নতুন বিল্ডিংয়ের ভিত্তি সেন্ট কলম্বার প্রয়াত রোমানেস্কিক গির্জার ধ্বংসাবশেষ দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, এক সময় মধ্যযুগীয় কোলোনের বৃহত্তম প্যারিশের কেন্দ্র। 1945 সালে, প্রায় মাটিতে বিমান হামলার সময় এটি ধ্বংস করা হয়েছিল, মন্দিরের বেদীটিতে কেবল আমাদের লেডির চুনাপাথরের মূর্তি অক্ষত ছিল, যার জন্য পরে গোটফ্রাইড বোহেম 1950 সালে একটি বিশেষ চ্যাপেল তৈরি করেছিলেন। একই সময়ে, গির্জার ধ্বংসাবশেষগুলি এক ধরণের স্মৃতিসৌধে পরিণত হয়েছিল। ১৯ 1970০ এর দশকের গোড়ার দিকে, প্রত্নতাত্ত্বিকেরা কোলোনের অস্তিত্বের বিভিন্ন যুগ থেকে প্রাচীন অবধি - প্রাচীন রোমান, মধ্যযুগের প্রথম দিকের রোমানেস্ক এবং গথিক থেকে ভবনগুলির অবশেষ আবিষ্কার করেছিলেন।
সাংস্কৃতিক ও historicalতিহাসিক heritageতিহ্যের এমন একটি বিষয় নিজেকে উপলব্ধি করা এবং সংরক্ষণ করা অস্বাভাবিকভাবেই কঠিন, কিন্তু যখন কোলোন ডায়োসিসের জাদুঘরটি তার জায়গায় - বিদ্যমান ধ্বংসাবশেষের অভ্যন্তরে এবং তার আশেপাশে নির্মাণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে - তখন একটি নতুন বিল্ডিং এর ধর্মীয় বিস্তৃত সংগ্রহ প্রদর্শন করার জন্য শিল্প প্রাচীন কাল থেকে আজ অবধি, পরিস্থিতি আরও অনেক জটিল হয়ে উঠেছে। যাদুঘর সম্প্রসারণের সিদ্ধান্তটি ১৯ 197৪ সালে ফিরে আসে, তবে চার্চ অফ সেন্ট কলম্বার ধ্বংসাবশেষগুলি কেবল নব্বইয়ের দশকের গোড়ার দিকে তার নতুন স্থান হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল। 1997 সালে, একটি স্থাপত্য প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে অসামান্য সুইস আর্কিটেক্ট পিটার জুমথারের প্রকল্পটি জিতেছিল। জুরিটি উল্লেখযোগ্য দক্ষতার কথা উল্লেখ করেছিলেন, যার সাথে জুমথর 2000 বছরের কোলনের আর্কিটেকচারাল ইতিহাসের টুকরোকে একত্রিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন (প্রাচীন রোমানদের বিল্ডিংয়ের ভিত্তি থেকে ১৯ Mad০ সালে বোহেমের "মেডোনা ইন দ্য রিউনস" চ্যাপেল পর্যন্ত) একটি একক দলে পরিণত হয়েছিল। যা এর অংশগুলির যোগফলের চেয়ে বেশি।
স্থাপত্য ধ্বংসাবশেষ পুনরুদ্ধার এবং সংরক্ষণ বেশ কয়েক বছর সময় নেয়, এবং নিজেই কলম্বাস যাদুঘর নির্মাণ 2003 সালে শুরু হয়েছিল।
বিল্ডিংটি পরিকল্পনার মধ্যে লাতিন এল এর অনুরূপ এবং তার ডান কোণে রাস্তায় স্থাপন করা হয়েছে। এর দেওয়ালগুলি, বাইদার মর্টারের পুরু স্তরযুক্ত সমতল এবং প্রশস্ত হালকা ধূসর ইট দিয়ে রেখাযুক্ত, একেবারেই মনে হয় না, পৃষ্ঠের সূক্ষ্ম জমিনের জন্য ধন্যবাদ, একটি ইটভাটারের কাজ ফলাফল। চার্চের দেয়ালের অবশিষ্টাংশগুলি তাদের মধ্যে স্থল স্তরে নির্মিত এবং এর উপরে "ছিদ্র" এবং বৃহত আয়তক্ষেত্রাকার উইন্ডোজের ভাঙ্গা অংশ রয়েছে, যা 60 সেন্টিমিটার পুরু প্রাচীরের স্মৃতিসৌধের ওজনের সাথে বিপরীতে রয়েছে। গির্জার পরিকল্পনায় একটি ছোট কঙ্করের উঠান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে the পুরানো প্যারিশ কবরস্থানের সাইট। দর্শনার্থী লবি থেকে প্রথম তলের মূল "প্রদর্শনী হল" যাওয়ার পথে এটি প্রবেশ করে। এই "হল "টি একটি বিশাল ঘর 12 মিটার উঁচু, যার সাথে একটি জিগজ্যাগ ব্রিজ স্থাপন করা হয়েছে পুরাতাত্ত্বিক খননের ফলস্বরূপ পাওয়া প্রাচীন এবং মধ্যযুগীয় ভবনগুলির ভিত্তিগুলির উপরে। জুমথার এখানে খুব অল্প পরিমাণে কৃত্রিম আলোকসজ্জা ব্যবহার করেছিলেন, সুতরাং প্রায় সমস্ত আলো ভবনের বাইরের দেয়ালের ছোট ছোট গর্তগুলির মধ্য দিয়ে প্রবেশ করে; অভ্যন্তরীণ দিক থেকে, এই কৌশলটি আরও এই দেওয়ালগুলির আপাতদৃষ্টিতে উত্থানের উপর জোর দেয়, যা গথিক পবিত্র স্থাপত্যের নীতিগুলির তাত্পর্য বা তৎকালীন রহস্যের কাজগুলির একটি রেফারেন্স হিসাবে দেখা যায়। বোহম চ্যাপেলের অক্টেহেড্রন একই জায়গাতে খোদাই করা আছে, যাহোক, যাদুঘরের বাইরে থেকে অ্যাক্সেস করা যায়।
শেষে, একটি সেতুটি দর্শকদের পূর্বের ধর্মত্যাগের প্রাঙ্গণে নিয়ে যায়, একটি ছোট উঠোনে পরিণত হয়; রিচার্ড সেরার একটি ভাস্কর্য রয়েছে "ড্রোনড অ্যান্ড রেসকিউড"।
প্রথম স্তরের উপরে, প্রদর্শনী হলগুলির আরও দুটি তল রয়েছে, মোট ষোলটি। এগুলি ফ্রি-স্ট্যান্ডিং ব্লক হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছে - "ঘরগুলি", যার মধ্যে সাদা টেরাজ্জোর "রাস্তা" রাখা হয়েছে; এ জাতীয় প্রতিটি হল আকার, পদ্ধতি এবং আলোকসজ্জার তীব্রতা এবং তদারকের রুটের চেয়ে অন্যদের থেকে পৃথক। চিত্রগুলি কালানুক্রমিক পর্যবেক্ষণ না করে এবং কোনও ব্যাখ্যামূলক পাঠ্য এবং লেবেল ছাড়াই প্রদর্শন করা হয়। সুতরাং, যাদুঘরের কিউরেটররা শ্রোতাদের দ্বারা শিল্পকর্ম সম্পর্কে একটি নিরপেক্ষ ধারণা অর্জন করতে চেয়েছিল।
কোলোন ডায়োসিজ যাদুঘরের প্রকল্পে, জুমথর বিভিন্ন যুগের সংস্কৃতি সৌধগুলিকে একত্রিত করতেন - উভয় স্থাপত্য, যা অবস্থিত, এবং যাদুঘরের সংগ্রহের অন্তর্ভুক্ত - একটি জোর দেওয়া ল্যাকোনিক ফর্মাল আর্কিটেকচার ল্যাঙ্গুয়েজটির বিশেষত্বের প্রতি আর্কিটেক্টের দৃষ্টি আকর্ষণ করে নমনীয় উপাদান, তার স্পর্শকাতর এবং চাক্ষুষ বৈশিষ্ট্য; আলোকসজ্জা দ্বারা সেখানে একটি বিশেষ ভূমিকা পালন করা হয়, যা প্রদর্শনীর সম্পূর্ণ পরিদর্শনের জন্য প্রায় অপর্যাপ্ত, তবে তাদের উপলব্ধি একটি বিশেষ তীক্ষ্ণতা দেয়। এই সমস্ত কাজটি অন্তত বাহ্যিকভাবে মধ্যযুগের ধর্মীয় ভবনের মতো, সেন্ট কলম্বার ধ্বংস হওয়া গির্জার নির্মাণের যুগের সমান, যা তাকে এর নাম দিয়েছিল, পাশাপাশি ক্যাথলিক ধর্মের আধিপত্যের সময় জার্মানি ভূখণ্ডে, যা এখনও সংস্কারের উত্থানগুলি জানেন না। একই সময়ে, একটি যাদুঘর - এমনকি ধর্মীয় শিল্পের একটি যাদুঘর তৈরিতে পবিত্র স্থাপত্যের কৌশলগুলির ব্যবহার একজনকে কেবল একজন আধুনিক ব্যক্তির অগ্রাধিকার ব্যবস্থায় গভীর পরিবর্তন সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করে, কেবল পরিবর্তনের বিষয়ে নয় think বিশ্বের আরও একটি "ধর্মনিরপেক্ষ" চিত্রের প্রতি আধ্যাত্মিক আদর্শ, তবে আধুনিক সংস্কৃতির পুরো ক্ষেত্রের একটি নির্দিষ্ট "জনবহুল" বিষয় সম্পর্কেও। তবে, এটি ভুলে যাওয়া উচিত নয় যে পশ্চিমের মধ্যযুগীয় ক্যাথেড্রালগুলির একই স্থাপত্যটি মুষ্টিমেয় কিছু অভিজাতদের জন্য নয়, সমস্ত বিশ্বাসীদের ব্যতিক্রম ছাড়া তৈরি করা হয়েছিল; কলম্বাস যাদুঘরে জুমথর এই লাইনটি চালিয়ে যেতে পারেন, আমাদের বিল্ডিংয়ের ডিজাইনের মাধ্যমে আমাদের প্রত্যেককে সম্বোধন করেছেন।
