গত সপ্তাহের শেষে, গোর্কি পার্কে সেন্টার ফর কনটেম্পোরারি আর্ট “গ্যারেজ” এর একটি নতুন প্যাভিলিয়ন খোলা হয়েছিল, "বিশ্বখ্যাত জাপানী স্থপতি" দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল (যেহেতু এখন এটি তার প্রতিনিধিত্ব করতে গৃহীত হয়েছে) শিগেরু বান। মণ্ডপটি গোর্কি পার্কের অস্থায়ী মণ্ডপের উদ্দেশ্যে উত্সর্গীকৃত একটি প্রদর্শনী খোলে এবং "মেলানিকভ থেকে বান পর্যন্ত" একটি অর্থবহ আদর্শের সজ্জিত, যা পার্কের স্থাপত্যের ইতিহাসের দুটি খুঁটি বোঝায়: একদিকে, "মাখোরকা" মণ্ডপ, যা থেকে কনস্ট্যান্টিন মেল্নিকভের গৌরব শুরু হয়েছিল, অন্যদিকে শিগেরু বান। "গ্যারেজ" মাঝখানে, এটি নিজস্ব উপায়ে এই স্কিমের মধ্যেও নির্মিত হয়েছে, কারণ এটি মখনিভাভ দ্বারা নির্মিত বখমেটিয়েভস্কি গ্যারেজ থেকে সরানো বানে সরানো হয়েছিল (তবে একেবারে সোজা নয়, গ্রীষ্মে "গ্যারেজ" এর প্রকল্পগুলি আলেকজান্ডার ব্রডস্কি দ্বারা নির্মিত একটি হালকা, ডিম্বাকৃতি এবং সাদা, মণ্ডপে বসবাস করতেন)।
ইতিমধ্যে সেপ্টেম্বরে, স্থাপত্য ও শিল্পের উত্সাহী ইতিহাসবিদদের একটি বেড়ার পিছনে থেকে নেওয়া কার্ডবোর্ডের কলামগুলির ফটোগুলি সেপ্টেম্বরে বিভিন্ন সামাজিক নেটওয়ার্কগুলিতে প্রদর্শিত হতে শুরু করে। প্রকৃতপক্ষে একটি ষড়যন্ত্র আছে - প্রত্যেকেই জানেন যে প্রথম থেকে শেষ অবধি বিদেশী স্থপতিদের জন্য কিছু তৈরি করা রাশিয়ার পক্ষে কতটা কঠিন: আমরা বিদেশী সংস্থাগুলির অফিসগুলির বিষয়ে কথা বলছি না এবং এমনকি যে দেশের ভিলা রয়েছে তা নিয়েও কথা বলছি না, তবে তাদের সম্পর্কে সত্যই প্রকাশ্য, প্রদর্শনী বা নাট্যমুহূর্তের কিছু। এখানে ঘটে যাওয়া এই ধরণের কাজের মধ্যে আমি কেবলমাত্র ছোট এবং খুব অস্থায়ী প্রকল্পগুলির কথা স্মরণ করি, বেশিরভাগই কালুগা অঞ্চলের নিকোলা-ল্যানিভেটসের। আমরা বলতে পারি যে বনা মণ্ডপটিও এই traditionতিহ্যটি অব্যাহত রেখেছে, বনের একটি ছোট স্থাপনা থেকে পার্কের একটি প্রদর্শনী মণ্ডপে যাওয়ার এক পদক্ষেপ নিয়ে।
প্রদর্শনী এবং আয়োজক উভয়ই শিগেরু বান মণ্ডপের অস্থায়ীত্বের উপর মূল জোর দিয়েছিলেন। তাকে আমন্ত্রিত করা হয়েছিল, সাবধানতার সাথে অস্থায়ী আর্কিটেকচারের মাস্টার হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন, যিনি ভাঙ্গা, কার্ডবোর্ড এবং কাগজের আর্কিটেকচারের মূল থিমটিতে তাঁর স্বীকৃত ভাষা (এবং আইকনিক বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সেট ছাড়া "তারকা" হওয়ার কোনও উপায় নেই) তৈরি করেছিলেন who । প্যাভিলিয়নটি ইতিমধ্যে "কার্ডবোর্ড" বলা প্রায় গ্রহণযোগ্য হয়ে গেছে। তবে, বাস্তবে, এটি কার্ডবোর্ডের মতো লাগে না, এমনকি সাময়িকভাবেও (যদি না হয় তবে আমরা গ্রিগরি রেভজিনের নান্দনিক বিদ্রূপকে বিবেচনা করি না: "… কিছু লোকের স্বেচ্ছায় একটি আশা থাকে যে এটি দীর্ঘকালীন নয়") ।
জমিনে একটি ডিম্বাকৃতি প্রশস্ত সাদা ফ্ল্যাট ছাদ প্যানকেক সহ, আবহাওয়া থেকে রক্ষা করার জন্য বার্নিশযুক্ত কার্ডবোর্ডের পাইপের ঘন সারি দ্বারা বেষ্টিত। দূর থেকে পাইপগুলি হয় হয় প্লাস্টিকের বলে মনে হয় বা তেল রঙে আঁকা হয় এবং কেউ ভাবতে পারে যে কেন তারা তৈরি করা যেতে পারে এমন অদ্ভুত রঙে রঙ করা হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, সাদা বা কালো। তবে এটি কেবলমাত্র যদি আপনি না জানেন শিগেরু বান কীসের জন্য বিখ্যাত। প্রত্যেকে, অবশ্যই জানেন এবং তাই অবাক হন না, তবে কাছাকাছি এসে পাইপগুলি পরীক্ষা করেন, বার্নিশের নীচে তাদের কার্ডবোর্ডের লক্ষণগুলি প্রকাশ করেন: সংকুচিত কাগজের কুণ্ডুলির পাতলা সর্পিল সংযুক্তি।
কার্ডবোর্ডের পাইপগুলি মণ্ডপের আশেপাশে অসমভাবে সাজানো হয়: পার্কের গলির মুখোমুখি মূল "সম্মুখ" সম্মুখভাগে, তারা মসৃণভাবে ভাগ করে, একধরণের পোর্টিকো তৈরি করে, যার কেন্দ্রে (ধ্রুপদী চিত্রগুলির প্রেমীদের প্রেমকে ঠান্ডা করার জন্য) আন্তঃসত্ত্বাবলম্বীর একটি স্তম্ভ রয়েছে যার পিছনে লুকানো কাচের প্রাচীরের স্বয়ংক্রিয় দরজা দিয়ে ভিতরে toোকার জন্য বাইপাস করা দরকার। তবে ক্লাসিক ইঙ্গিতগুলি অদৃশ্য হয় না - যাই হোক না কেন, প্যাভিলিয়নটি থলোস মন্দিরের মতো মনে হয়, অনুভূমিকভাবে প্রসারিত এবং সম্পূর্ণ সম্মুখ সম্মুখের সাথে সজ্জিত। ১৯ 1970০ এর দশকের স্থপতিরা এভাবেই ইতিহাসের পরীক্ষা, স্কিমগুলি "পরিষ্কার", স্কেল এবং অনুপাত পরিবর্তন করে। সত্য, পরবর্তীকালে মস্কো-লুজকভ উত্তর আধুনিকতা কলামগুলির পরিবর্তে পাইপ দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল, যা কিছুটা পদ্ধতিটিকে নষ্ট করে - তবে আসুন কৌশলী হন: এখানে প্রথমত পাইপগুলি আরও ভাল দেখায় (প্লাস্টিকের মতোই), এবং দ্বিতীয়ত, আমরা সবাই জানি পাইপ কেন এখানে হাজির এবং কেন তাদের প্রয়োজন।
মণ্ডপের "তারকা" রচয়িতাটি সুস্পষ্ট করার জন্য তাদের প্রয়োজন।শিগেরু বান কার্ডবোর্ডের পাইপগুলি থেকে তৈরি করেন - এখানে সেগুলি সম্মুখের দিকে একটি চিহ্ন হিসাবে রয়েছে। যদিও ইতিমধ্যে উল্লিখিত মণ্ডপটি মোটেও পিচবোর্ড নয়, তবে ধাতু। অভ্যন্তরীণ আয়তক্ষেত্রাকার প্রদর্শনী হলের দেয়ালগুলি ধাতব কাঠামোর দ্বারা তৈরি; একটি বড় অফসেটযুক্ত ধাতব সিলিং তাদের উপর নির্ভর করে। পিচবোর্ড টিউবগুলির বাইরের প্রাচীর এমনকি সিলিংটিকে স্পর্শ করে না; নীচে, এটি কোনও কিছুর উপর নির্ভর করে না (এখন এটি দেখা যাবে, কিছু বিবরণ এখনও সম্পূর্ণ হয়নি)।
যাইহোক, এই সমস্ত গোপন বিষয় নয়: বেদোমস্তির মতে, রাশিয়ান বিল্ডিং কোডগুলির মুখোমুখি হয়ে জাপানি স্থপতিরা ধারণাটি সংশোধন করতে বাধ্য করেছিলেন, তবে মণ্ডপটি খুব বড় যে এটি অস্বীকার করা যায় না। কোবের ওভাল গির্জা, যা হয়ে গিয়েছিল, বানার নিজস্ব প্রবেশদ্বার অনুসারে, মণ্ডপের প্রোটোটাইপ এবং যেখানে কার্ডবোর্ড টিউবগুলি সমর্থনকারী কাঠামো ছিল, তার চেয়ে 15 গুণ ছোট ছিল, মাত্র 150 বর্গ। মিটার, ইয়ামানাকাতে কাগজের বাড়ির আয়তন প্রায় 180 বর্গ। মি, এবং শেষ অবধি, ল'কুইলায় একটি অস্থায়ী কনসার্ট হল - 700 বর্গ। মিটার তবে এটি বাইরের বর্গক্ষেত্রের মোট ক্ষেত্রফল এবং অভ্যন্তরীণ ডিম্বাকৃতি দ্বিগুণ কম।
গোর্কি পার্কের মণ্ডপের ক্ষেত্রফল 2400 মিটার, যার মধ্যে 800 মিটার (এক তৃতীয়াংশ) প্রদর্শনী হল বাক্স দ্বারা দখল করা হয়েছে, এক তৃতীয়াংশ অর্ধবৃত্তাকার প্রবেশদ্বার এবং তৃতীয়টি ইউটিলিটি রুম; সিলিং উচ্চতা 7.5 মিটার। এটি বৃহত আকারের, উচ্চ স্থান তৈরি করা সম্ভব করেছিল, যেন গ্রাহকরা, হারিয়ে যাওয়া বখমেতিয়েস্কি গ্যারেজটি অনুপস্থিতভাবে নিজের জন্য অনুরূপ কিছু তৈরি করেছিলেন। আকর্ষণীয় কার্ডবোর্ডের ঘরগুলির তুলনায় তুলনামূলকভাবে যা লেখককে বিখ্যাত করেছে, প্যাভিলিয়নটি খুব বেশি বেড়েছে মনে হচ্ছে, প্রোটোটাইপের সাথে যার সংযোগটি কিছুটা দূরের, বা বরং খুব সরাসরি দেখা গেছে। এর অর্থ নির্ধারণ করা সহজ - মণ্ডপটি কোনও সেলিব্রিটির অটোগ্রাফের মতো দেখাচ্ছে: এখন আমাদের নিজস্ব শিগেরু বান রয়েছে। সমস্ত চিহ্ন রয়েছে: একটি ডিম্বাকৃতি, একটি আয়তক্ষেত্র, পিচবোর্ড কলাম। তবে কেবল আরও বড়। অস্থায়ী স্থাপত্যের এক ধরণের স্মৃতিস্তম্ভ।
যাইহোক, শিগেরু বান সাংবাদিকদের সাথে কথা বলার পরে কোনওরকম উত্সাহ ছাড়াই এর নির্মাণের "অস্থায়ী" প্রকৃতি সম্পর্কে প্রশ্নের জবাব দিয়েছেন: আপনি বিচ্ছিন্ন করতে পারেন, আপনি বিচ্ছিন্ন করতে পারবেন না, প্রয়োজনে এটি দীর্ঘ সময়ের জন্য দাঁড়াতে পারে …
আমরা যদি মণ্ডপটিকে একটি অটোগ্রাফ হিসাবে বিবেচনা করি, তবে এটি স্বীকার করা উচিত যে তার দক্ষতার সাথে একজন বিশ্বখ্যাত স্থপতি আরও কিছুটা স্বাক্ষর করতে পারেন। শিগেরু বান কেবল পিচবোর্ডের পাইপ থেকে ডিম্বাশয় এবং আয়তক্ষেত্রগুলিই তৈরি করেন না, তিনি সেগুলি থেকে খিলানযুক্ত সেতু এবং গম্বুজগুলি বুনেন। উদাহরণস্বরূপ, মেটজ-এর একটি জাদুঘর শাখার প্রতিযোগিতা জয়ের পরে পম্পিডু সেন্টারের sixth ষ্ঠ তলার বারান্দায় তাঁর অফিসের জন্য যে অস্থায়ী স্টুডিওটি তৈরি করেছিলেন সেটিকে ধরুন - মধুচক্রের খিলানযুক্ত একটি আধা-নলাকার নল আকারে। এমনকি জাদুঘরের একটি জটিল জাল দিয়ে coveredাকা যাদুঘরটি তৈরির বিষয়েও আমরা কথা বলছি না - যদিও এটিই এই বিল্ডিংটি গ্যারেজের পরিচালক, আন্তন বেলভকে আনন্দিত করেছিল। তবে মস্কোতে এটি একটি অতিপ্রাকৃত ওয়েব নয় এবং সিউডো-বাঁশের জাপানি স্টকেড থেকে কোনও মজার বাড়ি নয়, বরং একটি বর্ধিত অটোগ্রাফ তৈরি হয়েছে।
