আরচি.রু:
আপনার ব্যুরো 1999 সালে দেশে একটি গুরুতর অর্থনৈতিক সঙ্কটের পরে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। তাহলে কেন আপনি এই বিষয়ে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন? সংস্থা গঠন কতটা কঠিন ছিল?
কারেন সাপ্রিচিয়ান:
আমি সর্বাধিক সক্রিয় ক্রিয়াকলাপের সময়কালে আমার নিজস্ব ব্যুরো খোলার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। এই সময়, আমি পুষ্কিনস্কায়া স্কয়ারের ভূগর্ভস্থ প্যাসেজগুলির নকশার জন্য মোজাইক তৈরি করেছি। এই কাজগুলি মস্কোর আটশত পঞ্চাশতম বার্ষিকী উদযাপনের সাথে মিলে যায়। তারপরে আমি আলেকজান্ডার আসাদভের সাথে দেখা করি, যার সাথে আমরা সঙ্গে সঙ্গে রাশিয়ার কেন্দ্রীয় নির্বাচন কমিশনের প্রকল্পে একসাথে কাজ শুরু করি। এর কেন্দ্রীয় হলটির জন্য, আমি পোলিশ ব্রাসের সাথে মিলিত গ্রানাইটে ফ্লোরেন্টাইন মোজাইক তৈরি করেছি। সংকট থাকা সত্ত্বেও, এটি একটি খুব আকর্ষণীয় সময় ছিল।
ভবিষ্যতে কর্মশালাটি কীভাবে বিকশিত হয়েছিল? আপনি কোন বিষয়টিকে গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে চিহ্নিত করবেন?
ব্যুরো প্রতিষ্ঠার আগে গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত ছিল। আমি স্ট্রোগানভ স্কুল থেকে স্নাতক। তবে ইতিমধ্যে আমার প্রথম রচনাগুলি স্থাপত্যের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত ছিল। গর্কি স্ট্রিটের পুনর্নির্মাণ প্রকল্পে অংশ নেওয়া - এখন টার্ভস্কায়ায় সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য ইভেন্টগুলির মধ্যে একটি। এটা 1987 ছিল। ভিক্টর গোস্তেভের নেতৃত্বে মস্ক্রোয়েক্ট ওয়ার্কশপটি রাস্তার বাহ্যিক চেহারা গঠনের জন্য দায়বদ্ধ ছিল এবং আমি মোসিন্জের সাথে একসাথে সমস্ত ভূগর্ভস্থ জায়গাগুলির সমাধান নিয়ে কাজ করেছি। পুনর্নির্মাণটি পুশকিনস্কায়া, টারভারস্কায়া এবং মানেঝ্নায়া স্কোয়ারগুলিকে প্রভাবিত করার কথা ছিল। পরবর্তীকর্মীরা বিশেষ মনোযোগ পেয়েছিল: এটি এখনকার তুলনায় অনেক কম সংখ্যক পথচারী অঞ্চল, রেস্তোঁরা, জাদুঘর স্থান এবং দোকান তৈরি করার কথা ছিল। প্রকল্পটি সমর্থিত ছিল, সফলভাবে কাউন্সিল এবং জনশুনতি পেরিয়েছিল। তবে অপ্রত্যাশিতভাবে সবার জন্যই ভিক্টর গোস্তেভ মারা গেলেন। প্রকল্পটি অন্য স্থপতিদের কাছে হস্তান্তর করা হয়েছিল এবং সম্পূর্ণ ভিন্ন রূপে প্রয়োগ করা হয়েছিল।
পরবর্তী গুরুতর পর্যায়টি ছিল সুরগটের ৪০০ তম বার্ষিকীতে উত্সর্গীকৃত একটি বিশাল প্রকল্প। তারপরে খন্তি-মানসিয়স্ক সম্পর্কিত কাজের পুরো স্তর ছিল। এবং তারপরে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ইভেন্টটি ছিল অলিম্পিক নির্মাণ সাইটে অংশ নেওয়া।
আপনি ওয়েস্টার্ন সাইবেরিয়া এবং খন্তি-মানসিয়স্কের জন্য অনেকগুলি নকশা করেছেন। এই অভিজ্ঞতা কত মূল্যবান ছিল?
অভিজ্ঞতা ছিল দুর্দান্ত। তখন আমি আমাদের দেশের অন্য কোনও শহরে এরকম কিছু বাস্তবায়ন করতে পারতাম না। পরে, খান্তি-মানসিয়েস্কে প্রচুর উদ্দেশ্য এবং কৌশলগুলি অলিম্পিক সুবিধাগুলিতে স্থানান্তরিত হয়েছিল। তবে এই কাজটি আমাকে যে প্রধান জিনিসটি দিয়েছিল তা হ'ল ভাল অংশীদার, ডিজাইনার এবং নির্মাতারা, যাদের সাথে আমি এখনও কাজ করি। আমার জন্য, এটি কেবল নকশা করা নয়, উচ্চ মানের সহ বস্তুটি বাস্তবায়ন করাও খুব গুরুত্বপূর্ণ, কারণ বেশিরভাগ ক্ষেত্রে আর্কিটেকচারটি নিম্নমানের নির্মাণে ভোগেন।
কোন প্রকল্পগুলি আপনার প্রিয় বা সম্ভবত উল্লেখযোগ্য হয়ে উঠেছে?
প্রথমত, এটি উগ্রার আবিষ্কারকদের একটি উচ্চতর ত্রি-পার্শ্বযুক্ত পিরামিড এবং খান্তি-মানসিয়েস্কে স্লাভিক রচনার ক্ষেত্র আকারে স্মৃতি চিহ্ন sign পিরামিডটি সত্যই সময়ের জন্য একটি অনন্য কাঠামো ছিল। একটি উঁচু পর্বতমালায় অবস্থিত, খাড়া মুক্ত প্রবাহমান শৈলীর কিনারায় এটি কার্যকর করার জন্য প্রচুর প্রচেষ্টা দাবি করেছে। তারপরে নোদার কাঁচেলির সাথে আমার সাক্ষাত হওয়ার যথেষ্ট সৌভাগ্য হয়েছিল, যার বিশাল প্রকল্পের জন্য প্রকল্পটি বাস্তবায়িত হয়েছিল। পরে, তাঁর সাথে একত্রে, আমরা খন্তি-মানসিয়েস্কে আরও পাঁচটি জটিল বস্তু তৈরি করেছি, যা অন্যান্য ডিজাইনাররা তা নিতেও চাননি। পিরামিডের আকারটিও খুব প্রতীকী। তিনটি মুখের প্রত্যেকটিই এই অঞ্চলের উন্নয়নের পর্যায় সম্পর্কে বলে: প্রথম আদিবাসী জনগণের পরে কোস্যাকস এবং অবশেষে সাইবারিয়ায় আগত তেল শ্রমিকদের দ্বারা। এটি একেবারে ভাস্কর্যীয় বলে মনে হয়, বিশেষত বিশেষ গতিশীল আলোকসজ্জার সাথে মিলিত, তবে পিরামিডটিও কার্যকরী: কেন্দ্রীয় অংশে একটি ইন্টারেক্টিভ যাদুঘর রয়েছে, দ্বিতীয় তলায় একটি রেস্তোঁরা রয়েছে এবং এর শীর্ষে একটি বড় পর্যবেক্ষণ ডেক রয়েছে যেখান থেকে is পুরো শহরটি দৃশ্যমান।টাওয়ারটি একাধিকবার বিভিন্ন আন্তর্জাতিক সভা এবং এমনকি ইইউ শীর্ষ সম্মেলনের স্থান হিসাবে কাজ করেছে।
স্লাভিক রাইটিং স্কোয়ারের জন্য, আমি একটি বিস্তৃত স্থান সমাধান তৈরি করেছি: সেখানে, 24 মিটার পর্যন্ত উচ্চতার পার্থক্যযুক্ত একটি সাইটে, আলোকসজ্জা এবং ভাস্কর্যের উপাদানগুলির সাথে একটি ক্যাসকেড ঝর্ণা উপস্থিত হয়েছিল। একেবারে শীর্ষে, সিরিল এবং মেথোডিয়াসের একটি স্মৃতিস্তম্ভ রয়েছে, এটি আমার এবং আমার ভাস্করদের দল দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল এবং আমরা মন্দিরের উপরে উঠার সাথে সাথে, বাইবেলের আজ্ঞাগুলিযুক্ত ট্যাবলেটগুলি প্রতিটি সাইটে ঠিক করা আছে। এখানে নির্মাণ কাজটিও আমার সংস্থা চালিয়েছিল।
আধুনিক এবং উচ্চ-প্রযুক্তি শৈলীতে নকশাকৃত অবজেক্টগুলির মধ্যে আমি স্পোর্টস গ্লোরি স্কয়ারটি উল্লেখ করতে চাই, যেখানে অস্বাভাবিক স্থাপত্য কৌশলগুলি বিশেষ কার্যকারিতার সাথে মিলিত হয়। প্রকল্পটি 2002 সালে কার্যকর করা হয়েছিল। তারপরে দর্শকদের মাথার উপরে একটি বাস্তব জ্বলন্ত মশাল ঝুলানোর সিদ্ধান্তটি খুব সাহসী মনে হয়েছিল।
তবে, সম্ভবত, আমার কাছে সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্রকল্পটি মোসকভা নদীর বাঁধের এক বহুতল বিনোদনমূলক কমপ্লেক্স। এটি ছিল মিরাক্স প্রতিষ্ঠানের জন্য আলেকজান্ডার আসাদভের সাথে আমাদের যৌথ প্রকল্প। বাঁধের পাশের বিশাল ল্যান্ডস্কেপ বিনোদনমূলক অঞ্চল থেকে বেড়ে ওঠা উপরের তলায় একটি হোটেল সহ আমরা নদীর ওপারে একটি বর্ণা along্য পথচারী ব্রিজ নিক্ষেপ করার প্রস্তাব দিয়েছিলাম। তদুপরি, গ্রাহকের অনুরোধে, ইতিমধ্যে ধারণার পর্যায়ে, আমরা একসাথে এনএসপির নামানুসারে ইনস্টিটিউট অফ টিএসএনআইআইপিএস-এর সাথে মেলনিকভ সমস্ত নোড বিকাশ করেছিলেন, প্রমাণ করে যে এই জাতীয় সেতু নির্মাণ করা বেশ সম্ভব, তবে দুর্ভাগ্যক্রমে, এটি কখনই উপলব্ধি করা যায়নি।
আমি মস্কোর পুশকিন যাদুঘরটির পুনর্নির্মাণের প্রকল্পের প্রস্তাবটি কেবল স্মরণ করতে পারি না, যেখানে আমরা হারিয়ে যাওয়া ভবনগুলি পুনরায় তৈরি করার প্রস্তাব দিয়েছিলাম। অথবা নিঝনি নোভগোড়ের একটি স্টেডিয়ামের প্রকল্প যা নিকটবর্তী মন্দিরের সাথে প্রতিবেশীদের প্রতিক্রিয়া জানায় এবং একই সাথে এই শহরটি সর্বদা বিখ্যাত হয়ে আছে এমন মেলাগুলির সাথে মেলামেশার জন্ম দেয়। এই সমস্ত আকর্ষণীয়, কিন্তু অবাস্তবিত ধারণা। বিল্ডিংগুলির ক্ষেত্রে, এখানে অবশ্যই এটি সোচি প্রকল্পগুলির উপর নির্ভরযোগ্য।
অলিম্পিক সোচির জন্য একটি সংহত ধারণা সম্পর্কে আমাদের আরও বলুন। এটি কীভাবে তৈরি হয়েছিল?
এই ধারণার মূল দিকটি হ'ল সোচি টানেল থেকে অ্যাডলার বিমানবন্দর পর্যন্ত অঞ্চল এবং রাস্তা ক্রস্নায়া পলিয়ানা পর্যন্ত। একই সময়ে, প্রকল্পটি কেবল পরিবহন ইন্টারচেঞ্জ এবং টানেল পোর্টালই নয়, পার্শ্ববর্তী বিল্ডিংগুলি এবং হাইওয়ের রাস্তার ধারের নকশার জন্য সরবরাহ করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, রাস্তার পাশে অবস্থিত সমস্ত বাড়ির ছাদগুলি প্রায় একই রকমের সাথে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, একই রঙে সমাধান করা হয়েছিল, যা পার্শ্ববর্তী অঞ্চলটিকে একটি আরামদায়ক দক্ষিণ শহরের চরিত্র দেয় gave এছাড়াও, সরকারী পরিবহনের জন্য নতুন বেড়া এবং স্টপ স্থাপন করা হয়েছিল, ল্যান্ডস্কেপিং এবং ল্যান্ডস্কেপিংয়ের কাজ চালানো হয়েছিল।
আমি বাস্তবায়ন করতে পরিচালিত
অলিম্পিক রিং আসলে, এগুলি এমনকি রিং নয়, তবে ভলিউম্যাট্রিক, ভাস্কর্য রচনাগুলি ধাতু ফ্রেমে তৈরি এবং অসম প্রান্ত এবং জয়েন্টগুলি ছাড়াই ভাঁজ অ্যালুমিনিয়াম প্যানেলগুলির সাথে সেলাই করা। রিংগুলির অভ্যন্তরে সুন্দর ওপেনওয়ার্ক ডিজাইন রয়েছে যা টানেলের নকশাকে প্রতিধ্বনিত করে। প্রাথমিকভাবে, রিংগুলি এক ধরণের দৈত্য খিলান হিসাবে কাজ করার কথা ছিল যার মাধ্যমে রাস্তাগুলির লুপগুলি কেটে যাবে। যাইহোক, পরে, বিমানবন্দর রানওয়েগুলির সান্নিধ্যের কারণে, রিংগুলি আকারে ব্যাপকভাবে হ্রাস করতে হয়েছিল - 22 থেকে 16 মিটার - এবং তাদের অবস্থান পরিবর্তন হয়েছিল। ফলস্বরূপ, "এশিয়া" নামক একটিমাত্র হলুদ রিং একটি খিলান হিসাবে রয়ে গেল - বিমানবন্দরের ভিআইপি জোনের প্রবেশদ্বার। বাকিগুলি কেবল সজ্জাসংক্রান্ত উপাদান হয়ে উঠল।
আমি কোবওবস বা তুষারপাতের মতো একটি জটিল তুষার-সাদা কাঠামোর সাহায্যে টানেলের প্রবেশদ্বারগুলি ডিজাইনের প্রস্তাব দিয়েছিলাম। বিশ্বে অনিয়মিত কাঠামোর মতো কাঠামোর কোনও অ্যানালগ নেই, এবং এই প্রকল্পটি বাস্তবায়নের জন্য কেবল খুব ভাল ডিজাইনারের প্রয়োজন ছিল না, এখানে প্রকৃত দক্ষতার প্রয়োজন ছিল। আমরা একটি ব্যবহারিক সমাধান খুঁজে পেয়েছি, তবে সব কিছুতেই প্রাণবন্ত হওয়া সম্ভব ছিল না। উচ্চ স্তরে গৃহীত ধারণাটি শেষ পর্যন্ত কঠোরভাবে কমানো হয়েছিল, কেবল খণ্ড খণ্ড খণ্ড রেখে গেছে।দুর্ভাগ্যক্রমে, আমাদের দেশে আপনাকে সর্বদা এটির জন্য প্রস্তুত থাকা প্রয়োজন: বাস্তবায়নের সাথে সাথেই, বিশেষত সোচি প্রকল্পগুলির মতো বড় আকারের প্রকল্পগুলির মূল ধারণাটি প্রায় স্বীকৃতির বাইরে চলে যায়।
এই জাতীয় জটিল কাঠামো দিয়ে টানেলগুলি সাজানোর অস্বাভাবিক ধারণাটি কীভাবে ঘটল?
এই ধারণাটি অলিম্পিক নির্মাণের অনেক আগে থেকেই উত্থাপিত হয়েছিল, যখন আমি সোচিতে অ্যাডটোডরের সাথে একটি প্রকল্পে কাজ করছিলাম। তারপরে আমি অনুরূপ সমাধানের প্রস্তাব দিয়েছি, তবে গ্রাহক এটি কার্যকর করতে অস্বীকার করেছেন। মাত্র দু'বছর পরে, পূর্বের চিন্তার সমাধানে ফিরে আসা এবং এটি অলিম্পিক ধারণায় ব্যবহার করা সম্ভব হয়েছিল। কেবল রাশিয়ার রেলওয়ের সহযোগিতার জন্য একটি জটিল পরিকল্পনা বাস্তবায়ন করা সম্ভব হয়েছিল, কিন্তু হায়রে প্রকল্পটি আর এগোয়নি।
আপনি বারবার আমাদের কথোপকথনে উল্লেখ করেছেন যে আপনার অনেকগুলি প্রকল্প আলেকজান্ডার আসাদভের সহ-লেখকতায় পরিচালিত হয়েছিল। কীভাবে এবং কেন এই সৃজনশীল ইউনিয়ন তৈরি হয়েছিল? আপনি কি আজ একসাথে কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন?
আমি ইতিমধ্যে বলেছি যে আমি রাশিয়ার কেন্দ্রীয় নির্বাচন কমিশনের প্রকল্পে কাজ করার সময় আসাদভের সাথে অনেক আগে দেখা হয়েছিল। আমরা তাত্ক্ষণিকভাবে একটি সাধারণ ভাষা খুঁজে পেয়েছি এবং আরও সহযোগিতা নিজে থেকেই বিকাশ করেছে। আমাদের বন্ধুত্বের বছরগুলিতে, আমরা প্রায় পঞ্চাশটি যৌথ প্রকল্প করেছি। আমরা আজ একসাথে কাজ চালিয়ে যাচ্ছি। উদাহরণস্বরূপ, আমরা স্পার্টাক স্টেডিয়ামের জন্য প্রকল্পে কাজ করছি, ভ্যালির লিলি নামে হোটেলের ২ য় সমারস্কায় রাস্তায় আবাসিক বিল্ডিং।
আপনার ইউনিয়নের মধ্যে কীভাবে ভূমিকা বিতরণ করা হয়? ধারণার দায়িত্বে কে? বাস্তবায়নের পিছনে কে?
সর্বদা পৃথক। কেউ একটি ধারণা নিয়ে আসে, অন্যটি এটি পরিপূরক করে। আমরা অভ্যন্তরীণভাবে খুব অনুরূপ, আমরা বড় আকারে চিন্তা করি, স্থানের উপলব্ধি সম্পর্কে আমাদের ঘনিষ্ঠ মনোভাব রয়েছে। এবং তদ্ব্যতীত, আমরা জানি কীভাবে একে অপরের কাছে ফলন করা যায় এবং এটি সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়।
আজ কর্মশালায় এজেন্ডা কি?
সবচেয়ে গুরুতর কাজটি এখন মালায়া গ্রুজিনস্কায়া স্ট্রিটের ক্লিনিকাল ডায়াগনস্টিক সেন্টার (এমইডিএসআই) এর বিল্ডিংয়ের নকশা সমাপ্তির সাথে সম্পর্কিত। আমাদের মূল কাজটি ছিল আমার স্কেচ অনুসারে তৈরি বিল্ডিং ফ্যাসাদগুলির আলংকারিক উপাদানগুলি সমাধান করা। আমি অবশ্যই বলতে পারি যে, বস্তুটি আজ কার্যত বাস্তবভাবে অনুধাবিত হয়েছে, এর মূল সংস্করণে সম্পূর্ণ ভিন্ন দেখাচ্ছে। এটি একটি বাড়ি ছিল, যা গঠনমূলকতার চেতনায় ডিজাইন করা হয়েছিল - খুব সাধারণ, ভারসাম্যপূর্ণ, শক্ত। তবে গ্রাহক এ জাতীয় সিদ্ধান্তকে সমর্থন করেন নি; তাদের আরও একটি বিকল্প তৈরি করতে হয়েছিল।
স্পার্টাক স্টেডিয়ামের প্রকল্পটিও কম উদ্যোগ নিচ্ছে না। বহুমুখীতার জন্য স্টেডিয়ামটি আকর্ষণীয়। এর স্পোর্টস ফাংশন ছাড়াও, এটি সার্কাস ডু সোলেলের অভিনয় পর্যন্ত বিভিন্ন ধরণের জটিলতার শোয়ের জন্য একটি বহুমুখী কনসার্ট হল হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে।
আপনার কি কোনও স্থাপত্য পছন্দ বা প্রিয় শৈলী আছে?
দুর্ভাগ্যক্রমে, বেশিরভাগ অংশের জন্য আধুনিক রাশিয়ান আর্কিটেকচার ফ্যাশন অনুসরণ করে, কৌশলগুলি প্রতিলিপি করে। অতএব, আধুনিকভাবে আর্কিটেকচারের প্রতি আমার ব্যক্তিগত জটিল মনোভাব রয়েছে। একবার আমি বলেছিলাম যে আর্কিটেকচার ভাস্কর্য হয়ে উঠবে, প্লাস্টিক প্রথমে আসবে, এবং কেবল তখনই কাজ করবে। এবং তাই এটি ঘটেছে। ফ্র্যাঙ্ক গেহরি বা জাহা হাদিদের কাজের কথা চিন্তা করুন। সম্প্রতি, এই প্রবণতা হ্রাস শুরু হয়েছে। আগামীকাল ফ্যাশনে কী হবে তা নিশ্চিতভাবে কেউ জানেন না। তবে এটি কেবল বৃহত্তর স্থাপত্যের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। এবং দৈনন্দিন জীবনে, সবকিছু অনেক বেশি প্রসেসিক। আমরা আমাদের স্বাধীনতায় খুব সীমাবদ্ধ। আপনার চয়ন করতে হবে না: যদি কিছু বাস্তবায়নের সুযোগ থাকে তবে আপনি তা গ্রহণ করেন। এবং আপনি নিখরচায় তৈরি করতে পারেন, সম্ভবত কেবলমাত্র কাগজে। আমার শৈলীর সংজ্ঞা দেওয়া আমার পক্ষে কঠিন, এটি সব পরিস্থিতি এবং নির্দিষ্ট অর্ডারের উপর নির্ভর করে। প্রতিটি বস্তুর নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে এবং স্টাইলটি ক্লাসিক থেকে উচ্চ প্রযুক্তিতে পরিবর্তিত হতে পারে।
এটি জানা যায় যে আপনার স্থাপত্য চর্চার পাশাপাশি আপনি খুব বিখ্যাত শিল্পীও …
আমি গ্রাফিক শিল্পী এবং একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে অনেক কাজ করেছি। প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছে। কাজগুলি সফলভাবে বিক্রি হয়েছিল। গ্রাফিকের বেশিরভাগ কাজ স্কেচ ছাড়াই করা হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, চিত্রাঙ্কন "উড়তে অক্ষম", 1996 আর্ট ম্যানেজে উপস্থাপিত। তিনি সে সময়ের এক ধরণের প্রতীক হয়ে উঠলেন: ডানা রয়েছে তবে আপনি উড়াতে পারবেন না। তখন ভাস্কর্যের প্রতি মুগ্ধতা ছিল।এটি সমস্ত একই খন্তি-মানসিয়েস্কে শুরু হয়েছিল, যেখানে রাশিয়ার প্রথম পিয়াতাকে ভিক্টোরি পার্কের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। তাকে ছাড়াও, আমার অনেক ভাস্কর্য রচনা লেখকের কাস্ট-লোহার বেড়া পর্যন্ত সেখানে উপস্থিত হয়েছিল। তারপরে, নিকোলাই লুইবিমভের সাথে একসাথে আমরা সিরিল এবং মেথোডিয়াসের চিত্রগুলি তৈরি করেছি। আন্দ্রে কোভালচুকের একটি বৃহত ভাস্কর্য রচনা "উগ্রা" তৈরির অভিজ্ঞতা ছিল।
স্ট্রোগানভ স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, আপনি সক্রিয়ভাবে রাশিয়ান এবং আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী এবং প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন। এই বছরগুলির প্রধান অর্জন কী ছিল?
মূল পুরষ্কার এবং কৃতিত্ব হ'ল আমেরিকা, জাপান এবং ইউরোপের শীর্ষস্থানীয় গ্যালারীগুলি দ্বারা আমার দেড় শতাধিক গ্রাফিক কাজ কিনেছেন। যদিও আজ আমি আনন্দের সাথে তাদের ফিরিয়ে দেব, কারণ এখন আমি যেভাবে আঁকছি সেভাবে আর আঁকতে পারি না। ১৯৮০ এর দশকের শেষদিকে মস্কোতে প্রচুর বিদেশী ছিল যারা আমাদের শিল্প নিয়ে আগ্রহী ছিল। ইউরোপ এবং আমেরিকা উভয় দেশে অনেক প্রদর্শনী হয়েছে। তবে ধীরে ধীরে আমি এ থেকে দূরে সরে গিয়ে নিজেকে পুরোপুরি আর্কিটেকচারে নিয়োজিত করেছিলাম। আজ আমার সমস্ত কাজগুলি একচেটিয়াভাবে স্থাপত্য প্রকল্পগুলি - মোজাইক, ভাস্কর্য এবং বেস-ত্রাণগুলির জন্য তৈরি করা হয়েছে।
ইতিমধ্যে, প্রাথমিকভাবে একজন স্থপতি হয়ে উঠলে, আপনি চারুকলা ছেড়ে যাবেন না। একত্রিত করা কঠিন?
সোভিয়েত আমলে সবকিছুকে বিভাগে বিভক্ত করা হয়েছিল: স্মৃতিস্তম্ভ, গ্রাফিক শিল্পী, স্থপতি। আমার মতে, একজন শিল্পী একটি বিস্তৃত ধারণা যা এই ধরনের পেশাগুলি স্থপতি, ভাস্কর, মুরালবাদী, গ্রাফিক শিল্পী এবং আরও অনেককে একত্রিত করে। উদাহরণস্বরূপ, আমার সাতটি মোজাইক দুই মাস আগে পুশকিন স্কয়ারে ইনস্টল করা হয়েছিল। একই সাথে, আমার প্রকল্প অনুসারে রাজধানীতে তিনটি বিল্ডিং নির্মিত হচ্ছে। এগুলি ক্রিয়াকলাপের সম্পূর্ণ আলাদা ক্ষেত্র। তবে আমার কাছে মনে হয় যে আমি এই সমস্ত দিকগুলিকে একত্রিত করতে পরিচালিত করেছি, আমি নিজের প্রকল্পগুলি স্বাধীনভাবে বাস্তবায়িত করি তা উল্লেখ করার জন্য নয়।
আপনার পোর্টফোলিওতে সম্ভবত এইরকম একটি gesসামকুনস্টভার্টের সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণটি হচ্ছে খান্তি-মানসী পিরামিড?
হ্যাঁ, এখানে স্থাপত্য এবং শৈল্পিক উপায়ে একটি সুস্পষ্ট সমন্বয় রয়েছে। কালুগা ভাস্কর্য কারখানা, আমার নেতৃত্বে, এটির জন্য প্রায় তিন শতাধিক মিটার বেস-রিলিফ সমাপ্ত করে, নির্মাণটি তত্ত্বাবধানে ছিল আর্টস অফ আর্টস। সোচি পোর্টাল এবং টানেলের প্লাস্টিকের ভাষা আরও আধুনিক, আমি মনে করি এটি আমার প্রাথমিক চিত্রগুলির সাথে সম্পর্কিত, বিশেষত স্ট্রাকচারের অন্তর্নির্মিত থেকে যে রূপটি জন্মগ্রহণ করেছে।
একই সাথে সোচিতে একটি সাবস্টেশন সংস্কার সম্পর্কে বলা যেতে পারে: সেখানে, রাশিয়ায় প্রথমবারের মতো আমি ছিদ্রযুক্ত ফ্যাসাদগুলি প্রয়োগ করতে সক্ষম হয়েছি। এখন তারা স্থপতিদের কাছে খুব জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে। একটি নেতিবাচক দিকটিও রয়েছে: চিত্রকর্ম এবং গ্রাফিক উভয় ক্ষেত্রেই আমার অনেকগুলি স্থাপত্য রয়েছে।
কারেন সাপ্রিচিয়ানের প্রকল্পগুলির সাথে উপস্থাপনা: https://gp-city.ru/Saprichian%2020 ক্যারেন ১০২০ পোর্টফোলিও ২০২০ / স্টার্ট ও ওয়েট ১০২০১১1 1)).pps
