লারা কোপিলোভা:
প্রদর্শনী-উপহার “সংগ্রহ! ইউএসএসআর এবং রাশিয়ার সমসাময়িক শিল্প, 1950-2000 ", ভ্লাদিমির পোটানিন ফাউন্ডেশনের সহায়তায় ওলগা স্বেবল্লোয়ার উদ্যোগে পরিচালিত একটি খুব বড় আকারের একটি প্রকল্প, যেখানে অনেক পৃষ্ঠপোষক এবং শিল্পীরা অংশ নিয়েছিলেন। প্রকল্পের কাঠামো সম্পর্কে আমাদের বলুন। কাগজের আর্কিটেকচারটি কীভাবে সেখানে উপস্থিত হয়েছিল এবং এটি কোন অংশ গ্রহণ করবে?
ইউরি আভাওয়াকুমভ:
- প্রদর্শনী পম্পিডু সেন্টারে সংগ্রহটি সত্যই বড় আকারে পরিণত হয়েছিল - মোটামুটিভাবে, রাশিয়ান শিল্পীদের প্রায় 450 টি কাজ ফরাসি যাদুঘরে দান করা হয়েছিল, এবং কাগজ আর্কিটেকচার এতে একটি লক্ষণীয় অংশ নিয়েছে: 32 জন লেখক দ্বারা 30 প্রকল্পের পরিমাণ 52 প্রদর্শনী। প্রদর্শনীর ধারণাটি বিখ্যাত কুলট্রাট্রগার নিক ইলিনই দিয়েছিলেন, এবং তিনি নিজেই তাই কথা বলার জন্য একটি উদাহরণ স্থাপন করেছিলেন - তিনি উপহার হিসাবে তাঁর সংগ্রহ থেকে দুটি কাজ করেছিলেন: একটি কাবাকভের চিত্রকর্ম, যার জন্য তিনি পারতেন সোথবির নিলামে কমপক্ষে অর্ধ মিলিয়ন ডলার আয় করেছেন এবং দ্বিতীয়টি পোলার অ্যাকসিস প্রকল্পের আমাদের মিশা বেলভের একটি মডেল, যা আমি একবার তাকে তার জন্মদিনে উপহার দিয়েছিলাম। প্রদর্শনীটি দ্রুত একত্রিত হয়েছিল, স্থায়ী সঞ্চয়স্থানের জন্য যাদুঘর কর্তৃক গৃহীত কাজের নকশা (এবং এটি একটি খুব জটিল পদ্ধতি - যাদুঘরটি খুব মনোযোগ দিয়ে শিল্পকে গ্রহণ করে), একটি সরলীকৃত স্কিম অনুসারে পরিচালিত হয়েছিল এবং এটি গত সেপ্টেম্বরের গোড়ার দিকে খোলা হয়েছিল। বছর পোলার অ্যাকসিস ছাড়াও, কিউরেটরসগুলি অস্থায়ী স্মৃতিসৌধের সিরিজ থেকে আমার আরও কয়েকটি কাজ বেছে নিয়েছিল এবং ২০০ 2008 সালে ডমিনয়েস দিয়ে তৈরি লেনিনের মাউসোলিয়ামের মডেলটি পোটানিন ফাউন্ডেশন কিনেছিল, যদিও এই কাজটি কালানুক্রমিক কাঠামোর বাইরে গিয়েছিল। প্রদর্শনী। উদ্বোধনের খুব শীঘ্রই, দেখা গেল যে সংগ্রহের মধ্যে ফাঁক রয়েছে, এটির পরিপূরক করার প্রস্তাব ছিল এবং তাদের মধ্যে আমার ছিল - আমার "কাগজ" সংগ্রহ থেকে 10-15 টি কাজ সংগ্রহশালায় দান করার জন্য। যখন আর্কিটেকচার বিভাগ এটির সাথে পরিচিত হয়েছিল, তখন আমি একটি পাল্টা প্রস্তাব পেয়েছিলাম - অনুদানটি 50 টি করে বাড়ানো এবং একটি পৃথক ঘরে একটি প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করার জন্য। "কাগজ আর্কিটেকচার" এ আমার বন্ধুবান্ধব এবং সহকর্মীরা আমাকে সমর্থন করেছিলেন এবং এই বছরের মার্চ মাসে প্রসারণিত প্রদর্শনীর উদ্বোধনকালে পম্পিদু কেন্দ্রের পরিচালক বার্নার্ড ব্লিস্টিন বলেছিলেন যে জাদুঘরে ইতিমধ্যে রাশিয়ার স্থাপত্যবিদ অ্যাভান্ট-গার্ডের অমূল্য মাস্টারপিস রয়েছে। বিশ শতকের গোড়ার দিকে, এবং এখন তাদের শতাব্দীতে শেষের একটি দুর্দান্ত সংগ্রহ যুক্ত হয়েছে।
বেশিরভাগ কাজ পম্পিডু সেন্টারের হাতে দেওয়া হয়েছে - এটি কি সমীক্ষা? অর্থাৎ কাগজের আর্কিটেকচারের প্রসঙ্গটি কি সোসজার্ট, নন-কনফর্মিস্ট বা খাঁটি নান্দনিক ছিল?
- সোভিয়েত অংশে, প্রদর্শনীটি সোসজার্ট, রাশিয়ান সহ নন-কনফর্মিস্ট হিসাবে একত্রিত হয়েছিল - এটি সমসাময়িক শিল্প দ্বারা বেশি উপস্থাপিত হয়েছিল। অস্থায়ী প্রদর্শনীগুলির সাথে একই চতুর্থ তলায় এবং পঞ্চম স্থানে স্থায়ী প্রদর্শনী সহ প্রসঙ্গটি ছিল বিশ্ব শিল্প।
আপনি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হতে কোন কাজ নির্বাচন করেছেন এবং কেন?
- যথারীতি, আমি যা উপলব্ধ ছিল সেগুলি থেকে আমার ধারণা অনুযায়ী কাজগুলি নির্বাচন করেছি। লেখকদের মধ্যে: পেট্রেনকো, কুজেমবায়েভ, কুজিন, ব্রডস্কি, উতকিন, বুশ, জোসিমভ, লাবাজভ, সাভিন, মিজিন এবং আরও অনেকে।
এটা কি সত্য যে প্রদর্শনী শেষ হওয়ার পরে (২ এপ্রিল) স্থায়ী প্রদর্শনীতে কিছু কাজ স্থাপন করা হয়েছিল? এটি কি কাগজের আর্কিটেকচারের জন্য প্রযোজ্য?
- সত্যি বলতে আমি জানি না। সংগ্রহশালা সংরক্ষণের নিয়ম অনুসারে, কাগজ সংক্রান্ত কাজগুলি তিন থেকে ছয় মাসের বেশি প্রদর্শন করা নিষিদ্ধ, সুতরাং সংজ্ঞা অনুসারে এগুলি স্থায়ী প্রদর্শনে থাকতে পারে না। তবে আমার বাড়ির বাসিন্দা সম্প্রতি আমাকে বলেছিলেন যে তিনি সেন্টার পম্পিডে প্যারিসে ছিলেন এবং আমার সমাধি সেখানে দেখেছিলেন। হয়তো সে করেছে।
বার্লিনের আর্কিটেকচারাল অঙ্কনের জাদুঘরে "পেপার আর্কিটেকচার" প্রদর্শনীর ধারণাটি কীভাবে ঘটল? কে ছিল দীক্ষক
- অক্টোবরের বিপ্লবের শতবর্ষের বছরে সের্গেই তেচোবান ফাউন্ডেশন পশ্চিমা কিছু পশ্চিমা যাদুঘর প্রতিষ্ঠানের মতো রাশিয়ান এবং সোভিয়েত স্থাপত্যের প্রতি "উত্সর্গ" করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তাই ১৯ ই অক্টোবর প্যারিসের ইকোলো দেস বোকস আর্টস-এ রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের স্থাপত্য প্রকল্পের একটি প্রদর্শনী খোলা হবে এবং October অক্টোবর আর্কিটেকচারাল অঙ্কন জাদুঘরে আমাদের প্রদর্শনী “কেন্দ্রীভূত প্রবণতা” প্রকাশিত হবে। তাল্লিন-মস্কো-নোভোসিবিরস্ক "। এটি সম্পূর্ণ "কাগজ" নয়, যেহেতু এক সময় এস্তোনিয়ার স্থপতিরা স্থাপত্যের বাস্তববাদী কার্যগুলি থেকে পৃথক হয়ে যাওয়ার কারণে এই শব্দটিকে যথাযথভাবে গ্রহণ করেননি। যাইহোক, 1988 সালে, যখন আমি প্যারিসের লা ভিলেট পার্কে পেপার আর্কিটেকচারের একটি প্রদর্শনী করছিলাম, তখন আমি টালিনের পরিচিত স্থপতিদের বেশ কয়েকটি কাজ অন্তর্ভুক্ত করতে পেরেছিলাম। সেই প্রদর্শনীতে নোভোসিবিরস্কের দুটি ফ্যান্টাসি প্রকল্প ছিল এবং ভি.আই.র নামানুসারে আর্কিটেকচার যাদুঘর থেকে একটি বিস্তৃত বিপরীতমুখী অংশ were শুচুসেভ। সুতরাং, এক অর্থে, ফাউন্ডেশন দ্বারা প্রস্তুত দুটি প্রদর্শনী এখন ত্রিশ বছর আগে প্যারিসিয়ান প্রদর্শনীর সংকলনটির পুনরাবৃত্তি করে।
বাল্টিক স্থপতিদের কাজের কারণে কাগজের আর্কিটেকচারের ভূগোলের প্রসারণ সম্পর্কে মন্তব্য। তাদের সম্পর্কে আরও বলুন।
- বার্লিন যাদুঘরের প্রদর্শনীতে দুটি ছোট ছোট হল দখল করা হয়েছে। তৃতীয় তলায়, 1970 এবং 1980 এর দশক থেকে এস্তোনিয়ানদের দ্বারা 20 টি কাজ প্রদর্শিত হয় এবং দ্বিতীয়টিতে মুসকোভিটস এবং নোভোসিবিরস্কের 30 টি কাজ প্রদর্শিত হয়। আমার অনুরোধে এস্তোনিয়ান বিভাগটি টালিন শিল্প শিল্প সমালোচক আন্দ্রেস কুর্গ দ্বারা প্রস্তুত করেছিলেন। আমি খুশি যে এই প্রদর্শনীতে প্যারিসে একসময় প্রদর্শিত হয়েছিল এমন কয়েকটি কাজ অন্তর্ভুক্ত করা হবে।
প্রদর্শনীর বিষয়ে এফবিতে আলোচনায়, "কাগজের আর্কিটেকচার" শব্দটি আলোচনা করা হয়েছিল। আপনি একটি বর্ধিত ব্যাখ্যার পরামর্শ দিয়েছেন। দয়া করে ম্যাট্রোশক ধারণাটি ব্যাখ্যা করুন: ইউটোপিয়ান-দর্শনীয়-কাগজ।
- এটি সহজ: "কাগজ আর্কিটেকচার" সোভিয়েত 1980 এর একটি নির্দিষ্ট শৈল্পিক ঘটনা। সুতরাং এটি আমাদের শিল্প ইতিহাসে লিপিবদ্ধ আছে। একই সাথে, "কাগজ আর্কিটেকচার" "স্বপ্নদর্শী" আর্কিটেকচারের বিস্তৃত ধারণার একটি অঙ্গ, যেখানে 1920 এর রাশিয়ান অ্যাভান্ট গার্ড এবং 1960 এর ভবিষ্যত প্রকল্পগুলির অনেকগুলি প্রকল্প পিরেনি বা জিনের উল্লেখ না করেই ফিট করে -জ্যাকস লেকু পরিবর্তে, দূরদর্শনীয় স্থাপত্যটি থমাস মোরের সাহিত্যিক ইউটোপিয়ায় ফিরে আসে। একই সময়ে, "কাগজ আর্কিটেকচার" শব্দটি পেশাদার যুক্তি থেকে এসেছে, আমাদের কর্মশালায় কমপক্ষে 1920 এর দশকের শেষের দিক থেকে ব্যবহার করা হয়, যখন অ্যাভ্যান্ট-গার্ড প্রকল্পগুলির সময় হ্রাস পেতে শুরু করে। কেউ বলতে পারেন, উদাহরণস্বরূপ, "পাইরেণসির কাগজ আর্কিটেকচার" এবং "লিওনিডভের কাগজের আর্কিটেকচার"। দ্বিতীয়টি ইতিমধ্যে ছদ্মবেশী। সাধারণভাবে, আমরা এখন সমস্ত কিছুকে "কাগজ আর্কিটেকচার" বলতে পারি - উভয় ইউটোপিয়ান প্রকল্প, এবং আখ্যান, এবং ম্যানুয়াল কৌশলটিতে তৈরি প্রকল্প এবং যে কারণে প্রকল্পগুলি বাস্তবায়িত হয়নি। প্রসঙ্গে নির্ভর করে।
সেলিম খান-মাগোমেদভ কাগজ আর্কিটেকচারকে রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডে এবং স্ট্যালিনবাদী নিউক্ল্যাসিকিজমের পাশাপাশি বিশ্ব সংস্কৃতিতে রাশিয়ার অবদান বলে বিবেচনা করেছিলেন। তুমি কি এই মন্তব্যের সাথে একমত? রাষ্ট্র, যতদূর সম্ভব, এই অবদান কি?
- আমি ভিএনআইআইটিইতে সেলিম ওমরোভিচ বিভাগে দু'বছর কাজ করেছি এবং আমি মনে করি, বিশেষত রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের প্রতি তাঁর ভালবাসার দ্বারা তিনি তাঁর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তবে আমার কাছে মনে হয়, উনি 1960 এর দশকের সোভিয়েত আধুনিকতাবাদী কালকে মিস করেছিলেন। সেই সময়ের কিছু কাজ, যেমন এনইআর প্রকল্পের মতো উপলব্ধি এবং গবেষণা উভয়ই সর্বোচ্চ আন্তর্জাতিক স্তরে সম্পাদিত হয়েছিল, যখন আপনি না, তবে আপনি অনুসরণ করেন। এটি পুরষ্কারের সময়কালে "কাগজের আর্কিটেকচার" এর ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য, যখন তরুণ সোভিয়েত স্থপতিদের প্রকল্পগুলি অনেককে অবাক করেছিল, এবং তারা নিজেরাই কিছুতেই অবাক হয় নি।
আমাদের সময়ের কোন ঘটনায় আপনি 1980 এর ওয়ালেট দ্বারা প্রকাশিত ধারণার ধারাবাহিকতাটি দেখছেন?
- আপনি জানেন, আমি বেলভের সাথে আমাদের বারিয়াল আকাশচুম্বী গল্পটি বলতে চাই, একটি রসিকতা হিসাবে এটি রচিত হয়েছিল এবং উল্লম্ব কবরস্থানের নকশা কীভাবে এখন একটি ফ্যাশনেবল নগর প্রবণতায় পরিণত হয়েছে।বা কীভাবে "মানিব্যাগ "গুলির মধ্যে সবচেয়ে" অনুচ্চারিত ", যেমনটি তিনি নিজেকে বিবেচনা করেছিলেন, মিশা ফিলিপোভ এখন তাঁর কাটা নিউওক্ল্যাসিসিজম নিয়ে শহরগুলি গড়ে তুলছেন। তবে সাধারণভাবে, "কাগজের আর্কিটেকচার" আবিষ্কার সম্পর্কিত নয়, সৃজনশীল স্বাধীনতার বিষয়ে। তার এখন খুব খারাপ লাগা।
