মার্চ-এর মাঝামাঝি সময়ে এটি জানা গেল যে টমস্কের বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি যাদুঘর ধারণার জন্য প্রতিযোগিতা অর্জনকারী "স্টুডিও 44" প্রকল্পটি গভর্নর কর্তৃক অনুমোদিত হয়েছিল এবং আশা করা যায় যে এটির একটি হয়ে উঠবে বিরল, রাশিয়ার একমাত্র প্রকল্প নয় যা বিজয়ী হিসাবে বাস্তবায়িত হচ্ছে architect স্থাপত্য প্রতিযোগিতা। আমরা প্রকল্পটি আবারও বিশ্লেষণ করেছি, এবং আগামী দিনগুলিতে আমরা প্রতিযোগিতার দ্বিতীয় পর্বের অন্যান্য প্রস্তাবগুলি: এ আসাদভের ব্যুরো এবং আরও তিনজন চূড়ান্ত প্রার্থী সম্পর্কে কথা বলার পরিকল্পনা করেছি। ***
প্রতিযোগিতা জিতেছে নিকিতা ইয়াভিনের প্রকল্প চূড়ান্ত রাউন্ডের অন্যান্য সমস্ত প্রস্তাবের থেকে একেবারে আলাদা। সংক্ষিপ্তসার হিসাবে, কেউ বলতে পারেন যে অন্যান্য প্রকল্পগুলিতে ভবিষ্যত উচ্চ-প্রযুক্তি, টেকনোপার্ক এবং উন্নত প্রযুক্তির থিম আরও শক্তিশালী। তাদের কীওয়ার্ড এবং প্রসঙ্গটি দুর্দান্ত, লিনিয়ার অগ্রগতি।
স্টুডিও 44 প্রকল্পটি টেকনোজেনিক চিত্রগুলির জন্যও অপরিচিত নয়, তবে এখানে এটি আলাদাভাবে পড়া হয়, এর মূল শব্দটি যাদুঘর, প্রসঙ্গটি ইতিহাস। উপরের স্তরে জাদুঘরের প্রায় দুই-তৃতীয়াংশ কাঠের, যা নিজেই আশ্চর্যজনক; কংক্রিট এবং ইট শুধুমাত্র নীচের "বেসমেন্ট" তলায় প্রদর্শিত হয়। দ্বিতীয়ত, এবং এটি আরও গুরুত্বপূর্ণ, লেখকের বিবরণ সাবধানে অনেকগুলি সম্ভাব্য historicalতিহাসিক এবং প্রাসঙ্গিক রূপটি তালিকাভুক্ত করে, তাই আপনাকে প্রজেক্টের পাঠ্যের সমান্তরালভাবে কোনও কিছু অনুমান করার দরকার নেই, পড়তে এবং খুঁজে পেতে বা খুঁজে পেতে পারেন না। সাদৃশ্যগুলির প্রাচীনতম স্তর: লাঙল - তীরচিহ্ন এবং কোস্যাক্স সহ জাহাজ, যা বোরিস গডুনভ ১৯ 160৪ সালে প্রতিবেশী ইয়েনিসেই কির্গিজের কাছ থেকে স্থানীয় ইউশতা তাতারকে রক্ষা করতে পাঠিয়েছিলেন - অবশ্যই কাঠামোর সাথে যোগ দেওয়ার বিনিময়ে - এবং অবিলম্বে নির্মিত একটি দুর্গ-দুর্গ। প্রথমে আগত এবং পরিবেশন করার সময় এবং সত্যই প্রতিরক্ষা জন্য এবং তারপরে নির্বাসিতদের স্থান নির্ধারণের জন্য, সর্বোপরি সাইবেরিয়া। এখানে, জাহাজ এবং কারাগারের কাছে তাদের অর্থ গুলবিশা গ্যালারীও রয়েছে - কাঠের বারান্দাগুলি যেগুলি 17 ম শতাব্দীতে টাওয়ার এবং গীর্জার মধ্যে ছিল বলে মনে করা হয়েছিল, স্থপতিরা তাদের বিশেষ এবং পৃথকভাবে উল্লেখ করেছেন। পরের টমস্ক একটি প্রাদেশিক শহর, একটি পাথরের বেসমেন্টে কাঠের ঘর সহ একটি নিয়মিত পরিকল্পনা অনুসারে নির্মিত, একটি গুরুত্বপূর্ণ, সমৃদ্ধ নগরী, একজন চোর এতটাই চতুর যে মিখাইল মিখাইলোভিচ স্প্রান্সকি এখানে "সবাইকে ফাঁসি" দেওয়ার কথা ভাবেন। আরও কালানুক্রমিকভাবে, "যাদুঘরের আর্কিটেকচারাল প্রোটোটাইপগুলির মধ্যে" শহরটিতে ভবিষ্যতের নিকোলাস দ্বিতীয়, স্যারাভিচের আগমনের জন্য নির্মিত বিজয়ী খিলান এবং মণ্ডপের তালিকাভুক্ত করা হয়েছে এবং প্রাগৈতিহাসের শেষ ধাপটি হস্তশিল্প এবং শিল্প প্রদর্শনী মস্কোতে 1923, গোর্কি পার্কের সাইটে।
তিন শতাধিক বছরেরও বেশি সমান্তরালের পরিসরে পড়ে এবং এর গভীরতা এবং নিখুঁততার জন্য enর্ষণীয় এই historicalতিহাসিক স্তরটি অবিলম্বে এই প্রকল্পের অন্যতম প্রধান বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। আমি এটি তার নিজস্বভাবে ব্যাখ্যা করতে চাই, এটি প্রসঙ্গের প্রতি এক ধরণের নতুন স্তরের মনোভাব, গভীরভাবে অনুপ্রবেশকারী, টানানো, তার ঝুড়িতে সমস্ত সম্ভব, সাংস্কৃতিক এবং এতটা মূল্যবোধের সংগ্রহ নয়। একধরনের শব্দার্থক প্রত্নতত্ত্ব: পুনরুদ্ধারকারী এইভাবে ক্লিয়ারিং করে, স্তর দ্বারা স্তর সরিয়ে এবং সমস্ত কিছু ঠিক করে দেয়। তবে এখানে এটিও গুরুত্বপূর্ণ যে স্তরগুলি সম্পূর্ণরূপে মুছে ফেলা হয় না, কেউ সরাসরি "কারাগারে" যায় না, লেয়ারিংয়ের খুব সত্য, কারণগুলির বহুত্ববোধ আরও অনেক গুরুত্বপূর্ণ। একটি সক্রিয় সমান্তরাল পাঠের উপস্থিতি, যা কোথাও ব্যাখ্যা করে, এবং কোথাও ইচ্ছাকৃতভাবে বিভ্রান্ত করে, তবে যে কোনও ক্ষেত্রে কাজের একটি পূর্ণ-বিকাশ, প্রয়োজনীয় অংশ হিসাবে কাজ করে, আশির দশকের ধারণাবাদ এবং তার পছন্দসই বিভিন্ন - "কাগজের আর্কিটেকচার" এর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ যেহেতু সংস্থার পুরো কমপ্লেক্সটি একে অপরের উপর সুপারম্পোজড অনেকগুলি পঙ্গু, পার্থকীয় অঙ্কনগুলির অনুরূপ।সমস্ত কিছু একরকম জ্বলজ্বল করে, একে অপরের মাধ্যমে উত্থিত হয়, অনুমান এবং দৃষ্টিভঙ্গি দিয়ে দুটি "ট্যাগ মেঘ" গঠন করে: একটি ধারণাগত, যেখানে লাঙ্গলশালা, গ্যালারী, গুল্বিস, সম্রাট, রাজ্যপাল এবং অন্যান্য দৃশ্য এবং তারা প্রায় একই রকম আচরণ করে - যথা, তারা উত্তর দেয় না, তবে কেবল চিন্তাভাবনা করে, অনুসন্ধানগুলিকে উস্কে দেয়, ধাঁধা দেয় - এবং বিজ্ঞানের পক্ষে ধাঁধাগুলি সমাধান করার চেয়ে আকর্ষণীয় আর কী হতে পারে; এখানে স্থপতিরাও একটি রিবুস যুক্ত করেছিলেন। এবং ধারণাগত এবং চাক্ষুষ, আরও দুটি "মেঘ" একরকম একে অপরের সাথে যোগাযোগ করে।
প্লাস্টিকতার ক্ষেত্রে, 1923 সালের হস্তশিল্প প্রদর্শনী সহ প্রকল্পটির লেখকগণের নাম অনুসারে সর্বশেষ সাদৃশ্যটি প্রধান, এটির সাদৃশ্য সুস্পষ্ট, আপনি বিশদটি বিবেচনা এবং তুলনা করতে পারবেন। বিখ্যাত প্রদর্শনীর পোশাকের সাথে মিলটি সুস্পষ্ট, সরাসরি উদ্ধৃতিগুলি দ্রুত স্বীকৃত: বাহ্যিক তির্যক লেথিংযুক্ত মুখযুক্ত টাওয়ারগুলি সম্পর্কিত
মস্কো সিটি ব্যাংকের মণ্ডপ, অগভীর পেডিমেন্টগুলির একটি প্রবেশযোগ্য ফ্রেম জিগজ্যাগ ফিলিং সহ দীর্ঘ কাঠের পেরিপটারগুলি একই জায়গায় পাওয়া যায়; পোর্টিকোর পেছনের পিছনে বেড়ে ওঠা একটি বৃহত আকারের ভলিউমটি কাছাকাছি দেখা যায়, ঝোলটোভস্কির নকশাকৃত মূল মণ্ডপের বিল্ডিংয়ে - একই কৌশলটি যাদুঘর বিল্ডিংয়ের শেষের সমাধানের মূল এক হয়ে যায়। এই মৌলিক উক্তিগুলি ছাড়াও, বেকন কোট রয়েছে যা মিলগুলি তীক্ষ্ণ করে তোলে: একটি উইন্ডমিল, একটি জালযুক্ত টাওয়ার। প্রদর্শনীটি মণ্ডপে গঠিত এবং আরও অনেক বড় অঞ্চল দখল করেছে এবং জাদুঘরটি একটি একক বিল্ডিং, হলগুলির একটি কঠোর স্যুটে লাগানো হয়েছে, এবং তাদের সিলুয়েটগুলি স্পষ্টভাবে ওভারল্যাপ করেছে। যাদুঘরটি যেমন মস্কোর কাছে নিকোলো-উগ্রেশস্কি মঠের জেরুজালেম প্রাচীরটি একটি মধ্যযুগীয় শহরের সদৃশ, ঠিক তেমনই একটি প্রদর্শনীর মতো - এটি কোনও থিমের কোনও স্থাপত্য সম্পাদনা বা নাটকের দৃশ্য হিসাবে বোঝা যায়। এমনকি অবস্থানটি আশ্চর্যজনকভাবে একই - জাদুঘরটি অতীতে এবং প্রদর্শনীর অঞ্চল হিসাবে, পুকুর এবং নদীর মাঝখানে প্রসারিত।
সুতরাং, লেখকদের দ্বারা প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে উদ্ধৃত করার উপর জোর দেওয়া হয়েছে এবং এটি অবশ্যই লক্ষণীয়। এটি প্রকল্পে একটি অতিরিক্ত প্লট কাঠামো তৈরি করে, যা চিন্তার জন্ম দেয়। কেন এই বিশেষ প্রদর্শনী?
সাধারণভাবে বড় বড় শিল্প প্রদর্শনীর আর্কিটেকচার একটি বিশেষ বিষয়, কিছু সাম্প্রদায়িকতা এবং প্রদর্শনী কাঠামোর স্বাধীনতার কারণে এটির উপর অনেক পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হয়েছিল। মণ্ডপগুলির আর্কিটেকচারের ভাষা অনেক কিছু অনুমতি দেয়, তদুপরি, প্রদর্শনী ফাংশনের সাদৃশ্য এটি যাদুঘরের জন্য যথেষ্ট যৌক্তিক করে তোলে। এক কথায়, এই প্রদর্শনীতে প্রোটোটাইপ হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল তাতে অবাক হওয়ার কিছু নেই।
এছাড়াও, 1923 এর হস্তশিল্প এবং শিল্প প্রদর্শনীটি রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ড গঠনের জন্য অনুঘটক হিসাবে বিবেচিত হয়। কৃতিত্বের প্রথম সোভিয়েত প্রদর্শনী, শ্রমিক ও কৃষক রাষ্ট্রের স্ব-সনাক্তকরণের একটি প্রচেষ্টা এবং ব্যাপক প্রচারের একটি সরঞ্জাম - তবে পরবর্তীকালে অল-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনী এবং ভিডিএনখের বিপরীতে, তবে এখনও ভ্রান্ত ও হিমশিমত নয়, তবে সম্পূর্ণ নিজেকে উপলব্ধি করার প্রয়াসে ফর্ম এবং থিমগুলির জন্য আন্তরিক অনুসন্ধানের। শছুসেভ প্রদর্শনীকে আর্কিটেকচারাল আখ্যা দিয়ে বলেছিলেন যে স্থপতিদের প্রজন্ম এটি থেকে শিক্ষা গ্রহণ করবে। তবে নেপম্যান প্রদর্শনী দীর্ঘ সময়ের জন্য অর্ধ-ভুলে গেছে এবং কয়েক বছর আগে সংস্কৃতি পার্কে গ্যারেজ শিগেরু বান তার মণ্ডপটি খোলার মধ্য দিয়ে পার্কটির শিকড়গুলির কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল। সুতরাং, 1923 প্রদর্শনীর মণ্ডপগুলি অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় ছিল: প্যাসিভ প্রাচ্য আজারবাইজান এবং তুর্কিস্তান থেকে মেল্নিকভের প্রগতিশীল "মাখোরকা" অবধি কাঠের তৈরি ইঞ্জিনিয়ারিং কাঠামো থেকে শুরু করে উদ্যানের রিংয়ের উপরে পথচারী সেতু থেকে ঝোলটোভস্কির মুক্ত প্রতিচ্ছবি পর্যন্ত to ক্লাসিকের থিম - তিনি প্রদর্শনীর মূলটি তৈরি করেছিলেন: প্রবেশদ্বারটির দ্বৈত খিলান, "মেইন হাউস", মেকানিকাল ইঞ্জিনিয়ারিং প্যাভিলিয়ন।
সহপাঠীরা ধ্রুপদী রূপের সাথে তাঁর সংযুক্তি, নির্মাণে তাদের অপর্যাপ্ত দ্রবীভূতকরণের জন্য ঝোলটোভস্কিকে তীব্র নিন্দা জানিয়েছিলেন, কারণ নিকিতা ইয়াভেনকে এখন খুব নিখুঁত উদ্ধৃতি বলে নিন্দা করা হবে। যাইহোক, ক্লাসিক Zholtovsky এর আগে বা পরে আর কখনও এ জাতীয় নিখরচায় ব্যাখ্যা পাওয়া যায়নি।হয় প্রথম সোভিয়েত ট্র্যাক্টরের কব্জিতে আত্মহত্যা করা, বা হালকা অস্থায়ী কাঠামোর দীর্ঘ-প্রতিষ্ঠিত বৈশিষ্ট্য অনুসরণ করে তিনি সাহসের সাথে ক্লাসিক খিলানগুলি এবং পেডিমেন্টগুলি হালকা ফ্রেমে বুনন করেন, প্রবেশযোগ্য কাঠের প্রভাবগুলিকে বাড়িয়ে তোলেন, বিশেষত আলংকারিক বিবরণের বিনিময় না করে। ফ্রেম স্ট্রাকচারগুলি ক্রিসমাস কোটের মতো তাদের ভিতরে ঘুরিয়ে দেওয়া জটিল জাঁকজমকপূর্ণ কাঠামো। কিছুটা ন্যায্যতার কারণে স্বীকৃত ফর্মগুলির ছায়াগুলি একে অপরের সাথে আরও সহজে যোগাযোগ করে একটি নতুন, নমনীয় এবং যা বিশেষত গুরুত্বপূর্ণ, মিশ্রণগুলির প্রতি সহনশীল oy
এই ভাষাটিই নিকিতা ইয়াভিন তাঁর জাদুঘরের জন্য ব্যবহার করেছেন এবং আমার মতে এখানে আমরা খণ্ডগুলির পুনরুত্পাদন সম্পর্কে কথা বলছি না, তবে গ্রহণ সম্পর্কে এবং সম্ভবত এমনকি স্থাপত্য ভাষার পুনর্জাগরণের কথাও বলছি যা এক সময় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল ভূমিকা, কিন্তু তুলনামূলকভাবে দ্রুত ভুলে গিয়েছিল, আরও স্মৃতিসৌধের প্রকৃতির প্রচার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল এবং এ থেকে শেষ পর্যন্ত "কার্যকর হয়নি"। টমস্ক প্রকল্পের লেখকরা এই মূল্যবান বৈশিষ্ট্য এবং সক্ষমতা জোর দিয়ে এবং সাবধানতার সাথে এই ভাষাকে পুনরুজ্জীবিত করার প্রস্তাব দিয়েছেন।
এর প্রধান সুবিধা হ'ল এর উচ্চ অভিযোজনযোগ্যতা, পুরোপুরি খুব বেশি ক্ষতি ছাড়াই খুব আলাদা বিষয়কে শোষিত করার ক্ষমতা। স্বচ্ছ, লেয়ারিং স্ট্রাকচারগুলি মায়ারহোল্ডের মঞ্চের নির্মাণের অনুরূপ, এগুলি সাধারণত নাট্য দৃশ্যের সাথে সমান, তারা বিভিন্ন অর্থ বহন করতে সক্ষম, এবং স্থপতিরা এই সহনশীলতা ব্যবহার করে, চিত্রটিতে শুরুতে তালিকাভুক্ত অনেকগুলি কাহিনীকে ইনজেক্ট করে। চারশো বছর আগে টম নদীর তীরে যে জাহাজগুলি অবতরণ করেছিল তার স্মরণ করিয়ে দেয় নদীর দিকে যাওয়ার গ্যাংওয়েস - এখন জাদুঘরের কাল্পনিক "জাহাজ" বন্যার পরে বাইবেলের সিন্দুকের মতো জমিতে হাজির হয়েছে।
এবং যদি জাহাজের থিমটি সহ, যদি আমার ভুল না হয় তবে অল-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীতে এটি খুব ভাল ছিল না, তবে নিকিতা ইয়াভেইন ঘোষিত দ্বিতীয় মধ্যযুগীয় থিম - দুর্গ-দুর্গ, আমরা সেখানে সম্পূর্ণরূপে খুঁজে পাই। ঝোলটোভস্কি, কোকরিন, কোলি দ্বারা আঁকানো, 1923 প্রদর্শনীর কেন্দ্রীয় অংশটি আর্ট নুভাউর সাথে কাঠের দুর্গের মতো স্টাইলাইজড ছিল। গার্ডেন রিংয়ের নিকটে একটি "রাশিয়ান শহর" তৈরি করা হয়েছিল - কোণে, প্রবেশ পথের সামনে এবং এ টাওয়ারগুলি
ব্রিজ - এটি সর্প-গরিনিচ সম্পর্কে কিছু চলচ্চিত্রের জন্য একটি সজ্জা জন্য উপযুক্ত হবে, যদিও এটি আক্ষরিকভাবে কাঠের রাশিয়ান দুর্গের মতো দেখা যায় নি, যেমনটি আমরা এখন এটি কল্পনা করি theতিহাসিক আনাতোলি কিরপিচনিকোভকে ধন্যবাদ জানায়। একরকম বা অন্যভাবে, এটি একটি অবিচ্ছেদ্য চিত্র ছিল যা ঝোলটোভস্কি তার "জাতীয়তা" ব্যবহার করে এবং কিছুটা উন্মুক্ত কাঠামোর স্বাধীনতায় পুনরুত্থিত করে পূর্ববর্তী যুগ থেকে সরাসরি গ্রহণ করেছিলেন এবং এটিকে প্রদর্শনীতে স্থাপন করেছিলেন। নিকিতা ইয়াহেইন তাঁর প্রকল্পে এই সমস্ত কিছুই ব্যবহার করেন, কেবল আলংকারিক "কারাগার" এর টাওয়ারগুলি সারিবদ্ধভাবে তৈরি করা হয়, যাদুঘর স্যুট তৈরি করে।
হস্তশিল্পের প্রদর্শনীর প্লাস্টিকের শিল্পটি আকর্ষণীয়ও যে এটি আর্ট নুভাউর কাঠের স্থাপত্য থেকে অনেক কিছু নিয়েছিল: বাহ্যিক ফ্রেমগুলি, তির্যক কাঠামোর সজ্জিত সারি এবং এমনকি কাঠামোর স্বচ্ছতা, সিউডো-রাশিয়ান এবং কেবল সহজভাবে কাজ করেছে রোমান্টিক চেম্বার এবং চেরি বাগানের ধ্বংসের সময়কাল গ্রীষ্মের কুটিরগুলির বারান্দা। সজ্জা সাফ করার পরেও, এর ক্ষণিকালীন ক্ষয়ক্ষতি ছাড়াই কাঠের স্থাপত্যের এই সংস্করণটি ক্লাসিক পেডিমেন্ট এবং পেরিপ্টারকে শিল্প সংঘের সাথে একত্রিত করতে সক্ষম হয়েছিল - এবং টাওয়ারগুলি অবশ্যই বেশিরভাগ ক্ষেত্রে কারখানার কোনও জিনিসের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, একটি স্মৃতিসৌধ- নদী শিল্পের স্মৃতি। পাইপগুলির - পাম্পিডু যাদুঘর - পাইপগুলির প্রায় একইভাবে বিল্ডিংটি তৈরি করা গ্রিলসগুলি এক ধরণের রেট্রো কাঠের হাই-টেক বলে মনে হয় এবং সমস্তগুলি একসাথে আমাদের স্টিম-পাঙ্কের জনপ্রিয় সিনেমা ঘরানার দিকে নিয়ে যায়, কেবলমাত্র বাদাম, বোল্ট এবং রিভেটের পরিবর্তে এখানে কাঠের মরীচি এবং ভরাট রয়েছে।
তবে কাঠের চেম্বারে নব্য-রাশিয়ান থিম অন্যতম প্রধান ছিল - এবং এখানে এটি স্থানীয়, লেখকরা বিশেষত জোর দিয়েছিলেন যে গ্লাসযুক্ত করিডোরগুলির প্রোটোটাইপ যা দীর্ঘ দেয়াল বরাবর প্রসারিত হয় এবং ভিতরে প্রবেশকারীদের জন্য একটি বিকল্প পথ তৈরি করে স্যুইট XVII-XVIII শতাব্দীতে রাশিয়ান গীর্জা থেকে "gulbische গ্যালারী" স্যুট ছিল।এদিকে, গলবিচগুলি প্রাচীন রাশিয়ান জীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হতে পারে এবং গ্যালারীগুলি একটি ইতালীয়, দক্ষিন উদ্ভাবন। অতএব, গ্যালারীগুলিতে মধ্যযুগীয় উত্স খুব বেশি অনুভূত হয় না - যদিও লেখকের ধারণাটি নিজের মধ্যে আকর্ষণীয় - তবে রৌপ্যযুগের গ্রীষ্মের কটেজে গ্যালারীগুলির সাদৃশ্য আকর্ষণীয়, এবং যাদুঘরে অনেক উষ্ণতা যুক্ত করে, যা কারখানার নোটগুলিতে ভারসাম্য রাখতে পারে।
কাঠের আর্ট নুভাউ অভ্যর্থনা স্তরে উপস্থিত, তবে 18 ম শতাব্দীর একটি টাউন বাড়ির চিত্রটি প্রথম পাথরের তলযুক্ত আকারের "বলের রেখাগুলির" ফ্রেমে স্থগিত বলে মনে হচ্ছে: সাইক্লোপিয়ান ইটের দেহের বড় ব্লক, যেখানে জয়েন্টগুলি রয়েছে রাতে কাঁচ এবং আভায় ভরা, সরু জানালায় পরিণত, প্রায় লুফোলস। শহর এবং দুর্গ উভয়ের স্মরণ করিয়ে দেয়। এবং এখানে আবার olোলটোভস্কির সর্ব-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীতে ফিরতে হবে: তিনিই দেখিয়েছিলেন যে আভান্ট-গার্ড ফ্রিল্যান্সার মধ্যযুগীয় টাওয়ার এবং গুলবিচের সাথে নতুন যুগের খিলানগুলি - পেডিমেন্টগুলি একত্রিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন।
এটি আকর্ষণীয় যে ঝোলটোভস্কি উদ্ভাবিত প্লাস্টিকের উপর নির্ভর করে এবং বেস ভলিউমের জন্য পেডিমেন্টস সহ একটি পেরিপটার ব্যবহার করে নিকিতা ইয়্যাভিন ইচ্ছাকৃতভাবে - যেমন ভারসাম্য হিসাবে - গঠনবাদী থিমকে আরও শক্তিশালী করে, এটিকে টাওয়ারের সাথে তুলনামূলকভাবে সিনেমিক সংঘের একটি সিরিজে রেখে দেয় -মালেভিচের সাধারণ জ্যামিতিক পরিসংখ্যানগুলিতে: একটি বর্গক্ষেত্র থেকে বৈশিষ্ট্য সমান-পয়েন্টের ক্রস পর্যন্ত। এই ক্রসটিতে আরও অনেক আকর্ষণীয় জিনিস রয়েছে, সম্ভবত এটি প্রকল্পটি উন্মোচন করার অন্যতম চাবিকাঠি। আমাদের মনে আছে যে অগ্রণী-গার্ডি মাস্টাররা নিয়মিতভাবে কেবল অতীতকে অস্বীকার করার জন্য ব্যস্ত ছিলেন না, তারা তবুও অন্বেষণ করেছিলেন, অন্ধকারযুক্ত বার্নিশ থেকে আইকনের মতো পরিষ্কার করেছেন, দোভাষীর দ্বারা শঙ্কিত কিছু সত্য খুঁজে পেতে। মালেভিচের ক্রসটি 19 তম শতাব্দীর শেষের একটি সুতো প্রসারিত করার চেষ্টা, সেখানে সত্যিকারের বা এমনকি সার্থক কিছু খুঁজে পাওয়ার জন্য। টমস্কের যাদুঘরের লেখকরা antতিহাসিক প্রেক্ষাপটের নিজস্ব সংস্করণটি খোলার জন্য কীটি ব্যবহার করার চেষ্টা করেছিলেন, যা আগত-গার্ডের দ্বারা উদ্ভাবিত হয়েছিল, তবে পুরোপুরি ব্যবহার করা হয়নি। তারা খুব অভ্যাস-গার্ডকে বেছে নিয়েছিল যা ক্লাসিকগুলি অস্বীকার করে না এবং প্রাচীন রাশিয়ান শিকড়গুলির প্রতি আগ্রহী ছিল।
এছাড়াও, 20 ম শতাব্দীতে কাঠ নিজেই একটি আকর্ষণীয়, তবে জটিল উপাদান - একটি বেদনাদায়ক ইতিহাস সহকারে, কারণ এটি আসলে আগুনের সুরক্ষার কারণে নিষিদ্ধ ছিল, রাশিয়ান শহরগুলিকে কংক্রিটের বাক্সগুলি দিয়ে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল যাতে তারা সম্পূর্ণ বা প্রায় সম্পূর্ণ কাঠের বন্ধ হয়ে যায় ased । কাঠের বাইরে কোনও সংগ্রহশালা তৈরির প্রস্তাব দেওয়ার জন্য, কংক্রিটের তলদেশে, এটি সাহসী। তবে একটি গাছের সঠিক চিত্র খুঁজে পাওয়া মুশকিল, কারণ এখন প্রায় পাঁচটি পথ রয়েছে এবং সমস্তগুলি খুব হ্যাচনেড। এমনকি যদি আমরা একশো বা দু'শো বছর আগে কাঠের টমস্ক থেকে শুরু করি তবে লগের কুঁড়ি বা কাঠের কক্ষই কোনও প্রোটোটাইপ হতে পারে না। আধুনিক গাছে, বেশ কয়েকটি দিক নির্দেশনা দেয় (যদি আপনি কুঁড়েঘরগুলি স্পষ্টভাবে পশ্চাদপসরণ হিসাবে গ্রহণ না করেন): স্ক্যান্ডিনেভিয়ার বাড়ির সরলতা; দাদাগুলি-স্কেলড বায়োনিক সাপ; জিম এবং বিমানবন্দরগুলির জন্য গা bold় পাঁজর ফ্রেমগুলি, যেখানে কাঠ সাফল্যের সাথে ধাতুর সাথে প্রতিযোগিতা করে, বিংশ শতাব্দীর প্রথমদিকে বড় স্প্যান ফ্রেম খিলানের সরাসরি উত্তরাধিকারী।
অবশ্যই, 1923 প্রদর্শনীর কৌশলগুলি 2000 এর দশকের মস্কোর নিওনানগার্ডে ব্যবহৃত হয়েছিল, তবে অল্প সময়ে, বরং অল্প বয়সের; কোণার ব্যালকনি এবং টেপ উইন্ডোগুলির তুলনায় অনেক কম সাধারণ। নিকিতা ইয়াহেইন টমস্ক যাদুঘরে প্রায় দৃ decla়তার সাথে আরও সাহসের সাথে কাজ করেন: তিনি স্থাপত্যবিদ অ্যাভান্ট-গার্ডের গঠনের সময়কালের স্টাইলিস্টিক্সকে পুনর্জীবিত করার চেষ্টা করেছেন, এর সুখী, আংশিক নাট্যরূপটি অর্থ শোষনের জন্য ব্যবহার করার জন্য। এটি সত্যই পরিণত হয়েছিল - কাঠের ব্যবস্থার অনুরূপ একটি আশ্চর্যজনক নকশা, একরকম বিমান-স্টিমার, একটি যুগের স্মৃতি যখন প্রযুক্তিগত অগ্রগতির স্বপ্ন, যা এখন এতটা নির্বোধ বলে মনে হয়, সত্যই অনেক মানুষকে অনুপ্রাণিত করে। এটি প্রযুক্তির যাদুঘরের জন্য খুব উপযুক্ত অবস্থান।
