শিল্পী - নাটালিয়া খ্লেবটসেভিচ (মস্কো) এবং গ্রিগরি ক্যাপেলিয়ান (নিউ ইয়র্ক) প্রদর্শনীতে চিত্রকর্ম এবং গ্রাফিক্স, সিরামিক এবং স্থাপনাগুলি দেখিয়েছিলেন। বিভিন্ন কৌশল, উপকরণ এবং ফর্মগুলির জন্য ধন্যবাদ, প্রদর্শনটি প্রথম নজরে অত্যন্ত উত্সাহিত ধারণা তৈরি করে এবং কৌতূহল জাগায়। এই ধরনের বৈকল্পিকতা কেবল বিনোদনই নয়, পুনরাবৃত্তিগুলি থেকেও বিরত হয় যা সমসাময়িক কলাতে প্রকৃতপক্ষে অনিবার্য, এখানে এবং সেখানে ক্রিয়েপিং। যাইহোক, খ্লেবটসেভিচ এবং ক্যাপলিয়ানের ক্ষেত্রে, এই সারগ্রাহীত্ববাদটি লেখকরা তাদের ধারাবাহিকতা হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। মূল হিসাবে, উভয় শিল্পী বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডকে প্রেরণার প্রত্যক্ষ উত্স এবং শিল্পে তাদের নিজস্ব ভাষা আবিষ্কারের পথে প্রাথমিক আবেগ হিসাবে উল্লেখ করেন।
প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত শিল্পী নাটালিয়া খ্লেবটসেভিচের প্রথম দিকের কাজগুলি হল ম্যালাভিচ এবং সুয়েটিনের সিরামিকের বিখ্যাত সুপারপ্রিটবাদী পরীক্ষার থিমের বিভিন্নতা। গ্রিগরি ক্যাপলিয়ানের গ্রাফিক্স এবং চিত্রকর্ম ফিলোভভ জৈবিক স্বতঃস্ফূর্ততার সাথে গঠনবাদবাদের খুব আকর্ষণীয় এবং মূল সংশ্লেষণ। এটি মজাদার যে কীভাবে খলেবতসেভিচ এবং ক্যাপেলিয়ান এর অনুলিপিতে রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের শৈলী এবং চূড়ান্ত ক্লাসিকের অবস্থানটিও অর্জন করে ires এই রচনায় হতবাক, breakingতিহ্য ভেঙে যাওয়ার কোনও ইঙ্গিত নেই, নতুন বিশ্বের সংগঠকদের কোনও পথ নেই (এমনকি শিল্পের ক্ষেত্রেও)। এর প্রধান সংবেদনশীল উপাদান থেকে বঞ্চিত, একবিংশ শতাব্দীর শুরুতে রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের স্টাইলটি কমবেশি স্বতন্ত্র বিষয়গত প্রতিফলনের পাশাপাশি বিভিন্ন কৌশল এবং উপকরণগুলির সাথে পরীক্ষার কারণে অব্যাহত রয়েছে।
ভাগ্যক্রমে, খ্লেবটসেভিচ এবং ক্যাপলিয়ান শিল্পীরা নিজেকে একই শৈলীতে সীমাবদ্ধ করেন না। সুতরাং, সিরামিক প্লেট, যা গ্রিগরি ক্যাপিলিয়ান নামক প্রসারিত পাঠ্যটি জনসাধারণের কাছে প্রকাশ করে, বাস্তবে এখনও বেঁচে আছে, তবে ইতিমধ্যে 1960 এর শিল্পকলার ধারণাগত অনুসন্ধানগুলির একটি গল্প। এই পাঠ্যটি ক্যাপেলিয়ান (যিনি একজন লেখকও) লিখেছিলেন ১৯69৯ সালে শিল্পী উইলিয়াম ব্রুয়ের সাথে একত্রে প্রকাশিত একটি বইয়ের জন্য 9 টি অনুলিপি (দশম অনুলিপিটি সেই সময়টিকে খাঁটি শিল্পের একটি বস্তু থেকে বইটি পরিণত করে দিত) একটি নিষিদ্ধ সামিজতাত) … এই সংস্করণের অনুলিপিগুলি এখন মোমায় রাখা হয়েছে, এবং বইটি নিজেই কয়েক বছর পরে ফ্রান্সে ছাপা হয়েছিল এবং সনিয়া ডেলাউনয়ের পাশের সেন্টার পম্পিডুতে প্রদর্শিত হয়েছিল।
নাটালিয়া খ্লেবটসেভিচের সাম্প্রতিক কাজ, প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত, স্মৃতি এবং সময়ের সংযোগকে উত্সর্গীকৃত। "জীবনী সংক্রান্ত তথ্য" সমসাময়িক শিল্পের মান এবং আগ্রহের ক্ষেত্রের সাথে সম্পূর্ণ এবং সম্পূর্ণ সম্পর্কিত একটি কাজ। গা dark় কাঠের লাইটবক্সে, জলের মধ্যে হালকা হালকা করে ব্যাকলিট, যেন শূন্য মাধ্যাকর্ষণ, পুরানো ফটোগ্রাফ, সদস্যতা কার্ড এবং কিছু নথির ফটোকপিগুলি ভাসমান। তাদের সেটটি বেশ এলোমেলো, তবে জলে ডুবে রয়েছে (সময় এবং বিস্মৃত উভয়ের চিত্র, "তারা আগুনে জ্বলে না, তারা জলে ডুবে না") এই এলোমেলো কাগজের টুকরো, স্মৃতির চিহ্ন, তৈরি করে একেবারে মন্ত্রমুগ্ধকর ছাপ। এই কাজের মধ্যে, শিল্পী সর্বশেষ প্রযুক্তি ব্যবহার করেছেন, "নথি" একটি বিশেষ ভর থেকে পাতলা এবং প্লাস্টিকের শীটগুলিতে নিক্ষেপ করা হয়েছিল, বেড়া এবং সেলুলোজের মিশ্রণ।
এবং অবশ্যই, এই প্রদর্শনীর মূল বিষয় হ'ল ক্যাপেলিয়ান এবং খ্লেবটসেভিচ "ওয়ার্ড অ্যান্ড ডিড" এর যৌথ ইনস্টলেশন, যা দ্বাদশ আন্তর্জাতিক আর্কিটেকচার এবং অভ্যন্তরীণ নকশার "ফেভারিট অফ আ হাউস" এর প্রথম উত্সবতে প্রদর্শিত এবং কান্ডিনস্কি পুরস্কারের জন্য মনোনীত । দেয়ালটি গ্লাসযুক্ত ইট দিয়ে তৈরি করা হয়েছে যার উপরে শিলালিপি রয়েছে। এগুলি হ'ল জোড়া শব্দ, যেমন "দিনরাত্রি", "হাসি এবং পাপ," "সারাক্ষণ" আমরা প্রায়শই প্রতিদিনের বক্তৃতায় ব্যবহার করি। এই জাতীয় মৌখিক দ্বিপদীগুলি আমাদের ভাষা এবং চিন্তাভাবনার বিল্ডিং ব্লকের ইটের মতো।এই কাজের মধ্যে, শিল্পী ক্যাপলিয়ান (এই ক্ষেত্রে, "শব্দ" এর দায়িত্বে) এবং খ্লেবটসেভিচ (স্পষ্টতই, "কেস" এর দায়িত্বে) আমাদের উপস্থিত কিছু গুরুত্বপূর্ণ ধারণার একটি উপাদান এবং দৃing়প্রত্যয়ী মূর্ত প্রতীক অর্জন করার চেষ্টা করেছিলেন। দৈনন্দিন জীবন, কিন্তু যা এখন পর্যন্ত আমাদের কাছে অদম্য। এই ইনস্টলেশনটিও খুব সহজ - ব্যাকলিট, রঙিন ইটগুলি আংশিকভাবে ভারী রাজমিস্ত্রিগুলিতে থাকে এবং আংশিকভাবে (লেখকদের ধারণা অনুযায়ী যা এই সময় প্রয়োগ করা হয়নি) বাতাসে উড়ে যায়। এটি আরও যোগ করা যায় যে এই খুব মৌখিক দ্বিপদীগুলি মূলত ক্যাপেলিয়ানের একটি স্বতন্ত্র সাহিত্যকর্ম যা সম্প্রতি তাঁর "আউট অফ প্রসঙ্গ" বইয়ে প্রকাশিত হয়েছে।
শব্দের আক্ষরিক অর্থে গ্রিগরি ক্যাপেলিয়ানের বস্তু এবং গ্রাফিকগুলি যে সমস্ত গ্রন্থগুলিকে নিজের মধ্যে পূর্ণ করে দেয় তার প্রাচুর্য এবং চরিত্রটি শৈল্পিক traditionsতিহ্য এবং স্বতন্ত্র ইতিহাসের জটিল আন্তঃলিখনকে চিত্রিত করে। একদিকে এই পাঠগুলি হ'ল রাশিয়ান ধারণাগত বিদ্যালয়ের পরীক্ষাগুলির একটি ধারাবাহিকতা। অন্যদিকে, তাদের প্রাচুর্য হ'ল গ্রিগরি ক্যাপেলিয়ান একজন শিল্পী এবং লেখক উভয়েরই একটি অনিবার্য পরিণতি। তৃতীয় থেকে, ক্যাপলিয়ান বই, পাঠ এবং ফন্ট দ্বারা চারপাশে বেড়ে ওঠেন। তার বাবা লেনিনগ্রাড উচ্চতর শিল্পসম্মত ও প্রযুক্তিগত ইনস্টিটিউটে একজন টাইপ ডিজাইনার ছিলেন - মস্কোর ভিকেটেমাস / ভেকুটিনের বন্ধু। এবং শিল্পের এ জাতীয় রোলগুলি এবং লিঙ্কগুলি সর্বদা অবিশ্বাস্যরূপে কৌতূহল এবং বুদ্ধিমান হয়। এর মধ্যে এই সত্যটি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যে শিল্পীরা তাদের কাজের সাথে প্রতিনিধিত্ব করে বিগত শত বছরে রাশিয়ান শিল্পের প্রগতিশীল আন্দোলনের চিত্র তুলে ধরে, ভি কেছুটেমাস গ্যালারীটির দেয়ালের মধ্যে রজডেস্টেভেনকাতে সুনির্দিষ্টভাবে খোলা, যা historতিহাসিকভাবে পুরো আলমা-ম্যাটার রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডে
