সামান্থা হার্ডিংহাম লন্ডনের স্কুল অফ আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনের প্রভাষক, একজন ইংরেজি শিক্ষিকা এবং স্থাপত্য ইতিহাসবিদ।
বক্তৃতার পাঠ্যটি স্ট্রেলকা ইনস্টিটিউট ফর মিডিয়া, আর্কিটেকচার এবং ডিজাইনের দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল।
আজ আমি আমার অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যত থেকে আমার নায়ক সম্পর্কে কথা বলতে হবে। তার নাম সিড্রিক প্রাইস। আমি ও তাঁর রচনা সম্পর্কে বেশ কয়েকটি বই লিখেছি। আমার জন্য আজকের দিনটি একটি বিশেষ দিন, আজ [সেপ্টেম্বর 11, 2018] সিড্রিকের বয়স 84 বছর হয়ে গেছে।
এটি আমার শেষ বই। "সিড্রিক প্রাইস: ভবিষ্যতের দিকে একটি প্রত্যয়মূলক।" আমি বলব যে এই বইটি তাঁর রচনাগুলির সম্পূর্ণ সংগ্রহ, ওজন প্রায় ছয় কিলোগ্রাম।
আমাকে সতর্ক করা হয়েছিল যে রাশিয়ায় সিড্রিকের দাম সম্পর্কে খুব বেশি কিছু জানা যায় না। আমি যতদূর জানি, তিনি কখনও রাশিয়ায় যাননি। অতএব, আমি একটি দুর্দান্ত দায়িত্ব অনুভব করছি, যেন আমি আপনাকে সেই ব্যক্তির সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে হয় যাকে আমি স্থাপত্যের দৈত্য হিসাবে বিবেচনা করি।
আকর্ষণীয় বিষয়: দামটি তার ব্যক্তিগত এবং পেশাদার জীবনকে খুব স্পষ্টভাবে বিভক্ত করেছে। এটি এমন ব্যক্তির পক্ষে বিপরীতমুখী যা সর্বদা সহযোগিতা করেছে, সর্বদা একসাথে সবকিছু তৈরি করেছে।
তাঁর প্রিয় পরামর্শ, যা তিনি আমাকে সহ সকলকে দিয়েছিলেন: “একজন ব্যক্তির সম্পূর্ণ হওয়া উচিত নয়। আপনি কী নিখোঁজ রয়েছেন, কী ধরণের সহায়তা আপনার প্রয়োজন তা বুঝতে হবে এবং তারপরে উপযুক্ত বিশেষজ্ঞের সাথে যোগাযোগ করুন।
সিড্রিক তার মনকে দুর্দান্তভাবে পরিবর্তন করেছিলেন - এটি ছিল তাঁর দুর্দান্ত প্রতিভা। তিনি বলেছিলেন যে আমরা মনুষ্য হব ঠিক কারণ আমরা আমাদের মন পরিবর্তন করতে পারি।
আমার কাছে মনে হয় সিড্রিকের দাম কে তা জানা প্রতিটি স্থপতিদের পক্ষে কার্যকর হবে। আমি তাঁর শিক্ষার কথা বলব, তিনি কীভাবে স্থপতি হিসাবে গঠন করেছিলেন, কোন যুগে তিনি বড় হয়েছিলেন। তাকে কী প্রভাবিত করেছিল আমি সে সম্পর্কে কথা বলব। আমি সেই মূল প্রকল্পগুলির বিষয়ে কথা বলব যেখানে সিড্রিক নিজেকে অসামান্য স্থপতি হিসাবে প্রমাণ করেছিলেন।
সিড্রিক প্রাইস ছিলেন বর্তমানের স্থপতি। সংজ্ঞা অনুসারে, এর অর্থ হ'ল তিনি ভবিষ্যতেরও স্থপতি ছিলেন। ভবিষ্যতে এখন যে ঘটছে তার দৃ to়তা অনুসারে তিনি বেঁচে ও কাজ করেছিলেন worked আমি বলব যে সিড্রিক প্রাইস খুব উদার ছিল। তিনি দুর্দান্ত ধারণা রেখে গেছেন, যা পরে অন্যরা তাকে গ্রহণ করেছিল - পুনর্বিবেচনা করেছিল এবং বাস্তবায়িত হয়েছিল।
সিড্রিক ডিজাইন পছন্দ করতেন, আর্কিটেকচার পছন্দ করতেন। তিনি নকশা কতটা পছন্দ করেছেন তার একটি উদাহরণ এখানে। প্রতি জন্মদিন, প্রতিটি নির্বাচনের দিন, প্রতিটি ক্রিসমাসে, তিনি একজন পেশাদার ডিজাইনারের সহায়তায় তাঁর অফিসের নকশাকে পরিবর্তন করেছিলেন।
সিড্রিক বাস্তবে স্থপতিদের পছন্দ করেননি। তিনি সবার আগে মানুষকে ভালোবাসতেন। সে কারণেই তাঁর সমস্ত প্রকল্পগুলি এই বিল্ডিংগুলিতে বসবাসকারী লোকদের জীবনকে সহজতর করার লক্ষ্যে।
তিনি এমন একটি আর্কিটেকচার নিয়ে আসার চেষ্টা করেছিলেন যা ব্যক্তি এবং সমষ্টিগতভাবে মানুষের আচরণের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারে। তারপরে এটিকে সিড্রিক প্রাইসের পরে ডাকা হয়েছিল আর্কিটেকচারাল সক্ষম, আর্কিটেকচার যা লোকেরা নিজেরাই প্রকাশ করতে দেয়। যতদূর আমার মনে আছে, […] প্রথম এই শব্দটি নিয়ে এসেছিল এবং সিড্রিক কিছুটা আলাদা বাক্যাংশ, আগাম আর্কিটেকচার ব্যবহার করেছিলেন।
নগরবাদী ত্রিস্তান এডওয়ার্ডস (১৯২৪) এর আর্কিটেকচারে গুড অ্যান্ড ব্যাড ম্যানার্স বইটি সিড্রিক এবং স্থাপত্য সম্পর্কে তিনি যেভাবে চিন্তাভাবনা করেছিলেন তা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল। এই প্রবন্ধের লেখক কলাটিকে মান অনুসারে স্থান দিয়েছেন এবং আপনি দেখতে পাচ্ছেন, স্থাপত্য এখানে কেবল চতুর্থ স্থানে রয়েছে। উপরে মানুষের সৌন্দর্য তৈরির শিল্প, ভাল আচরণের শিল্প এবং সুন্দরভাবে সাজানোর শিল্প রয়েছে। এখানে, প্রথমত, তারা জীবিত লোকদের সম্পর্কে চিন্তা করেছিল, গাড়ি নিয়ে নয়। সিড্রিকও ভেবেছিলেন যে আর্কিটেকচারটি গৌণ, এবং এটি এমন ব্যক্তি যাঁরা প্রাথমিক।
দাম স্ট্যাফোর্ডশায়ার স্টোন শহরে 1934 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন।এই কাউন্টিটিকে মৃৎশিল্প অঞ্চল বলা হত কারণ এখানে 1960 সাল পর্যন্ত অনেকগুলি কারখানা ছিল যেগুলি সিরামিক তৈরি করে। দাম ছিল স্থপতি আর্থার জে প্রাইসের ছেলে। তার পরিবার সিরামিক শিল্পের সাথে খুব ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল। দামের আত্মীয়স্বজনদের অনেকে এই জাতীয় কারখানায় ডিজাইনার বা প্রযুক্তিবিদ হিসাবে কাজ করেছিলেন। […] বিশেষত, তিনি স্থাপত্য সম্পর্কে যা জানতেন তা হ'ল তারা কীভাবে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় সেনাবাহিনী দ্বারা বিল্ডিং, ব্যারাক তৈরি করেছিলেন। ব্যারাকগুলি স্টাফর্ডশায়ারেও ছিল। সৈন্যরা তাঁর পরিবারের বাড়ির নিকটে অবস্থান করায় তিনি তাদের অনেকটা দেখা করেছিলেন।
এটি সিড্রিকের একটি নোটবুক। এই মুহুর্তে তাঁর বয়স ছিল নয় বছর। এখানে তিনি একটি inflatable বিল্ডিং নিয়ে এসেছিলেন। 1940-এর দশক, খুব উদ্ভাবনী ধারণা, আমি অবশ্যই বলতে চাই, traditionalতিহ্যবাহী ইংরেজি উইন্ডোজ সহ। তিনি খুব প্রচলিত কিছু এবং খুব অভিনব কিছু সংযুক্ত করতে চেয়েছিলেন। কীভাবে কোনও বাড়ির কাঠামোটি উল্টে করা যায়, আপনি কীভাবে বিল্ডিংয়ের মতো অন্যভাবে দেখতে পারেন সে বিষয়ে তিনি আগ্রহী ছিলেন। বিশেষত, তিনি যা ভেবেছিলেন তা হ'ল অস্থায়ী ভবন, অর্থাত্, ভবনগুলি, মণ্ডপগুলি যা নির্দিষ্ট সময়কালের জন্য নির্মিত হয়েছিল।
দ্বিতীয় ঘটনাটি যেখানে প্রাইস ভবিষ্যত দেখেছিল তা ছিল দামের বাবা। আর্থার প্রাইস সিড্রিককে আঁকতে শিখিয়েছিলেন। দাম খুব পছন্দ করেছে। তাঁর বাবা 1930 এর দশকে স্থপতি হিসাবে কাজ করেছিলেন, গ্রেট ব্রিটেনের বৃহত্তম আধুনিকতাবাদী প্রকল্পটি করেছিলেন - ওডিয়ন সিনেমা চেইন তিনিই একজন। এটি অস্কার ডয়চেসের মালিকানাধীন একটি ব্রিটিশ সিনেমা চেইন ছিল। আমি যখন এই প্রকল্পের বিষয়ে কথা বলি, আমি আধুনিকতাবাদকে একটি স্থাপত্য শৈলী হিসাবে এবং একটি সম্পূর্ণ শিল্পায়িত বিশ্বের ধারণা হিসাবে উল্লেখ করছি। এই ধারণাটিই সম্পর্কিত আর্কিটেকচারের সাথে ব্রিটেনের সমস্ত অঞ্চলে ছড়িয়ে পড়ে। আসলে, ওডিয়ন শৈলীটি কঠোরভাবে বলতে হয়, আর্ট ডেকো। তবে একই সময়ে, ক্ল্যাডিং এবং সাধারণভাবে, এই বিল্ডিংটি যেভাবে দেখায়, সেই আন্তর্জাতিক রীতিতে ছড়াগুলি তৈরি হয়েছিল যা সে সময় গঠিত হয়েছিল এবং যা ইউরোপীয় আধুনিকতার সাথে সরাসরি সম্পর্কিত। ব্রিটিশ সেই মুহুর্তে খুব দ্রুত পরিবর্তিত হয়ে তার orrowপনিবেশিক অতীতকে ত্যাগ করে, এবং অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যে,ণ নিয়ে হলিউডের নান্দনিকতা অবলম্বন করে এক গ্ল্যামারাস ভবিষ্যতে এগিয়ে চলেছিল। এটি মনে রাখা খুব গুরুত্বপূর্ণ। এই সমস্ত ঘটেছিল যখন সেন্ট্রিক একটি ছোট ছেলে ছিল। এটি একটি আশ্চর্যজনক পরিবর্তনের সময় যা তিনি দেখেছিলেন কারণ তাঁর বাবা এই জাতীয় একটি নতুন স্থাপত্য তৈরিতে সরাসরি জড়িত ছিলেন।
১৯৩৩ সালে নকশা ও আর্কিটেকচারে আধুনিকতার নীতি প্রচারের লক্ষ্যে একদল ব্রিটিশ স্থপতি এবং গবেষক মার্স (মডার্ন আর্কিটেকচারাল রিসার্চ গ্রুপ) প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এই দলটির মূলত ১৯৩৮ সালে তারা যে লন্ডন পরিকল্পনা করেছিল তার জন্য স্মরণ করা হয়। এই প্রকল্পটির নেতৃত্বে ছিলেন জার্মানি থেকে আসা একজন অভিবাসী, স্থপতি আর্থার কর্ন, যিনি পরে আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনের প্রাইসের অধ্যাপক হয়েছিলেন। ম্যাক্সওয়েল ফ্রাইও এই প্রকল্পগুলিতে কাজ করেছিলেন। এএ থেকে স্নাতক শেষ করার পরে দাম তার জন্য কাজ করেছিল। পরিকল্পনার সহ-লেখক, ডিজাইনার ফেলিক্স সামিউলি ডিজাইনার ফ্র্যাঙ্ক নিউবির সাথে কাজ করেছিলেন, যিনি পরবর্তী সময়ে মূল অংশীদার এবং দামের বন্ধু হয়েছিলেন। এই ব্যক্তিগুলি তার ব্যক্তিগত ইতিহাসের জন্য, সিড্রিক প্রাইসের কাছে খুব গুরুত্বপূর্ণ ছিল। 1930-এর দশকে তারা কী করেছিল, এবং সিড্রিকের ধারণাগুলি প্রভাবিত করেছিল তা খুব গুরুত্বপূর্ণ is
এখানে লন্ডনের একটি পরিকল্পনা রয়েছে - এটি পায়ে একটি শুঁয়োপোকা। এই দলটি রৈখিক শহরের জন্য তাঁর ধারণা নিকোলাই মিলিউটিন দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। […] পরিকল্পনাটি পরিবহন প্রকল্প, যোগাযোগ, গণপরিবহন ব্যবস্থাসহ বেশ মৌলবাদী ছিল। যদিও লন্ডনের এই নতুন পরিকল্পনাটি প্রকাশিত হয়েছিল তখন সিড্রিক প্রাইসের বয়স মাত্র চার বছর ছিল, যেমনটি আমি বলেছিলাম, এই পরিকল্পনা পরে তাঁকে দৃ strongly়ভাবে প্রভাবিত করেছিল। এই পরিকল্পনার অনেক লেখকই পরে দামের শিক্ষক হন। তদুপরি, যোগাযোগ সম্পর্কিত ভাবনাগুলি, ভবিষ্যতের শহরটি কেমন হওয়া উচিত, তারপরে প্রাইসকে দৃ strongly়তার সাথে প্রভাবিত করেছিল এবং এমনকি এই সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে তিনি XXI শতাব্দীর শহরের জন্য একটি নতুন নাম আবিষ্কার করেছিলেন aতাঁর কাছে মনে হয়েছিল ভবিষ্যতের শহরটি একটি বহু গতিশীল ব্যবস্থা হবে, এতে বিভিন্ন রাজনৈতিক এবং বৈষয়িক কাঠামো রয়েছে। তিনি XXI শতাব্দীর শহরটিকে "মনোনিবেশ" বলেছিলেন called XXI শতাব্দীর শহরটি সত্যিই এর মতো হবে কিনা তা দেখা যাক।
ভবিষ্যতে আবার একটি ভিন্ন রূপে হাজির। এটি 1951, এবং কিশোর বয়সে তিনি গ্রেট ব্রিটেনের উত্সবে যোগ দেন। এটি একটি দেশব্যাপী ইভেন্ট। আপনি যেমন কল্পনা করতে পারেন, দুটি বিশ্বযুদ্ধ শেষ হয়েছে এবং একটি উত্সব করার জন্য ধারণাটি উত্থাপিত হয়েছিল যাতে লোকেরা অতীতকে ভুলে যায় এবং ভবিষ্যতে মনোনিবেশ করে। সেখানে একটি গুরুত্বপূর্ণ কাঠামো বলা হত "স্কাইলন" - এটি ছিল ইউরোপে নির্মিত প্রথম কেবল কাঠামো। আমি নিশ্চিত যে এই জাতীয় প্রকল্পগুলি দামকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছে। আমি তাঁর উত্তরাধিকার সম্পর্কে পুরোপুরি পরিচিত হওয়ার পরে এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছি।
ফেলিক্স সামিউলি স্কলোন প্রকল্পের লেখক ছিলেন এবং ফ্র্যাঙ্ক নিউবি ছিলেন তাঁর সাথে এই কাজটিতে সবচেয়ে কম বয়সী ইঞ্জিনিয়ার। আপনি দেখুন, সিড্রিক দামের পরবর্তী কাজের সাথে আরও একটি সংযোগ দেখা দিয়েছে। এখানে আমরা স্কলনের নীচে দাঁড়িয়ে সমুদ্র ও জাহাজের উত্সব প্যাভিলিয়ন [বাসিল স্পেন্স] দেখুন। […] দামের সবচেয়ে বড় প্রকল্পটি ফান প্যালেস, "বিনোদন প্যালেস" যা আপনি শুনে থাকতে পারেন। এখানে সেই "প্যাভিলিয়ন অফ দি সাগর অ্যান্ড জাহাজ" এর প্রতিধ্বনি দেওয়া হয়েছে, যা আমরা আগের স্লাইডগুলিতে দেখেছি।
আরও এগিয়ে যাওয়া যাক। 1952, দাম কেমব্রিজে প্রবেশ করেছিল, তাঁর পড়াশোনা কেবল স্থাপত্যের সাথেই নয়, শিল্পের সাথেও জড়িত। সাধারণভাবে, তাকে ছোট স্কেল প্রকল্পগুলির জন্য শাস্ত্রীয় আর্কিটেকচারের নীতিগুলি কীভাবে ব্যবহার করতে হয় তা শেখানো হয়।
আপনি কেমব্রিজে পড়াশোনা করেছেন কীভাবে? প্রতিটি ছাত্র একটি কলেজ বা অন্য কলেজের অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিভিন্ন বিশেষত্বের লোকেরা কলেজে অধ্যয়ন করতে পারতেন: স্থপতি, সাহিত্যিক পণ্ডিত, পদার্থবিদ এবং আরও অনেক কিছু। একটি সাধারণ বক্তৃতা তৈরি করার জন্য কলেজ যোগাযোগের একটি জায়গা ছিল, যা দামের পরবর্তী কাজের জন্যও খুব গুরুত্বপূর্ণ ছিল।
তার উইকএন্ডে, সিড্রিক একাডেমিক নয়, তার নিজস্ব প্রকল্পগুলিতে ব্যস্ত ছিলেন। এগুলি হ'ল অস্থায়ী কাঠামো, মডিউলার ডিজাইন, মডিউলগুলি থেকে প্রাক-উত্পাদিত অংশগুলি থেকে বস্তুর তৈরি the এই প্রকল্পটি জমা দেওয়ার ফর্মটি লক্ষ্য করার মতো: মাত্র একটি পৃষ্ঠায়, সমস্ত ছবি একসাথে ফিট করে, সবকিছু খুব স্পষ্ট, স্পষ্ট এবং সংক্ষিপ্ত।
ক্যামব্রিজের পরে, প্রাইস ১৯৫৫-১৯৫5 সালে আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনের স্কুলে প্রবেশ করেছিলেন। তিনি ম্যানচেস্টারে নতুন ওল্ডহ্যাম সেন্টারের একটি প্রকল্পে কাজ করছিলেন। 1950 - 1960 এর দশকে ভারী শিল্প একটি সঙ্কট, মন্দায় পড়েছিল এবং তারপরেও ইংল্যান্ডে শিল্পাঞ্চলগুলির পুনর্নবীকরণ শুরু হয়েছিল। তাঁর শিক্ষকদের মধ্যে দুর্দান্ত ইতিহাসবিদ ছিলেন: নিকোলাস পেভসনার, জন সামারসন, আর্থার কর্ন।
কর্নের কাছে, আমার কাছে মনে হয় কোনও ধারণা খুব বোকা ছিল না। তিনি সর্বদা তাঁর শিক্ষার্থীদের আর্কিটেকচারে, ডিজাইনের ক্ষেত্রে, এমন কিছু তৈরি করার জন্য পুরোপুরি নতুন ধারণা সন্ধানের জন্য চাপ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন যা কখনও কখনও অস্তিত্ব নেই। কোর্ন দৃ plan়ভাবে একটি পরিকল্পনার সৌন্দর্য এবং সম্ভাবনার উপর দৃ believed় বিশ্বাসী, একটি অঙ্কন, এবং একটি ধারণা, পাথরে মূর্ত, একটি সত্য অনুরণন তৈরি করতে পারে।
ফান প্যালেস, বিনোদন প্রাসাদ (1960-1966) - সিড্রিক প্রাইসের প্রথম বৃহত আকারের কাজ এবং প্রথম প্রকল্প, যা পরে তাঁর বড় আইডিয়া বইতে প্রকাশিত হয়েছিল। আমার কাছে মনে হয় দামের জন্য এই প্রকল্পটি এক ধরণের রসিকতা ছিল। তিনি অনেক রসিকতা করলেন। এটি এমন একটি প্রকল্প যা প্রতিটি বিষয়কে চ্যালেঞ্জ জানিয়েছে: একটি বিল্ডিং কী, কোনও স্থপতিের ভূমিকা কী, শিক্ষা কী, বিনোদন কী, এই প্রতিটি ক্ষেত্রে প্রযুক্তির ভূমিকা কী।
বিনোদন প্রাসাদের জন্য ধারণাটি স্বপ্নদ্রষ্টা থিয়েটারের পরিচালক জোয়ান লিটলউড (1914-2002) থেকে এসেছিল। তিনি তখন যা হয়েছিলেন তা তৈরি করেছিলেন
থিয়েটার ওয়ার্কশপ ট্রুপ দ্বারা। জোয়ান অংশ নেওয়ার কৌশলটি প্রথম ব্যবহার করেছিলেন, তিনি মঞ্চে যা ঘটছে তাতে দর্শকদের অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করেছিলেন। তিনি মূলত একটি ট্রুপ গঠন করেছিলেন যা পুরো ইউকে জুড়ে নিয়মিত ভ্রমণ করে। 1953–1979 সালে তার ট্রুপটি পূর্ব লন্ডনের রয়্যাল স্ট্রাটফোর্ড পূর্ব থিয়েটারে নির্মিত হয়েছিল। লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডের বাণিজ্যিক থিয়েটারকে প্রত্যাখ্যান করার প্রয়াসে তার থিয়েটারটি খুব আলাদা সামাজিক পটভূমির শ্রোতাদের আকৃষ্ট করেছিল, যা কেবল ধনী ব্যক্তিদের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল।লিটলউড ছিলেন অত্যন্ত সাহসী মহিলা, বিপ্লবী। তাকে বলা সমস্ত কিছুকে তিনি চ্যালেঞ্জ জানালেন। তিনি যা লিখেছেন তা এখানে: “আমি পেশাদার চলচ্চিত্র নির্মাতা নই। একজন পেশাদার পরিচালক কী তা আমি জানি না। আমি 15 বছর বয়সে একটিও নাটক দেখিনি। সারাক্ষণ আমি কেবল রাস্তায় যা ঘটছে তা দেখি। কারণ আমি যেখানেই থাকি - রাস্তায় 1958 সালে, লেইটউড একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন যা সংস্কৃতি, বিজ্ঞান এবং প্রত্যেকের জন্য অ্যাক্সেসযোগ্য শিক্ষার তৈরি করার ধারণাগুলিকে বর্ণনা করে। লিটলউড স্ট্রিটস ইউনিভার্সিটি কল্পনা করেছিলেন যে কীভাবে বিভিন্ন সরঞ্জাম ব্যবহার করতে এবং শিশুদের বড় করা যায় - বা কেবল পিছনে শুয়ে আকাশে দৃষ্টিতে তাকান learn
লিটলউড প্রকল্পের জন্য সরাসরি সিড্রিক প্রাইসের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। তারা চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং স্থপতি হিসাবে কথা বলেছিলেন এবং তারা কী একসাথে তৈরি করতে পারে তা নির্ধারণের চেষ্টা করেছিলেন। মূল্য এই প্রকল্পে তার নিজস্ব স্থাপত্য গবেষণার সম্ভাবনা দেখেছিল। তিনি কীভাবে এমন একটি জায়গা তৈরি করবেন যেখানে লোকেরা তাদের বৈশ্বিক পরিবেশকে নিয়ন্ত্রণ করতে পারে সে সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করেছিলেন। কীভাবে আর্কিটেকচারটি মানুষের অভ্যন্তরে এবং বাইরের উভয় পক্ষে অ্যাক্সেসযোগ্য, যাতে বিল্ডিং, এর কাঠামো এবং পরিকাঠামো আশেপাশে ঘটে যাওয়া সমস্ত কিছুর অনুঘটক হিসাবে কাজ করতে পারে।
এটি একটি নোট যা প্রাইস নিজের জন্য লিখেছিলেন - প্রকল্পের ধারণা, এমন সংক্ষিপ্তসার। দেখুন, এটি শীর্ষে অ্যান্টিআরকিটেক্ট বলে। তিনি "আর্কিটেক্ট" চিহ্ন সহ কাগজ ব্যবহার করেছিলেন, তিনি এই শব্দটিতে "বিরোধী" যুক্ত করেছিলেন। তিনি ভাবছিলেন যে এই প্রকল্পে কোনও স্থপতি প্রয়োজন কি না needed এটি সিড্রিক প্রাইসের দর্শনের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অঙ্গ ছিল: আর্কিটেকচার কীভাবে জীবনকে সংজ্ঞা দিতে পারে, সহায়তা শিখতে পারে, শিথিলকরণকে উত্সাহ দেয়। এটি দ্বিতীয় গোলটি ছিল যে বিনোদন প্যালেসটি পরিবেশন করার কথা ছিল।
আমার কাছে মনে হয় যে এখানে সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি উপরে লেখা হয়েছে - এক জায়গায় সর্বাধিক সংখ্যক অবসর বিন্যাসের ব্যবস্থা করতে। একটি চ্যালেঞ্জ যা কোনও ডিজাইনারের পক্ষে, কোনও স্থপতিদের পক্ষে খুব কঠিন difficult বেশ দ্রুত, বিনোদন প্রাসাদ পরীক্ষামূলক আন্তঃশৃঙ্খলাবদ্ধ সহযোগিতার প্রথম উদাহরণগুলির মধ্যে একটিতে বৃদ্ধি পেয়েছে। তিনি চারপাশে বিভিন্ন স্থপতি এবং শিল্পীদের একত্রিত করেছিলেন। যতটা আমার মনে আছে প্রায় 60 জন এই প্রকল্পে কাজ করেছিল। বাক্মিনস্টার ফুলার এই প্রকল্পের সাথে জড়িত ছিলেন, যা দামের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল। গর্ডন পাস্ক এবং রবিন ম্যাককিনন উডও।
লেখকদের মধ্যে ছিলেন বিজ্ঞানী, রাজনীতিবিদ, সাংবাদিক যারা খুব বিস্তৃত ইস্যু নিয়ে কাজ করেছিলেন এবং তারা বিনোদন প্যালেসের প্রকল্পটি পুনর্বিবেচনা করতে সহায়তা করেছিলেন। প্রকল্প হিসাবে প্রাসাদটি মূলত যোগাযোগের ভিত্তিতে, অসংখ্য প্রতিক্রিয়া লুপগুলিতে। এটি যতটা সম্ভব আনুভূমিক হতে হয়েছিল। সমস্যাযুক্ত, সিড্রিক দাম যে চ্যালেঞ্জগুলি প্রণয়ন করেছিল, তারপরে পুনর্বিবেচনা করা হয়েছিল, তারা এই প্রকল্পের অংশীদারদের দ্বারা বহুবার আলোচনা হয়েছিল।
এই প্রকল্পের প্রথম প্রতিবেদনের একটি উদ্ধৃতি দিতে: "প্রতিটি প্রকল্প কোনও না কোনওভাবে রাস্তায়, পাবলিক বিল্ডিংগুলিতে এবং কর্মক্ষেত্রে আর্কিটেকচার, ভাস্কর্য, চিত্রশিল্প, সাহিত্যে এবং স্বতঃস্ফূর্ত স্ব-অভিব্যক্তিতে আদর্শ প্রকাশ করে। অবসর এবং যুদ্ধ থেকে মুক্তি, চান থেকে মুক্তি কলা ও কারুশিল্পের বিকাশে প্রভাবিত করে। আমরা এখন অবসর এবং যুদ্ধ থেকে মুক্তির এক নতুন যুগে প্রবেশ করেছি, এটি উপভোগ করার মতো পর্যাপ্ত সরঞ্জাম আমাদের কাছে নেই। আমাদের প্রথম প্রয়োজনগুলির একটি হ'ল একটি জায়গা যেখানে আমরা কাজ করতে এবং খেলতে পারি। স্থানটি জল, নদী দ্বারা বেষ্টিত হওয়া উচিত, এটিতে চলাচল করা উচিত। এটি এমন একটি স্থান যা আপনি উপভোগ করতে পারেন। সেখানে আমরা কী করতে পারি তা নির্ধারণ করা উচিত নয়। " ইতিমধ্যে সেই বছরগুলিতে, এই জাতীয় ধারণা পাওয়া যেত। কেমব্রিজে traditionalতিহ্যবাহী দৃষ্টিভঙ্গি পড়ানো হলেও, এই জাতীয় ধারণা ইতিমধ্যে অনানুষ্ঠানিক কথোপকথনে প্রকাশ পেয়েছে।
লিটলউডের কাছে আরও বেশি সমতাবাদী সমাজ গঠনের মূল চাবিকাঠি ছিল শিক্ষা। তিনি শিক্ষার মানক মডেল পরিত্যাগ করার প্রস্তাব করেছিলেন। তিনি লিখেছিলেন যে আমাদের যা শিখানো হয়েছে তা আমাদের শিখতে হবে। তিনি আনুষ্ঠানিক দিকনির্দেশনা শেখার ত্যাগ করার পক্ষে ছিলেন। লিটলউড লিখেছেন যে প্যালেস অফ এন্টারটেইনমেন্টটি এতটাই ভুল যে এটি কেবল ভবিষ্যতে সঠিক হবে, এটি ভবিষ্যতের জন্য খুব উপযুক্ত হবে।
বিনোদন প্রাসাদটি একটি শহরের খেলনা হয়ে উঠবে। খেলনা একটি শব্দ যা সিড্রিক প্রাইস প্রায়শই ব্যবহৃত হত। এটি এমন কিছু যা আপনি সাথে যোগাযোগ করতে পারেন, যোগাযোগ করতে পারেন, সাথে খেলতে পারেন। তিনি এমন এক সময়ে লিখেছেন যখন সিস্টেম এবং সংস্থাগুলির বেশিরভাগ নিদর্শনগুলি আরও এবং আরও দ্রুত পরিবর্তিত হচ্ছিল: "চলাচল, বিনোদন, অবসর গ্রহণের মতো মৌলিক সমস্যার মধ্যে গঠনমূলক অগ্রগতির অভাব কেবল দুঃখজনক নয়, এটি বিপজ্জনক। বিংশ শতাব্দীতে নগর জীবনের সম্ভাবনা এখন প্রকাশিত হয় নি যেখানে নিস্তেজ বিল্ডিংয়ের কারণে মানুষ এখন বাস করে।"
মনে রাখবেন, প্রথম দিকে আমি একটি অঙ্কন দেখিয়েছিলাম, প্রথম স্কেচ। সিড্রিক ক্রমাগত পুনর্বিবেচনা করেছিলেন যে এই প্রাসাদটি কেমন হবে, কীভাবে এটি জনসাধারণের কাছে উপস্থিত হবে। ছয় বছর পরে, বরং ভুতুড়ে আঁকাগুলি হাজির হয়েছিল, আমি এমনকি অশুচিও বলতে চাই। তারা আমাদের বুঝতে সাহায্য করে যে কীভাবে সিড্রিক প্রাইসের চিন্তার বিকাশ ঘটে। তিনি এই প্রকল্পটি সম্পর্কে ক্রমাগত চিন্তাভাবনা করেছিলেন, এই প্রকল্পটি সেই সময়ের মিডিয়ায় প্রচুর উপস্থিত হয়েছিল, তবে মিডিয়ায় প্রকাশিত ভিজ্যুয়াল উপাদানটি তিনি খুব দৃ.়ভাবে নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন। অন্যদিকে, মূল্য সনাতন স্থাপত্য অনুপাতকে বোঝায়। সে কারণেই তাঁর প্রকল্পগুলি বিকাশে দেখা খুব গুরুত্বপূর্ণ, তাদের মধ্যে চিন্তার বিবর্তন এবং উপাদানগুলির একটি বিবর্তন রয়েছে।
বিনোদনমূলক প্যালেস যুক্তরাজ্যের প্রথম বিল্ডিংগুলির মধ্যে একটি যা শিল্পজাতভাবে উত্পাদিত উপকরণ দিয়ে নির্মিত হয়। এই পরিকল্পনায় অন্তর্ভুক্তটি হ'ল কলোসিয়ামের পরিকল্পনা, এবং সিড্রিক প্রাইস অতীতের উদাহরণগুলি, traditionalতিহ্যবাহী আর্কিটেকচারাল স্পেসগুলিতে আঁকেন। […] এই বিল্ডিংটি 120 ফুট উঁচু এবং 375 ফুট প্রস্থে হওয়া উচিত। এটি দেখতে কেমন হওয়া উচিত তার একটি মোটামুটি রূপরেখা। এই প্রকল্পটি কীভাবে কল্পনা করা হয়েছিল? এটি বেশ কয়েকটি টাওয়ার নিয়ে গঠিত হওয়ার কথা ছিল, যা খুব বেসিক উপকরণগুলি থেকে তৈরি করা হয়, বিশেষত শক্তিশালী কংক্রিটের মধ্যে। আপনি দেখতে পাচ্ছেন, টাওয়ারগুলি একটি বহু-স্তরের কাঠামোর সাথে সংযুক্ত রয়েছে; টাওয়ারগুলির অভ্যন্তরে লিফট এবং সিঁড়ি স্থাপন করা হয়েছিল, যা কোনও ব্যক্তিকে এই স্থান দিয়ে অবাধে চলাচল করতে দেয়। এই বিল্ডিংটি নাট্যর পরিবেশনা থেকে শুরু করে একটি বনভোজন, যা-ই হোক না কেন, খুব আলাদা ইভেন্টের সমন্বয় করতে পারে।
ধারণা করা হয়েছিল যে এই প্রাসাদে একই সাথে পাঁচটি বড় অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হতে পারে। […] প্রয়োজনীয় নমনীয়তা অর্জন করতে মডিউলগুলি থেকে খুব দ্রুত বিভিন্ন ব্লক তৈরি করা যেতে পারে। এটি একটি মডুলার আর্কিটেকচার হওয়া উচিত যা নির্মিত এবং পুনর্নির্মাণ করা যেতে পারে। বিল্ডিংয়ের বিভাগটি বিভিন্ন বিভিন্ন স্তর দেখায়: সিনেমা, গ্যালারী, রেস্তোঁরা, প্রথম স্থান। সিনেমা যেমন স্থায়ী ব্লক ছিল, অস্থায়ী ব্লক ছিল। এটি গুরুত্বপূর্ণ যে বিল্ডিংটি টেমস নদীর পাশেই অবস্থিত। স্থপতিটির পক্ষে এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে এই বিল্ডিংটি কার্যত জলের উপর দাঁড়িয়ে থাকবে।
উপরে একটি ক্রেন ছিল যা প্রযুক্তিবিদদের এই মডিউলগুলি সরাতে সহায়তা করবে। সিড্রিক চেয়েছিলেন বিল্ডিংটি নির্মাণ শেষ হওয়ার পরেও বেঁচে থাকবে, এটি ক্রমাগত পুনর্নির্মাণ, পুনর্নির্মাণ করা যেতে পারে। এবং, আপনি দেখুন, লোকেরা এই ব্লকগুলির মধ্যে অবাধে চলাচল করতে পারে। সিড্রিকের পক্ষে এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে তিনি বিল্ডিংয়ের সাধারণ অংশ সম্পর্কে নয়, বরং উপাদানগুলির অংশের আকৃতি সম্পর্কে চিন্তা করেছিলেন।
বিনোদন প্যালেসের খুব দুর্ভাগ্য হয়েছিল। তারা ইতিমধ্যে একটি নির্দিষ্ট সাইট বিকাশ শুরু করেছে, তবে দুর্ভাগ্যক্রমে, এই প্রকল্পটি কার্যকর করা হয়নি। প্রকল্পটির প্রচারের জন্য একটি বিজ্ঞাপন প্রচার ব্যর্থ হয়েছিল।
জেনারেটর, একটি সিড্রিক প্রকল্প দশ বছর পরে তৈরি হয়েছিল (1976-1980)। এটি একটি গ্রিড ধারণা সঙ্গে করতে হবে। এটি মাইক্রোচিপ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ইতিহাসের প্রথম স্মার্ট হোম। মাইক্রোচিপটি এই কম্পিউটারটি দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল - প্রথমটির একটি। এটি লক্ষণীয় গুরুত্বপূর্ণ যে বিনোদন প্যালেসটি বিশালাকার হওয়ার কথা ছিল। মজার বিষয় হল, বিল্ডিং নিজেই এটির চেয়ে একটি ধারণা। কখনও কখনও ধারণাটি বিল্ডিংয়ের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ। একটি ধারণা একটি মাইক্রোচিপ হিসাবে ছোট কিছুতে সঞ্চয় করা যেতে পারে। প্রযুক্তি, সাংস্কৃতিক সংযোজন, আত্তীকরণ এবং প্রয়োগ সময়ের সাথে কীভাবে বিকশিত হতে পারে এবং আমাদের বেঁচে থাকার জন্য একটি নতুন স্থান সরবরাহ করতে পারে তা এটি একটি অনুশীলন।
শ্রোতাদের কাছ থেকে প্রশ্ন: কেন কেন সেল্রিক অস্থায়ী নির্মাণের জন্য এতটাই অবসন্ন হয়েছিল? বায়ুসংক্রান্ত ক্যাসিং।এটি কি সময় এবং সস্তা মূলধন বিল্ডিং কাঠামোর অভাবের কারণে ছিল? নাকি এটি তাঁর সচেতন পছন্দ, স্থাপত্যের দৃষ্টি ছিল?
সামান্থা হার্ডিংহাম: প্রথম এবং দ্বিতীয় উভয়ই। তাঁর সময়ের সংমিশ্রণ, তিনি তার চারপাশে কী দেখেছিলেন, সেই যুগ, প্রযুক্তিগুলি, কীভাবে তারা বিকশিত হয়েছিল; অস্থায়ী মডুলার বিল্ডিংগুলি তখন ব্যাপক ছিল। সিড্রিক যা করতে চেষ্টা করেননি তা হলেন আর্কিটেকচারের সর্বজনীন, সর্ব-সংবেদী তত্ত্ব তৈরি করা। এটি তাঁর কাজ ছিল না। তিনি নতুন জিনিস চেষ্টা করতে আগ্রহী ছিল।
তাঁর ধারণাগুলি সম্পর্কে, তিনি স্থাপত্য রীতিনীতি থেকে বিচ্যুত হয়েছিলেন, দেখে মনে হয়েছিল যে স্থাপত্য তার যুগে খুব ধীরে ধীরে সাড়া দিচ্ছে, খুব ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হচ্ছে। আমার কাছে মনে হয়, প্রথমত, তিনি সামরিক প্রসঙ্গে প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেছিলেন, শতাব্দীর শুরুতে ইউরোপে দুটি যুদ্ধ সংঘটিত হয়েছিল, যখন ব্যারাক, অস্থায়ী কাঠামো একত্রিত ও ভেঙে ফেলা হয়, এবং এটি তাকে এই ধারণার দিকে নিয়ে যায়: কেন পারে? নাগরিক ভবন অস্থায়ী হতে পারে? তবে এটি তাঁর নির্দেশনা ছিল না - কীভাবে অভিনয় করবেন।
শ্রোতাদের কাছ থেকে প্রশ্ন: আমি এই সত্যটি অভ্যস্ত হয়েছি যে স্থপতিরা খুব স্মার্ট লোক, তবে প্রায়শই বিরক্তিকর বা তাদের প্রকল্পগুলিতে খুব নিমগ্ন, প্রত্যেকেই কালো পোশাক পরে থাকে। যেহেতু সিড্রিক তার জীবন বিনোদন প্যালেস প্রকল্পের জন্য উত্সর্গ করেছিলেন, তাই কি মজাদার ছিল? তিনি কেমন লোক ছিলেন?
সামান্থা হার্ডিংহাম: তিনি খুব মজাদার ছিলেন এবং তাঁর বুদ্ধি তাকে অনেক পরিস্থিতিতে বাঁচিয়েছিল। তিনি আর্কিটেকচারের ইতিহাস পুরোপুরি জানতেন তবে তিনি কখনই এ নিয়ে গর্ব করেননি। […] তিনি প্রচুর রসিকতা করেছিলেন এবং তাঁর সমসাময়িকরা বলেছিলেন যে তিনি একজন মনোরম মানুষ, তাঁর সাথে যোগাযোগ করা আকর্ষণীয় ছিল, তিনি ক্রমাগত আধুনিকতার পুনর্বিবেচনা করছিলেন। আমরা এখন এটি এইভাবে তৈরি করব: তিনি ভবিষ্যতের কথা ভাবছিলেন।
তিনি খুব পরিশ্রম করেছেন। তাঁর কোন স্ত্রী ছিল না, বাচ্চা ছিল না, কিটিও ছিল না, কুকুরও ছিল না। তাঁর পুরো জীবন তাঁর কাজ, আর্কিটেকচারে ছিল। তিনি অনেক কিছু জানতেন, কিন্তু তার কথোপকথনের সামনে এটি নিয়ে গর্ব করেন নি, তিনি সর্বদা অন্য কারও মতামত নিয়ে আগ্রহী ছিলেন। তিনি কখনও পড়াতেন না। আমি বলব তিনি বিনোদনমূলক শিক্ষণ প্রচার করেছিলেন, কিছুটা নিরস্ত্রীকরণের। তাঁর অবস্থান ছিল - কখনও কিছু শেখানো হয়নি, তবে সময়ের মধ্যে তিনি আর্কিটেকচারের ইতিহাস নিয়ে কথা বলতে পারতেন। তিনি আর্কিটেকচার, কমিকস পছন্দ করতেন, সেগুলি এঁকেছিলেন, মাঝে মাঝে খুব মারাত্মক সমস্যা নিয়ে মজা করেন। আমি মনে করি কখনও কখনও একটি কমিক কিছু সমস্যা সম্পর্কে কথা বলার খুব ভাল উপায়। তাঁর প্রচুর অঙ্কন ছিল, তিনি স্থপতিদের খুব পছন্দ করতেন না, তাঁর অনেক বন্ধু, ক্যারিকেচার, ক্যারিক্যাচারিস্ট ছিলেন। তিনি একটি আকর্ষণীয়, মনোরম ব্যক্তি ছিলেন।
শ্রোতা থেকে প্রশ্ন: আপনি আপনার ক্যারিয়ারের বেশিরভাগ অংশ একজন নায়ক, একজন ব্যক্তির কাছে উত্সর্গ করেছেন। এক অর্থে, আমরা তাঁর সাথে আমাদের জীবনের একটি অংশ বেঁচে ছিলাম। তিনি কীভাবে আপনাকে প্রভাবিত করেছেন, স্থাপত্য সম্পর্কিত আপনার মতামত, আপনার কাজ?
সামান্থা হার্ডিংহাম: হ্যাঁ, আমি সত্যিই অবাক যে আমি এমন একটি অবতারের সাথে আমার জীবনযাপন করি, তবে তিনি খুব বুদ্ধিমান ব্যক্তি, স্বপ্নদ্রষ্টা, তাই আমি কখনই বিরক্ত হইনি। তিনি আমাকে খুব প্রভাবিত করেছেন। আমি নিজেই আর্কিটেকচার পড়ি। এবং আমি সর্বদা স্মরণ করার চেষ্টা করি যে কম্পিউটার তার হাতে এখন কী করে সেড্রিক কীভাবে কাজ করেছিল। প্রযুক্তি কীভাবে বিকশিত হবে তা তিনি কীভাবে আগে থেকেই দেখেছিলেন, তবে তিনি নিজেই সবকিছু করেছিলেন। আমার ধারণা সিড্রিক আমাকে ঠিক তা শিখিয়েছিলেন। আপনি যদি কোনও ধারণা বলতে না পারেন, আপনাকে এটি আঁকতে হবে, কোনও পরিকল্পনার মাধ্যমে, একটি স্কেচের মাধ্যমে জানান। এবং আমি আমার সমস্ত ধারণা একটি বাক্যে সংক্ষিপ্ত করার চেষ্টা করি। যদি আমি এক বাক্যে প্রকল্পটি সম্পর্কে বলতে না পারি, তবে আমি এখনও কাউকে এটি সম্পর্কে বলব না।
সিড্রিক আমাকে শিখিয়েছিলেন কীভাবে আর্কিটেকচার সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করা এবং কথা বলতে হবে। এবং তিনি আমাকে শিক্ষা কী তা চিন্তা করতে শিখিয়েছিলেন। শেখা সঠিক শব্দ। আমাকে শিক্ষক বলা হয় না, একজন শিক্ষক বলা হয়। এটা আমার অফিসিয়াল অবস্থান। আমি শিক্ষার্থীদের দিকে লক্ষ্য করি না, বরং তাদের নিজস্ব গবেষণায় তাদের সমর্থন করি। আমার কাছে মনে হয় এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ যে শিক্ষার্থীরা প্রচুর নতুন আর্কিটেকচার অফার করতে পারে, আমি এগুলিতে তাদের সমর্থন করি এবং আমার জন্য এটি তার উদারতার কারণে যার সাথে সিড্রিক তার ধারণাগুলি ভাগ করেছিলেন। এবং, বিশেষত, স্থাপত্য সম্পর্কে তাঁর এই দুর্দান্ত বই। তিনি সেখানে দীর্ঘ পাঠ্য লেখেন না। কখনও কখনও এটি একটি ছবি, কখনও কখনও এটি একটি অনুচ্ছেদ বা কেবল একটি শব্দ।আমার কাছে মনে হয় এটি কেবল তাঁর উদারতা সম্পর্কে, তিনি চান যে আপনি নিজের প্রকল্প তৈরি করতে চান about
শ্রোতা থেকে প্রশ্ন: বক্তৃতার শুরুতে আপনি বলেছিলেন যে আর্কিটেকচারটি সিড্রিকের জন্য গৌণ, এবং লোকেরা প্রাথমিক। কীভাবে এই নীতিটি তাঁর কর্মকাণ্ডে প্রকাশিত হয়েছিল?
সামান্থা হার্ডিংহাম: একটি বিখ্যাত গল্প আছে: একজন ক্লায়েন্ট সিড্রিকের কাছে আসেন, যিনি তার বিবাহে খুব খুশি নন, তিনি একটি বাড়ি তৈরির সিদ্ধান্ত নেন এবং ভাবেন যে এই বাড়িটি তার স্ত্রীর সাথে তাদের সম্পর্ক ঠিক করবে। সিড্রিক সাইটটি পরিদর্শন করে, ক্লায়েন্টের সাথে কথা বলে, বিদায় জানায় এবং পরে তাকে একটি চিঠি লিখেছিল: "আপনার কোনও নতুন বাড়ির দরকার নেই, আপনার বিবাহবিচ্ছেদ দরকার।"
আমি যখন বলেছিলাম যে জীবিত মানুষ তাঁর অগ্রাধিকার। প্রতিটি প্রকল্পে তিনি আশ্চর্য হয়েছিলেন যে এখানে স্থাপত্যের আদৌ দরকার কি না। তিনি সর্বদা প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতেন, উত্তর শুনতেন, লোকেরা কী আগ্রহী, কী প্রয়োজন, কী চান সে সম্পর্কে যথাসম্ভব তথ্য শিখেছিলেন। এটি তাঁর জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ ধারণা ছিল - লোকদের প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করা, মানুষের সাথে সময় কাটাতে।
আরেকটি প্রকল্পে তিনি জড়িত ছিলেন হ'ল নির্মাণ প্রক্রিয়া সংস্কার ও সংস্কার। তিনি নির্মাণের কাজটি 1970 এর দশকে শ্রমিকদের জন্য নিরাপদ করে তুলতে চেয়েছিলেন। এই প্রকল্পের যা ছিল তা ছিল গোলাপি রঙের কাগজের টুকরো যা রেকর্ড করেছিল যা নির্মাণ প্রকল্পে কাজ করে এমন বহু লোকের কাছ থেকে, সচিব থেকে আইরিশ নির্মাতারা, যারা ব্রিটেনে কাজ করতে এসেছিল এবং খুব অল্প অর্থ পয়সা পেয়েছিল। তারা বলেছিল যে তারা দুপুরের খাবারের জন্যও পাব যেতে পারেনি, কারণ এগুলি সমস্ত নোংরা এবং কোথাও ধোয়া যায় না। সেক্রেটারি বলেছিলেন যে তিনিও দুপুরের খাবার খেতে পারবেন না, কারণ পাবগুলিতে কেবল পুরুষ রয়েছেন। তিনি এই সব কাগজে লিপিবদ্ধ করেছিলেন এবং এটি তার উত্তরাধিকার হিসাবে সংরক্ষণ করা হয়েছিল। তিনি খুব মনোযোগ দিয়ে লোকদের কথা শুনেছিলেন, যদিও তিনি কোনও ব্যক্তিগত বিবরণে যান নি। তবে এই ব্যক্তিরা কীভাবে বাঁচেন সে সম্পর্কে তিনি আন্তরিক আগ্রহী ছিলেন। তিনি প্রথমে লোকদের সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন এবং কেবলমাত্র তখনই এই অনুরোধটির জন্য একটি স্থাপত্যিক প্রতিক্রিয়া নিয়ে এসেছিলেন। কখনও কখনও এই প্রতিক্রিয়াটি ছিল বিনোদন প্যালেসের মতো একটি বিল্ডিং নির্মাণ।
