প্রদর্শনীটি আর্কিটেকচার মিউজিয়ামের নষ্ট শাখায় রাখা হয়েছে। প্রদর্শনীটি সাদা বেড়ার একটি রিং সহ একটি বর্গক্ষেত্রের ঘরে খোদাই করা আছে, এবং হলটি প্রাচীরের স্টাব দ্বারা অর্ধেকভাবে বিভক্ত - দুটি অর্ধবৃত্ত প্রাপ্ত হয়। এই মুহুর্তে আমি যখন সেখানে পৌঁছতে পেরেছি তখন প্রথম অর্ধবৃত্তের ওভারহেড আলো বন্ধ ছিল এবং যাদুঘরের পরিচালক সহ সবাই বিলাপ করছিল। ভাঙ্গন, আমার ধারণা, ইতিমধ্যে ঠিক হয়ে গিয়েছিল, তবে সেই মুহুর্তে এটি বেশ সুন্দরভাবে প্রমাণিত হয়েছিল: পটভূমি, প্রসঙ্গ এবং ডিপ্লোমা - আন্দোলনের সূচনা, অন্ধকারের দিকে নিজেকে খুঁজে পেয়েছিল এবং কেবল বইয়ের "অবশেষ" দিয়ে সজ্জিত হয়েছিল এবং বেশ কয়েকটি ছোট কুলুঙ্গি থেকে নির্মিত ফিল্মগুলি, এবং দ্বিতীয়ার্ধটি ছিল অ্যাপোথোসিস, মিলান ট্রায়েনাল জন্য চ্যানেলটির জটিল নকশা সহ, বন্দোবস্তের ত্রিভুজাকার গ্রিড এবং কানের সর্পিল, ভবিষ্যতের শহরগুলির শহরগুলি পরিণত হয়েছিল উজ্জ্বলভাবে আলোকিত এবং গোধূলি থেকে ইশারা। স্পষ্টতার জন্য টেবিল এবং ট্যাবলেটগুলিকে সামান্য হাইলাইট করে আমরা সেভাবেই রেখে যেতে পারতাম।
সাধারণত বললে, এই প্রদর্শনীতে নির্ভরযোগ্য প্রভাব সম্ভবত সবচেয়ে বেশি অর্থবোধ করে। ইলিয়া লেজাভা চিত্রগুলি যে চিত্রগুলি চিত্রনাট্যটির জন্য চিত্রনাট্যটির জন্য পর্দা থেকে 2018 সালে প্রদর্শনীর জন্য শোনালেন: "এখানে আমরা তরুণ" খসড়া এবং স্কেচগুলি, কোনও বইয়ের মতো পড়া এবং তদ্বিপরীত, বন্ধ বইগুলি কোনও দিন নিজেকে লাইব্রেরিতে সন্ধান করার পরামর্শ দেয়। চিঠি - 'প্রিয় তার! হ্যালো! আর্কিগ্রাম থেকে। আপনি যে কাজ করছেন তা আকর্ষণীয় হতে পারে এমন কোনও মেল আমাদের করুন। শুভকামনা, পিটার কুক + ডেনিস ক্রম্পটন ’(" প্রিয় নেয়ার! হ্যালো! আর্কিগ্রামের কাছ থেকে you আপনি যা কাজ করছেন সে সম্পর্কে আপনার আকর্ষণীয় কোনও বিষয় আমাদের কাছে প্রেরণ করুন Best শুভেচ্ছা, পিটার কুক এবং ডেনিস ক্রম্পটন "); পিটার কুক "দ্য এনইআর গ্রুপ" এর একটি নিবন্ধ সহ 1968 খ্রিস্টাব্দে ম্যাগাজিনের পাশে। এই সমস্ত মান একত্রিত করা হয়, স্মৃতি এবং নস্টালজিয়া একটি বিষয়। এগুলি চারপাশে বড় বড় ইভেন্টগুলির একটি সময়রেখা দ্বারা বেষ্টিত।
১৯60০ সালে, এনইআর গ্রুপ একটি ডিপ্লোমা রক্ষার জন্য যেখানে নতুন নগর পরিকল্পনার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, ক্র্যাসনোয়ারস্ক অঞ্চল অঞ্চলের ক্রিটোভো শহরের উদাহরণে বিকশিত হয়েছিল - সুতরাং এনইআর এর প্রথম পর্বের নাম - ক্রিটোভো, যা কোনও কারণে ছিল প্রদর্শনীতে ব্যাখ্যা করা হয়নি। (আমি অবশ্যই বলতে পারি যে এই প্রদর্শনীটি XXI শতাব্দীতে প্রথম নয়, দশ বছর আগে ২০০৮ সালে ভিকেটেমাস গ্যালারী একটি ছোট প্রদর্শনী দেখিয়েছিল"
NER। স্নাতক প্রকল্প 1960 "এবং একটি সম্মেলন অনুষ্ঠিত)। এনইআর এর প্রথম সংস্করণটি দৃশ্যত খুব উজ্জ্বল নয়, এটি একটি বিন্যাস, লেআউট এবং একটি 1960 ফিল্মের আকারে উপস্থিত রয়েছে, যেখানে বন্দোবস্তের উপাদানগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি থেকে সর্বাধিক স্পষ্ট: উত্পাদন আবাসন থেকে আলাদাভাবে নেওয়া হয়; ভিতরে আমরা "প্রশস্ত উঠোনে এবং আরামদায়ক রাস্তাগুলি, সবুজ রশ্মির প্রশস্ত পথচারী পথ ধরে চলি; ক্লাব, প্রদর্শনী, ক্রীড়া সুবিধা, বৈজ্ঞানিক পরীক্ষাগার, বিনোদন ব্যান্ড”। লেখকরা হাউস অফ টেস্ট্রোসায়ুজ কর্বুসিয়ারের খণ্ডগুলির উদাহরণে নতুন উপাদানটির স্থাপত্যটি দেখান; মানুষের সমুদ্র - wavesেউয়ে পাথর বেড়িবাঁধের বিরুদ্ধে beat কিউরেটররা ১৯ER০ এর দশকে উদ্যোগের চারপাশে গড়ে ওঠা মাইক্রোডিস্টালগুলির সাথে এনইআর দ্বারা প্রস্তাবিত মানবকেন্দ্রিক, সংস্কৃতি সমৃদ্ধ এবং প্রাকৃতিক পরিবেশের বিপরীতে।
ডিপ্লোমা রক্ষার পরে, নেরোভাইটদের মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের হোয়াইট হলে একটি প্রদর্শনী করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। “সমস্ত শীর্ষস্থানীয় স্থপতি এসেছেন … - ছবিতে ইলিয়া লেজভা বলেছেন। - গ্রেডভ এসেছিলেন, যিনি আমাদের খুব ভীষণ ধমক দিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে এগুলি সবই বাজে কথা … আমাদের বলা হয়েছিল - আপনি কল্পনাও করতে পারবেন না যে মাইক্রোডিস্টারসগুলির একটি তত্ত্ব আছে। এ তুমি কি করলে? তারপরে ওস্টারম্যান উঠে বললেন: কিছুটা কুকুর, ছেলেরা একটি দুর্দান্ত কাজ করেছে।
কালানুক্রমিক বিভাগে আরও: ১৯ 19৮ সালে আরইগ্রাম এবং আরাতা ইসোসাকির সাথে কিউরেটর জিয়ানকার্লো দে কার্লোর আমন্ত্রণে এনইআর গ্রুপ মিলান ত্রিবার্ষিকীতে অংশ নিয়েছিল। এখানে রিভারবেড উপস্থিত হয় - রাস্তার ট্রাঙ্ক, জীবন এবং কাজের জন্য উপাদানগুলিকে একত্রিত করে, এর "শাখাগুলিতে" রোপণ করা হয়; এখানে উজ্জ্বল, জটিলভাবে আকর্ষণীয় ফর্মগুলি উপস্থিত হয় - উভয় পরিকল্পনার গ্রাফিকগুলিতে এবং প্লাস্টিকিন মডেলগুলিতে।
১৯ 1970০ সালে, দলটি ওসাকাতে বিশ্ব প্রদর্শনীর মূল প্যাভিলিয়নে শো করেছে ভবিষ্যতের শহরটির একটি মডেল, যা ত্রিবার্ষিকটিতে প্রদর্শিত লিনিয়ার চ্যানেলের মতো নয়, এখন আরও একটি নেটওয়ার্কের মতো দেখায়, এবং বন্দোবস্তের উপাদানটি নিজেই ভাঁজ হয় একটি সর্পিল মধ্যে। কিউরেটরদের মতে ফর্মগুলি আরও জটিল হচ্ছে; এবং থিমের এপিগ্রাফ - "স্থাপত্য ফর্মটি প্রতিস্থাপনযোগ্য, ধারণাটি নয়" - বিকাশকে নির্দেশ করে। বিন্যাসটি হালকা ওজনের, কাগজ-ভিত্তিক হয়ে ওঠে। ইলিয়া লেজভা তৃতীয় পর্যায়ে কাজটির বিষয়ে কথা বলেছেন: “… রাজ্য নির্মাণ কমিটির উপ-চেয়ারম্যান বারানভ আমাদের কাছে এসে আমাদের নেতৃত্ব দিতে শুরু করেছিলেন। তবে আমরা বোকা নই। আমরা আমাদের প্রয়োজন মতো NER তৈরি করে জাপানে প্রেরণ করেছি। এবং তিনি পরিবর্তন করে চলেছেন, কিছু করতে, কিছু পাঁচতলা ভবন সেখানে রেখেছেন … তবে আমরা ইতিমধ্যে সমস্ত কিছু পাঠিয়ে দিয়েছি।"
আলেক্সি গুটনভ এবং ইলিয়া লেজাভা রচিত 1977 সালে "শহরের ভবিষ্যতের" বইটি দিয়ে এই চেনাশোনাটি বন্ধ হয়ে যায়।
যৌক্তিকভাবে এবং তার নিজস্ব উপায়ে, এমনকি পাঠ্যপুস্তক, 20 বছরেরও কম সময়ের মধ্যে কাজটি একটি ঝরঝরে সারিতে দাঁড়িয়েছে। এবং প্রসঙ্গে পূর্বের: যুব উত্সব 1957; চাঁদের অন্য দিক; ফ্রেডরিক কিসেলার অন্তহীন বাড়ি; সোকলনিকিতে আমেরিকান প্রদর্শনী; জাপানি স্থাপত্য
বিপাক; গাগরিনের বিমান; অর্কিগ্রাম; রাশিয়ান অনুবাদ "রাইতে ক্যাচার" প্রকাশ; এনআইআইটিএজিএজিতে ভবিষ্যত প্রকল্পগুলির একটি প্রদর্শনী, যেখানে ইতিমধ্যে এনইআর গ্রুপ অংশ নিচ্ছে; টিম 10, চেকোস্লোভাকিয়ায় সৈন্যের প্রবর্তন - এবং আরও, গলা বিশ্ব এবং স্থাপত্য ইভেন্টগুলিতে বোনা হয়, স্বপ্নের যুগের অন্য প্রতিকৃতি। “একটি অন্ধকার অতীত ছিল, একটি গৌরবময় বিপ্লবী অতীত ছিল, কার্যত উপস্থিত ছিল না এবং একটি উজ্জ্বল ভবিষ্যত ছিল। কোনও থিম হিসাবে বাস্তব ছিল না, "ফিল্মের আলেকজান্ডার স্কোকান বলেছেন। প্রদর্শনী মনোগ্রাফিক, আপনি এসে ঘটনাটি অধ্যয়ন করতে পারেন।
তবে আমরা বলতে পারি না যে সমস্ত কিছু অবিলম্বে পরিষ্কার হয়ে গেছে। আপনার চোখে প্রথম যে জিনিসটি ধরা পড়েছিল তা হ'ল 1968 এর সুন্দর, স্বতন্ত্রভাবে ভবিষ্যত গ্রাফিক্স, যেমন সাই-ফাই মুভি থেকে - ত্রিএননালের জন্য রাসলার গ্রাফিক্স। এটি প্রিন্টিং ইঙ্কের সাথে একত্রে প্রিন্ট প্যাটার্নযুক্ত মনোোটাইপ পদ্ধতি ব্যবহার করে আঁকা হয়েছিল, এটি একটি বড় এবং বরং টেকসই অঙ্কন হওয়া উচিত। এখানে প্রদর্শনীতে ট্রেসিং পেপারের একটি অনুলিপি রয়েছে, তবে এখনও এটি বড় it আমরা কী দেখতে পাই? সমস্ত দিকে প্রসারিত শিরাগুলি অনেক জায়গায় ঝরঝরে কাটা হয়; এগুলি হল রাস্তা এবং টানেল। তারা পরিসংখ্যান দ্বারা যোগ হয় যে বেশিরভাগ পোকামাকড়, মাইক্রোস্কোপ বা সমুদ্রের বাসিন্দাদের অধীনে cilleates, যেমন চমত্কার প্রাণী এবং সম্ভবত একটি herbarium অনুরূপ হয়। দ্বিতীয় পদ্ধতির থেকে, এটি তাদের মধ্যে সূর্যমুখীর মাথার মতো রাস্তার শাখায় রোপণ করা historicalতিহাসিক শহরগুলির কয়েকটি পরিকল্পনা বিবেচনা করে দেখা যাচ্ছে। তৃতীয় বার থেকে, আমরা টানা বিটলগুলির সর্বাধিক প্রতিসাম্পর্শের নিকটবর্তী হই এবং ব্যাখ্যাটি পড়ি: মাঝখানে একটি পাবলিক সেন্টার রয়েছে, কনট্যুর বরাবর ডিম্বাশয়, যা প্রথমে আমরা বিটলের ডিম নিয়েছিলাম - স্টেডিয়ামগুলি, এর লেজটি একটি সাম্প্রদায়িক অঞ্চল is, এর মাথা একটি নাগরিক কেন্দ্র, এর পেছনের পা একটি স্কুল। এবং এটি একটি পোকা সঙ্গে তুলনা করার জন্য আপনি আমাকে দোষ দিতে পারেন, কিন্তু অ্যান্টেনা স্পষ্টভাবে আমার মাথার উপর টানা হয়। অন্যান্য অনেক যুক্তিতে, এখানে এবং সেখানে, একটি প্রাণীর সাথে একটি শহরের তুলনা রয়েছে, শিরা, এখানে আর্কিটেকচারাল বায়োনিকগুলি প্রস্ফুটিত এবং প্রধান, প্রকৃতির এক অস্বাভাবিক অভ্যন্তরীণ যুক্তির চিত্রগুলির সাথে প্রস্ফুটিত হয়েছে।
তবে সর্বোপরি, এই অঙ্কনগুলি প্রশংসনীয়ভাবে সাহসী এবং সুন্দর, এবং এটি প্রকাশ্য যে স্পষ্টভাবে যে লেখকরা ফলাফল গ্রাফিকগুলির অভ্যন্তরীণ সৌন্দর্যের প্রশংসা করেন, তারা তাদের মতো আঁকতে পছন্দ করেন, সাধারণভাবে তারা এ জাতীয় কল্পনা আঁকতে পছন্দ করেন, হয় পরাবাস্তববাদ বা ভাববাদকে স্মরণ করে । শক্ত ভাস্কর্য প্লাস্টিকিন থেকে উদ্ভূত মডেলগুলি (উদ্ভিজ্জ তেলের সাহায্যে - - কিউরেটারগুলি মন্তব্যে স্পষ্ট করে), গা dark় ধূসর, ধাতব রডগুলির অন্তর্ভুক্তিগুলির চেয়ে কম ভাল। সাম্প্রতিক ভেনিস বিয়েনলে, অন্যদের মধ্যে একই ধরণের লেআউট
পিটার জুমথর দেখিয়েছেন। সমস্ত মডেল পুনরুদ্ধার করা হয়নি, কিছুকে একটি তির্যক আলোতে প্রেম এবং পেশাদারিত্বের সাথে তোলা ফটোগ্রাফের টুকরোতে দেখানো হয়। তাদের একটি স্ক্যাল্পেল দিয়ে কাটা হয়েছিল, - ছবিতে ইলিয়া লেজভা ব্যাখ্যা করেছেন। মডেলগুলি ত্রৈমাসিকের কাছে পৌঁছায়নি, গ্রুপটি তাদের ফটোগ্রাফ দেখিয়েছে।
আমরা কী দেখতে পাই? আকর্ষণীয় জটিল গ্রাফিক্স, চমত্কার টুকরো, কোনও কারণে আমি চান্দ্র ল্যান্ডস্কেপ বলতে চাই।গোষ্ঠীর কাজের ইতিহাস: ডিপ্লোমা, ত্রিবার্ষিক, ওসাকা, - আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি, যোগাযোগ, বিদেশী জার্নালে নিবন্ধ, আন্তর্জাতিক প্রসঙ্গে জড়িত। এই সব দেখতে কেমন? - "আমাদের সবকিছু", আশির দশকের কাগজের আর্কিটেকচার। অঙ্কনের একই সৌন্দর্য, বৈশ্বিক প্রতিবিম্বে একই জড়িততা, একই স্বীকৃতি, কেবল একটু আলাদাভাবে; কেবল থিমগুলি পৃথক, ভবিষ্যতের পথ আর নেই, আরও একটি, অস্পষ্ট, রূপক, গভীর। এখানে, এনইআর গ্রুপের কাজগুলিতে, প্রতিচ্ছবিগুলি বেশ ব্যবহারিক।
"আমরা পুনর্বাসনে ব্যস্ত ছিলাম না," ছবিটিতে ইলিয়া লেজাভা বলেছেন। "আমরা বিশ্বাস করি যে এটি একটি বিশাল রাজ্য, ৮০০০ কিমি, এবং আমাদের ঘরগুলি দিয়ে শুরু করা উচিত নয়।" এনইআর এমন একটি প্রস্তাব ছিল যা এমন দেশে গ্রহণ করা হয়নি যা পাঁচতলা বিল্ডিংয়ের মাইক্রোডিস্ট্রিটস তৈরি করছিল। ১৯60০ সালের ফিল্মে এবং এখানে দেখানো আলেক্সি গুটনভের স্কেচ-থিসিসে দু'টিই এনইআর এর তত্ত্ব একটি আদিম মানুষ এবং আশ্রয় ও সুরক্ষার প্রয়োজনীয়তার সাথে একটি গল্প দিয়ে শুরু হয়েছিল। শহরটি বৃদ্ধি পায়, শহরতলিতে উপস্থিত হয়, তারপরে কারখানাগুলি, তারপরে "কারখানা এবং অফিসগুলি" সমস্ত কিছু পূরণ করে এবং অটোমোবাইল ট্র্যাফিকের একটি অমানবিক স্কেল তৈরি হয়। শহরটি প্রস্থে বাড়তে পারে না, এটি upর্ধ্বমুখী হয় এবং প্রস্থে এবং উপরের দিকে আরও বৃদ্ধি করা উচিত নয় - লেখকরা দৃsert়তার সাথে দাবি করেন (ফিল্ম'২০১৮ এ মস্কোর মাইক্রোডিস্ট্রিটসের ক্ষেত্রগুলি পটভূমিতে রয়েছে) - এবং তারা প্রস্তাব দেয় হিউম্যান স্কেল সেটেলমেন্ট ইউনিট।
আমরা গুটনভের স্কেচগুলি লক্ষ্য করি। বাড়ির জন্য মানব স্কেল দুটি মানব উচ্চতা এবং দৈর্ঘ্যে 10 ধাপ। প্রাকৃতিক চলাচলের সম্ভাবনার জৈবিক স্কেলটি পায়ে প্রায় 5 মিনিট, একটি প্রাচীন পোলিস এবং মধ্যযুগীয় শহরগুলির আকার। আসুন আমরা নিজেরাই, প্রত্যেককেই না এবং সর্বদা নয়, তবে এই সংশোধনীগুলি কোনও বিষয় নয়, এটি গুরুত্বপূর্ণ যে গুতনভ একটি দ্রুতগতির ট্র্যাফিকের স্কেলের জন্য নির্মিত একটি আধুনিক বৃহত শহরটির বিরোধিতা করেছিলেন, একটি ছোট historicalতিহাসিক: যে শহরটি বৃদ্ধি পায় না এটি তার মর্যাদা, তবে একটি অসুবিধা নয় , নেরোভাইটদের ডিপ্লোমাতে উত্সর্গীকৃত অংশটির এপিগ্রাফের অন্তর্ভুক্ত।
তারপরে গুটনভ মনোসট্রাকচারের ধারণাটি উপস্থাপন করেছেন - "একটি পৃথক কাঠামোর স্তরে একটি জীব" এবং মনোস্পেস - একটি "স্থানিক ক্ষেত্র" যা একটি একতত্ত্ব নিজের চারপাশে তৈরি করে। তাদের একটি মানবিক স্কেল রয়েছে এবং তারা নকশা করা হয়েছে, স্থাপত্য এবং নগর পরিকল্পনা উভয়ই বিষয় হিসাবে পরিবেশন করেছে। তারা পোলস্পেস - যান্ত্রিক সংযোগ, "নির্মাণের শিল্পের অ-স্থাপত্য অঞ্চল" দ্বারা বিরোধিতা করছেন। মনস্ট্রাকচার হ'ল একটি অত্যন্ত সুসংহত ব্যবস্থা, পলিস্ট্রাকচারটি সাধারণত (ভাল, এটি সহজভাবে) একটি সিস্টেম। "পলস্পেস এমন একটি স্থান যা মানুষ একটি সামগ্রিক পরিবেশ হিসাবে নকশা করে না" " মনস্ট্রাকচারের আদর্শ উদাহরণ একটি মন্দির। যে শহরগুলি উচ্চ-গতির ট্র্যাফিকের আকারে বেড়েছে তারা হ'ল পলি স্পেস যা কোনও ব্যক্তির সাথে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলে; তারা "উচ্চ-গতির চলাচলে এমন একটি স্কেলকে সুপারপোজ করা হয় যা মানুষের কাছে পরকীয়ান।" এবং ব্যক্তিটি সেখানে অস্বস্তিকর। এই সমস্ত ত্রৈমাসিকের সময় 1968 এর যুক্তি।
এক কথায়, এনইআর, একটি নতুন বন্দোবস্ত উপাদান, একটি মনোস্পেসের উদাহরণ, ছোট, একটি মানব স্কেলের জন্য ডিজাইন করা, নকশাকৃত এবং নির্দিষ্ট সীমা না বাড়ার পরে - তারপরে একটি নতুন উপাদান উপস্থিত হয় এবং একটি দূরত্বে বৃদ্ধি পায়। এতে কোনও ব্যক্তি “নির্দিষ্ট ক্রিয়াকলাপের সংকীর্ণ কাঠামো দ্বারা আবদ্ধ হন না” এবং “আরও বেশি চিন্তা-ভাবনা” করেন, এখানে তিনি “রূপ ও স্থির” হন (এ গুটনভ), এবং তারপরে বৈজ্ঞানিক ও শিক্ষাগত বা উত্পাদন কেন্দ্রগুলিতে কাজ করার জন্য বাইরে যান একই চ্যানেল দ্বারা NERs এর সাথে সংযুক্ত - রাস্তার একটি নেটওয়ার্ক; বা স্থানের নতুন ক্ষেত্রের আয়ত্ত করতে, অর্থাৎ আরও নেটওয়ার্ক তৈরি করা। Networkতিহাসিক কেন্দ্রগুলি এনইআরএসের সমতলে এই নেটওয়ার্কে জড়িত রয়েছে, তবে তাদের চারপাশের সমস্ত পোজডনিয়াটিনা (দুঃখিত) পচনের জন্য নির্ধারিত - পোলস্পেস "পৃথক হয়ে পড়বে, মনোস্পেসে আটকে থাকবে"। আমি আপনাকে স্মরণ করিয়ে দিই যে ষাটের দশকের চেতনায় 1830 সালের আগে সমস্ত কিছুকে সর্বোত্তমভাবে একটি স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে মূল্যবান হিসাবে বিবেচনা করা হত, বাকীটি ছিল একটি অনিচ্ছাকৃত এবং উদ্ভট শিল্প অঞ্চল। এখন আমরা বিষয়গুলি অন্যভাবে দেখি।
প্রকৃতপক্ষে, অ-রাশিয়ানরা প্রস্তাবিত কাঠামোতে মেগালোপোলিজ, শহর ও শহর ও গ্রামগুলির নেটওয়ার্ককে দেশের মহাকাশে অবস্থিত সীমিত আকারের আবাসিক এবং কর্মক্ষম "উপাদানগুলির" নেটওয়ার্ক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হবে, আদর্শভাবে সমানভাবে ।এনইআরগুলি আশেপাশের জায়গাগুলির মতো দেখায় যে প্রত্যেকে এখন এতটাই আগ্রহী - তারা একই রকম, চলচ্চিত্রের সহ-লেখকরাও এ সম্পর্কে কথা বলেন। তবে সেগুলিও পৃথক: প্রতিবেশগুলি একটি অনমনীয় গ্রিডের অন্তর্ভুক্ত একটি ঘন ভবনের অংশ, NERs অণুর মতো স্থানগুলিতে বিতরণ করা হয়। একটি ক্যানভাস, অন্যটি একটি মাছ ধরার জাল। বরং এগুলি একটি ছোট শহর যা একটি কেন্দ্র এবং তাদের চারপাশের পার্ক বা স্কোয়ারের রিং। তারা কি ট্রিপিলিয়ান সংস্কৃতির বসতিগুলির মতো দেখতে, যেখানে ঘরগুলি একটি বৃত্তে দাঁড়িয়ে আছে, এবং যেখান থেকে লোকেরা বিশ্রাম নেওয়ার পরে, শিকারের জন্য বাইরের বিশ্বে যায় - তবে সেগুলিও ঠিক একই রকম?
সম্ভবত এটি এনইআর কাঠামোর বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্যের উপর জোর দেওয়ার মতো। প্রথমত, এগুলি মেগাসিটিগুলির বৃদ্ধির প্রবণতার প্রতিবিম্ব হিসাবে উদ্ভাবিত হয়েছিল, এমনকি তাদের পচন করার চেষ্টা হিসাবে, তাদেরকে অণুগুলিতে বিচ্ছিন্ন করে নতুন কাঠামোর সাথে পুনরায় সংযুক্ত করে - এক ধরণের রাসায়নিক ডায়ালাইসিস। এখন সারা বিশ্বে বড় বড় শহরগুলি দ্রুত এবং দ্রুত গতিতে বাড়ছে, তবে আমাদের অনুন্নত দেশে, বর্ধমান, সংক্ষেপে, একটি উন্মাদ গতিতে, কেবল একটি শহর রয়েছে। সুতরাং প্রবণতা অব্যাহত ছিল, এটি কোনওভাবেই কাটিয়ে উঠা সম্ভব হয়নি।
বন্দোবস্তের কনট্যুরের বাইরে উত্পাদন অপসারণ, একদিকে, এনইআরের অন্যতম মূল বিধান, প্রাকৃতিক উপায়ে ঘটেছিল - অনেক শিল্প অঞ্চল শহর ছাড়িয়ে নেওয়া হয়েছিল, এবং অন্যদিকে শীঘ্রই প্লটটি তৈরি হয়েছিল plot অপ্রাসঙ্গিক হয়ে উঠেছে: নির্গমন পরিষ্কারের পদ্ধতিগুলি উন্নত হয়েছে, এবং মিশ্র বিকাশ, একটি উপায় বা অন্য কাউকে বাড়ির কাছাকাছি কাজ করার সুযোগ দেয় এখন প্রশংসা করা হয়; তিনি বাড়ি থেকে বা সহকর্মী স্থানগুলিতে কাজ করার প্রবণতা দ্বারা পরাস্ত হয়ে পড়েছেন, যার জন্য মোটেও সরানোর প্রয়োজন হয় না। তবে একক-শিল্পের শহরগুলির নির্মাণকালে, যা এখন 30 বছর ধরে কী করা উচিত তা পরিষ্কার নয়, কোনও ব্যক্তির পূর্ণ-পুনঃস্থাপনের জন্য উত্পাদন থেকে আবাসন পৃথকীকরণ এবং এমনকি মননের সাথে বৃদ্ধিও অবশ্যই ছিল একটি মানবিক এবং বিপ্লবী প্রস্তাব।
তবে আমি যা লক্ষ করতে চাই তা এখানে - নেরোভাইটগুলির রাস্তাগুলি সুন্দর করে তৈরি করা হয়েছে, এগুলি শক্তিশালী বহু-স্তরযুক্ত শিরা, উচ্চ উত্থিত প্রান্তযুক্ত অর্ধ-টানেল, ডিম্বাকৃতি কাটআউটগুলি, টিউবগুলি যেখানে আপনি কিছু হাইপারলুপ রাখতে চান to এটি হ'ল আরামদায়ক আবাসন এবং হাঁটাচলা, কোনও ব্যক্তির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, বিশ্ববিদ্যালয়, উত্পাদন, পরবর্তী স্থাপনা বা historicalতিহাসিক শহরে যাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় রাস্তার একটি শক্তিশালী নেটওয়ার্কের সাথে একত্রিত করা হয়। নেটওয়ার্কটি কেবল অণু নয়, আণবিক বন্ধনও বটে। নতুন নির্মিত কংক্রিট ইন্টারচেঞ্জগুলি ভেঙে দেওয়ার আহ্বান জানিয়েছে, অ্যাই! ঐ দিকে. এখানে, সংযোগগুলি নিষ্পত্তির উপাদানগুলির চেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ নয়। নীতিগতভাবে, সম্ভবত, নিষ্পত্তির উপাদানটি desurbanism এবং একটি ব্লকের ধারণার মধ্যে কিছু something এগুলি ডিওরবানবাদীদের পক্ষে খুব ঘন, এবং খুব কমই মহল্লাগুলির জন্য ব্যবধানযুক্ত।
এবং তবুও - প্রতিটি উপাদান নেরোভিটসের ধারণা অনুসারে একজন স্থপতি দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছে। এর সারমর্মটি এটি ডিজাইন করা এবং চিন্তাভাবনা করে thought আমাদের (রাশিয়ায়) যা তাৎপর্যপূর্ণ তা এখনও একটি সাধারণ সময়। এতে, গোষ্ঠীর ধারণাগুলি স্ট্যান্ডার্ড প্রকল্পগুলি ইনস্টিটিউটের সাইটগুলির সাথে সংযুক্ত করার বিজয়ী প্রবণতার বিপরীত, যা আপনি জানেন, আমাদের আর্কিটেকচারকে হত্যা করেছিল যাতে এটি এখনও সবে পুনরুদ্ধার হয়। আর্কিটেক্টের প্রতি বিশ্ব বিশ্বাস, গুটনভের থিসগুলিতে তার জন্য রক্ষিত নেতৃস্থানীয় ভূমিকা উভয়ই যা ঘটছে তার প্রতিরোধ হিসাবে এবং একটি ইউটোপিয়া হিসাবে, ম্যাসোনিক ছায়া ছাড়াই নয় - এখানে স্থপতি মহান মাস্টারের অনুরূপ হয়ে দেখা দেয়, এটি কোনও কারণ ছাড়াই নয় যে মন্দিরটি মনোস্পেসের অন্যতম সেরা উদাহরণ হিসাবে দেখানো হয়েছে। আমরা স্বীকার করি যে স্থপতি খুব কমই এরূপ মানেরে পৌঁছেছিলেন, তবে তাঁর অবস্থানটি সোভিয়েত 1960 - 1980 এর চেয়ে খারাপ ছিল না।
এবং, অবশ্যই, গ্রুপের আন্তর্জাতিক সম্পর্কের প্রাণবন্ততাও আকর্ষণীয় - এবং এটি দেশের বন্ধ প্রকৃতির পটভূমির বিরুদ্ধে against গ্রুপের সদস্যদের আত্ম-সমালোচনাও আকর্ষণীয়: ফিল্মের ইলিয়া লেজাভা বলেছেন - আমরা কিছুই জানতাম না, তবে করবুসিয়ার সম্পর্কে আমাদের বক্তৃতাগুলিতে বলা হয়েছিল যে এটি একটি জাম্পিং স্টিও ছিল। এই লোকেরা তাদের নিজেরাই শিখেছিল, লক্ষ্য এবং আদর্শ তারা নিজেরাই খুঁজে পেয়েছিল এবং 1968 এর মধ্যে, যেমন আমরা দেখি যে, তাদের কাজটি বেশিরভাগ আর্কিগ্রামের স্তরে ছিল এবং পরবর্তীকালের প্রতি গভীর আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল। আমাদের সংস্কৃতি ফেটে বিকশিত হয়: এটি স্তর এবং বিশ্ব এবং ইউরোপীয় প্রসঙ্গে দেখা যায়, হঠাৎ হঠাৎ করেই সমস্ত কিছু বিভিন্ন কারণে কোথাও অদৃশ্য হয়ে যায়। সুতরাং NER যেমন একটি উত্সাহ।
আপনি নিবিড়ভাবে তাকান এবং সাবধানে পড়লে প্রদর্শনীতে অনেক মূল্যবান সংকেত পাওয়া যাবে।এটি অবশ্যই বলা উচিত যে এতে প্রচুর লোক রয়েছে, যদিও সত্য কথা বলতে গেলে এখানে দর্শকদের উপস্থিত রয়েছে "আমরা কিছুই বুঝতে পারি না, আসুন এখান থেকে চলে যাই," তবে তারা সংখ্যালঘু বলে মনে হয়। নেরের ধাঁধাগুলি আকর্ষণ করে, বিশেষত যেহেতু তাদের অন্তরঙ্গকরণে বেশ বাস্তব এবং এমনকি বাস্তব অর্থ এনক্রিপ্ট করা হয়, যদিও আমি এটি বলব না যে তারা সহজেই উপলব্ধিযোগ্য, অর্থ। এবং এখানে প্রাসঙ্গিকতা হিসাবে একটি বিষয় কার্যকর হয়, গবেষণার একটি অনিবার্য সহচর। দৃ firm় আত্মবিশ্বাস ছাড়াই এটি একাধিকবার বলা হয়েছিল, তবে বিভিন্ন কণ্ঠে: ১৯60০-১-1977 in সালে নেরিস্টরা যে বিষয়টির কথা বলেছিলেন তা এখন আগের চেয়ে বেশি প্রাসঙ্গিক। মানব স্কেল, পাবলিক স্পেসের গুরুত্ব এবং আরামদায়ক হাঁটার পথচিহ্ন। "যে শব্দগুলি বলা হয়েছিল তবে শোনা যায়নি, সেখান থেকে কোথাও থেকে আমাদের কাছে ফিরে আসুন," আলেকজান্ডার স্কোকান চলচ্চিত্রের ২০১৮৮৮-তে বলেছেন, "প্রায়শই বিদেশ থেকে, যেখানে এই শব্দগুলি একরকম ব্যবস্থায় আনা হয়েছিল। তারা আমাদের কাছে ফিরে আসে তবে দেখা যাচ্ছে যে আমরা সকলেই এটি আগে বলেছিলাম। আমরা চিৎকার করে ভুলে গেলাম, তারপরে আমরা আরও কিছু বললাম, এবং আমরা আবার ভুলে গেলাম … "।
এটি একটি চক্রের মতো পরিণত হয়। তবে বাস্তবে তা তেমনটা হয় না। প্রথমত, ধারণাগুলি ভুলে যাওয়া হয়নি, তবে এড়িয়ে যাওয়া এবং এটিকে একপাশে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল ("অবশ্যই, এটি সরকারী আর্কিটেকচারকে বিরক্ত করেছিল," লেজভা ছবিতে বলেছেন)। বড় শহরগুলির বিকাশের প্রবণতা প্রচলিত ছিল, অন্য কোথাও। আমি মনে করি যে রোল কলগুলি প্রশংসনীয়, আপনার নিজেকে ফাঁকি দেওয়া উচিত নয়: এনইআর একটি ব্লকের মতো, তবে কোনও ব্লকের মতো নয়; এনইআরের পাবলিক স্পেস এবং পথচারী অঞ্চলগুলিতে মনোযোগ প্রকৃতপক্ষে দূরদর্শী এবং historicalতিহাসিক শহরের সাথে একটি সেটেলমেন্ট ইউনিটের তুলনা পরবর্তীতে বিভিন্ন তত্ত্বগুলিতে, বিশেষত, নতুন নগরবাদের বহুগুণে উন্নীত হবে। আধুনিক ল্যান্ডস্কেপিং সহ এটি একটি মনোরম এবং মনোরম অংশ, তবে এটি মূল অংশ নয়। আরও গুরুত্বপূর্ণ হ'ল পুরো দেশটিকে পুনর্গঠিত করার চেষ্টা, স্থপতি এবং নগর পরিকল্পনাকারীদের নিয়ন্ত্রণের অধীনে রাখার চেষ্টা। তদ্ব্যতীত, প্রযোজনার নিয়ন্ত্রণের সাথে দৃ tied়ভাবে আবদ্ধ থাকলেও আত্ম-বিকাশের কোনও উপায়ে একটি উপাদান তৈরি করার ধারণার ভিত্তিতে এই চেষ্টা করা হয়েছিল। এখানে তিনি সম্পূর্ণরূপে ব্যর্থ হয়েছিলেন, নগর পরিকল্পনা ইনস্টিটিউটে গ্রুপের সদস্যদের কাজ করার পরেও (এ। গুটনভ এবং জেড। খারিতনোভা মস্কোর জেনারেল প্ল্যানের গবেষণা ও বিকাশ ইনস্টিটিউটে। এ। জাভেভেদীনের জন্য জিআইপিআরনিআইএসএর উপ-পরিচালক কম্পিউটার প্রযুক্তির ভবিষ্যতের বিকাশ - এখানে দেখুন)।
1989 সালে আলেক্সি গুটনভের সাধারণ পরিকল্পনা মস্কো সরকার কর্তৃক অনুমোদিত হয়নি। "মস্কোর লুজভকভের মেয়র সরাসরি মস্কোর ভাওয়াকিনের প্রধান স্থপতিকে বলেছেন:" আমরা আপনার আইন আমাদের গাইড করতে দেব না। আমরা সম্মিলিতভাবে এবং হাতে হাতে এই শহর পরিচালনা করব,”ছবিতে সের্গেই তেলিয়াটনিকভ বলেছেন। সাধারণ পরিকল্পনার অন্যতম লক্ষ্য ছিল “মস্কোর আঞ্চলিক সম্প্রসারণ বন্ধ করা। আলেক্সি গুটনভের মতে মস্কোর সাথে যে শক্তি ফেটে যাচ্ছে, তার অবশ্যই ভিতরে যেতে হবে। এটি কেবলমাত্র অঞ্চলের অর্থনীতি বা যোগাযোগের সুবিধার প্রশ্নই নয়, এটি এখন পর্যন্ত যা কিছু করা হয়েছে তার মূল উন্নতিরও প্রশ্ন question কাজ করেনি.
ইউরোপের ইউটিপিয়া নের নাকি? অনেক ইঙ্গিত দিয়ে, অবশ্যই, এটি একটি ইউটিপিয়া - প্রথমত, এখন এটি ধারণা করা সম্পূর্ণ অসম্ভব যে এমনকি ইউএসএসআর এর পরিকল্পিত, তবে দরিদ্র অর্থনীতিতেও "কর্মকর্তার ইচ্ছা" সহ বাস্তবায়ন সম্ভব হয়েছিল আর্কিটেকচার ", সাধারণভাবে জীবনের এত বড় আকারের পুনর্গঠন - তখন এটি কমপক্ষে সাম্প্রদায়িক অ্যাপার্টমেন্টগুলিকে পুনর্বাসিত করা ছিল। এটি সময়ের প্রচুর বিজ্ঞান কল্পকাহিনির মতো অনুভূত হয়, যদিও সময় বদলে যাচ্ছে, এবং 1960 হ'ল "ওয়েল টু অ্যামলটিয়ার", 1968 - "দ্য টেল অফ দ্য থ্রি", এবং 1977 "বিশ্বের সমাপ্তির এক বিলিয়ন বছর আগে", "… বক্ররেখাগুলি বধির চারপাশের পথ"। যাইহোক, আসুন ন্যায্য, স্ট্রাগাটস্কিগুলির কোনওভাবেই প্রদর্শনীতে উল্লেখ করা হয়নি, এবং ব্র্যাডবেরির "ফারেনহাইট 451" - হ্যাঁ। ব্র্যাডবেরির ডাইস্টোপিয়া ঠিক এখানে রয়েছে, দেখুন: "আমি কি আপনাকে বলেছিলাম যে আমার চাচাকে আবার গ্রেপ্তার করা হয়েছে? হ্যাঁ, হাঁটার জন্য। " ১৯৫3 সালে রাশিয়ান অনুবাদে ১৯৫6 সালে প্রকাশিত। এক কথায়, এনইআর এমন একটি ইউটোপিয়া যা বাসের জন্য গাড়ি থেকে নামিয়ে, কার্বুসিয়রের প্রতিমা বর্জন না করে (এর জন্য আমরা স্বীকার করি, আপনাকে খুব অল্প বয়সী হতে হবে লোক) - এবং এর ভিত্তিতে এর ইউটোপিয়া তৈরি করা হয়েছে, যেখানে লোকেরা সামাজিকীকরণ করে এবং হাঁটাচলা করে, মনন করে এবং তারপরেও মহাসড়কগুলিতে ছুটে যায়। ইউটোপিয়া হ'ল বিশ্বকে আলাদা করে নিয়ে আবার একে একে মোজাইকের মতো করে একসাথে রেখে "ভাল" অংশগুলিকে উন্নতি করতে এবং "খারাপ" দিকগুলি দূর করতে হবে। সব ভাল এবং সব খারাপ বিরুদ্ধে।
এই জনহিতকর ও নিষ্পাপ, পূর্বের মতো, ইউটোপিয়া জীবন উন্নতির জন্য গবেষণা এবং প্রস্তাব হিসাবে প্রত্যাশিত হয়েছিল। নীতিগতভাবে, 1960 এর দশকগুলি হ'ল শহরগুলির মূল পুনর্গঠনের মুহূর্ত ছিল এবং যদি তারা সবচেয়ে অর্থনৈতিক পথ অনুসরণ না করে এবং বাস্তবে স্থপতিদের সেবা প্রত্যাখ্যানের পথ না অবলম্বন করে, তবে আকর্ষণীয় কিছু ঘটতে পারে। কিছু ধারণা, বিশেষত অতীতে ভবিষ্যতের সন্ধান, বেঁচে ছিল। কিছু, সত্যিই, নতুন করে এসেছিল, বিশেষ করে, রেম কুলহাসের ঠোঁট থেকে। এই ধারণাগুলির ইতিহাসটি বেশ বিনোদনমূলক এবং এটি সন্তোষজনক যে নিবন্ধগুলির প্রকাশিত বইটি প্রথম সংগ্রহ হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছে, আরও কিছু হওয়া উচিত, এবং প্রদর্শনীর চারপাশের প্রোগ্রামটি বেশ বিস্তৃত। তবে সবচেয়ে আকর্ষণীয়, এর মধ্যে আমাদের কিউরেটরদের সাথে একমত হতে হবে, আমাদের সমসাময়িকদের জন্য এনইআর এর একটি অংশ গ্রুপের আদর্শবাদ এবং ভবিষ্যতবাদ, ধারণাগুলির উপযোগিতার উপর আস্থা, গলার বৈশিষ্ট্য এবং এখন কার্যত সম্পূর্ণ অনুপস্থিত, যা বঞ্চিত মানব সুখ একটি উল্লেখযোগ্য অংশ আমাদের।
প্রদর্শনীটি 10 ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত চলবে।
5 জানুয়ারী থেকে 9 ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত বক্তৃতার একটি চক্র "আর্কিটেকচারাল ইউটোপিয়াস। রাশিয়া এবং বিদেশে শহরগুলির ধারণামূলক নকশার উপর XX শতাব্দী "।
২ 26 জানুয়ারি থেকে ৫ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত প্রদর্শনীর ভিত্তিতে "নতুন ইতিহাস হবে" শীর্ষক একটি প্রকল্প সেমিনার অনুষ্ঠিত হবে। সেমিনারের কাঠামোর মধ্যে, তরুণ বিশেষজ্ঞরা ভবিষ্যতের শহরের বিষয়ে তাদের দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করবেন।
এভিসি দাতব্য প্রতিষ্ঠানের সহযোগিতায় শিক্ষামূলক প্রকল্প "এনইআর: দ্য স্টোরি অফ দ্য ফিউচার" বাস্তবায়ন করা হচ্ছে।
