ডিজাইনের বিশ্ব রাজধানীর গৌরব দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে তার সক্ষম বিকাশ কর্মসূচীর owণী। সাফল্যের জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত উপাদানগুলি এখানে একবারে মনোনিবেশ করা হয়েছিল - নকশা, উত্পাদন এবং একটি উন্নত বিক্রয় নেটওয়ার্ক। তার পর থেকে, এই শহরটি সমস্ত লিঙ্কগুলিকে একটি শৃঙ্খলে একীভূত করে স্রষ্টা এবং প্রয়োগকারীদের একত্রিত করে চলেছে। স্যালোন ডেল মোবাইল প্রদর্শনী, ডিজাইন জগতের অন্যতম উল্লেখযোগ্য ইভেন্ট, এই বছর এখানে 53 তম বার অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
রৌদ্রোজ্জ্বল এপ্রিলের পুরো সপ্তাহের জন্য, মিলন একটি সিথিং এন্টিলে পরিণত হয়েছিল। এটি সারা বিশ্ব থেকে হাজার হাজার দর্শককে আকর্ষণ করেছিল। এবং "সেলুন" প্রদর্শনী কেন্দ্রের কাঠামোর মধ্যে রাখা যায় না, যাইহোক, মোটেও নয়, ম্যাসিমিলিয়ানো ফুকসাস রোহো-ফিয়েরা নির্মিত: পার্টি, উপস্থাপনা, প্রদর্শনী এবং বিশেষ অনুষ্ঠানগুলি পুরো শহর জুড়েই থামেনি। শহরটি একীভূত প্রদর্শনীর স্থান হয়ে উঠেছে।
সেলুনকে সংগঠিত করে কসমিট কোম্পানির সভাপতি ক্লাউডিও লুতির মতে, এর মূল কাজটি একটি সংস্কৃতি তৈরি করা, যা পরে মূলত বাড়ির জন্য উদ্দেশ্যযুক্ত বস্তু এবং অভ্যন্তর নকশার জন্য একটি রেফারেন্স পয়েন্ট হিসাবে কাজ করে। সর্বোপরি, এটি সেই বাড়ি যা পুরো ঘটনার কেন্দ্রস্থল। অতএব, স্যালোন ডেল মোবাইল ২০১৪ এর একটি বিশেষ প্রকল্প "যেখানে আর্কিটেক্টস লাইভ" প্রদর্শনীটি কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয় many এটির দরজা খুলে গেছে যেখানে অনেকে দেখতে চান।
আর্কিটেকচার বিশ্বের সর্বাধিক সফল ব্যক্তিরা তাদের জন্য কী বেছে নেন? বাড়ি বা অ্যাপার্টমেন্ট? তারা কি তাদের ডিজাইন করা বাড়িতে বাস করে? যাহা হাদিদ এবং ড্যানিয়েল লাইবসকিন্ডের বাড়িতে কি সঠিক কোণ রয়েছে? "যেখানে আর্কিটেক্টস লাইভ" প্রদর্শনী এই প্রশ্নের উত্তর দিয়েছে এবং জনগণের প্রাকৃতিক কৌতূহলকে সন্তুষ্ট করেছে। তবে সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ, এটি আর্কিটেকচারের দৃষ্টিভঙ্গি নিজেই আরও প্রশস্ত করার লক্ষ্য নিয়েছিল।
স্টুডিও মুম্বইয়ের শিগেরু বান, মারিও বেলিনি, ডেভিড চিপারফিল্ড, ম্যাসিমিলিয়ানো এবং ডোরিয়ানা ফুকসাস, জাহা হাদিদ, মার্সিও কোগান, ড্যানিয়েল লাইবসাইন্ড এবং বিজয় জৈন - 8 টি নাম, 8 ঘর, 8 গল্প, আধুনিক জীবনের 8 দৃষ্টান্ত। মূলত পরিবর্তিত মহানগরীর পটভূমির বিরুদ্ধে স্থপতি এবং তাদের অভ্যন্তরের মধ্যে সংলাপ: টোকিও, মিলান, বার্লিন, প্যারিস, লন্ডন, সাও পাওলো, নিউ ইয়র্ক এবং মুম্বই।
২০১০ এবং ২০১২ সালে স্যালোন দেল মোবাইলের জন্য ডিজাইন ডান্স এবং একটি সেলসিয়াল বাথরুম প্রকল্পের জন্য খ্যাত এই অনুষ্ঠানের কিউরেটর, ফ্রান্সেসকা মল্টেনিকে পবিত্র এই হলি-তে আর্কিটেকচারের এই আটজন বিদ্যালয়ের নিজস্ব বাড়ীতে ভর্তি করা হয়েছিল। তারপরে, স্যালোন-তে তিনি নামী সেট ডিজাইনার ডেভিড পিজ্জিগনির সাথে এক ইনস্টলেশনের জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করেছিলেন যা প্রত্নতাত্ত্বিকভাবে এই স্থপতিদের ব্যক্তিগত "বাড়ির ঘর" পুনরায় তৈরি করে।
কিউরেটররা অংশগ্রহণকারীদের প্রত্যেকের বাড়ির বায়ুমণ্ডল, স্থান সম্পর্কে তাদের উপলব্ধি এবং জীবন, বাড়ি এবং এটিতে জিনিসগুলির মধ্যে সংযোগ স্থাপনের কাজটি নিজেদের তৈরি করে দেয়। বাস্তব বাড়িগুলি থেকে অনুপ্রেরণার অঙ্কন করে স্থপতি এবং নাট্য শিল্পী 8 টি মণ্ডপ তৈরি করেছিলেন। কাজটি 9 মাস সময় নিয়েছে। প্রকল্পটির জন্য প্রয়োজনীয় উপাদানগুলি নির্মমভাবে সংগ্রহ করা, লেখকরা ভিডিওগুলিতে বাড়িগুলি চিত্রায়িত করতে এবং মালিকদের সাথে সাক্ষাত্কার রেকর্ড করতে সক্ষম হন, যা তারা প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। ফলাফলটি একটি ইন্টারেক্টিভ স্পেসে যেখানে উভয় "স্বতন্ত্র" মণ্ডপ এবং প্রদর্শনীর আটজন নায়ক বাড়ির কথা বলে।
প্রদর্শনীর কিউরেটররা প্রতিটি বাড়ির পরিবেশকে পরিচালনা করতে সক্ষম হয়েছিল। এগুলি সমস্তই তাদের মাস্টারগুলির একটি সঠিক প্রতিকৃতি। স্পেসগুলি এমন ধারণাগুলি সম্পর্কে কথা বলে যা ইতিমধ্যে তাদের প্রকল্পের স্থপতিদের দ্বারা বহুবার অনুমোদিত হয়েছে। এবং বাড়িটি ক্যারিয়ারের একেবারে শুরুতে বা খ্যাতির উচ্চতায় নির্মিত হয়েছিল কিনা তা বিবেচ্য নয়। যাহা হাদিদের মতে একজন স্থপতি তার নিজের ধারণার প্রথম বিবৃতি হিসাবে বা তার ক্যারিয়ারের শেষের দিকে যাওয়ার সময় প্রথমে নিজের বাড়ি তৈরি করা দরকার। তবে শিগেরু বান বিশ্বাস করেন যে এটি একটি অন্তহীন প্রক্রিয়া, এবং ঘরটি সারা জীবন তৈরি করা হয়।
আর্কিটেকচারের মাস্টারদের বাসভবনগুলির পরিচয় করিয়ে, প্রদর্শনীটি তাদের কাজের একটি সাধারণ প্রকাশের চেয়ে প্রকৃতপক্ষে তাদের কাজ সম্পর্কে আমাদের পরিচিত করে। দুঃখের বিষয় এটি দীর্ঘস্থায়ী হয় নি।তবে সমস্ত সামগ্রী এখন একটি বইয়ে সংগ্রহ করা হয়েছে - প্রদর্শনীর জন্য একই নামের 176 পৃষ্ঠার সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছে, যা স্থপতিদের সাথে সাক্ষাত্কার এবং তাদের অ্যাপার্টমেন্টগুলির ফটোগ্রাফ উপস্থাপন করে।
মেঘের উপরে এবং গাছগুলির মধ্যে among শিগেরু বান
শিগেরু বান তার বেশিরভাগ সময় বিমানের কাজে ব্যয় করেন, তবে এখনও মাঝে মাঝে গাছগুলির মধ্যে একটি অ্যাপার্টমেন্টে ফিরে আসেন, যা তার নিজের মধ্যে অবস্থিত এবং ১৯৯ 1997 সালে ডিজাইন করা হানেগি ফরেস্ট - টোকিওর একটি শান্ত আবাসিক এলাকার একটি অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং।
মিলানিজ মণ্ডপের কাঠামোটি এই বাড়ির কাঠামোর স্মরণ করিয়ে দেয়: হানেগি ফরেস্টের কেন্দ্রস্থলে খোদাই করা উপবৃত্তাসহ একটি ত্রিভুজাকৃতির গ্রিড রয়েছে, যেখানে সাইটের গাছগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে। প্রদর্শনীতে, এই উপবৃত্তাকারগুলি স্থপতিদের চারপাশে থাকা বিশ্বে ভাল উইন্ডোতে পরিণত হয়েছিল। এখানে আপনি টোকিওর চিত্র দেখতে পাচ্ছেন: হুট করে পথচারী, রাস্তাঘাট, ব্রিজ, বন এবং পাহাড়। জ্যামিতি, নকশা এবং প্রকৃতি বাহনের পছন্দের মিশ্রণ এবং তার বেশিরভাগ কাজের প্রতিচ্ছবি।
শিগেরু বানার জন্য হোম হ'ল অনেক কিছুর যোগফল। বাড়ির ঘটনাটি তাদের কাছে চিরকালীন, যাদের কাছে সমস্ত কিছু রয়েছে এবং যাঁদের কিছুই নেই তাদের পক্ষে অস্থায়ী। আর্কিটেক্ট আবাসিক আর্কিটেকচার সহ একটি শ্রেণিবিন্যাস তৈরি করে না, দুর্যোগের শিকার, সুবিধাপ্রাপ্ত গ্রাহক এবং দুর্যোগে ক্ষতিগ্রস্থদের সমান হিসাবে বিবেচনা করে ব্যয়বহুল ভিলা এবং বাসস্থান বিবেচনা করে। ১৯৯৫ সাল থেকে, তিনি ভ্যান: স্বেচ্ছাসেবী আর্কিটেক্টস নেটওয়ার্ক প্রতিষ্ঠা করার সময়, আজও তিনি কাজ করেন যেখানে প্রকৃতি বা সামরিক দ্বন্দ্ব মানুষকে তাদের ঘরবাড়ী থেকে বঞ্চিত করেছে, যখন এখনও রূপের মার্জিত সংক্ষিপ্ততা এবং উপকরণগুলির বয়সের পুরষ্কারগুলি অনুসরণ করে।
এই নীতিটি তার নিজের আবাসন দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে। কারও কারও কাছে হানেগি ফরেস্টের একটি অ্যাপার্টমেন্ট খালি মনে হতে পারে: কাগজের কলামগুলিতে একটি গোল টেবিল, টেরাগিনি ডিজাইনের চেয়ারগুলি, একটি পুরাতন চামড়ার সোফা এবং "সাইক্ল্যাডিক প্রতিমাগুলি" এর অনুলিপি - প্রাচীন চিত্র যা আধুনিক মিনিমালিস্টদের কাজের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।
তিনি যখন তক্তা মেঝেতে পা রাখেন তখন অনুপ্রেরণা আসে - শৈশব থেকেই উপাদান, প্রথম ভাস্কর্যের কাজগুলি, যখন তিনি এখনও ছুতার হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলেন। তারপরে সময় এসেছে অন্যান্য উপকরণ, নতুন প্রকল্প এবং কাঠামোগত উপাদান হিসাবে কাগজ এবং কার্ডবোর্ডের ব্যবহার নিয়ে পরীক্ষা করার। মণ্ডপের কোণে একটি ছোট্ট কক্ষে, পর্দা থেকে বান তার বাড়ির বিষয়ে কথা বলে, যা তার ছোট আকারের পরেও হালকা এবং অনুপ্রেরণায় পূর্ণ, যা তার মালিকের মতো, ইসেই মিয়ার সাথে বন্ধু এবং শিরো কুরামাতার কথা স্মরণ করে। বান তার দর্শন ভাগ করে নেয়, এবং এই স্থানটিতে, এটি সত্যই অনুভূত হয়।
বাতাস এবং সমস্ত আধুনিকতার ঘর। দম্পতি ফুকসাস
ম্যাসিমিলিয়ানো এবং ডরিয়ানা ফুকসাসের মণ্ডপে প্রবেশ করে দর্শনার্থীদের তাত্ক্ষণিকভাবে মালি থেকে বিশাল মূর্তির মুখোমুখি করা হয় - প্যারিসের প্লেস ডেস ভোজেজে আফ্রিকান বাড়ির অভিভাবক এবং স্থপতিদের অ্যাপার্টমেন্টগুলি।
এই বাড়িটি একটি ব্যক্তিত্বের ছাপ বহন করে। ম্যাসিমিলিয়ানো এবং ডরিয়ানা এখানে সরে যাওয়ার আগে ফরাসী স্থপতি এবং নগরবাদী ফার্নান্দ পইলন এখানেই বাস করতেন। এখানকার সবকিছুই তাঁর, এবং আজকের বাসিন্দারা তাঁর কাজের প্রেমমূলকতার চেতনা অনুভব করেন। ডোরিয়ানা বলে, "আমরা যা ভালবাসি সেগুলি এখানেই রয়েছে," তারা পদক্ষেপের পরে ব্যবহারিকভাবে কোনও পরিবর্তন করেনি। বাড়িটি শিল্পকর্মে ভরপুর: ফন্টানা, বোয়েটি এবং জিন প্রউভির আসবাবের কাজ é
মণ্ডপের দ্বিতীয় অংশটি হল একটি পর্দাযুক্ত একটি কক্ষ, যার সামনে প্যারিসের অ্যাপার্টমেন্টের মতো চেয়ারগুলির সাথে একটি দীর্ঘ টেবিল রয়েছে। চারপাশে 10 টি চেয়ার সহ একটি দীর্ঘ কাঠের টেবিল রয়েছে, যা বাড়ির রাজত্ব করে এমন সম্প্রদায়ের পরিবেশকে প্রতিফলিত করে। এখানে আপনি 1980 এর দশকে প্যারিসে যে আধুনিকতাবাদের বিকাশ পেয়েছিল, যুগে যুগে তার বিপর্যয়কর পরিবর্তন, বার্লিন ওয়াল অঞ্চলের শ্রমসাধ্য পুনরুদ্ধার এবং লা ডেসফেন্সের অনুভূতি অনুভব করতে পারেন। ম্যাসিমিলিয়ানো এবং ডোরিয়ানা ফুকসাসের বাড়িটি এমন অনেক বাড়ি এবং জীবন যা একটি বাড়ি এবং এটি মালিকদের ঘন ঘন ব্যবসা এবং আনন্দ জন্য ভ্রমণ করে।
অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, শহরের কেন্দ্রস্থলে একটি বর্গক্ষেত্রের একটি অ্যাপার্টমেন্ট একটি দেশের বাড়ির অনুভূতি তৈরি করে। এবং এই বাড়িটি একটি দুর্দান্ত ইতিহাসে দ্রবীভূত হয়েছে, এটি সময়ের বাইরে - এবং একই সাথে অতীতে, বর্তমান এবং ভবিষ্যতে। এটি সমস্ত আধুনিকতার হোম যা বিশ্বের সন্ধান করা যায়, সমস্ত বন্ধু এবং পরিচিতদের বাড়ি। "বাতাসের ঘরটি যেমন ফরাসি চলচ্চিত্রগুলিতে, বাতাস মিশে যায় যা গন্ধ মিশায় এবং পরিবর্তন এনে দেয়" - কাব্যিকভাবে তার মালিককে বর্ণনা করে describes
ভাষা, বই এবং স্মৃতিগুলির মধ্যে। ড্যানিয়েল লাইবসাইন্ড
"বিশ্বের কেন্দ্রবিন্দু যেখানে আপনি থাকেন, আপনি যেখানেই থাকুন না কেন, আপনার কেন্দ্র থাকবে," ড্যানিয়েল লাইবসাইন্ড বলে। তাঁর জন্য এ জাতীয় ছয়টি কেন্দ্র ছিল: লডজ, তেল আভিভ, ডেট্রয়েট, নিউ ইয়র্ক, বার্লিন এবং মিলান। ভিতরে একটি উজ্জ্বল লাল ভাঙা প্রাচীর সহ মণ্ডপে, 6 টি উইন্ডো স্টপ রয়েছে, প্রতিটি নিজের নিজের শহরে নিবেদিত। এখানে, পর্দাগুলি পৃষ্ঠাগুলি ঘুরিয়ে মালিকের জীবনের বিভিন্ন স্তর সম্পর্কে বলছে। লাল সচেতনতা, গতিশীলতা এবং পরিবর্তনের প্রতীক, যখন প্যাভিলিয়নের কেন্দ্রিক কাঠামো মেমরির ঘনকীয় বৃত্তগুলিকে উপস্থাপন করে। একেবারে কেন্দ্রে - ম্যানহাটন, যেখানে স্থপতি এখন থাকেন এবং কাজ করেন। যদিও তার একটি দ্বিতীয় অ্যাপার্টমেন্ট রয়েছে - মিলানে, যেখানে তার ছেলের দ্বারা চালিত একটি স্টুডিওও রয়েছে।
ভাষা, বই এবং স্মৃতিগুলির মধ্যে লাইবসকেন্ড বাস করে। এখানে হলোকাস্ট এবং কমিউনিজমের প্রতিধ্বনি, বাউহস এবং সারিনেন একাডেমির স্মৃতি, ১৯ and০-এর দশকে পূর্ব ও পশ্চিম জার্মানি, ইতালি পুনর্মিলন এবং নিউ ইয়র্কের প্রাচুর্য বাতাসে মিশ্রিত হয়েছে। এটি এমন একজন ব্যক্তির বাস্তব যা নিয়মিত রাস্তায় থাকে।
তিনি তাঁর সমস্ত জীবন পুরানো এবং আধুনিক বিশ্বের মধ্যে ভারসাম্য বজায় রেখেছিলেন: পোলিশ লজ এবং ইস্রায়েলি তেল আভিভ, "বিগ অ্যাপলের শহর" এর বিপরীতে। এবং, যদিও স্থপতিটির অ্যাপার্টমেন্টগুলি তীক্ষ্ণ কোণগুলি দ্বারা বিহীন, কেবলমাত্র দুটি বছরের ব্যক্তিগত কাজের জন্য তিনি পুরো বছরের জন্য এই মণ্ডপের মতো পরিণত হয়েছিল - অভ্যন্তরীণ এবং ভাঙা পৃষ্ঠের দৃষ্টিকোণ দিয়ে।
একটি ভাল বাড়ি এমন এক জায়গা যেখানে আপনি ভাল ঘুমাতে পারেন, তবে একই সাথে এটি উত্তেজনা তৈরি করে, এটিতে এমন কিছু আছে যা সম্পূর্ণ সুরেলা নয়: এমন সমস্যাগুলি যা ঝামেলা করে, যে বিষয়গুলি অমীমাংসিত থাকে, এমন একজন ব্যক্তি যিনি অপরিচিতের মতো অনুভব করেন। লিবাসকিন্ডের জন্য, বাড়ির এবং এতে থাকা বস্তুর মধ্যে কোনও শ্রেণিবদ্ধ সম্পর্ক নেই, যেমন তাঁর মণ্ডপে পর্দার মধ্যে কোনওটি নেই। বিশ্বের প্রতিটি জিনিসই সমান গুরুত্বপূর্ণ। “আমার নিউ ইয়র্কের অ্যাপার্টমেন্টে একটি টেবিল রয়েছে যা আমি সর্বদা মুক্তি পেতে চাইতাম। আমরা যখন মিলানে প্রথম স্থানান্তরিত হয়েছিলাম তখন এটিই আমি প্রথম ডিজাইন করি। আমাদের কিছুই ছিল না এবং মেঝেতে শুয়েছিলাম,”স্থপতি বলেছেন। লাইবসকিন্ডের বাড়ি স্মৃতির ঘর। এবং সেখানে টেবিলটি সহজ নয়, তবে লাল পায়ে রয়েছে।
বেশ কয়েকটি বাড়ির ঘর, প্রকৃতি এবং একটি ছোট্ট পড়ার ঘর। স্টুডিও মুম্বই
স্টুডিও মুম্বাইয়ের অন্ধকার প্যাভিলিয়নে জল প্রবাহিত হয়েছে, বাতাসকে আর্দ্র এবং আটজনের কারও মতো সাবলীল করে তোলে না। এখানে মনে হচ্ছে আপনি একটি রেইন ফরেস্টে রয়েছেন। বাস্তবে, স্থপতিদের বাড়ির স্টুডিওগুলি সমুদ্র উপকূলে মুম্বাইয়ের শহরতলিতে অবস্থিত। এবং জল তার অবিচ্ছেদ্য উপাদান। মণ্ডপের বেশ কয়েকটি স্ক্রিনে, অন্যের উপরে প্রকৃতি ঝাঁকুনি - মুম্বাইয়ের বর্ণময় ল্যান্ডস্কেপ: আকাশচুম্বী, টেক্সটাইল কারখানা, প্রসারিত দড়িতে রঙিন লিনেন, রাস্তায় লোকেরা।
মণ্ডপটি একটি বাড়ির নয়, একসাথে বেশ কয়েকটি গল্পের গল্প বলে, যা 17 বছরেরও বেশি সময় ধরে এক হয়ে গেছে। বিজয় জৈন বলেছেন যে তিনি এখানে অনেকের মধ্যে একজন। তারা একটি ছোট কর্মক্ষম সম্প্রদায় তৈরি করতে চেয়েছিল - "স্টুডিও মুম্বাই"। অতএব, এই সাধারণ ঘরটি বেশ কয়েকটি সমন্বয়ে গঠিত, এটি চারপাশের প্রকৃতি এবং একটি ছোট পড়ার ঘর দ্বারা পরিপূরক, যা বিশাল বটবৃক্ষের মধ্যে লুকিয়ে রয়েছে। মশারির নেট থেকে প্যাসেজগুলির মাধ্যমে পৃথক খণ্ড যুক্ত হয় connected এবং গাছটিও বাড়ির একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ: বটবৃক্ষ এটির সাথে একটি "সংলাপ" এ প্রবেশ করে, তার শাখাগুলি দিয়ে ক্রমাগত পর্দা দুলিয়ে দেয়।
স্টুডিও ঘরটি যারা এতে বাস করে তাদের সাথে, যারা এখানে কাজ করে তাদের প্রকল্প এবং শক্তি - একসাথে রাজমিস্ত্রি, কার্পেটর, তাঁতি, কারিগরদের সাথে একসাথে শ্বাস নেয়। তাদের জ্ঞান, অভিজ্ঞতা, স্মৃতি চারপাশের স্থান পূরণ করে। এটি একটি ভাড়া বাড়ি, তবে লোকে এতে ভালবাসা এবং যত্ন নিয়ে বাস করে; এটি অস্থায়ী, তবে এর বাসিন্দারা একটি চিরন্তন চক্রকে বিশ্বাস করে - মূল থেকে শুরু করে একটি নতুন সভ্যতার অবলম্বনের অবক্ষয় পর্যন্ত। "আমাদের জল চলে যাওয়ার পরেও আমাদের জল অস্তিত্ব বজায় থাকবে," বিজয় জৈন লিখেছেন, পিয়েরো দেলা ফ্রান্সেস্কারের খ্রিস্টের পুনরুত্থানের কথা স্মরণ করে, এমন একটি কাজ যা সময়ের অনুধাবন স্থায়ী হয়।
বিশ্বের প্রতিটি কিছুর অন্তহীন সংগ্রহ। মার্সিও কোগান
মারসিও কোগানের প্রিয় জায়গাটি ছিল তাঁর শৈশবের বাড়ি, তাঁর বাবা, আধুনিকতা স্থপতি। একটি ম্যাজিক বোতামের স্পর্শে সেখানকার সবকিছু পুরোপুরি স্বয়ংক্রিয় এবং নিয়ন্ত্রিত ছিল।
এখন তার বাড়িটি অপ্রচলিত কিন্তু প্রাণবন্ত সাও পাওলো পাড়ায় আশির দশকে হুট করে উন্নতির মিশ্রণ এবং ম্যাকেনজি বিশ্ববিদ্যালয় স্কুল অফ আর্কিটেকচারের সাম্প্রতিক স্নাতক কোগনের ধারণার ফল the এই বাড়িটি স্থপতিদের প্রথম কাজগুলির মধ্যে একটি।এখানে, দ্বাদশ তলার একটি অ্যাপার্টমেন্টে, তিনি নিজেকে শহরের কোলাহলের বাইরে কল্পনা করতে পারবেন না এবং বলেছেন যে তিনি কখনও শান্ত, শান্ত জায়গায় থাকতে পারবেন না। লাতিন আমেরিকার মহানগরীর শক্তি এটিকে অনুপ্রেরণা দেয়।
মিলানের মণ্ডপ এবং সাও পাওলোতে অ্যাপার্টমেন্টে উভয়ই তার প্রকল্পগুলির স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলিকে নির্দেশ করে: পরিষ্কার লাইন, জনসাধারণের মধ্যে কথোপকথন, অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক স্থানকে সংযুক্ত করে জানালা। প্যানোরামিক উইন্ডোগুলির অন্ধ স্থানগুলিতে স্বচ্ছতা দেয়: তাই সাধারণ স্থানটি ঘনিষ্ঠ হয়। অ্যাপার্টমেন্টের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান - বারান্দা - প্রদর্শনীতেও পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল: মণ্ডপের একেবারে শেষ প্রান্তে, একটি বিশাল প্রাচীরের কোণার কাছাকাছি, হঠাৎ একটি নীল আকাশ খোলে।
কোগনের বাড়িটি বিশ্বের সমস্ত কিছুর অন্তহীন সংগ্রহ: স্কেচ, বন্ধুদের চিঠিগুলি, ফুটবল পরিচালক এবং দার্শনিক লেখকদের অটোগ্রাফ, পাতাল রেলের টিকিট, স্মৃতিচিহ্ন এবং ইভেন্টের টুকরো।
বাড়ি একটি বইয়ের তাক। মারিও বেলিনী
“আমি একজন শহরের মানুষ। মিলানে বাস করে আমি একটি নগর সংস্কৃতি অর্জন করেছি। এবং যখন আমি বাস করার জন্য জায়গা খুঁজছিলাম, তখনও আমার কাছে এমনটা ঘটেনি যে আমি নিজেই এটি তৈরি করতে পারি, বেলিনী বলে says তিনি যে বাড়িতে থাকেন সে বাড়িটি খ্যাত ইতালীয় যুক্তিবাদী আর্কিটেক্ট পিয়েরো পোর্টালাপ্পি তৈরি করেছিলেন। এটি বিংশ শতাব্দীর প্রথমার্ধের একটি সুন্দর ভিলা - খুব মিলানিজ: বাড়ির অভ্যন্তরীণ স্থানগুলি একটি বাগানের সাথে ছেদ করা হয়েছে। বেলিনির কর্মশালাও এখানে অবস্থিত।
বাড়ির হৃদয় একটি বিশাল গ্রন্থাগার। এটি তিনতলা উচ্চতার একটি বইয়ের কেসে রাখা হয়েছে: এটি একটি বিশাল শেল্ফ যার পিছনে সিঁড়ি রয়েছে। বই পাওয়া সহজ করার জন্য, স্ক্যাফোল্ডিংয়ের একটি ব্যবস্থা সাজানো হয়েছে, যার সাথে কাঙ্ক্ষিত তাকটি পাওয়া সহজ। এই র্যাকটি মণ্ডপে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল - একটি প্রাচীর-সিঁড়ি, বহু স্কোয়ার কোষ সমন্বয়ে। পদক্ষেপে আরোহণ করে দর্শনার্থীদের দর্শনার্থীর জগতের দিকে খোলা বারান্দায় দর্শনার্থীরা নিজেকে পরের ঘরে আবিষ্কার করেন: দেয়ালগুলি তাঁর বাড়ির একটি ভিডিও দেখায় যা ব্রিটিশ শিল্পী ডেভিড ট্রেমলেট দ্বারা বিমূর্ত প্রাচীরের আঁকা আঁকানো রয়েছে।
এটি আরেকটি ট্রেজারি অ্যাপার্টমেন্ট: বই, রেকর্ডস, আর্কিটেকচারাল প্রজেক্ট, ডিজাইন অবজেক্টস, ক্যামেরা, ম্যাগাজিন, সংগীত সম্পর্কিত প্রকাশনা, মানুষ, প্রকল্প, গল্প, ভ্রমণ, পাওলো সোলেরির "অর্কিওলজি", মাইস ভ্যান ডের রোহে সম্পর্কে মোমোগ্রাফ, রনের প্রথম টেবিল আরাডা, মিলানে প্রদর্শিত হয়েছিল, একটি পিয়ানো এবং বেহালা যা একসময় তাঁর স্ত্রীর ইহুদি পরিবারের অন্তর্ভুক্ত ছিল।
শূন্যস্থান পূরণ করে এমন একটি বাড়ি। ডেভিড চিপারফিল্ড
বার্লিনের নতুন জাদুঘরের জটিলতা লেখককে কেবল মর্যাদাপূর্ণ মিজ ভ্যান ডের রোহে পুরষ্কারই এনেছিল না, বরং এক অর্থে তার বাড়িও হয়ে উঠেছে। এই জাদুঘরটি বার্লিনের প্রাচীরের পতনের পরে মিট্টে এলাকায় নেওয়া বিশাল সংস্কারের একটি অংশ। এই প্রকল্পে আবাসিক কোনও কাজ শুরু করার পক্ষে প্রতিরোধ করা অসম্ভব ছিল was ফলস্বরূপ, একটি ঘর অনেকগুলি খালি লটের একটিতে উপস্থিত হয়েছিল, বিশাল উইন্ডো সহ প্রতীকীভাবে হালকা ধূসর কংক্রিটের ভলিউম। এখানেই ডেভিড চিপারফিল্ডের অ্যাপার্টমেন্ট তাঁর কর্মশালার সাথে মিলিত।
বাড়ির মতো মণ্ডপটিও বার্লিনের ইতিহাসের প্রক্ষেপণের এক পটভূমি। বাইরের দেয়ালে উইন্ডো - পর্দা রয়েছে এবং তাই নতুন জাদুঘরের চিত্রটি ভিতরে এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই প্রদর্শিত হয়। মণ্ডপের অভ্যন্তরটি অ্যাপার্টমেন্টের পরিবেশকে বোঝায়। লাল এবং সবুজ দেয়ালটি স্থানটিকে তিনটি ভাগে ভাগ করে নেওয়ার জন্য আর্কিটেক্টের বসার ঘরের অনিচ্ছুক: দুটি সবুজ সোফার ঘরের মাঝখানে একে অপরের বিপরীতে স্থাপন করা হয়েছে, এবং তাদের পিছনে বইয়ের লাল তাক রয়েছে ves
এই স্থানটিতে, আপনি মনে করেন যে ব্যক্তিগত আরাম এবং পরিবেশের মধ্যে যেখানে আমরা অন্য লোকের সাথে দেখা করি তার মধ্যে বাড়ি কেবল একটি পাতলা বাধা।
লাল ইটের ভিক্টোরিয়ান বিল্ডিংয়ের মাঝখানে নিখুঁত সাদা। যাহা হাদিদ
খালি পায়ে হাঁটার জন্য তার বাড়ি উপযুক্ত। জাহা হাদিদের লন্ডনের বাড়িতে, মেঝেগুলি দেয়ালগুলিতে এবং তারপরে ছাদে প্রবাহিত হয়েছিল: এটি তার সমস্ত প্রকল্পের মতোই একক তরঙ্গ। এটি পুরোপুরি সাদা এবং একটি ইমপ্লুভিয়াম পুলের চারদিকে বিকাশ ঘটে - ভূমধ্যসাগরের মতো like
এখানে কোন চিহ্ন নেই, তবে এর সমস্ত প্রকাশের মধ্যে স্থাপত্য অনুভূত হয়: পড়া, অধ্যয়ন, চিন্তাভাবনা, উপলব্ধি, নির্মিত, পরাজিত, পছন্দসই এবং অভিজ্ঞ; বৈরুতের হাদিদ প্রাপ্ত ইঞ্জিনিয়ারিং এবং গাণিতিক শিক্ষা অনুভব করতে পারেন কেউ।
লাল-ইটের ভিক্টোরিয়ান বিল্ডিংগুলির মধ্যে নির্মিত একটি পলিকার্বোনেট বাড়িতে, আইকনোগ্রাফি, ল্যান্ডস্কেপ এবং সজ্জা সংস্কৃতি অবিশ্বাস্য উপায়ে প্রকাশ করা হয়। হোম হ'ল একটি ক্যাপসুল, সাই-ফাই চলচ্চিত্রগুলির একটি স্পেসশিপ কেবিন, যার সাথে প্রবাহিত জহা হাদিদের বিস্ময়কর প্যারামেট্রিক আর্কিটেকচারের বৈশিষ্ট্য রয়েছে flowing তবে ডান কোণগুলি এখনও আছে।
তাঁর আসল বাড়িটি ছিল বাগদাদে বাউহাউস স্টাইলে অনুপ্রাণিত হয়ে, ১৯৫০ ও s০ এর দশকে ইতালীয় গৃহসজ্জা বিশ্বপরিচয়ের বাবা-মায়েদের দ্বারা বেছে নিয়েছিল। যেহেতু তিনি তাকে ছেড়ে চলে গেছেন, ততক্ষণে তিনি একটি জিপ্সির মতো অনুভব করেছিলেন, ক্রমাগত অস্থায়ী আবাসন পরিবর্তন করে। এবং এখন তিনি ঘুরে বেড়ান এবং বাড়ির বাইরে প্রচুর সময় ব্যয় করেন।
এই গল্পগুলি বলার মণ্ডপ এই দুটি বাড়ির সংশ্লেষণে পরিণত হয়েছিল, যা স্থপতিদের জন্য সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ: একটি সাধারণ আয়তক্ষেত্রাকার আয়তনে - একটি বাঁকা টেবিল-পর্দা, তার লন্ডনের অ্যাপার্টমেন্টে একটি বড় সাধারণ টেবিলের মতো। এর উপরে ছাউনিটি হাদিদ প্রতিটি ব্যক্তির জন্য বাড়ির নিখুঁত গুরুত্ব সম্পর্কে ধারণার মূর্ত প্রতীক।
