আর্চি.রু: এবিভি কর্মশালার নামটির অর্থ কি "আন্দ্রেভ, বিরিয়ুকভ, ভার্টনসভ"? আপনার কর্মশালাটি কীভাবে ঘটেছিল তা দয়া করে আমাদের বলুন।
নিকিতা বিরিয়ুকভ: ১৯৮০ এর দশকে আমরা আরএসএফএসআর এর আর্কিটেক্টস ইউনিয়নের শাখার অধীনে আলেকজান্ডার গারকাইভের সাথে একসাথে একটি ব্যক্তিগত কর্মশালা তৈরি করেছি। তারপরে এটি সহায়তা করেছিল এবং অনেক বিখ্যাত স্থপতি এখন সেখানে ব্যুরো প্রতিষ্ঠা করেছিলেন: মিখাইল খাজানভ, আলেকজান্ডার আসাদভ। তারপরে আমার অংশীদার দেশ ছেড়ে চলে গেলেন এবং আমি বি-স্টুডিও (বিরিয়ুকভ-স্টুডিও) তৈরি করেছিলাম এবং কিছু সময়ের জন্য অবাধে ভাসমান ছিলাম, তারপরে আমি একটি ডিজাইন ইনস্টিটিউটে এসেছি। আমার নিজের কাজ করার পরে, সেখানে থাকা আমার কাছে রীতিমতো মনে হয়েছিল …
1992 সালে, প্রায় 20 বছর আগে, আমরা ABV তৈরি করেছি - পাভেল অ্যান্ড্রিভ, আলেক্সি ভার্টনসভ এবং আমি। কর্মশালার মালিকানা ফর্ম এবং জীবনের বিভিন্ন সমস্যার উপর নির্ভর করে বহুবার রূপান্তরিত হয়েছে। তারপরে দেখা গেল যে পাভেল অ্যান্ড্রিভ মস্ক্রোয়েক্টে গিয়ে সেখানে নিজেকে উপলব্ধি করার চেষ্টা করেছিলেন, কারণ একসময় আলেকসি গ্লাভাপুতে কাজ করা আকর্ষণীয় হয়ে ওঠে। দীর্ঘদিন ধরে আমার অর্থনৈতিক এবং সৃজনশীল উভয় অংশ ছিল। ওয়ার্কশপটি ফিলিপভস্কি লেনে আমরা যে ভবনে নির্মিত হয়েছিল সেখানে সরে গেলে আমি অনুভব করেছি যে বর্তমান রূপে সংস্থাটি আমার কাছে অস্বস্তিকর হয়ে পড়েছে এবং বিভাগটি শুরু করেছিল। এটি শান্তিপূর্ণ ছিল: আমরা অফিসটি বিভক্ত করেছি, এবিভি ব্র্যান্ডটি কিনে আমার কাছে গিয়েছিলাম। এখন আমরা ব্যবসায়ের বিষয়ে যোগাযোগ করি তবে প্রত্যেকে নিজের জীবন বাঁচায়। গস্টেটরি ভেক্টর হিসাবে, এটি সম্পূর্ণ আলাদা হয়ে গেছে।
ঠিক কীভাবে?
আমি বলব যে এটি আরও বেশি ইউরোপীয় হয়ে গেছে। নিজের জন্য, আমি শর্তাধীন আজকের নতুন মস্কো আর্কিটেকচারকে "এশিয়ান" এবং "ইউরোপীয়" তে বিভক্ত করি - দ্বিতীয়টি আমার নিকটে: সহজ, কঠোর এবং পরিষ্কার, "দুঃস্বপ্ন" ছাড়াই।
আপনার সৃজনশীল ক্রেডো ন্যূনতমতা কি?
আমি খাস্তা, সৎ স্থাপত্যের পছন্দ করি like একসময় মোসকোমারখিটেকতুড়ায় খুব কঠোর হওয়ার জন্য আমাকে কিছুটা "পেরেক" করা হয়েছিল। আমার ধর্ম যতদূর যায়, আমি বেশ সারগ্রাহী। আমার কোনও শক্ত সংযুক্তি নেই। এমনকি আমার পছন্দের সংগীতটি আলাদা: লেড জেপেলিন এবং টেচাইকভস্কি both লোকেরা যখন বলে: আমি একেবারেই বুঝতে পারি না: "কেবল এইভাবে এবং অন্যথায় নয়" " জীবনের বিভিন্ন সময়ে আমি গথিক, কনস্ট্রাকটিভিজম, পোস্টমডার্ন পছন্দ করতাম। আমি যখন ইনস্টিটিউটে পড়াশোনা করি, তখন জাপান আদর্শ ছিল - আমি একটি খালি ঘরে থাকি এবং মাদুরের উপরে শুতে যাচ্ছিলাম। যখন আমি পরিণত, সময় তার নিজস্ব সামঞ্জস্য তৈরি করে - পরিসরটি প্রসারিত হয় এবং আমি আরও সহনশীল হয়ে উঠি। আমি জার্মান আর্কিটেকচারটি পছন্দ করি যদিও এটি মাঝে মাঝে একটু শুষ্ক থাকে।
কিভাবে - জমিন, রঙ?
ভিন্নভাবে। ওস্তানকিনো পুকুরে "সপ্তম স্বর্গ" তে আমরা সিরামিক ব্যবহার করতাম, সাধারণভাবে আমি এই উপাদানটির উষ্ণতার জন্য সত্যই ভালোবাসি। লন্ডনের একটি বিল্ডিং প্রাচীরের নোডের একটি ছবি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে আমরা এই উপাদান দিয়ে প্রথম অফিসের বিল্ডিং "ভোলনা" তৈরি করেছি। একসময়, আমি বিভিন্ন বাড়ির ইউনিটগুলির বিশদ, অনেকগুলি ছবি তুলেছিলাম। আমি গিঁট পছন্দ করি। ভবিষ্যতে, তারা এই বিষয়টিকে সম্মোহিত করতে শুরু করেছে। খিলকোভি লেনের প্রাসাদটির অলংকরণে, ব্লকগুলি ব্যবহৃত হত, আগুনে ফেলা মৃত্তিকা থেকে তৈরি। এখন আমরা করোভেয়ে ভালে একটি আকর্ষণীয় বাড়ি তৈরি করছি। পূর্ববর্তী গ্রাহক ব্রিটিশদের প্রকল্প অনুযায়ী বিল্ডিং করতে যাচ্ছিলেন, বিল্ডিংটিকে শূন্যচক্রের দিকে নিয়ে এসেছিলেন, তারপরে একটি সংকট দেখা দিল, পরে ক্লায়েন্ট সম্পদ বিক্রি করলেন। কাঁচের বিল্ডিং, যা আসল পরিকল্পনা অনুযায়ী সেখানে উপস্থিত হওয়ার কথা ছিল তা আমার মধ্যে অভ্যন্তরীণ প্রতিবাদের কারণ হয়েছিল, আমি আনন্দিত যে এটি নির্মিত হয়নি। একজন নতুন গ্রাহক আমাদের কার্ট ব্লাঞ্চ দিয়েছেন, আমরা বাড়িটি পরিবর্তন করেছি: আমরা রঙ যুক্ত করেছি, আমরা আমার প্রিয় সিরামিকগুলি ব্যবহার করেছি।
সম্প্রতি আমরা স্মোলেনস্কি লেনের একটি আবাসিক ভবনের কাজ শুরু করেছি। সেখানে আমরা বিভিন্নতা প্রবর্তন করার চেষ্টা করি। বাড়িটি বেশ শক্ত এবং থিমটি নরম করে আমরা পাথরের ত্রাণগুলির সাহায্যে জমিনকে জটিল করি।
ক্লাসিক থিমটি কি একেবারেই আপনার কাছাকাছি নয়?
আমিও ক্লাসিকের কাছে অপরিচিত নই; একবার এমনকি আমি উত্তর আধুনিকতা পছন্দ করি, যদিও তা দ্রুত পাস হয়ে যায়।তবে আমি বিশ্বাস করি যে শাস্ত্রীয় আর্কিটেকচারের ভাষা অবশ্যই দক্ষ বা সৎ ও নির্ভুলভাবে অনুলিপি করা উচিত। লোকেরা বর্ণমালা জানে না, তবে তবুও ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করে এটি আরও খারাপ is এইভাবে অনুচিত turrets প্রদর্শিত হয়, বা আরও খারাপ - এনটাসিস ছাড়াই সোজা কলাম, পাঁচটি উচ্চ মানের।
কখনও কখনও ক্লাসিক একটি প্রয়োজনীয় পরিমাপ, উদাহরণস্বরূপ, historicalতিহাসিক কেন্দ্রের নির্মাণের সময়।
হ্যাঁ, আমাদের বাস্তবে এ জাতীয় কেস হয়েছিল - ক্যাথারিন ব্যারাকের পাশেই ১৩ টি কাজারমেনি পেরেলোকের একটি বিল্ডিং। ভিতরে এটি একটি খুব আধুনিক এবং ইউরোপীয় বাড়ি। এবং এর মূল ফোকাসটি একেবারে ফরাসি, অটোমান প্যারিসের বাড়ির আদলে তৈরি। ক্লায়েন্টটি এই স্টাইলাইজেশনটির উপর জোর দিয়েছিল কারণ তিনি নিশ্চিত যে তিনি আধুনিক সংস্করণে সম্মুখভাগটি সুরেলা করতে সক্ষম হবেন না। সর্বোপরি, দশ বা পনের বছর আগে, শাস্ত্রীয় প্রেক্ষাপটে আর্কিটেকচারটি কেন্দ্রে ইতিবাচকভাবে অনুধাবন করা হয়েছিল। আস্তে আস্তে জনমত নরম হতে শুরু করে। আজ, যদি বাড়িটি সাক্ষর হয়, তবে এটি প্রায় কখনও প্রতিরোধের সাথে দেখা করে না।
আপনি কি আসলে ওসিপ বোভের সাথে সম্পর্কিত?
আমি নই, তবে আমার সৎ বাবা এই ধরণের একটি শাখা। আমি এই পরিবারের প্রতি খুব কৃতজ্ঞ। একবার, যাইহোক, আমি এমনকি বোভ পরিবারের রিংটি পেয়েছি। কমসোমলস্কায়া স্কয়ারে (বর্তমানে মোসকোভস্কি বিভাগের দোকানটি এই জায়গায় রয়েছে), ঘরগুলি ভেঙে ফেলা হয়েছিল, তাদের মধ্যে বোভ লাইনের পাশের পরিবারের অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং ছিল। পূর্ববর্তী সরকার যে কক্ষগুলিতে পূর্ববর্তী মালিকরা থাকত সেখানে রেখে দেয়, এবং সেখানে একটি খালি অ্যাপার্টমেন্টে, ধ্বংসের আগে, একটি পায়খানাতে, একটি আংটি ছিল - জোসেফের সিল। অন্যদিকে, আমার সৎ পিতা একজন রসায়নবিদ, এটি হলেন ভোরোজতসভ পরিবার: আমার দাদা এবং দাদা গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়ায় অন্তর্ভুক্ত।
কেন আপনি স্থপতি হয়ে উঠলেন?
আমরা রেড গেটের আকাশচুম্বী বাড়িতে থাকতাম, আমাদের অনেক বিখ্যাত প্রতিবেশী ছিল। এর লেখক, স্থপতি দুশকিন সহ। তিনি একটি শক্তিশালী লোক ছিল। আমার মনে আছে কীভাবে সে গ্যারেজে নিজের ভোলগা মেরামত করছিল। তারপরে পুরো একাডেমিক ভিড় গাড়ীর নীচে "শুয়ে" - তারা বাদাম পাকিয়েছিল, রকেট নিয়ে আলোচনা করেছে, বিজ্ঞান … এই জাতীয় পুরুষদের ক্লাব। আমার বাবা-মা আমাকে মধ্যবর্তী অবস্থায় ঝুলতে দেখেছে, অথবা তারা দুশকিনের সাথে কথা বলেছিল এবং আমাকে স্থাপত্যে পাঠানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তার আগে, আমি ডিজাইনের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল - চিত্রকর্মটি খুব ভাল চলছে, আমি রঙ অনুভব করেছি। এখন আমার কোনও আফসোস নেই, সবকিছু ঠিকঠাক হয়ে গেছে, অভিযোগ করা পাপ।
সঙ্কটের সূত্রপাত এবং ইউরি লুজভকভের প্রস্থানের সাথে সাথে মস্কোয় একটি পুরো নগর পরিকল্পনার সমাপ্তি ঘটে। আপনি কীভাবে এর ফলাফলগুলি মূল্যায়ন করবেন?
আমার মতে, মস্কোর যা ঘটেছিল তা ভয়ানক। আমি কোথা থেকে এসেছি তাও বুঝতে পারি না। তার আগে, সবকিছু কমবেশি পরিষ্কার ছিল: গঠনবাদ, স্টালিনবাদী সাম্রাজ্যের স্টাইল। এমনকি 60 এর দশকে যখন সজ্জাটি "পরিষ্কার" করা হয়েছিল, তখন এটি পরিষ্কারও ছিল। আর্কিটেকচারাল চিন্তা পেশাদার ছিল। এবং তারপরে এটি যেন একটি পারমাণবিক বিস্ফোরণ ঘটেছিল: এক বিরাট, ঘন এশিয়াটিক উপস্থিত হয়েছিল - এক ধরণের প্রেটজেল, একটি দুঃস্বপ্ন …
আপনার সংস্করণটি কেন এটি ঘটেছিল?
বিবর্তন পেশায় ব্যাহত হয়েছিল। পূর্বে, স্থপতিরা বহু বছর ধরে কাজ করেছিলেন, অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন এবং অর্ডারগুলিতে অ্যাক্সেস অর্জন করার পরে তারা নিজেকে আর আপত্তিজনক অবজ্ঞার অনুমতি দেয় না। শক্তিশালী সৃজনশীল ইউনিট ছিল। এবং হঠাৎ করে দেখা গেল যে সমস্ত কিছু সম্ভব, কোনও ব্রেক নেই। ডেভেলপার এবং স্থপতি উভয়ই শহরে প্রশিক্ষণ নিয়েছেন। দরিদ্র লোকেরা একে অপরকে খুঁজে পেয়েছিল - এটাই ফলাফল। এছাড়াও, অবশ্যই, অর্থ নগরীকে বিঘ্নিত করেছিল - গোলকটি খুব লাভজনক ছিল, ওষুধ বিক্রি করার দরকার ছিল না।
এখন কাজ করা সহজ বা কঠিন?
একদিকে, এশিয়ান উন্মাদনা থেকে এক ধরণের সাফাই ছিল যা শহরটি লুণ্ঠন করেছিল। অন্যদিকে, এটি এখন কাজ করা খুব কঠিন। অনেক দেউলিয়া হয়ে পড়েছিল এবং সেই সমস্ত আর্কিটেকচারাল সংস্থাগুলির মুনাফা যেগুলি এখন পরিচালনা করে চলেছে তা সর্বোত্তমভাবে শূন্য। সংকটের সাথে সম্পর্কিত লোকসানের পরে গ্রাহকরা প্রতিটি পয়সা গণনা করেন এবং অনেকে স্থপতিদের বেতনকে ন্যূনতম করার জন্য চেষ্টা করছেন। এটি আমার কাছে পুরোপুরি পরিষ্কার নয়: ভাড়া এবং অন্যান্য হারগুলি প্রায় পূর্ববর্তী স্তরে ফিরে এসেছিল, সমস্ত দাম, খাদ্যপণ্য ইত্যাদির জন্য, কেবল কমেছে না, এমনকি বেড়েছেও - কেন স্থপতিদের কম দাম দিতে হবে? এটি কোনও বাজার নয়। এটি একটি বাজার।
এছাড়াও, ডিজাইন এখন খুব, অত্যধিক বাস্তববাদী হয়ে উঠেছে। গত এক বছরে, আমরা সর্বাধিক "আটকানো" যাতে ব্যবহারযোগ্য ক্ষেত্রের সেন্টিমিটারের গণনা করছি। ক্লায়েন্টরা 200 বর্গ এমনকি দান করতে চান না। মিটারটি কিছুটা বাড়ানোর জন্য, লবির স্থানটি উল্লম্বভাবে খুলুন। এটি বাণিজ্যিক নির্মাণের একটি বোধগম্য বৈশিষ্ট্য। কিন্তু ব্যবহারিক কার্যগুলির আধিপত্য থেকে, অস্বাভাবিকতা স্থাপন করে, কোনও পরিস্থিতিতে কোনও স্থাপত্যের চিন্তাভাবনা এ জাতীয় পরিস্থিতিতে বিকাশ করতে পারে না।
গ্রাহক "বায়ুর জন্য অর্থ প্রদান করতে" প্রস্তুত হলে, ভবনের অভ্যন্তরে কমপক্ষে একটি সর্বনিম্ন সর্বজনীন স্থান এবং সম্মুখ মুখের জন্য উচ্চমানের উপকরণের সংস্থার সংস্থাগুলি কেবল তখনই উচ্চমানের স্থাপত্যটি উপস্থিত হতে পারে appear স্টায়ারফোম থেকে নির্মিত বাড়িগুলি তাকানো অসম্ভব! দুর্ভাগ্যক্রমে, এই ভাগ্যও আমাদের এড়ায় নি।
নিজেকে কি পেশাদার হিসাবে উপলব্ধি করেছেন?
আমি মনে করি, হ্যাঁ. আমি কার্যত কোনও ঘর নিয়ে লজ্জা পাচ্ছি না। সম্প্রতি, আমরা আবার সিআরই পুরষ্কার পেয়েছি, বাণিজ্যিক রিয়েল এস্টেটের ক্ষেত্রে একটি পুরষ্কার, মার্গ প্লাজার জন্য "বছরের আর্কিটেক্ট", ১৩ সের্গেই মেকিভ স্ট্রিটে অফিস বিল্ডিং এটি কৌতূহল যে এই বিল্ডিংয়ের গ্রাহক ছিলেন না অভিজ্ঞ বিকাশকারী এবং প্রক্রিয়াটিতে খুব বেশি অনুপ্রবেশ করেননি প্রতিটি পয়সাও সংরক্ষণ করেননি। আমরা এক অর্থে আমাদের হাত মুক্ত করেছিলাম এবং ফলস্বরূপ বাড়িটি বাণিজ্যিকভাবে খুব দক্ষ ছিল। গ্রাহকরা ইতোমধ্যে এটি পুরোপুরি নরিলস্ক নিকেলের কাছে বিক্রি করেছেন এবং হারাতে পারেননি।
কোনও কর্মশালায় কাজ করার সময়, আপনি কি সর্বদা আপনার নিজস্ব স্থাপত্য সমাধানগুলিতে জোর দিয়ে থাকেন বা আপনার সহকর্মীদেরকে কিছুটা স্বাধীনতা দিয়ে থাকেন?
আমার মতে, বড় এবং জটিল বাড়িতে ব্যক্তিগতকৃত স্থপতিদের সময় শেষ। যখন কোনও ব্যক্তি বলেন, "আমি এটি করেছি" তখন এটি বিশ্বাস করা কঠিন। যে কোনও সংস্থায় কোনও ব্যক্তি নিয়ম করে থাকেন এবং কাছাকাছি এমন লোকও আছেন যারা একই ধারণা পোষণ করেন। সমস্ত ঘর সম্পর্কে আমি বলতে পারি না যে তারা "আমার" - এটি একটি সাধারণ রান্নাঘর, একটি খাদ, একটি "ঝোল" যা সংস্থায় গঠিত হয়। অতএব, আমি বলতে পছন্দ করি, "আমরা"।
