পটি একটি স্তম্ভ যার উপর ভিত্তি করে পুরো আদর্শ এবং টিএএফ কর্মশালার প্রোগ্রাম নির্মিত হয়। এটি প্রদর্শনীর ছাত্র বিভাগে স্পষ্টভাবে দেখা যায়। এবং, বিস্তৃত আনুষ্ঠানিক, মননশীল পদ্ধতির বিপরীতে, তারা এই জীবন, এই মতামত চেষ্টা করে। এটি জানতে পেরে আমি আশেপাশের শিক্ষার্থীদের সাথে হাঁটাচলা করার পরামর্শ দিয়েছিলাম, তাদের কম্যুন ইত্যাদি সম্পর্কে জানিয়েছিলাম। আমি সত্যই জানতে চেয়েছিলাম যে এখন 2014–2015-তে ব্যক্তিগতভাবে অনুমতিযোগ্য এবং অগ্রহণযোগ্য (অপ্রয়োজনীয়) এর মধ্যে সীমানা কোথায় রয়েছে। এটি আকর্ষণীয় হয়ে উঠেছে, আমার জন্য, অনেক ক্ষেত্রে, অপ্রত্যাশিত। আমি পুনরায় বলব না - আপনি প্রদর্শনীতে এসে তাদের প্রবন্ধগুলি পড়তে পারেন।
অদূর ভবিষ্যতে আপনি কী পরিকল্পনা করছেন? অন্যান্য প্রদর্শনী?
আপাতত, আমাদের এই প্রদর্শনীর মধ্য দিয়ে বাঁচতে হবে … আমরা এর জন্য একটি বিশাল শিক্ষামূলক প্রোগ্রাম প্রস্তুত করেছি, যা 1920 এর দশকে জীবনের নতুন পথকে উত্সর্গ করে: বৃহস্পতিবার বক্তৃতা, রবিবার চলচ্চিত্রের প্রদর্শনী, ভ্রমণ, সভাগুলি meetings অ্যাভান্ট-গার্ডে সেন্টারে না শাবোলোভকা গ্যালারীটির সাথে যৌথভাবে আরও প্রদর্শনীর পরিকল্পনা রয়েছে - উদাহরণস্বরূপ, "অজানা অ্যাভেন্ট-গার্ডে" শিরোনামের একটি চক্র - 1920 এর দশকের শিল্পীদের পারিবারিক সংগ্রহগুলি থেকে প্রায় কখনও গ্রাফিক্স প্রদর্শিত হয়নি - 1930 সালে; প্রসঙ্গটি "প্যালিওলিথিক থেকে XX শতাব্দীর অন্তর্ভুক্ত পর্যন্ত স্থানীয় প্রত্নতত্ত্ব। বাকিদের নিয়ে কথা বলা এখনও খুব তাড়াতাড়ি, তবে আমি প্রদর্শনী-মাইক্রো-গবেষণা, প্রদর্শনী-প্রকাশনাগুলির লাইনটি চালিয়ে যেতে চাই। একটি অনুভূতি আছে যে তাদের খুব প্রয়োজন।
