আলোচনার বিষয়বস্তুতে, কেউ একজন উস্কানিমূলক দেখতে পাবে, কারণ অনুষ্ঠানের সঞ্চালক স্থপতি সমালোচক লারা কোপিলোভা বলেছেন। প্যারিস কেন্দ্রের জন্য ভয়েসিন লে কর্বুসিয়ারের পরিকল্পনার মতো স্থপতিগত ধারণা বিশ্বব্যাপী হতে পারে। এবং স্থানীয় রয়েছে - একটি নির্দিষ্ট প্রকল্পের একটি প্লাস্টিক এবং কার্যকরী ধারণা। আর্কিটেকচারে আপনার কি আদৌ নতুন আইডিয়া দরকার, কারণ বাখ উদাহরণস্বরূপ, পুরানো ফর্মগুলিতে লিখেছিলেন, তবে এটি এত ভালভাবে পরিণত হয়েছে যে প্রত্যেকে এখনও এটি পছন্দ করে? একই সময়ে, রেম কুলহাসের ব্যুরো ওএমএ-র এএমওর একটি মহকুমা রয়েছে, এটি একটি গবেষণা ইনস্টিটিউটের মতো কিছু, যেখানে তরুণ স্থপতিদের কনভেয়র বেল্ট পদ্ধতিতে ধারণা তৈরি করতে হবে, অন্যথায় তাদের বরখাস্ত করা হবে। এর অর্থ এখনও ধারণাগুলি প্রয়োজন। আলোচনা শেষে উপস্থাপক অংশগ্রহীতাদের গত বিশ বছরের একটি উজ্জ্বল বৈশ্বিক স্থাপত্য ধারণার নাম রাখতে বলেন। ফলাফলটি অপ্রত্যাশিত, তবে সবকিছু ক্রমযুক্ত।
যদিও আপনি এখানে পুরো আলোচনা দেখতে পারেন
মস্কোর আর্চ থেকে ভিডিওতে:
মাস্টারপ্লান সোনার রিং
ইলিয়া জালিভুখিন,
জাজাপ্রোজেক্ট
স্থপতি, পরে অনেক স্পিকারের মতো নয়, বরং একটি বিশ্বব্যাপী ধারণা এবং তার নিজস্ব উপস্থাপন করেছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে মস্কোর জন্য মাস্টারপ্ল্যানের ধারণাটি তার কাছে ২০১২ সালে এসেছিল এবং কারিমার নিগমাতুলিনার পরামর্শে ২০১২-২০১৩ সালে তিনি রাজধানীর জন্য মাস্টারপ্ল্যান গড়ে তুলেছিলেন। জালিভুখিনের মতে, নির্মাণ ছাড়া কোনও বিল্ডিং যেমন তৈরি করা যায় না, তেমনি শহরের একটি ফ্রেমও প্রয়োজন। এভাবেই একটি ওভারগ্রাউন্ড মেট্রোর ধারণাটি মস্কো সমাগমের মূল ফ্রেম হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, যার উপরে বিল্ডিংয়ের "মাংস" বাড়ানো হয়। ইলিয়া জালিভুখিন বলেছেন, ব্যক্তিগত পরিবহণের বিষয়ে এটি স্পষ্ট ছিল - - গার্ডেন এবং বুলেভার্ড রিং থেকে অপ্রয়োজনীয় গাড়ি অপসারণ করার জন্য ট্রানজিট রুটের একটি ফ্রেম তৈরি করা দরকার ছিল। এদিকে, দ্বি-সার্কিট নেটওয়ার্ক (একদিকে মহাসড়ক এবং অন্যদিকে রাস্তাগুলি) এখন পর্যন্ত কার্যকর করা সম্ভব হয়নি। তারপরে সবুজ ফ্রেমের ধারণার জন্ম হয়েছিল, যার চারপাশে আবাসন তৈরি হয়। আর একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হ'ল হাই-স্পিড রেলপথের মাধ্যমে। মস্কোর আয়তন 30 x 40 কিলোমিটার, এটি আমস্টারডাম থেকে রটারড্যামের দূরত্ব, স্পিকার জোর দিয়েছিল। - এমনকি প্যারিস এবং বার্লিনের সাথে মস্কোর তুলনা করা যায় না। এটা স্পষ্ট যে মস্কো অবশ্যই বিভক্ত হতে হবে। ইলিয়া জালিভুখিন এইভাবেই একটি ধারণা ধারণ করেছিলেন যে তিনি নিজে "গোল্ডেন ডিম" বলেছেন: তৃতীয় পরিবহণের রিংয়ের অভ্যন্তরীণ সবকিছুই কেন্দ্রীয় "ডিম" এবং বাকী অংশগুলি প্রায় বহুবিন্দুতে অবস্থিত। ইলিয়া মস্কোর একাত্তরের সাধারণ পরিকল্পনা সম্পর্কেও উল্লেখ করেছেন, যা তিনি নিজেই তাঁর নিজস্ব ধারণা নিয়ে আসার পরে অধ্যয়ন করেছিলেন। এটি প্রমাণিত হয়েছে যে সামাজিক, পরিবহন এবং সবুজ চারটি ফ্রেমের ধারণা, যার উপরে আবাসিক এক সুপারিপোজড - ইতিমধ্যে 1971 সালে বিদ্যমান ছিল, কিন্তু বাস্তবে রূপ দেয়নি। সম্ভবত এমন সময় আসবে যখন ইলিয়া জালিভুখিনের "সোনার ডিম" ধারণাটি বাস্তবায়িত হবে এবং রাজধানীর পরিস্থিতি উন্নত করবে।
কুস্তি শিল্প
জুলিয়াস বোরিসভ,
ইউএনকে প্রকল্প
ইউএনকে প্রকল্পের প্রধান একটি ধারণার ধারণাটি সংজ্ঞায়নের মাধ্যমে তার বক্তব্য শুরু করেছিলেন। তারপরে, তার বস্তুর উদাহরণ ব্যবহার করে ভার্নাদস্কি অ্যাভিনিউয়ের একাডেমিশিয়ান বিজনেস সেন্টার, লেখক একটি ধারণার জন্ম ও গঠন প্রদর্শন করেছিলেন।
তুলনা করার জন্য, তিনি একটি নামহীন বাণিজ্যিক ভবনের একটি ছবি দেখালেন, যা তিনি কুশ্রী বলেছেন, ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "কুশ্রী কোনও অভিশাপ নয়, কেবল এই বিল্ডিং - কোনও চিত্র ছাড়াই।" এবং কোনও ধারণা ছাড়াই, যেহেতু এটি কাউকে কিছু বলে না। জটিল ও অনন্য সমাধানগুলিতে বিশেষী তার ব্যুরো সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে ইউলি বরিসভ স্থপতিদের নিউরসার্জনদের সাথে তুলনামূলকভাবে চিকিত্সকদের তুলনায় তুলনামূলকভাবে মানক সমস্যার সমাধান করেন। “আপনি যখন কঠিন বিষয় নিয়ে কাজ করছেন, তখন রোগী নিজেই ছুরির নীচে গিয়ে সার্জনকে বিশ্বাস করেন importantদুর্ভাগ্যক্রমে, এটি সবসময় হয় না, কখনও কখনও রোগীরা তাদের স্ক্যাল্পেল এবং তাদের পরামর্শ নিয়ে আসে, "স্থপতি অভিযোগ করেছিলেন। এবং তিনি ভার্নাদস্কি অ্যাভিনিউয়ের একটি অপ্রচলিত অসম্পূর্ণ বিল্ডিংয়ের সাইটে "আকাদেমিক" ব্যবসায় কেন্দ্রের ধারণার জন্মের গল্পটি বলেছিলেন। ধারণাটি কীভাবে এবং কোথা থেকে এসেছে তা অজানা। তবে আমরা জানি কখন। ইউলি বরিসভ নিজেই সকাল 4 টা থেকে 8 টা অবধি ডিজাইন করেছিলেন এবং একই সাথে "একাডেমিশিয়ান" এর চিত্রটি উঠে আসে। লেখক দ্বারা আইপ্যাড হাতে হাতে আঁকা স্কেচ, তারপর দলের কাজ theেলে দেয়। একটি উজ্জ্বল প্লাস্টিকের ধারণা এবং নেটওয়ার্ক এবং টিইপিগুলির সাথে জটিল কাজ ছাড়াও, "আকাদেমিক" ব্যবসায়িক কেন্দ্রে একাডেমিশার ভার্নাদস্কির ব্যক্তিত্ব এবং জটিল গঠনমূলক সমাধান সম্পর্কিত একটি প্রোগ্রাম ছিল। এবং তারপরে অবজেক্টটি বাস্তবায়নের এবং গ্রাহকের ব্যবসায়িক কার্য এবং স্থপতিদের শৈল্পিক কার্যগুলি প্রসারিত করার জন্য কঠোর দিন।
তারপরে ইউলি বরিসভ হলের তরুণ স্থপতিদের উদ্দেশ্যে বললেন: "আমাদের তুলনায় আপনার কাছে আরও ধারণা রয়েছে, তবে এগুলি বাস্তবায়নের জন্য এটি একটি বিশাল কঠোর পরিশ্রম" " তিনি তার প্রকল্পের সংগ্রামে bণগ্রহীতার ইচ্ছার উদাহরণ হিসাবে সহকর্মীদের সের্গেই স্কুরাতভ এবং ভ্লাদিমির প্লটকিনকে স্মরণ করেছিলেন। তারপরে বোরিসভ সার্জনের সাথে সাদৃশ্য ফিরে পেয়েছিলেন এবং পশ্চিমে তাঁর অভিজ্ঞতার কথা উল্লেখ করে বলেছিলেন যে ইউরোপে স্থপতিদের সহায়তা করা হয়, তাদের একটি প্রচলিত স্কেল্পেল এবং ট্যুইজার দেওয়া হয়, তবে এখানে সমস্ত কিছু অন্যভাবে। অতএব, একটি স্থাপত্যের ধারণার জন্য সংগ্রামও এক ধরণের শিল্প, এবং তাকে শিখতে হবে, এবং খাঁটি সৃজনশীলতার দিকে যেতে হবে না - স্পিকার যুবকদের পরামর্শ দিয়েছিলেন।
সহানুভূতি এবং যোগাযোগ
ওলেগ শাপিরো,
ওয়াওহাউস
মডারেটর অ্যালেগ শাপিরোকে স্থপতি সংক্রান্ত ক্রিয়াকলাপ সংক্রান্ত আইনের খসড়া নিয়ে পরিস্থিতি সম্পর্কে মন্তব্য করতে বলেছিলেন, যা সম্প্রতি সাপেক্ষে
কপিরাইট সুরক্ষা ব্যবস্থা অপর্যাপ্তভাবে সেখানে বানান হয়েছে এমন কারণে পেশাদার সম্প্রদায়ের সমালোচনা। নির্মাণ মন্ত্রক সূত্রে জানা গেছে, আইনের খসড়াটি স্থগিত করা হয়েছে এবং চূড়ান্ত করা হবে। তবে ওলেগ শাপিরো শুক্রবার সন্ধ্যায় এ জাতীয় গুরুতর বিষয় নিয়ে কথা বলতে চাননি, তবে শ্রোতাদেরকে মানুষ ও প্রাণীর জন্য আর্কিটেকচারের নতুন প্রকল্পের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন।
তবে শুরুটা দার্শনিক ছিল।
কোনও আর্কিটেকচারাল আইডিয়া বলে কিছুই নেই, - স্পিকার বলেছিলেন। আসল ধারণা সত্তা সংজ্ঞা দেয়। ধারণাগুলির উদাহরণ: মধ্যযুগের সুন্দরী ভদ্রমহিলা বা ভিট্রুভিয়ান পুরুষের সম্প্রদায়। সামাজিক সাম্যতা, মেটেম্পাইকোসিস, অবশেষে ধারণা রয়েছে। এই ধারণাগুলি বিশ্ব পরিবর্তন করছে। আর্কিটেকচার এ জাতীয় কিছু কখনই উত্পন্ন করেনি এবং কিছুই উত্পন্ন করবে না। তিনি এই ধারণাগুলির কাঠামোর মধ্যে পরিচালনা করেন। স্থপতিদের ব্যবসায় সৃজনশীল সমাধান। ওয়াওহাউসের প্রধান বলেছেন, সিএ একটি সৃজনশীল সংস্থা হিসাবে রয়ে গেছে, যদিও আমরা ধারণা তৈরি করি না, তবে সমাধান করি।
ওলেগ শাপিরো তাঁর উপস্থাপনাটিকে "মধ্যস্থতামূলক সিদ্ধান্ত গ্রহণের প্রেক্ষাপটে আর্কিটেকচারাল ডিজাইনের" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং সিনেমা এবং আর্কিটেকচারের পরিস্থিতির তুলনা করেছেন। তিনি পরিচালক আন্দ্রেই স্মারনভের কথা স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন যে সোভিয়েত আমলে সিনেমায় বাজারের ডিক্টেট ছিল না, বরং পার্টি কমিটি ও শৈল্পিক কাউন্সিলের ডিক্টেট ছিল। সিনেমায় পরিস্থিতি আরও সহজ হয়েছে, যখন স্থপতিদের অনুমোদন কেবল বেড়েছে, - বলেছেন ওলেগ শাপিরো। প্রকল্পটির প্রভাবের কারণগুলি হ'ল গ্রাহক, দক্ষতা, শর্তাদি, বাজেট, ঠিকাদারের যোগ্যতা ("এবং সম্প্রতি জনসাধারণের আলোচনায় জড়িত কোনও ব্যবহারকারী উপস্থিত হয়েছেন, এর সমস্ত অবজ্ঞাপূর্ণ গৌরবে")। টাটকা ব্রেকথ্রু আইডিয়া জনসাধারণের আলোচনায় উত্তীর্ণ হয় না, এগুলি অস্বাভাবিক হিসাবে ধরা হয়। স্পষ্টতই, সুরক্ষার জন্য আকাঙ্ক্ষা সমাজে অন্তর্নিহিত। পম্পিডু সেন্টার কখনই জনসাধারণের মন্তব্যে যেতে পারত না। গ্রাহক বিপণনের ধারণার জন্য ঝুঁকি নিতে পারেন; একজন স্থপতি খুব অল্প অর্থের জন্য আকর্ষণীয় কিছু নিয়ে আসতে পারেন (আলেজান্দ্রো আরাভেনা বাজেটে প্রচুর অর্জন করেছে)। তবে আপনি কখনই অশুদ্ধ জনমতকে অবরুদ্ধ করতে পারবেন না - স্পিকারের সংক্ষিপ্তসার তৈরি করুন।
এবং তিনি উপায় বের করার পরামর্শ দিলেন: যদি তারা নতুন ফর্মগুলি ডিজাইন করতে না দেয় তবে নতুন ফর্ম্যাট তৈরি করা প্রয়োজন। মস্কো চিড়িয়াখানার শিশু জোনে ওয়াহাউস ব্যুরো এটিই করেছিল। এটি করার জন্য, আমাদের সংস্কৃতি মন্ত্রকের সাথে একমত হতে হয়েছিল, যেহেতু চিড়িয়াখানাটি এটি দেখা যাচ্ছে, একটি যাদুঘর, ভবিষ্যতের ব্যবহারকারী, প্রাণী প্রেমিক, কাছের বাড়ির বাসিন্দা, প্রাণিবিদ ইত্যাদি ইত্যাদির স্ট্যাটাস রয়েছে hasচিড়িয়াখানার পরিবর্তে, এটি একটি শিক্ষাকেন্দ্র হিসাবে পরিণত হয়েছিল, যেখানে শিশুরা খেলাধুলাভাবে পোষা প্রাণী নিয়ে অধ্যয়ন করে, তাদের সাথে খেলে সহানুভূতি এবং যোগাযোগ শিখতে পারে এবং প্রাণী যোগাযোগে ক্লান্ত হয়ে থাকলে তারা আত্মগোপনে যেতে পারে (অর্থাত্ প্রাণী অধিকার) সম্মানিত হয়)। ওলেগ শাপিরো প্রাণীদের জন্য বিশেষ আর্কিটেকচার (স্লাইড এবং সিঁড়ি) সম্পর্কেও কথা বলেছেন, যা তারা এখনও খুব সক্রিয়ভাবে ব্যবহার করছেন না। উপসংহারে, স্পিকার পুনর্ব্যক্ত করেছিলেন যে স্থপতিটির ব্যবসা কোনও ধারণা নয়, বরং সৃজনশীল সমাধান।
আলোচনায় বিশ্বাস করা যায় যে বৈশ্বিক স্থাপত্যের ধারণাগুলির প্রয়োজন নেই, এবং ভার্নাদস্কির noosphere, অর্থাৎ ধারণার প্রকৃত ক্ষেত্রটি, আর্কিটেকচারের সাথে একটি অদম্য সম্পর্ক রাখে, উপস্থাপক তার বিশ্বব্যাপী ধারণাগুলির সংস্করণ, যেমন বাস্তুশাস্ত্র এবং নিউ আরবানিজমের প্রস্তাব দিয়েছিলেন । বাস্তু সংক্রান্ত ধারণাটি আজ সমগ্র বিশ্ব ভাগ করে নিয়েছে এবং ১৯ Ur০ এর দশকে সূচিত নিউ আরবানিজমের ধারণাগুলি (পাড়া, পথচারী অ্যাক্সেসিবিলিটি, মিশ্র ফাংশন, পাবলিক গ্রাউন্ড ফ্লোরস, স্ট্রিট প্রোফাইল ইত্যাদি) আজ নগর ল্যান্ডস্কেপিংয়ে একটি উত্সাহে বাস্তবায়িত হচ্ছে । তবে, এরপরে যা যা বোঝা যায়, আলোচনায় অংশ নেওয়া উভয় ধারণা উভয় ক্ষেত্রেই দুর্দান্ত সম্ভাবনা দেখছেন না। তারপরে মডারেটর কনস্ট্যান্টিন খোদনেভকে মেঝে দিয়েছিলেন।
"কণা" মারা যাওয়ার পরিবর্তে প্রাথমিক মানসমূহ
কনস্টান্টিন খোদনেভ,
ডিএনকাগ
স্থপতি আর্কিটেকচারে ধারণাগুলির দ্বৈততা সম্পর্কে চিন্তা করার জন্য উপস্থিত লোকদের আমন্ত্রণ জানিয়েছেন। “মনে হবে আপনি যে গভীর ধারণাটি নিয়ে আসবেন আপনি স্থপতি হিসাবে তত বেশি শক্তিশালী হন। অন্যদিকে, ধারণাগুলি দ্রুত অচল হয়ে পড়ে: বিশ শতকে আমরা শক্তিশালী ধারণার উত্থানের একটি দৌড় দেখেছিলাম এবং তারপরে তাদের দ্রুত অদৃশ্য হয়ে যায়। কনস্টান্টিন খোদনেভের মতে দ্বিতীয় বিপদটি হ'ল বড় ধারণাগুলি, মনকে ধারণ করে, কখনও কখনও তার প্রত্যাশার বিপরীত প্রভাব ফেলে। বিশ্বের সমস্যা সমাধানের জন্য আর্কিটেক্টদের আকাঙ্ক্ষা থেকে ধারণা উদ্ভূত হয়: জনবহুলতা, আবাসনের অভাব বা পরিবহনের অসুবিধা, বাস্তুশাস্ত্র। রাজনৈতিক খেলায় একটি হাতিয়ার হিসাবে, এই ধারণাগুলি ফলস্বরূপ মানব-বিরোধী হয়ে ওঠে। সুতরাং বিংশ শতাব্দীতে, লে করবুসিয়ারের রেডিয়েন্ট সিটির ধারণাটি আমাদের দেশে এবং পুঁজিবাদী দেশগুলিতে উভয়ই পরীক্ষিত হয়েছিল, এর বিপরীত ফলাফলের দিকে পরিচালিত করেছিল: বৃহত্তর শিল্প বিকাশের সমস্যাগুলির সাথে, যার ফলে তারা এখন ভাবছে কী করা উচিত ।
কনডাসটিন খোডনেভ বলেছিলেন - যে প্যারাডোসিক্যাল ধারণাটি যে কোনও স্থপতি বিশেষত উদ্বেগ ছাড়াই বৈশ্বিক সমস্যাগুলি সমাধান করতে হবে, তিনি কোনও স্থপতিদের শিক্ষার অংশ - এবং তিনি একটি ভিন্ন কৌশল পরামর্শ দিয়েছেন। ভয়েসিন পরিকল্পনার মতো ধারণা রয়েছে যা দ্রুত পুরানো হয়ে যায় এবং উদাহরণস্বরূপ, বিপাক বা নিউ আরবানিজম, যা সেই সময়ের কাজের উপর ভিত্তি করে: হয় এটি কোনও প্রযুক্তিগত ইউটোপিয়া খেলার চেষ্টা, বা একটি বিরোধী- প্রযুক্তিগত ইউটোপিয়া। উপায়: আর্কিটেকচারে কার্যকরী নমনীয়তা, পরিবর্তনের প্রয়োজন ছাড়াই দীর্ঘকাল ধরে বিদ্যমান উপকরণগুলির ব্যবহারের মতো মৌলিক মানগুলি বিবেচনা করা উচিত। আইডিয়াগুলি সর্বদা ভবিষ্যতের দিকে পরিচালিত হয়, অনেক দ্রুত-জীবিত এবং মরা "কণা" তৈরি করা প্রয়োজন হয় না, তবে এমন একটি ভিত্তি যা বিল্ডিংগুলিকে পরিবর্তনের অবস্থার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে দেয়। আমরা অনিশ্চিত অবস্থায় বাস করি, আগামীকাল কী হবে তা আমরা জানি না। যদি কোনও বিল্ডিং অনুপাত, উপকরণ, কোনও ব্যক্তি এর সাথে কীভাবে যোগাযোগ করে তা বোঝার ক্ষেত্রে যদি এটি সুন্দর হয়, তবে এটি বহু বছরের দাবিতে থাকবে।
মডারেটর লারা কোপিলোভা যোগ করেছেন যে আমরা পুরানো বিল্ডিংগুলিতে শেলটি রাখি, উদাহরণস্বরূপ, প্রাক-বিপ্লব কাল, যদিও ফাংশনটি অনেক দিন আগে পরিবর্তিত হয়েছিল, যার অর্থ শেলটি গুরুত্বপূর্ণ। অর্থাত্, বিল্ডিংয়ের সৌন্দর্য হ'ল অন্যতম মৌলিক স্থাপত্য ধারণা। যদি আপনি তাকে মাথায় রাখেন তবে কর্বুসিয়ান শহরটির কোনও বিকৃতি ঘটবে না, যা জটিল এবং হতাশায় পরিণত হয়েছিল।
কনস্ট্যান্টিন খোডনেভ একমত হয়েছিলেন যে স্থপতিদের তাদের প্রকল্পের মাধ্যমে বিশ্বের সমস্ত সমস্যার সমাধান করার চেষ্টা করা উচিত নয়, আরও সংকীর্ণভাবে চিন্তা করা উচিত। ভর বিকাশের একটি ভাল রেসিপি: একটি সাধারণ তবে শালীন বিল্ডিং। দ্বিতীয় রেসিপিটি একটি অস্বাভাবিক বিল্ডিং যেখানে নতুন পরিস্থিতিতে গবেষণা করা হচ্ছে। একটি উদাহরণ হ'ল আটটির বার্জার ইঙ্গেলস হাউস, যেখানে বিভিন্ন অস্বাভাবিক ধরণের আবাসন সংযুক্ত থাকে। এই জাতীয় পরীক্ষাগুলি নতুন ল্যান্ডমার্কস এবং লক্ষণগুলি তৈরি করতে দেয়। তারা ভবিষ্যতের জন্য চিহ্নিতকারী থাকবে।তাঁর বক্তব্য শেষ করে কনস্টান্টিন খোদনেভ তাঁর দৃষ্টিকোণ থেকে স্থাপত্যের ধারণা থেকে একটি দুর্দান্ত উদাহরণ দিয়েছেন। এটি মূসা জিনজবার্গের ফিনান্সের ফিনান্সের হাউস অফ পিপলস কমিশনারেট, যা ১৯০০ এর দশকে একটি বিপ্লবী ধারণা সম্বলিত একটি বিল্ডিং ছিল এবং একশো বছর পরে আবার অতি প্রাসঙ্গিক হয়ে ওঠে।
শিল্প, শিল্প এবং আরও শিল্প
ভ্লাদ সাবিনকিন,
পোল ডিজাইন
ভ্লাদ "আর্কিটেকচার এবং আর্ট" - এআরএইচ-মস্কো প্রদর্শনীর মূল বিষয়টিতে ফিরে আসার পরামর্শ দিয়েছিলেন। নকশাটিকে শিল্প ও স্থাপত্যের যোগফল হিসাবে সংজ্ঞা দিয়ে ভ্লাদ জোর দিয়েছিলেন যে পোল ডিজাইন স্থপতিরা সমসাময়িক শিল্প সংস্কৃতি থেকে তাদের ধারণা আকর্ষণ করেছিলেন। “আমরা জ্যাস্পার জনসের প্রশংসা করে আমাদের প্রথম অফিস এঁকেছি। আমরা রিচার্ড মায়ারের মতো আমাদের প্রথম একটি জিনিস সাদা আঁকা এবং ডায়ানা সেফ কেবল সালভাদোর ডালির কাজ দ্বারা নয়, ক্লায়েন্টের স্ত্রী ইগর সাফ্রনভের সিলুয়েট দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। যখন সেফের দরজাগুলি কোনও মহিলার সিলুয়েটের আকারে দেখেছিল তখন তিনি সত্যিই এটি পছন্দ করেছিলেন তবে এটি কার সিলুয়েট তা তিনি কখনই জানতে পারেন নি।
তারপরে স্থপতি চিত্র অঙ্কন এবং আবিষ্কারের গুরুত্ব সম্পর্কে বলেছিলেন: “আপনাকে আপনার দশ হাজার ঘন্টা উড়তে হবে। ধারণাগুলি খুব সকালে আমার কাছে আসে না, তবে আমার ঘুমের মধ্যেই। কাজগুলি গুরুতর হয়ে যাওয়ার কারণে আমি এখনও কাঁপতে কাঁপতে গ্রাহকের কাছে যাই, কিন্তু বাস্তবতা এবং ঘুমের মধ্যে থাকা অবস্থায় দুর্দান্ত ধারণা আসে যার সাথে গ্রাহকরা সম্মত হন।"
ধারণা [আরও] না
ভ্লাদিমির কুজমিন,
পোল ডিজাইন
"ভ্লাদিমির কুজমিন আলোচনার সময় আগুনে জ্বালানী যুক্ত করে বলেছিলেন," যা কিছু বলা হয়েছিল তা ধারণা নয়, বরং কাজ ছিল। " যদি আমাদের পূর্বসূরীরা একশো বছর আগে ধারণা তৈরি করে এবং তারপর সেগুলি থেকে ক্রিয়াকলাপ জন্মগ্রহণ করে তবে এখন এটি অন্যভাবে। "আমরা সকলেই স্বজ্ঞাত," স্থপতি বলেন, "আমরা সুন্দর জিনিস করি, তবে তাদের কোনও বক্তৃতা নেই, কোনও চিন্তা নেই।" তিনি ওজেগোভের সংজ্ঞাটির উদ্ধৃতি দিয়েছিলেন "একটি ধারণা বাস্তবের এক স্বচ্ছ চিরন্তন প্রোটোটাইপ"। এবং তিনি বলেছিলেন: ধারণাগুলির সময়টি একশো বছর আগে ছিল। আমরা 1980 এর দশকের শেষের দিকে ধারণাগুলির একটি উত্স তৈরি করেছি। কম্পিউটারের আবির্ভাবের সাথে সম্পর্কিত তথ্যবৃত্তি সত্ত্বেও, ধারণাগুলি যুক্ত হয় না। আর্কিটেকচারে কোনও ধারণা নেই, পেশাগত কাজের হিউমাস রয়েছে। বেঁচে থাকার বিষয়টি নিশ্চিত করা ব্যতীত যুক্তি, বিমূর্ত বিশ্লেষণাত্মক বৈশিষ্ট্যগুলির কোনও সমালোচক ভর নেই। "এখানে বসে আমার সহকর্মীরা অসামান্য মাস্টার," ভ্লাদিমির কুজমিন বলেছিলেন, "তবে আমরা কি ধারণা নিয়ে আলোচনা করছি?" উপসংহারে তিনি সংক্ষেপে বলেছিলেন যে একশো বছর আগে খোলা ভার্নাদস্কি নোস্ফিয়ার থেকে কেবল প্রযুক্তি এবং বিপণনই রয়ে গেছে। এবং একটি সামান্য পেশাদার অবস্থা এবং মানুষের উজ্জ্বল প্রতিভা, - ভ্লাদিমির কুজমিন "প্রেসিডিয়াম" তার সহকর্মী স্থপতি দিকে ইঙ্গিত করে।
***
উপসংহারে, টক শো অংশগ্রহণকারীরা একে অপরের সাথে তর্ক-বিতর্ক করে মডারেটর কর্তৃক শুরুর দিকে জিজ্ঞাসিত প্রশ্নের উত্তর দিয়েছিলেন: "গত বিশ বছরের কোন উজ্জ্বল স্থাপত্যিক ধারণার নাম রাখতে পারেন?"
ভ্লাদিমির কুজমিন: XXI শতাব্দী - কাঠের সেঞ্চুরি
স্থপতি তিনটি ধারণা নিয়ে এসেছিলেন। প্রথম ধারণাটি এমন একটি বিবৃতি যা আর্কিটেকচারে কোনও ধারণা নেই। দ্বিতীয় ধারণা: আপনার ধীর হওয়া দরকার, দৌড় বন্ধ করুন। “আমরা বাঁচার চেষ্টা করছি, আমাদের নখ দিয়ে মাটি আঁচড়ে দিচ্ছি। আইডিয়াস ক্ষুধার্ত থেকে নয়, সুস্বাস্থ্যের দ্বারা জন্মগ্রহণ করে। আমি আশা করি যত তাড়াতাড়ি সম্ভব আমাদের সকলকে প্রথম কাজের মধ্যে থাকা, ধারণাগুলির সময় এবং কেবল আমল নয় " হোস্ট যখন পরিবেশগত ধারণা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করলেন, ভ্লাদিমির কুজমিন উত্তর দিলেন যে এটি সমস্ত বিপণন was তিনি কেবল কাঠের স্থাপত্যের জন্য ব্যতিক্রম করেছিলেন। "19 শতকটি ধাতব যুগ, 20 ম কংক্রিটের শতাব্দী, 21 তম কাঠের শতাব্দী," স্থপতি বলেন।
ইলিয়া জালিভাখিন: নতুন গঠনবাদ
ইলিয়া বলেছিলেন যে তিনি কোনও ব্যক্তির জন্য নির্মিত নতুন গঠনবাদ - আর্কিটেকচারের বিষয় নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন, যা 1920 এর দশকের গঠনতন্ত্রের মতো কার্যকরী এবং যৌক্তিক হবে। বা বাউহসের কাজ হিসাবে, যেখানে যৌক্তিকতার শীর্ষে পৌঁছেছে (উদাহরণস্বরূপ, একটি হ্যান্ড্রেল কাঠ দিয়ে তৈরি নয়, কেবল কেবল লাল)।
জুলিয়াস বোরিসভ: চিপারফিল্ড এবং শূন্যতা
স্থপতি একটি কংক্রিট প্লাস্টিকের আইডিয়ায় মনোনিবেশ করেছিলেন তবে দৃ but় রূপকবিদ্যার সাথে। “চিপারফিল্ড দক্ষিণ সিউলে একটি বিউটি সংস্থার জন্য একটি ভবন তৈরি করেছিল। আমি ফটোগ্রাফ থেকে তাকে বুঝতে পারি না। আপনাকে সেখানে যেতে হবে। কারণ এই বিল্ডিং শূন্যতার জন্য উত্সর্গীকৃত। আমরা যে সর্বাধিক মূল্য বহন করতে পারি তা হ'ল শূন্যতা।কল্পনা করুন, এশিয়া ঘন, সম্পৃক্ত, প্রচুর লোক রয়েছে, তারা উদ্বিগ্ন এবং হঠাৎ শহরের মাঝখানে একটি শূন্যতা দেখা দেয় - পরম জেন। যদিও ভোলড্যা কুজমিনের মতে এগুলি জিনিস, আমরা তাদের মাধ্যমে কিছু ধারণা প্রকাশ করতে পারি।"
ওলেগ শাপিরো: বাতেসনের যোগাযোগের ধারণা
গ্রেগরি বাটসন দ্বারা নির্মিত যোগাযোগের তত্ত্বটি আজ খুব গুরুত্বপূর্ণ very তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে কোনও বার্তা সংক্রমণ প্রভাবের শক্তির উপর নির্ভর করে না, কেবলমাত্র পরিবর্তনের ফ্রিকোয়েন্সি এর উপর নির্ভর করে। বার্তাটির সংক্রমণ শক্তি নয়, পরিবর্তন। আমরা একটি শিল্পোত্তর পরবর্তী শহরে বাস করি, তবে এটি একটি দুর্ভাগ্যজনক সংজ্ঞা, আমরা মনোনীত করেছি, যার পরে আমরা বাস করি। এবং অর্থবোধক সংজ্ঞাটি যোগাযোগের একটি শহর।
কনস্ট্যান্টিন খোডনেভ: দৃশ্য ও সংবেদন নিয়ে কাজ করছেন
আমরা সম্ভাব্য জমে থাকা অবস্থায় রয়েছি। বড় আইডিয়াগুলির উত্থান সভ্যতার ইতিহাসে একটি বিরলতা, এবং এতে কোনও দোষ নেই। আমরা নিজের সম্পর্কে আরও সচেতন হয়ে উঠি। আমরা যে জটিলতাগুলি সম্পর্কে আগে ভাবিনি সেগুলি বুঝতে শিখছি। আমরা এটি আরও সূক্ষ্মভাবে চিন্তাভাবনা করা আর্কিটেকচারাল প্রকল্পগুলিতে প্রকাশ করার চেষ্টা করি, মানুষের আকাঙ্ক্ষার সাথে যথাসম্ভব নরমভাবে কাজ করে। এটি কোনও ফর্মের চেয়ে স্ক্রিপ্ট এবং সংবেদন সহ আরও কাজ।
ভ্লাদ সাবিনকিন: একটি প্রদীপ যা পুরো শহরকে আলোকিত করে
আমি প্রত্যেককে একটি নির্দিষ্ট ধারণায় ফিরিয়ে আনতে চাই। এক বছর আগে আমরা ভ্যাসিলি ভ্লাদিমিরোভিচ বাইচকভের একটি স্কেচ দেখেছি (মস্কোর আর্চ প্রদর্শনীর জন্য), এই ধারণাটি সারা বছর আমাদের গাইড করে এবং এখন প্রদর্শনীটি হয়েছিল took আমি যখন প্রাদেশিক শহরে ছেলে ছিলাম তখন আমি একটি বড় কারখানায় আলোকিত হওয়ার প্রশংসা করি এবং আমার বাবা আমাকে বলেছিলেন যে কোনও একদিন প্রদীপ পুরো শহর আলোকিত করবে। এবং আমার সমস্ত জীবন এই "প্রদীপ", যেমনটি ছিল, আমাকে সৃজনশীলতার দিকে নিয়ে যায়।
অবশেষে, ভ্লাদিমির কুজমিন একটি টক শো লুপ শুরু করলেন। "পরবর্তী ধারণাটি ফ্রাঙ্ক গেরির সাথে শেষ হয়েছিল, যদিও জাহা হাদিদও প্রতিমাস্ত্রীয় স্থাপত্য," তিনি বলেছিলেন। - ধারণার জগতটি নিজের মধ্যে বিদ্যমান। আমরা এর বাইরে আছি। আমি মার্শাল ম্যাকলুহানের এফরিজমটি পেয়েছি, যা আমি আশা করি, এই আকর্ষণীয় আলোচনাটি সম্পূর্ণ করবে - বহু, বহু বছরের মধ্যে প্রথম আকর্ষণীয় আলোচনা, কারণ এটি গ্রাহকদের সম্পর্কে নয় এবং অসুবিধা থেকে বেরিয়ে আসার উপায় সম্পর্কে নয়। এফরিজমটি হ'ল: "বার্তাটি যেভাবে পৌঁছে দেওয়া হয় তা নিজেই একটি বার্তা" " আমরা যা আবিষ্কার করেছি তার বেশিরভাগই আমরা বাস্তবায়ন করি না, তবে আমরা এটি উদ্ভাবন করেছিলাম বলে গুণমান এবং বিষয়বস্তু এই স্থানটিতে বৃদ্ধি পাচ্ছে, "ভ্লাদিমির কুজমিন তার বক্তব্য এবং টক শো উপসংহারে বলেছিলেন।
