অবশ্যই না, অবশ্যই। সুইস প্যাভিলিয়নের প্রত্যেকের সাথে আমি সাক্ষাত করেছি ("আকর্ষণীয় এবং হাস্যকর," - মার্ক হিদেকেল) প্রশংসা পেয়েছে এবং এটি সত্যিই ভাল কারণ এটি জীবনকে টাইপ করার ক্ষেত্রে মারাত্মক প্রতিচ্ছবি সহ একটি রসিকতা একত্রিত করতে পরিচালিত করে। বিনোদনমূলক, তবে অভিভূত নয় এবং এর সমস্ত সরলতার জন্য, যত্ন সহকারে তৈরি করা হয়েছে। তিন দিনই মণ্ডপে একটি সারি ছিল এবং এটি অবশ্যই এতে যোগদানের উপযুক্ত ছিল।
কিউরেটরস আলেসান্দ্রো বসার, লি তাওয়ার, ম্যাথু ভ্যান ডার প্লুচ এবং আনি ভাইভারারা এই প্রকল্পটিকে "খালি অ্যাপার্টমেন্টগুলির পরিদর্শন" বলে অভিহিত করে ভাড়া আবাসন টাইপিংয়ের সমস্যাটি তুলে ধরে। দর্শনার্থীদের অভ্যন্তরীণ পর্যটক বলা হয় এবং জোর দিয়ে বলেন যে মণ্ডপে তারা অ্যাপার্টমেন্টগুলি দেখায় না, "বাড়ির সাথে দেখা" করে
বোসার্ড ব্যাখ্যা করেছেন, “বেশিরভাগ সুইস ভাড়া দেওয়া অ্যাপার্টমেন্টে (!) থাকেন এবং বেশিরভাগ সময় চলে যান," আমরা নিজেরাই ভাড়াটেদের দেশ বলি। সুতরাং লোকেরা মানক স্থানের দিকে ঝুঁকবে।"
শুরুর দিকে এটি শোনা গেল: আমাদের অবশ্যই ব্যক্তিগত হতে হবে; তবে যখন মানটি বিরাজ করছে, তখন কিউরেটররা এটি বিবেচনা করছে এবং তাদের বর্ণনাকে "অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড" এর সাথে তুলনা করে: দরজা, রান্নাঘর, উইন্ডোজ এবং টেবিলগুলি, চূড়ান্তভাবে টাইপ করা হয়, কখনও কখনও বিশাল আকারের আকারে বৃদ্ধি পায়, কখনও কখনও ক্ষুদ্রায় সঙ্কুচিত হয় - এবং এটি হ'ল পুরো পার্থক্য। বিভিন্ন মাপের জায়গাগুলি অন্বেষণের জন্য মণ্ডপকে আকর্ষণে পরিণত করা হয়েছে, তবে এই উপাদানগুলি অভিন্ন, আপনি পুনরাবৃত্তি প্রদর্শনের জন্য আরও ভাল কৌশলটির কথা খুব কমই ভাবতে পারেন। নিম্ন দরজা দিয়ে যেতে, তিনটি মৃত্যুর দিকে ঝুঁকানো, বা বিশালাকার দরজার হ্যান্ডেলটি টিপে চেষ্টা করার চেষ্টা করা আকর্ষণীয়। আমাদের অবশ্যই লেখকদের শ্রদ্ধা জানাতে হবে: সমস্ত পুনরাবৃত্ত উপাদানগুলি - দৃ fixed়ভাবে স্থির করা রান্নাঘরের দরজা, সকেট, স্যুইচ এবং দরজার হ্যান্ডলগুলি - উইন্ডোতে দৃশ্যমান লিলিপুটিয়ান সহ এক ভিন্ন স্কেল তৈরি করা হয় - ঠিক একই।
স্বতন্ত্র অভ্যন্তরীণ শাঁসগুলি বিন্যাসের বাইরে বেড়ে যায়, তাদের ধারাবাহিকতা হিসাবে কাজ করে, যেমন এটি নজরে না নেওয়াই প্রথাগত, তবে যে কোনও - অজানা - ভাড়াটিয়ার জন্য উপযুক্ত এমন একটি সাধারণ অনন্য বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা প্রত্যেকের উপযুক্ত। এই জাতীয় ফটোগ্রাফগুলি সম্প্রতি আবাসনের জন্য উত্সর্গীকৃত প্রকাশনাগুলিতে, কিউরেটারগুলির সাথে কৌতুকপূর্ণভাবে উপস্থিত হতে শুরু করেছে। একই সময়ে, আর্ট গ্যালারী এবং প্রোটেস্ট্যান্ট গীর্জার সাধারণ সাদা দেয়ালের সাথে সাদৃশ্য রয়েছে - অ্যাপার্টমেন্টগুলির সাদা দেয়ালগুলিও এটি দেখার জন্য তৈরি করা হয়নি। তবে অভ্যন্তরের শেল-শেলটি কেবল নিজেকে দেখায় না, এটি প্রশ্নও উত্থাপন করে - তারা অবিরত থাকে। ইভেস ক্লিনের "খালি" স্থান নিয়েছে আরমানের "পূর্ণতা"। লিওনার্দো দা ভিঞ্চি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে দেয়ালগুলির অসমতায় শিল্পীরা অনুপ্রাণিত হন এবং করবুসিয়ার তাদের প্লাস্টার দিয়ে সমতল করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। তবে পুট্টির একটি স্তর পর্যাপ্ত নয় - সুইস মণ্ডপের ধারণার লেখকদের সংক্ষিপ্ত করে বলুন।
অবশ্যই, আমরা পেরিফেরি থেকে কেন্দ্র এবং পিছনে স্থানান্তরের কথা বলছি। কিউরেটররা "এমন স্থাপত্য দেখায় যা কখনও বিখ্যাত ছিল না, স্পটলাইটের আলোকে গৌণ চরিত্রগুলি অনুবাদ করে - এটি স্থাপত্য সমালোচনার বিষয়ে নয়, তবে স্থাপত্য আবিষ্কার সম্পর্কে," তারা জোর দিয়েছিল। মণ্ডপ ধরে হেঁটে আপনি "স্থপতি, বিক্রয়কারী বা কোনও অ্যাপার্টমেন্টের ক্রেতা, বিশ্ববিদ্যালয়ের স্নাতক বা এমনকি স্থপতি হয়ে পড়েছেন, আপনি অভ্যন্তরীণ পর্যটক হয়ে উঠছেন" " তবে এখানেই পর্যটকদের বোকামি ভুল ব্যাখ্যা দেয়। সম্মুখ কোথায়? এটা কি ব্যক্তিগত না পাবলিক? এখানে কে থাকে? হ্যাঁ, আমরা সবাই, - কিউরেটররা উপসংহারে আসে। ***
জুরির বিশেষ উল্লেখ যুক্তরাজ্যের প্যাভিলিয়নে গিয়েছিল, যেখানে এর কিউরেটর কারুসো সান জন এবং মার্কাস টেইলর "দ্বীপ" নামে পরিচিত ছিলেন, চেয়ার ও ইভেন্টের সরঞ্জাম ব্যতীত জায়গাটি খালি রেখে মণ্ডপের আশেপাশে অ্যালুমিনিয়াম ভাস্কর্য স্থাপনের উপরে একটি প্ল্যাটফর্ম রেখেছিলেন। উপরের দিকে চেয়ার, টেবিল এবং ছাতা রয়েছে। এটি অবশ্যই বলা উচিত যে ছাদের পাতাগুলির চারপাশে ব্রিটিশ প্ল্যাটফর্ম, যার টাইলগুলি এখন উপরে থেকে দেখা যায়, এটি বিস্তৃত, নির্ভরযোগ্য এবং মোটেও দুলছে না।হাঙ্গেরীয় মণ্ডপগুলিতে, যেখানে একই উপাদানের অনুরূপ ভাস্বর উঠোনে নির্মিত হয়েছিল, উপরের প্ল্যাটফর্মের তলটি সন্দেহজনকভাবে পাদদেশে বয়ে যায়।
ইউকে প্যাভিলিয়নের জন্য জুরি সূচনা: একটি সাহসী প্রস্তাবের জন্য যা ইভেন্ট এবং তথ্য আদান প্রদানের জন্য একটি "ফ্রি স্পেস" / ফ্রিস্পেস তৈরি করতে শূন্যতা ব্যবহার করে।
ফ্রিস্পেস কিউরেটরিয়াল প্রদর্শনীতে পর্তুগিজ এদুয়ার্দো সাউটো দে মৌরা গোল্ডেন সিংহ পেয়েছিল এবং এটি স্পষ্ট ছিল যে কতজন এটি অনুসন্ধান করতে ছুটে এসেছিল এবং তারা যখন এটি পেয়েছে তখন তারা কেন আশ্চর্য হয়েছিল তা অবাক করে দিয়েছিল। এর অন্তঃকরণের অতীত হাঁটা আরও সহজ: দেওয়ালে দুটি বড় ফটোগ্রাফ, তাদের সামনে কিছুই নেই। জুরি সূচনা: আকাশযুক্ত চিত্রগুলির একটি নির্দিষ্ট জুটির জন্য যা স্থাপত্য, সময় এবং স্থানের মধ্যে সম্পর্কের মর্ম প্রকাশ করে the বিনামূল্যে স্থান নিজেই প্রকাশিত হয়, সহজ এবং খোলা। সুতরাং আপনি আপনার সামনে জুরি দেখতে পাচ্ছেন, কোন পদচারণা করে এবং চিন্তা করে - কে পুরষ্কার দেবেন? এবং যাকে কেউ লক্ষ্য করেনি তার কাছে যাক।
গিয়ার্ডিনিতে বিয়েনলেলের মণ্ডপে প্রদর্শিত প্রকল্পের জন্য - কিউরেটরিয়াল এক্সপ্লোরেশনে সিলভার লায়ন স্থপতি ভিডলার ভিঙ্ক তায়োকে ভূষিত করা হয়েছিল। এখানে, এমনকি আশ্চর্যজনকভাবে, কোনও শূন্যতা নেই (অন্যদিকে, যথাসম্ভব) - হলটি কাঠের ফ্রেমে ভরাট আকারের মতো ভাসমানের মতো, এবং এটি ক্যারিটাস প্রকল্পের জন্য উত্সর্গীকৃত, জরাজীর্ণের বিভিন্ন সিরিজের হস্তক্ষেপ বেলজিয়ামের শহর মেল্লায় কারুস মনোরোগ কেন্দ্রের ভবন: ২০১৫ সালে নতুন পরিচালক ভবনটি ভেঙে দেওয়া বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং স্থপতিদের কীভাবে ভবনটি ব্যবহার করা যেতে পারে সে সম্পর্কে ভাবতে উত্সাহিত করার জন্য একটি প্রতিযোগিতার আয়োজন করেছিলেন। ততক্ষণে কোনও ছাদ, তল ছিল না এবং দেয়ালে ফাটল ছিল।
উইদলার ভিঙ্ক তায়ো বিল্ডিংটি যেমন রয়েছে তেমনি রেখে দেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন, ইস্পাত বিমের সাহায্যে ধ্বংসাবশেষকে আরও শক্তিশালী করা এবং ফোম কংক্রিটের ব্লকগুলি দিয়ে গর্তগুলি পূরণ করা উচিত। তারা বৃষ্টির পানি নিষ্কাশনের জন্য মেঝেতে ছিদ্র ছিটিয়ে দেয় এবং তাদের মধ্যে থেরাপি সেশন এবং ওয়ার্কশপের জন্য বেশ কয়েকটি অস্থায়ী ঝুপড়ি তৈরি করেছিল। ভবিষ্যতে জটিলটি বিকাশ করতে সক্ষম হবে, মূল জিনিসটি এখন ভেঙে পড়ার নয়। কাঠের পোস্টগুলি যা ফটোগ্রাফগুলিকে সমর্থন করে এবং সুরক্ষিত প্রাচীরের প্রতীক। "স্লোনেস এবং প্রত্যাশা আর্কিটেকচারকে ভবিষ্যতের সক্রিয়করণের জন্য উন্মুক্ত করার সুযোগ দেয়," জুরি বলেছেন।
কিউরেটরিয়াল এক্সপোজিশনে দুটি "বিশেষ উল্লেখ" রয়েছে, উভয়ই গিয়েছিল, তাই কথা বলতে, এথনো-এক্সপোজিশনগুলি। একটি হ'ল একটি উইকার ঘনক যা সিঁড়ির ভিতরে রয়েছে, ইন্দোনেশিয়ান আন্ড্রা মতিন কর্ডিরিতে তৈরি করেছিলেন: "একটি চিন্তাশীল ইনস্টলেশন যা দেশীয় কাঠামো দেখানোর জন্য ভাল পটভূমি হিসাবে কাজ করে।" আসল বিষয়টি হ'ল মাটিন, সিঁড়িতে নিজের কাজগুলি সাজানোর পরিবর্তে, অন্য সবার মতো, সাধারণ ইন্দো-এশিয়ান বাড়িগুলির মডেল প্রদর্শন করেছিলেন।
জুরিটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত মুম্বইয়ের তিনটি প্রকল্পের জন্য রাউল মেহরোটাকে দ্বিতীয় উল্লেখটি দিয়েছিল: সামাজিক বাধা ও শ্রেণিবিন্যাসকে সূক্ষ্মভাবে বিলুপ্ত করার জন্য।
