ভ্যালারি জের্গিয়েভের জারিয়াদে কনসার্ট হলটির বিল্ডিংটি শহরের দিনে খোলা হয়েছিল - পুরো পার্কের তুলনায় এক বছর পরে। তদুপরি, প্রথমদিকে, গ্রীষ্মে, এটি মস্কো আরবান ফোরামের হোস্ট করার জন্য অস্থায়ীভাবে খোলা হয়েছিল, তারপরে এটি সংশোধনীর জন্য বন্ধ হয়ে গিয়েছিল এবং সেপ্টেম্বর মাসে এটি আবার খোলা হয়েছিল। অবশ্যই, তারিখগুলি স্থগিতকরণ সর্বদা নির্মাণের জটিলতা নির্দেশ করে না, তবে এখানে একই ঘটনা: হলটি কেবল উচ্চাকাঙ্ক্ষী জারিয়াদে পার্ক প্রকল্পেরই একটি অংশ নয়, এটি নিজের মধ্যে একটি বৃহত, প্রযুক্তিগত জটিল প্রকল্পও রয়েছে। মস্কোর জন্য গত দুই বা তিন দশকে, এটি প্রায় অর্থেই অনন্য যে এটি মস্কোর প্রধান স্থপতি সের্গেই কুজনেটসভের সক্রিয় অংশগ্রহণের সাথে লেখক, সের্গেই কুজনেটভ, ভ্লাদিমির প্লটকিন এবং টিপিও "রিজার্ভ" সম্পূর্ণরূপে প্রয়োগ করেছিলেন; পরিবর্তে ধারণা অনুমোদনের পরে কারও হাতে হস্তান্তর করা। সুতরাং, মস্কোতে একটি বিশাল আকারের পাবলিক বিল্ডিং হাজির হয়েছিল, বিশ্বের বিখ্যাত ইয়াসুহিসা টয়োটা-র প্রাকৃতিক ধ্বনিবিজ্ঞান সহ, একটি রূপান্তরযোগ্য হল এবং একটি বিলাসবহুল, বিশাল এবং উজ্জ্বল ফয়েয়ার সহ একটি সেরা রাশিয়ান বুরিয়াস নির্মিত। এগুলি, সাধারণভাবে, একটি যুগান্তকারী, বিশেষত দেশের স্থাপত্য প্রসঙ্গে আবাসিক কমপ্লেক্সগুলির প্রায় সম্পূর্ণ প্রাধান্যের পটভূমির বিপরীতে।
আমরা প্রকল্প সম্পর্কে পর্যাপ্ত বিশদ আলোচনা। কনসার্ট হলটি জারিয়াদে পার্কের অংশ; ফাংশনটি নিজেই ২০০-20-২০১০ সালে ভেঙে দেওয়া রসিয়া হোটেলের হল থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত হয়েছিল এবং স্যার নরম্যান ফস্টারের অফিস নগর অঞ্চল প্রকল্প থেকে শুরু করে দিল্লার স্কোফিডিও + রেনফ্রো কনসোর্টিয়ামের প্রকল্প পর্যন্ত সমস্ত প্রকল্প এবং প্রতিযোগিতার দায়িত্বের জন্য বাধ্যতামূলক হিসাবে গৃহীত হয়েছিল, যা পার্কের জন্য প্রতিযোগিতা জিতেছে। এদিকে, ডিএস + আর প্রকল্পে, বিল্ডিংটি কেবলমাত্র রূপরেখাযুক্ত করা হয়েছে, যদিও এটি সরাসরি কাচের ভূত্বকের নীচে স্থাপন করা হয়েছিল, জলবায়ু আকর্ষণ ট্রান্সসোলার; এটি অবিলম্বে পরিকল্পনা করা হয়েছিল যে এটি পার্কের অংশ হিসাবে ডিজাইন করা হবে তবে আলাদাভাবে।
"প্রথমদিকে, ভ্যালারি গেরজিভ এই জায়গার জন্য সান্টিয়াগো ক্যালাতারাভা প্রকল্পের পরিকল্পনা করেছিলেন," ভ্লাদিমির প্লটকিন বলেছেন। "তবে এই লেখকের মূল বৈশিষ্টটি ডিএস + আর পার্কের ধারণার সাথে মিলে না এবং মস্কোর মেয়র পছন্দ করে না।" ২০১৫ সালে টিপিও "রিজার্ভ" নকশা হাতে নিয়েছিল: কাজটি খুব তীব্র এবং প্রগা.় হয়ে উঠেছে, সমস্ত স্নিগ্ধতাগুলি অনুসরণ করে শুরু হয়েছিল এবং প্রায় প্রতি সপ্তাহে যে অনেক সভা অনুষ্ঠিত হয়েছিল তা শেষ হয়েছিল।
এই স্কেল এবং উদ্দেশ্যগুলির যে কোনও আধুনিক পাবলিক বিল্ডিংয়ের মতো বিল্ডিংটি একটি মানসিক প্রতিক্রিয়ার জন্য নকশা করা হয়েছে এবং উত্সাহ দেয় - এটি অবশ্যই বাহ-প্রভাবের স্থাপত্য। ফোয়ারের স্থানটি সাদা, উচ্চ, শক্ত, একটি লেন্স বলে মনে হচ্ছে যা আমাদের অক্ষাংশ থেকে হালকা অস্পষ্ট জমে থাকে, দিনের বেলা রশ্মি শুষে নেয় এবং তীব্র করে তোলে, রাতে "বন্ধ করে দেয়" - এটি পুরোপুরি আলোকিত হয়, কাচের স্ট্রাইপগুলি দ্বারা প্রতিবিম্বিত হয় লামেল্লা
এটি Kitaygorodskaya প্রাচীর এবং কনসার্ট হল আভ্যন্তরীণ বিশ্বের পিছনে একটি নিঃশব্দ প্যাসেজ বাইরের বিশ্বের মধ্যে একটি বিশাল স্ফটিক স্তর মত মনে হয় - একটি "গুহা" বারান্দার সাদা ফিতা দিয়ে বয়ে গেছে যা সিঁড়ি রেলিংয়ের নমনীয় প্রমাসের সাথে ফোয়ারে ছড়িয়ে পড়ে that । এই প্রকল্পের ধারণাটি গঠনের একেবারে প্রাথমিক পর্যায়ে অন্যতম মূল ধারণা ছিল, যেমন সের্গেই কুজনেটসভের স্কেচ দ্বারা চিত্রিত।
উত্তরে, কোয়ার্টজ শিরা গ্রানাইট শিলাগুলিতে পাওয়া যায়, এবং এটি ঘন ধূসর আকারের সাদা অংশে স্বচ্ছলতা, স্বচ্ছতার, আলোকিত করার জন্য হালকা কিছু দেখতে খুব শক্তিশালী ছাপ। মোট কথা, জারিয়াদে কনসার্ট হলের প্রভাবটি হুবহু - এক বিশাল কৃত্রিম পাহাড়ে উজ্জ্বল কিছু স্থাপন করা হয়েছে। একটি রিংয়ের একটি হীরা একইভাবে কাজ করে তবে আসুন হীরা সম্পর্কে কথা বলি না। মূল বিষয় হ'ল বিল্ডিংটি মনে হয় প্রচলিত "পসকভ হিল" থ্রেডের গভীরতা থেকে একটি নির্দিষ্ট আলোর টানছে - সম্ভবত সংগীতটির চিত্র, প্রায় বাইরে এসে শোকেসের মতো দৃশ্যমান।
এটি আরও অবাক করা বিষয় যে আকর্ষণগুলির আর্কিটেকচারের বাহ-কৌশলকে অগ্রাধিকার না দিয়ে তুলনামূলকভাবে সংযত উপায়ে এই সমস্ত কিছু অর্জন করা হয়েছিল। অরৈখিকতা বিল্ডিংয়ে উপস্থিত, তবে এর অভ্যন্তরীণ দ্বান্দ্বিকতা ষাটের দশকের ধ্রুপদী বা এমনকি গলা আধুনিকতার লাকনিক বিশুদ্ধতার দ্বারা প্রভাবিত, যা একই সাথে ভ্লাদিমির প্লটকিনের লেখকের পছন্দকে প্রকাশ করে এবং রসিয়া হোটেলের একটি প্রাসঙ্গিক স্মৃতিতে পরিণত হয়। এবং কোনওভাবে আপনি হঠাৎ করে জারিদিয়ের পাহাড়গুলিতে দেখতে পাচ্ছেন জঞ্জালের বড় বড় স্তূপগুলি একটি বিশাল বিল্ডিং ভেঙে ফেলার সাথে এবং নতুন কনসার্ট হলে - এর "ভূগর্ভস্থ" শাখা, একটি ফলের গাছের ডালপালা থেকে ডালের মতো। এটি বেশ কৌতূহলজনক, যদিও এটি অবশ্যই একটি কল্পনা।
প্রকৃতপক্ষে, এখানে পুনর্জন্মিত আধুনিকতাবাদী বক্তৃতাটির বৈশিষ্ট্যগুলি বোঝার জন্য নকশা এবং পরিস্থিতি উভয়ই গুরুত্বপূর্ণ। প্রথমত, একটি গিটার আকৃতির হল রাশিয়ান শ্রুতিবিদ একটি সাধারণ আয়তক্ষেত্রাকার হলটিকে সেরা বিকল্প হিসাবে বিবেচনা করে এবং এর আগে যে বিল্ডিংয়ের সাথে কাজ করেছিলেন বিশেষজ্ঞ ইয়াসুহিসু টয়োটা আরও ভাল শব্দের জন্য মিলনায়কের সিলিংয়ের উপরে একটি খালি পকেট তৈরি করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। টয়োটা পকেটের ধারণা প্রত্যাখ্যান করে একটি "কোমর" দেওয়ার পরামর্শ দেয়। টিপিও "রিজার্ভ" এ হলের অভ্যন্তরের দিকে স্টাইলিস্টিক পদ্ধতির দুটি মূল সংস্করণ ছিল: প্রথমে ভ্লাদিমির প্লটকিন আরও ল্যাকোনিক "কাটা" ফর্মটিকে পছন্দনীয় বলে বিবেচনা করেছিলেন, তবে ভ্যালিরি গেরজিভ দ্বিতীয় বিকল্পটি বেছে নিয়েছিলেন, উজ্জ্বল, ফিতা দিয়ে। বারান্দা লেখকরা এই সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং এখন তারা বিশ্বাস করে - "এটি এমনকি ভাগ্যবান যে সবকিছু এইভাবে কার্যকর হয়েছিল।"
যা ঘটেছিল তা হ'ল: হল এবং বারান্দাগুলি, সিঁড়ি রেলিং, ক্যাফে বার কাউন্টার এবং বৃত্তাকার স্তম্ভগুলির বারান্দাগুলি একক ফ্রেমে একত্রে মিশ্রিত হয়েছে, উভয়ই ভার্চুয়াল এবং আলংকারিক। এটি সমস্তই সম্পূর্ণ সাদা এবং এর আয়তন হুবহু লুকানো নয়, তবে উচ্চারণযোগ্য নয়, বোঝা আলোকসজ্জার সাথে এটি বরং সমতল করা হয়েছে। সাদা বস্তুর আকারের দুটি পন্থা রয়েছে: তির্যক আলোতে তারা স্পষ্টভাবে তাদের গঠন এবং প্লাস্টিক প্রদর্শন করতে পারে এবং বিপরীতভাবে যখন তারা বিভিন্ন দিক থেকে আলোকিত হয়, তখন তারা প্রায় আলোকিত স্পট হয়ে উঠতে পারে, গ্রাফিক চিত্রের একটি উপাদান, প্লাস্টিক, চিত্রের চেয়ে বেশি ডি-ম্যাটরিয়ালাইজড। লাইটওয়েট, বিশাল নয়। জারিয়াদে হলের অভ্যন্তরীণ অংশগুলি দ্বিতীয় পদ্ধতির দিকে ঝোঁক। এখানে রূপগুলির কোনও বৃহত প্রবাহ নেই, উদাহরণস্বরূপ, ফ্র্যাঙ্ক গেহরিতে, কোনও প্লাস্টিকের অনুপ্রবেশ বা ভারী ingালা প্রবাহের ভর নেই, যেমন রাইবুশিনস্কি মেনশনে, এমনকি উজ্জ্বল সাদা এক্রাইলিক সিঁড়ি রেলিংগুলি আরও একটি ডানার মতো মনে হয় অবাস্তব বিষয়। অন্য কথায়, ডিজিটাল এবং আপ-টু-ডেট, ফ্যাশনেবল এবং আধুনিক, অনিচ্ছুক "আহ!" হলের অঙ্কনটি ধারণাটিকে বশীভূত করেনি, তবে এতে দ্রবীভূত হয়েছিল - এটি তার গতিশীলতার সাথে পুনরুত্থিত হয়েছিল, তবে গ্রাফিকের গুণগত মান বজায় রেখে এবং এতে স্বচ্ছলতা বজায় রেখে, কার্ভিলাইনার শব্দের উচ্চারণটিকে লাইনে স্থানান্তরিত করে। সিনেমায় এভাবেই বায়ু স্রোত এবং দুর্গন্ধ আঁকা, কুয়াশা ছড়িয়ে দেওয়ার মতো ছড়িয়ে পড়ে।
শ্বেত পৃষ্ঠের দ্বারা প্রতিফলিত আলো দ্বারা, তবে ফয়েয়ারের বারান্দাগুলিতে সন্নিবেশগুলি ছড়িয়ে দেওয়া, স্তরিত সিলিংয়ের আলোকসজ্জা এবং নমনীয় বায়ুচলাচল "গিলস" দ্বারা পাতলাভাব সহায়তা করে। বাইরের কাঁচের স্লটগুলি এবং পাতলা পাঁজরগুলি সেগুলি অভ্যন্তরে প্রতিধ্বনিত করে এবং বাইরের চশমাগুলিতে রম্বস আকারে সিল্ক-স্ক্রিন প্রিন্টিং একই "ড্যাশড" গ্রাফিক এফেক্টের জন্য কাজ করে। রৌদ্রোজ্জ্বল দিনে, এই প্রভাবটি স্টেইন্ড কাঁচের উইন্ডোগুলির বাঁধন থেকে ছায়ার জাল দ্বারা পরিপূরক। আর এক ধরণের শেডিং - হালকা-ছায়া, খাঁজগুলি নিয়ে তৈরি হয়, যা শাব্দগুলির প্রয়োজনীয়তার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়, হলগুলিতে উপস্থিত হয়; ব্যবহারিক প্রয়োজনীয়তা সত্ত্বেও, এই অনুভূমিক খাঁজ-রেখাচিত্রগুলি বাইরের দিকে উল্লম্ব হালকা ফিতেগুলির সাথে একত্র হয়ে অভ্যন্তরীণ কাজ করে, এমনকি এগুলি এক ধরণের প্যারা-প্যানডান করে তোলে।
শেডিংয়ের আরও একটি বৈকল্পিক হ'ল ফয়েয়ারের মুখোমুখি প্রধান হলের বাইরের দেয়ালের উল্লম্ব "আনন্দ"। সিঁড়ির কাছাকাছি, ভাঁজ করা সিউডো-পর্দার প্রতিটি প্রিজমের একটি রূপ মিরর করা হয়েছে, যা সর্বাধিক ক্ষয়ের প্রভাব দেয়, এমনকি একটি বড় আয়না থেকেও বড় - এটি কেবলমাত্র একটি দ্বিগুণ স্থান তৈরি করে, তবে এখানে, ধন্যবাদ আয়না দিয়ে পর্যায়ক্রমে কাঠের স্ট্রাইপগুলি একেবারে সমতল এবং বাস্তবের ক্যালিডোস্কোপ দ্বারা ঘিরে ভাসমান মনে হয়।মাঝখানে, সামনের দরজার কাছাকাছি, মিররযুক্ত অর্ধেকগুলি মসৃণভাবে বিলীন হয়ে যায়, তাই মনে হয় যে "পর্দা" প্রাচীরটি আমাদের চোখের সামনে নিজেকে সংগ্রহ করে, যেমন এটি টানা ভার্চুয়াল জায়গায় ঘটে।
হলের অভ্যন্তরে, নিয়মিত "আনন্দিত" অনেক অন্ধকার মেহগনি পাঁজর দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়, তবে অভ্যন্তরগুলিতে তারা কম কঠোর এবং আরও বিশৃঙ্খলাযুক্ত, যা একদিকে শাব্দগুলির জন্য দরকারী, এবং অন্যদিকে, এটি ছায়াছবির মতো দেখাচ্ছে কাঠকয়লা বা অসম কাঠের কর্ডুরয়ের সাথে, যেহেতু এটি গভীর প্লাশে ছায়া দেয়। দেখা যাচ্ছে যে উভয় পক্ষেই মেহগনি রয়েছে তবে বাইরের দিকে এটি রেশমের মতো বা মিররগুলির মতো, মিরর মতো এবং এর ভিতরে শোবার মতো দেখাচ্ছে। সুতরাং প্রাচীরটি বারান্দার ফ্রেমের চারপাশে একটি পর্দা হিসাবে ছদ্মবেশযুক্ত। এদিকে, শাব্দগুলির প্রয়োজনীয়তা অনুসারে, সঠিক প্রচার এবং শব্দের প্রতিবিম্বের স্বার্থে উভয় হলের অভ্যন্তরের প্রাচীরগুলির সমস্ত প্যানেলগুলি 20 সেন্টিমিটার অবধি দুর্দান্ত বেধের হয়। যাইহোক, আবার আরও ভাল অ্যাকোস্টিকের খাতিরে দুটি ছোট হলগুলির পরিবর্তে স্থপতিরা একটি তৈরি করেছিলেন, তবে একটি উচ্চতর।
এজেন্ডা থেকে আরেকটি শাব্দিক প্রয়োজনীয়তা স্থপতিদের সাহসিক ধারণাটি মুছে ফেলা - মূল হল থেকে সরাসরি মোস্কা নদীর দিকে দৃশ্যটি প্রকাশ করা, দক্ষিণ প্রাচীরের কাঁচ তৈরি করা, যার জন্য হলের অক্ষটি পরিবর্তিত হয়েছিল দক্ষিণ, ভাসমান সেতুর ডানাগুলির একের অক্ষের সমান্তরাল (এবং মূল মুখের দিকে লম্ব নয়, সাধারণত এটি করা হয়)। মূল ধারণা অনুসারে, মঞ্চের পিছনে কাঁচের প্রাচীর ছিল, মোসকভা নদীর প্যানোরামাটি এক ধরণের সাজসজ্জা হিসাবে হলটিতে দেওয়া হয়েছিল, যেমন প্রথম লেআউট স্কেচগুলির মধ্যে একটিতে দেখানো হয়েছে shown
তবে দেখা গেল যে গ্লাসের দেয়াল যা প্যানোরোমাটি coverাকবে এবং খুলবে, সঠিক শব্দ অর্জন করা অসম্ভব। অতএব, ভবনের দক্ষিণের সম্মুখভাগে একটি পাথরযুক্ত প্রাচীর উপস্থিত হয়েছিল - কনসার্টের সম্প্রচারের জন্য বৃহত মাল্টিমিডিয়া স্ক্রিনের ফ্রেম (বা কেবল বিজ্ঞাপন)। সুতরাং হল থেকে উদ্দিষ্ট উইন্ডোটি একটি "হলটিতে উইন্ডোতে" পরিণত হয়েছিল। এবং ফ্রেমিং পাথরটি কেবলমাত্র দৃষ্টিভঙ্গি ফ্রেমের স্ফটিক বিমানগুলি দিয়ে আঁকানো হয় না, তবে এটি একটি মার্বেল ব্লকের ক্লিভারের চিহ্নের মতো পাথরের স্ট্রাইপের ত্রাণ সারিগুলিতেও আবৃত থাকে - সত্যিকারের যন্ত্র থেকে একই ধরণের চিহ্নগুলি কেবল আরও ছোট, কাছাকাছি পৌঁছলে, কংগ্রেসের ক্রেমলিন প্রাসাদের মার্বেলে দেখা যাবে।
সুতরাং, শেডিং সাদা, হালকা এবং কাঁচকে হালকা এবং আরও হালকা করতে সবকিছুকে অ-বস্তুতে পরিণত করতে সহায়তা করে। এটি ভলিউম্যাট্রিক প্লাস্টিকের প্যাথগুলিও নিরপেক্ষ করে: ভিতরে আমরা লাইনগুলির মধ্যে ভলিউমের মধ্যে এতটা নই, যেন কোনও টুল সজ্জার অভ্যন্তরে, সমস্ত কিছু আড়াআড়ি ফ্যাব্রিকের স্তরগুলিতে আঁকা হয়; প্রভাবটি অবশ্যই এক রকম নয়, তবে একরকম: দেওয়ালগুলি চারপাশে ঘেরাও করে না তবে অংশটি, পর্দার মতো, স্বচ্ছতার জন্য গর্বিত। স্বচ্ছতা মৌলিক - স্থপতিরা যতটা সম্ভব আলোকের পক্ষে পেরেকের গ্লাসটি বেছে নিয়েছিলেন। ধারণাটি কেবল একটি বৃহত দাগযুক্ত কাঁচের জানালা এবং আশেপাশের একটি প্যানোরামা নয়, একটি ঝিল্লি প্রাচীর, যতটা সম্ভব দুর্ভেদ্য একটি বাধা, মাটি থেকে বাড়ার সময় তল ত্রাণটির সামান্য slালটি পুনরাবৃত্তি করে মসৃণতার দিকে সহজেই অবতরণ করছিল উত্তর থেকে দক্ষিণে নদী। ত্রাণটির প্রতিধ্বনিত smoothালুগুলি যত সহজেই মেঝেতে ছড়িয়ে পড়ে, র্যাম্পগুলি এবং স্টুপা-র্যাম্পগুলি মেঝেতে প্রস্ফুটিত হয়, তারা সম্মুখ দিকে এগিয়ে যায় এবং বৃত্তাকার বালকনিগুলির অনুরূপ একটি আন্দোলন করে - কেবল একটি সামান্য slালু সহ, একটি হাঁটার পদক্ষেপের জন্য অবসর সময়ে আন্দোলন স্থাপন করে । এটি অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে প্রাকৃতিক ত্রাণ এবং প্রশস্তকরণের প্রতি এই মনোযোগ সাম্প্রতিক বছরগুলিতে টিপিও "রিজার্ভ" এর জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে, এটি ব্রিজ পার্কের অঙ্কন স্থানান্তরিত হয়েছিল এমন কিছুই নয়, যেমন আমাদের মনে আছে, কেবল তাই নয় মেঝেতে, তবে গ্লাসে সিল্ক স্ক্রিন প্রিন্টিং আকারেও।
স্বচ্ছ বাধা এর প্রভাব এবং ত্রাণের সাথে মেঝের স্নেহ যত্ন সহকারে গণনা করা হয়েছিল এবং লেখকদের কাছে খুব প্রিয় ছিল। এটি বিভিন্ন উপায়ে কার্যকর করা হয়েছিল, তবে পুরোপুরি নয়। স্থপতিরা হেক্সাগোনাল ফ্লোর স্ল্যাবগুলির লেআউটটি যাচাই করেছেন, প্যাটার্নটি ঠিক পার্কের মতোই, বাইরের স্ল্যাবগুলির লেআউট সহ। তবে পার্কটি দ্রুত সম্পন্ন হয়েছিল এবং একরকমভাবে দেখা গেল যে বাইরের স্ল্যাবগুলি একটি অন্য কোণে স্থাপন করা হয়েছিল এবং ভিতরে এবং বাইরের রাস্তাগুলির অখণ্ডতার প্রভাব অদৃশ্য হয়ে গেল, কেবল সাদৃশ্য থেকেই যায়। তদ্ব্যতীত, প্রথম তল foyer এর মেঝে পাঁচ সেন্টিমিটার উচ্চ হতে প্রমাণিত, এবং একটি একক পৃষ্ঠের প্রভাব ভোগ করেছে।এছাড়াও, সুরক্ষার স্বার্থে, মেঝেটির theালু অংশগুলিতে ধাতব হ্যান্ড্রেলগুলি স্ক্রুযুক্ত করা হয়েছিল যাতে কেউ হোঁচট খায় না; হ্যান্ড্রেলগুলি সিঁড়ির মাঝখানে হাজির হয়েছে, যেখানে সেগুলি অতিরিক্ত অতিরিক্ত দেখায়।
এবং এখনও মস্কোতে, সম্ভবত, অন্য কোনও বিল্ডিং নেই যেখানে স্বচ্ছতা, প্যানোরামা এবং স্পেসগুলির "ওভারফ্লো" এতটাই দক্ষতা এবং একই সাথে বিশাল আকারে মারবে। ডাবল-গ্লাসযুক্ত উইন্ডো - 6 মিটার উঁচু, 3 মিটার প্রশস্ত, তীক্ষ্ণ দক্ষিণ-পূর্ব কোণে কাঁচটি গোলাকার, এখানে কনসোলটি স্টিল কেবলগুলিতে "স্তব্ধ" করা হয়েছে, তবে হাই-টেকের স্পিরিটে খোলা নয়, তবে সাদা রডস হিসাবে ছদ্মবেশযুক্ত white, কলামগুলির মতো, তবে পাতলা। এখানে নদী এবং ক্রেমলিনের একটি দৃশ্য খোলে, মূল হলটির দক্ষিণাঞ্চলীয় জানালাটির ক্ষতি পূরণ করে। স্তরের সামান্য পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, রাস্তার এবং ফয়েরের পারস্পরিক দৃশ্যমানতা সুস্পষ্ট এবং প্রমাণের প্রয়োজন হয় না। এগুলি সমস্ত উচ্চ এবং খুব হালকা, বাইরের চেয়ে হালকা - ফ্লুরোসেন্ট ল্যাম্পগুলি প্রভাবের উপর কাজ করছে, খুব স্ট্রোক, লাইন এবং বিন্দু।
আমি আলাদাভাবে পয়েন্টগুলি নিয়ে কথা বলতে চাই। ছোট ল্যাম্পগুলি ছাদে এবং বারান্দাগুলির নীচের বিমানগুলিতে নিয়মিতভাবে নয়, চিত্রাক্রমে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকে। সন্ধ্যায়, অভ্যন্তরের প্রতিচ্ছবিটি বাইরের অন্ধকার স্থানের দিকে প্রত্যাশিত হয়, স্পটলাইটগুলি উদীয়মান তারার মতো দেখায়, নগরীতে অদৃশ্য প্রকৃত আলোকিত প্রতিধ্বনিত হয় - এর প্রভাব প্রায় মহাজাগতিক। এবং একই সাথে, মনে হয় যে বিল্ডিংটি একধরনের যাদু কাঠির মতো নিজের চারপাশে উজ্জ্বল থিয়েটার স্পার্কলগুলি ছড়িয়ে দিচ্ছে, স্থানটিতে আলোক ছড়িয়ে দেওয়ার পয়েন্ট তৈরি করে। বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরে, বিন্দুগুলি প্রতিচ্ছবিগুলিতেও গুণ করে এবং সবকিছুকে প্রায় অধরা, তবে যাদুকর আভা দেয়। এটি ছোট ছোট বাল্বের সাথে ডটযুক্ত প্রতিটি স্বচ্ছ সাদা ডানাযুক্ত ঝাঁকুনির পাতলা চেনাশোনা-হোরোস দ্বারা সমর্থিত।
রাস্তার মধ্যবর্তী স্থান এবং রাস্তা এবং বিল্ডিংয়ের সাথে সম্পর্কিত এটি একই সাথে জোর দেওয়া হয়েছে যে তৃতীয় স্তরে অবস্থিত প্রশাসনিক অফিসগুলির দেয়ালগুলি বাইরের দেয়ালের মতো একইভাবে নকশাকৃত হয়েছে - দিয়ে তৈরি লেমেলাস এবং সিল্ক-স্ক্রিন প্রিন্টিং সহ গ্লাস; যেন বাইরের প্রাচীরের অংশটি ভেতরের দিকে কমল। বা, যেন ফোয়ারে থাকাকালীন, আমরা আংশিকভাবে ভিতরে রয়েছি, তবে আংশিকভাবে এখনও বাইরে আছি। সংবর্ধনা কর্মীদের জন্যও সুবিধাজনক, তারা অট্রিয়ামের মতো লবি থেকে দিনের আলো পান।
বেশ কয়েকটি কলাম সহ একটি কৌতূহলী রূপান্তর ঘটেছে। যখন নির্মাতারা কংক্রিটের হ্যান্ড্রেলটি সম্মুখের দিকে castালতে শুরু করে, স্থপতিরা সময়মতো এই প্রক্রিয়াটি থামাতে সক্ষম হন এবং এমনকি জ্যাকহ্যামার দিয়ে কংক্রিটটি ধ্বংস করাও জোর দিয়েছিলেন। কিন্তু কলামগুলির সংলগ্ন অংশগুলি বিচ্ছিন্ন করা খুব কঠিন বলে প্রমাণিত হয়েছিল এবং সেগুলি ছদ্মবেশ ধারণ করেছিল: এখন বেশ কয়েকটি কলাম নীচে একটি মসৃণ প্রসার পেয়েছে। গৌড়কে স্মরণ করিয়ে দেওয়ার মতো একটি উপাদান এবং ভ্লাদিমির প্লটকিনের সম্পূর্ণরূপে অপ্রচলিত আকারের দিকে তার পাইথাগোরিয়ান পদ্ধতির সাথে। এবং ইতিমধ্যে, অপরিকল্পিত "গাছ" সাধারণ প্রসঙ্গে খাপ খায়: মনে হয় যে কলামগুলি নির্মাণের প্রক্রিয়াটির এলোমেলোভাবে নয়, অনুভূমিক রেখার বক্ররেখার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, তারা শঙ্কু দিয়ে মেঝে থেকে "অঙ্কুরিত" হয়েছিল, তারা ব্যালকনিগুলির বক্ররেখার প্রতিধ্বনি; নদীর তীর থেকে দক্ষিণ অংশে কনসোল ধরে থাকা রডগুলি একই ধরণের এক্সটেনশন পেয়েছিল, তবে শীর্ষে - এটি মাউন্টটি মুখোশ করে, কলামগুলির সাথে প্রতিধ্বনিত হয়, আমাদের বিশ্বাস করে যে সম্ভবত, এটিই উদ্দেশ্য ছিল। সামান্য।
"হাড়ের দ্বারা" ফলস্বরূপ স্থানটি বিচ্ছিন্ন করার জন্য, এই সমস্তটি দেখতে খুব আকর্ষণীয়, বিল্ডিংটি উভয়ই অবিচ্ছেদ্য এবং জটিল, একটি থিয়েটারের বিল্ডিংয়ের মতো থিয়েটারের বিল্ডিং নয়, এটি একত্রিত হওয়ার প্রক্রিয়াতে দেখা যাচ্ছে এবং এই সমাবেশটি প্রতিটি দর্শকের চোখে আমাদের অংশগ্রহণের জন্য ধন্যবাদ গ্রহণ করে। লাইনের স্পেসে নিমজ্জন আরেকটি প্রভাব দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয় - আসুন এটি "স্নফবক্সের শহর" বলি। মূল হলটি এর অনেক অংশে রূপান্তরযোগ্য। যদিও এটি একটি চকচকে প্যানোরামাতে দক্ষিণ প্রাচীরটি খোলার জন্য তাকে দেওয়া হয়নি, মঞ্চের পিছনে বারান্দাটি পৃথকভাবে পিছলে যাচ্ছে এবং এর গভীরতা বৃদ্ধি করছে। পার্টেরের চেয়ারগুলি সরিয়ে ফেলা যায়, স্টেজে অর্কেস্ট্রা অ্যাম্ফিথিয়েটারটিও ফ্ল্যাট ফ্লোর পর্যন্ত। ভূগর্ভস্থ মেঝেতে লুকানো প্রক্রিয়াগুলি, যা খুব গভীর এবং প্রশস্ত, রূপান্তরগুলির জন্য দায়ী।এখানে সমস্ত কিছুই কনভেয়রদের বেল্টের সাথে ঝুলানো হয়েছে এবং এটি অপেশাদারকে মনে হতে পারে যে এস্কুলেটারের অধীনে মেট্রোতে স্থানটি কোনওভাবে এইভাবে সাজানো উচিত - যে কোনও ক্ষেত্রে, আমি কখনও কখনও আমার স্বপ্নগুলিতে এটি সম্পর্কে স্বপ্ন দেখি।
এক কথায়, এটি একটি বিশাল জটিল কাঠামো - সাধারণভাবে থিয়েটার একটি শিল্প যা প্রাচীন কাল থেকে যান্ত্রিকীকরণকে স্বাগত জানিয়েছে; তবে এখানে এটি মঞ্চে ডিউস প্রাক্তন মেশিনা নয় এমনকি মায়ারহোল্ডের বৃত্তও নয় - আমরা সকলেই নিজেদেরকে যান্ত্রিকতার ভিতরে আবিষ্কার করি এটি আমাদের অধীনে রয়েছে এবং আপনি এটি অনুভব করতে পারেন: পুরো ফ্ল্যাট ফ্লোরে ফাটল বরাবর এবং বেশ কয়েকজন লোক প্রবেশ করলে তলদেশে দুলতে থাকে along হল। অবশ্যই, সমস্ত কিছু নির্ভরযোগ্য এবং অনেকবার পুনরুদ্ধার করা হয়েছে, তবে অনুভূতিটি রয়ে গেছে - কনসার্ট হলে স্টেজ ডিজাইনের প্রয়োজন হয় না, তারা এখানে সংগীত শোনেন, তবে কখনও কখনও মনে হয় আপনি নিজেরাই একটি বিশাল সেটের ভিতরে রয়েছেন, এবং বিল্ডিং আপনাকে এটির স্মরণ করিয়ে দিতে ভুলবেন না। আশ্চর্যের কিছু নেই, যাইহোক, সের্গেই কুজনেটসভ
জারিয়াদের আন্ডারগ্রাউন্ড হলের সাম্প্রতিক বছরগুলির অন্যতম কঠিন কাজ হিসাবে উল্লেখ করেছেন।
কনসার্ট হলের আর্কিটেকচারের উপরে উল্লিখিত বৈশিষ্ট্যগুলির অনেকের জন্য হলটির "যান্ত্রিক" চরিত্রটি মূল হয়ে ওঠে। কোনও মেকানিজম, বা ভার্চুয়াল স্পেস, বা একটি বিশাল স্টেজ ডিজাইনের অভ্যন্তরে থাকা বিষয়গুলি হ'ল তারা আমাদের সংবেদনগুলিকে কল্পিত, মঞ্চযুক্ত করে তোলে, যা কনসার্টে আসা ব্যক্তির মানসিক কাঠামোর পরিপূরক হয়। হলের বাইরের দেওয়ালের আনন্দদায়ক উপায়টি দেখে মনে হচ্ছে এটি কেবল পর্দার মতো নয়, তবে একটি বিশাল গিয়ার (একই "স্নফবক্স"), এবং আয়নাযুক্ত কাঠের প্লেটের বিকল্পটি ভ্লাদিমির প্লটকিনের স্টুডিওর কিছু কাজ স্মরণ করিয়ে দিতে পারে - সেগুলির মধ্যে একটি যা একটি কম্পিউটারে তৈরি হয়েছিল এবং যেখানে সমস্ত উপাদানগুলি হ্যাড্রন সংঘর্ষের মতো ঘুরে বেড়ায়। হিমায়িত যান্ত্রিকতার চিত্র প্লটকিনের অনেকগুলি বিল্ডিংয়ের বৈশিষ্ট্য; এটি কোনও কৌশল নয়, একটি থিম। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, স্কলকোভো পার্কে, পুরো বাড়িটি দৈত্য কনভেয়র বেল্টে আবৃত বলে মনে হচ্ছে। এটি আকর্ষণীয় যে "মেকানিকাল" থিমটি প্রায়শই "রূপক" এর সাথে মিলিত হয়, যেন খুব বেশি প্রকাশিত হয় না তবে ক্লাসিকগুলির পাঠযোগ্য উপাদানগুলি এর জন্য ক্ষতিপূরণ দেয়। এখানে জারিয়াদে আমরা প্রধান প্রবেশদ্বারের সঠিক পরিধি দেখতে পাচ্ছি, ম্যাক্সেন্টিয়াসের ব্যাসিলিকার চেয়ে আরও বেশি চিত্তাকর্ষক স্কেলের এক গ্লাসের এক্সিড্রা। ঠিক আছে, "মেকানিকাল" থিমটির শক্তি বেশ বোঝা যায় - যেমন এবং এই জাতীয় "চুল্লি" একটি পাহাড়ের অভ্যন্তরে রূপান্তরযোগ্য হল হিসাবে। ***
এবং তবুও মূল প্রভাব সম্ভবত নিম্নলিখিত হিসাবে রয়েছে। এর সংবেদনশীল পটভূমি, উন্মুক্ততা, উপচে পড়া, হালকা এবং পদার্থের সাথে কাজ করার ক্ষেত্রে, জারিয়াদে কনসার্ট হলটির বিল্ডিং, বিশেষত এর মজার, আধুনিকতার প্রতীকী জিনিসের সাথে সাদৃশ্যযুক্ত: স্যাটস থিয়েটার, লেনিন পাহাড়ের পিয়ানোয়ার প্রাসাদ, এমনকি (বিশেষত মেঝেতে পাঁজর এবং কাচের সাহায্যে) ক্রেগলিনসের ক্রেমলিন প্রাসাদ … এবং এটি মনে হতে পারে যে এখানে এই বিল্ডিংগুলির লেখকরা যে স্বপ্ন দেখেছিলেন সেগুলি প্রযুক্তিগতভাবে এবং কোথাও রূপক অর্থে পরিপূর্ণতায় নিয়ে এসেছিল। সাধারণভাবে, সবকিছু একই, তবে কাচটি লম্বা, আরও স্বচ্ছ, সাদা সাদা, হালকা উজ্জ্বল, প্রান্তগুলি আরও পাতলা। জারিয়াদে, একই সময়ে আধুনিক প্রযুক্তিগুলির সম্ভাবনার বিলাসিতা সম্পর্কে একটি নির্দিষ্ট প্রতিরোধ রয়েছে, যা বাঁকগুলির উপস্থিতি সত্ত্বেও একটি বরং কঠোর স্টেরিওমিট্রিক কাঠামোর মধ্যে স্থাপন করা হয় - এবং এই প্রযুক্তিগুলির একটি সূক্ষ্ম গণনা, লক্ষ্যযুক্ত ব্যবহার ষাটের দশকে বর্ণিত চিত্রটি প্রকাশ করুন। আমি এটাকে কী বলব জানি না, এটি ২০০০ এর দশকের নব্য-আধুনিকতার বিপরীত, সম্ভবত নিও-নিও? এবং একধরণের বিন্দু হিসাবে, লেখকের স্বাক্ষর - হলের দরজাগুলিতে বড় ব্রাস হ্যান্ডলগুলি, ষাটের দশকের অভ্যন্তর সম্পূর্ণরূপে, কেবল বৃহত্তর এবং এমনকি আরও কাটা কাটা হিসাবে। একই সময়ে, এখানে কিছুটা নমনীয়তা রয়েছে: 1960 এর লেখক সম্ভবত সম্ভবত পাহাড়ের দিকে ইচ্ছাকৃতভাবে তীক্ষ্ণ কোণে একটি কাচের প্রিজম তৈরি করেছিলেন, তবে এখানে একটি বেভেল, একটি কনসোল, বরং একটি স্ফটিক রয়েছে এবং অবশ্যই তা নয় একটি প্রিজম
এটি হল, বিল্ডিংটি কেবল ত্রি-মাত্রিক গ্রাফিক কাজের সংলগ্নতায় নিমজ্জিত করে না, আমাদেরকে আলাদাভাবে স্থান এবং এতে নিজেকে অনুভব করে তোলে, তবে আংশিকভাবে আমাদের ইতিহাসে নিমজ্জিত করে তোলে - এটি এমনকি রিমেকের মতো দেখায়, এবং সম্ভবত এটি একই কাজ করে নতুন স্টার ওয়ার্স সিরিজে, পুরানো ছায়াছবির সাদামাটাতা সরিয়ে ফেলা, কিন্তু তাদের মধ্যে একটি নতুন স্তরে এম্বেড করা ধারণাটিকে সম্মান জানানো।কনসার্ট হলের আর্কিটেকচারটি মনে হয় ইচ্ছাকৃতভাবে নিজেকে নব্য-আধুনিকতাবাদ এবং "শাস্ত্রীয়" আধুনিকতাবাদের দ্বারপ্রান্তে আবিষ্কার করে, উভয়ের স্বরের জন্য গ্রোপগুলি, তাদের সাথে কাজ করে এবং নতুন কিছু তৈরি করে। এই দ্বৈততায়, সম্ভবত, সংগীতের প্রকৃতির প্রতিও একটি নির্দিষ্ট প্রতিক্রিয়া রয়েছে: শিল্প, যেখানে আবেগগুলি বিশেষত বাস্তবতা থেকে বিমূর্ত থাকে। আপনি যেমন জানেন, সংগীত আবেগ এবং গণিত উভয়ই, সবচেয়ে বিমূর্ত শিল্প এবং এটিতে টিপিও দ্বারা নির্মিত কনসার্ট হল "রিজার্ভ" সংগীতের "প্রতিকৃতি" হিসাবে বোঝা যায়। ভাল, বা তার সম্ভাব্য প্রতিকৃতিগুলির মধ্যে একটি। যাইহোক, কোনও ব্যক্তির জন্য নকশাকৃত সংবেদনশীলতা এবং তার উপলব্ধি এবং বিমূর্ততা ভারসাম্যহীনতা অবলম্বন করে যা "গোলকের সংগীত" বাড়ে।
