গ্যারেজ যাদুঘরের শিক্ষাগত কেন্দ্রে বইটির উপস্থাপনায় একটি সংক্ষিপ্ত বক্তৃতায় লেখক নিজেকে আর্কাইভিস্ট বলেছেন। এই বইটি এমন একটি সংরক্ষণাগার প্রকাশের বিষয় যা ইউরি অবভাকুমভ ১৯৮৪ সাল থেকে সংগ্রহ করছেন, যখন "কাগজের আর্কিটেকচার" শব্দটি প্রকাশিত হয়েছিল (নীচে "শিরোনাম" অধ্যায়টি দেখুন)। লেখকের মতে, বইটির ধারণাটি দশ বছর আগে প্রকাশিত হয়েছিল, বইটিতে একটি নৃতত্ত্বের রূপ রয়েছে, অর্থাত্ কোনও কিছুর সংকলন, উদাহরণস্বরূপ, ফুল। ইউরি আভওয়াকুমভ বলেছেন, "আমি যে সমস্ত ফুল পছন্দ করি সেগুলি আমি সংগ্রহ করেছি এবং কেউ যদি অন্যকে ভালবাসে তবে তাদের নিজের বই প্রকাশ করুন let"
এটি একটি বিশাল ভোলিয়াম, এটি চার কিলোগ্রামের মতো মনে হয়। ক্লাসিক ডিজাইন সহ সুন্দরভাবে মুদ্রিত একটি সুন্দর সাদা বই। এর প্রচ্ছদটি হোয়াটম্যান কাগজের একটি চাদরে রাখা হয়েছে, যা দৃশ্যত, গত শতাব্দীর একজন স্থপতিটির স্মৃতিস্তম্ভ। বিংশ শতাব্দীর বিশ্ব সংস্কৃতিতে বুমার্চ রাশিয়ার এমন এক অনির্বচনীয় অবদান যে ওয়ালেটের কাজগুলি নিউইয়র্কের রাশিয়ান যাদুঘর এবং ট্র্যাটিয়কভ গ্যালারী, প্যারিসের পম্পিডু সেন্টারে, ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্টে রাখা হয় জাদুঘর এবং টেট গ্যালারী।
-
জুমিং 1/8 ফটো y ফায়োডর ক্যান্ডিনস্কি / সৌজন্যে সমকালীন শিল্পের গ্যারেজ যাদুঘরটির
-
জুমিং 2/8 ফটো y ফায়োডর কান্ডিনস্কি / সৌজন্যে সমকালীন শিল্পের গ্যারেজ যাদুঘরটির
-
জুমিং 3/8 ফটো y ফায়োডর কান্ডিনস্কি / সৌজন্যে সমকালীন শিল্পের গ্যারেজ যাদুঘরটির
-
জুমিং 4/8 ছবি © ফায়োডর ক্যান্ডিনস্কি / সৌজন্যে সমকালীন শিল্পের গ্যারেজ যাদুঘরটির
-
জুমিং 5/8 ফটো y ফায়োডর ক্যান্ডিনস্কি / সৌজন্যে সমকালীন শিল্পের গ্যারেজ যাদুঘরটির
-
জুমিং 6/8 ফটো © ফায়োডর ক্যান্ডিনস্কি / সৌজন্যে সমকালীন শিল্পের গ্যারেজ যাদুঘরটির
-
জুমিং 7/8 ফটো y ফায়োডর ক্যান্ডিনস্কি / সৌজন্যে সমকালীন শিল্পের গ্যারেজ যাদুঘরটির
-
জুমিং 8/8 ছবি © ফায়োডর ক্যান্ডিনস্কি / সৌজন্যে সমকালীন শিল্পের গ্যারেজ যাদুঘরটির
বইটিতে ৮৪০ জন লেখকের কাজ রয়েছে: ৫70০ টি চিত্রের মধ্যে 250 টি প্রকল্প। কিছু কিছু নাম "ওয়ালেটস" সিরিজের কারও কাছে অপ্রত্যাশিত বলে মনে হতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, সেখানে প্রবীণ প্রজন্মের একজন প্রতিনিধি, আন্দ্রে বোকভ এবং ছোট আলেক্সে কনোনেনকো রয়েছেন। অনেকে কিংবদন্তি কাগজ প্রতিযোগিতা এবং প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছেন, কাগজ আর্কিটেকচার সম্পর্কে আমাদের ধারণাগুলি এখনও পরিমার্জনযোগ্য। গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হচ্ছে বইটিতে কাগজের প্রতিযোগিতা এবং প্রদর্শনীর উপর রেফারেন্স উপাদান রয়েছে, পাশাপাশি নামের একটি সূচক রয়েছে।
কাজটির আগে খ্যাতিমান গবেষক ও সাংবাদিকদের উদ্ধৃতি সংকলন রয়েছে। তারা কাগজের আর্কিটেকচারকে আলংকারিক সংজ্ঞা দেয়। জিন লুই কোহেন: "সোভিয়েত দূরদর্শীদের নতুন এবং শেষ প্রজন্ম"। ক্যাথরিন কুক: "স্থাপত্য পেশার পুনর্নবীকরণের অনুঘটক।" সেলিম খান-মাগোমেদভ: "তরুণ স্থপতিদের গঠনমূলক প্ররোচনা"। গ্রিগরি রেভজিন: "কল্পনার সুন্দর জগতে নিস্তেজ সোভিয়েত বাস্তবতা থেকে রক্ষা পাওয়ার এক রূপ"। আলেকজান্ডার র্যাপপোর্ট: "বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ দুটি সেন্সর ধ্বংসের ফলাফল" " আলেক্সি তারখানভ: "পেশাগত আর্কিটেকচারাল উপাখ্যানগুলি শিক্ষা ও মূল্যবোধের ব্যবস্থাটিকে বিদ্রূপ করে।" অপ্রত্যাশিতভাবে, লেখক ম্যাক্স ফ্রাইয়ের এই সংস্থার উপস্থিতি, যার জন্য ওয়ালেটের কাজটি "দুর্বলতার শক্তিতে রূপান্তরিত করার এক উজ্জ্বল উদাহরণ, সান জি খুশি হবেন।"
ইউরি আভভাকুমভের লেখা নিজেই (নীচে অংশ দেখুন) উজ্জ্বল শিরোনাম সহ অধ্যায়গুলির একটি সিরিজ হিসাবে সংগঠিত হয়েছে যা কোনও ক্রমে পড়তে পারে। এটি প্রথম ব্যক্তির সাক্ষ্য এবং সংক্ষিপ্তসার। বইটির শেষে বুউমার্চকে উত্সর্গীকৃত বিভিন্ন বছরের ইউরি অবভাকুমভের সাক্ষাত্কার এবং নিবন্ধ রয়েছে।
-
জুমিং -
জুমিং
এটি অত্যন্ত মূল্যবান যে প্রকল্পগুলির একটি বৃহত কর্পাস এখন পাঠগুলির সাথে একই সাথে দেখা যেতে পারে। সাহিত্য পাঠগুলি মানিব্যাগগুলির কাজে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। একবার কবি ও লেখক দিমিত্রি বাইকভ বলেছিলেন যে তিনি আর্কিটেকচার এবং নকশার বস্তুগত কলা বুঝতে পারেন না, কারণ তারা আত্মার সাথে কাজ করেন নি এবং তাদের কোন চক্রান্ত ছিল না বলে।কাগজের আর্কিটেকচারে, আত্মার সাথে সংযোগটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং দুর্দান্ত পৌরাণিক কাহিনী / প্লটগুলিকে স্পর্শ করার ফলে কাজগুলি গভীরতর হয়েছে। আলেকজান্ডার ব্রডস্কি এবং ইলিয়া উতকিনের কাচের চ্যাপেল ("উঁচু পর্বতমালায় একটি অতল গহ্বরের উপর একটি সেতু", 1987), নীচে অতল গহ্বর এবং উপরের অতল গহ্বরের মধ্যে ঝুলন্ত একটি হাইডেগারের চিত্র: কোনও ব্যক্তির স্থান ঠিক বাম এবং ডানদিকে নয়, তবে স্বর্গ ও নরকের মধ্যেও। যাইহোক, দক্ষিণ পাহাড়ের কোথাও এই জাতীয় আকর্ষণ কল্পনা করা সহজ। সাধাৰণতে, বইটি থেকে মূল অনুভূতি: ধারণাগত আর্কিটেকচারটি পুরানো নয়। শহরে অনেকগুলি জিনিস তৈরি করা যেতে পারে এবং হিদারউইক "ঝুড়ি" এর চেয়ে খারাপ আর কিছু হবে না - সম্প্রতি নিউইয়র্কে খোলা একটি পর্যবেক্ষণ ডেক। এর প্রোটোটাইপ 1987 পৃষ্ঠায় পাওয়া যায়।
পাঠ্যগুলি রূপকথার গল্প বা কবিতার মতো পড়া হয়। উদাহরণস্বরূপ, একই ব্রডস্কি এবং উতকিন একটি হাজার সত্যের ফোরামের উপস্থাপনাটি নিম্নলিখিত কাব্যিক প্যাসেজটি প্রজেক্ট করে: "আমরা জ্ঞানের সন্ধানে বহু বছর ঘুরে বেড়াই এবং শেষ পর্যন্ত আমরা বুঝতে পারি যে আমরা কিছুই শিখিনি। আমাদের যা প্রয়োজন তা কিছুই নয় Real আসল তথ্য কেনা যায় না, এটি যারা দেখতে, শুনতে, ভাবতে পারেন তাদের জন্য এটি উপলব্ধ। এটি সর্বত্র ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে - প্রতিটি স্পটে, ফাটল, পাথর, পোঁদে। বন্ধুত্বপূর্ণ কথোপকথনের একটি শব্দ বিশ্বের সমস্ত কম্পিউটারের চেয়ে বেশি তথ্য সরবরাহ করে।"
যদি আমি জিজ্ঞাসা করি যে আজ যে ওয়ালেটগুলি সেই স্বপ্নগুলির সাথে যোগাযোগ রেখেছিল যেগুলি ১৯৮০ এর দশকে ছিল, তবে আমি বেলভ, ব্রডস্কি, কুজেম্বায়েভ, উতকিন, ফিলিপভ এবং আভকাকোভের নাম রাখব। মিখাইল ফিলিপোভ একটি শিল্প নগরীকে traditionalতিহ্যবাহী রূপান্তরিত করার বিষয়ে ১৯৮৪ সালে জলরঙে রচিত তার ইশতেহারকে আক্ষরিক অর্থেই মূর্ত করেন। ব্যাবিলিয়ান বিরোধী টাওয়ার, আটলান্টিস, স্বর্গীয় জেরুজালেমের থিমগুলি বাস্তবায়িতভাবে নির্মিত মস্কোর কোয়ার্টারে এবং সোচির গোর্কি-গোরোডে প্রয়োগ করা হয়েছে। মিখাইল বেলভ এই মুহুর্তে পাথর এবং মার্বেলের নীরব অঞ্চলে চলে গিয়েছেন এবং তাঁর গবেষণাপত্রের চেয়ে কম জটিল "20 শতকের যাদুঘরের ভূখণ্ডে বাড়ি-প্রদর্শনী" (উপায় দ্বারা, এটি শহরেও নির্মিত যেতে পারে), তবে "পম্পেইয়ান", "ইম্পেরিয়াল" বাড়িগুলি এবং ঝুকোভাকের বিদ্যালয়ে পুরো নাট্যক্রমিক প্রোগ্রাম ছিল, বেশ কাগজের মতো আত্মায়। আলেকজান্ডার ব্রডস্কি কোনও স্থাপনা থেকে শিল্পের থেকে বেশি দূরে যান নি, তিনি সবসময় তাদের সাথে সীমাবদ্ধ ছিলেন: রেস্তোঁরা "95 ডিগ্রি" বা নিকোলা-লেনিভেটসের রোটুন্ডা - বাস্তবে ধারণাগত আর্কিটেকচার, বাস্তবে মূর্ত। ইলিয়া উতকিন সবসময় স্বপ্নদর্শী হয়ে দাঁড়িয়ে আছে, ভবনগুলির শব্দার্থক ক্ষেত্রের দিকে তাকানোর সময়: অ্যাট্রিয়াম রেস্তোঁরা, হোয়াইট হাউস ভিলা, লেভশিনস্কির বহুতল নোবেল নেস্ট এবং বলশয়ের প্যারিস ফ্লেমে ব্যালেটির দৃশ্যপট। এবং বেশ একটি কাগজ আত্মা মধ্যে, ফলসিত সঙ্গে প্যানেল brezhnevka ennobling প্রকল্প। কাঠের ভ্যানগার্ডে টোটান কুজম্বেভ: হাউস-টেলিস্কোপ, হাউস-ব্রিজ এবং অন্যান্য বিল্ডিংগুলিও মানিব্যাগগুলির স্বপ্নকে ধরে রেখেছে, যদিও বাহ্যিকভাবে মরীচিকার শহরগুলির কাগজের দৃষ্টিভঙ্গি সম্পূর্ণ আলাদা। কাঠের পাঁচতলা বিল্ডিংয়ের তার সাম্প্রতিক প্রকল্পটি - একটি উপলব্ধিযুক্ত ইউটিপিয়া - এটি বোমার্চের মানবতাবাদের সাথে সম্পর্কিত: তিনি, ফ্রাইয়ের ভাষায়, দুর্বলতাটিকে শক্তিতে রূপান্তরিত করে, একই রকম ঘরগুলির সাথে একটি ঘুমন্ত অঞ্চলকে একটি মানব-বান্ধব পরিবেশে পরিণত করে, কারণ একই রকম ঘরগুলি তৈরি হয়েছিল কাঠ সম্ভব। ধারণামূলক প্রদর্শনী নকশায় নিযুক্ত ইউরি আভওয়াকুমভ কাগজের আর্কিটেকচারের সাথেও যোগাযোগ রেখেছিলেন। বইটিতে উপস্থাপিত অন্যান্য লেখকদের বেশিরভাগই স্বীকৃতি অর্জন করেছেন এবং দুর্দান্ত আর্কিটেকচারে নিজেকে উপলব্ধি করেছেন। তাদের বিল্ডিংগুলি উল্লেখযোগ্য, তবে তাদের স্বপ্নগুলি কাগজ প্রকল্পে রয়ে গেছে। পূর্বোক্ত তিনটি traditionalতিহ্যবাহী স্থপতি, কাঠের আর্কিটেকচারের দুটি বাস্তুভিত্তিক মাস্টার এবং একজন প্রদর্শনী লেখক ১৯ the০ এবং 1980 এর দশকে খোলা রূপক করিডোরটি সংরক্ষণ করেছেন এবং তারা এখনও সেখান থেকে আঁকেন। কাগজ আর্কিটেকচার একই উত্স থেকে উদ্ভূত তারকভস্কির চলচ্চিত্র বা পের্টের সংগীত, সুপারানশনাল, সর্বজনীন, একই ক্রমের বিশ্ব সংস্কৃতির এক ঘটনা। আমি আশা করি এই উত্সটি শুকিয়ে না যায়।
ইউরি আভাওয়াকুমভ বইয়ের একটি অংশ "কাগজের আর্কিটেকচার। নৃবিজ্ঞান"
নাম
প্রদর্শনীর নামটি প্রায় দুর্ঘটনাক্রমে জন্মগ্রহণ করেছিল, যখন আন্দ্রেই সাভিন এবং আমি প্রদর্শনী ব্রোশিওরটি মক-আপ করছিলাম, টাইপ করা পাঠগুলি কেটে পেস্ট করেছি - এটি কোলাজ কৌশল যা মুদ্রণ ঘরের জন্য বিন্যাস প্রস্তুত করতে ব্যবহৃত হত - মক-আপ শেষ মুহুর্তে, যখন আমাদের কমরেডদের সাথে একমত হওয়ার সময় ছিল না। আমরা বলতে পারি যে মুদ্রণ প্রক্রিয়া "আঠালো - কাঁচি" এর কারণে প্রদর্শনীটিকে "কাগজ" বলার সিদ্ধান্তটি উপস্থিত হয়েছিল। এবং প্রদর্শনীর "ইজেল আর্কিটেকচার" বলার বিকল্প থাকা সত্ত্বেও, বিশেষণ "কাগজ" উপযোগী আর্কিটেকচারকে আরও ভাল - কাগজ, যেমন বিখ্যাত গেম হিসাবে, পাথর দ্বারা জয়লাভ করেছিল। আভিড-গার্ডের স্থাপত্যের বিশেষজ্ঞ ভিগদারিয়া ইফ্রাইমোভনা খাজানোভা প্রদর্শনীকে পেশাদার অভিশাপ বলার ধারণাকে সমর্থন করেছিলেন। এবং এটি তাত্ক্ষণিকভাবে বিশেষভাবে সেলাই করা যোদ্ধাদের পক্ষে অযোগ্য হয়ে উঠল … এবং 1920 এর দশকের বিখ্যাত গবেষক সেলিম ওমারাভিচ খান-মাগোমেদভ বিপরীতমুখীভাবে বিস্মৃত হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন: "নামটি মর্মান্তিক, তবে আপনার ইতিমধ্যে ভাল কাজ রয়েছে। আপনার নৌকাটি রক করার দরকার নেই, আপনি জানেন, আমরা সবাই যেভাবেই অসুস্থ। " তিনি কাগজের আর্কিটেকচারের ঘটনাটিকে সত্যই প্রশংসা করেছিলেন এবং এটি 1920 এর দশকের রাশিয়ান স্থাপত্যের অগ্রণী-গার্ড এবং 1930-এর দশকের স্টালিনবাদী নিওক্ল্যাসিকিজমের সমতুল্য রেখেছিলেন।
যাদুঘর
1985 সালে, যুবক এবং শিক্ষার্থীদের একটি উত্সব মস্কোতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। সেন্ট্রাল হাউস অফ আর্টিস্টস-এ তরুণ সোভিয়েত স্থপতিদের একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল: ভবন এবং প্রকল্পগুলি, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি প্রতিযোগিতামূলক, "কাগজ" ছিল। আমরা লুব্লজানার এই প্রদর্শনীতে আমন্ত্রিত হয়েছি, শীর্ষস্থানীয় গ্যালারী এসকিউসি-তে, এবং এভাবে 1986 সালে কাগজের আর্কিটেকচারের প্রথম বিদেশী প্রদর্শনী হয়েছিল। ওয়েল, "আরও - সর্বত্র" - লন্ডনের আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনের প্রদর্শনী, প্যারিসের লা ভিলিটে, ফ্রাঙ্কফুর্টের জাদুঘরের আর্কিটেকচার ফান্ডের জুরিখের জুরিখের আর্কিটেকচারাল ফান্ডে, আমেরিকার চারটি বিশ্ববিদ্যালয়ের ভ্রমণ। ১৯৯২ সালে আমেরিকা আমেরিকাটি মস্কোতে ফিরে আসার পরে, মস্কোর আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে প্রদর্শন করলাম, যেমনটি "কাগজ আর্কিটেকচার: আলমা ম্যাটার" নামে প্রদর্শন করা হয়েছিল এবং প্রদর্শনীটি ভেঙে ফেলার জন্য প্রস্তুত হয়েছিলাম, তবে তার পরে মূলধন সঞ্চয় ব্যাংক উপস্থিত হয়েছিল, যা সেই মুহুর্তে সক্রিয়ভাবে নিজের সংগ্রহ তৈরি করেছিল। মেরিনা লশাক এর কিউরেটর ছিলেন। সুতরাং, সেরা, নির্বাচিত কাগজের আর্কিটেকচারের টুকরো ব্যক্তিগত মালিকানাধীন ছিল। দশ বছর পরে, যখন ব্যাঙ্কের মালিক, সুপরিচিত রাজনৈতিক কারণে, বিভিন্ন সম্পদ থেকে মুক্তি পেতে শুরু করলেন, সংগ্রহটি, আমার পরামর্শ অনুসারে, রাশিয়ান যাদুঘরে চলে গেলেন, যেখানে আলেকজান্ডার বোরোভস্কি এবং তার বিভাগ সর্বশেষ প্রবণতার আনন্দের সাথে। এটা গ্রহণ।
ফিন ডি সিকেল
মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে শেষ প্রদর্শনী কাগজ স্থাপত্যের ইতিহাসে শেষ ছিল না, তবে এটি ইতিমধ্যে সত্যই ছিল ইতিহাস - শিল্পের ইতিহাস। ১৯৮০ এর দশকের শেষ অবধি ভ্রমণ ভ্রমণটি নতুন কাজের সাথে পরিপূরক ছিল তবে পরে - আর নেই। আন্দোলনের পতন বিভিন্ন কারণে ঘটেছিল: এবং কারণ সমস্ত ভাল জিনিস শেষ হয়ে যায়; এবং যেহেতু 1990 এর দশকে, রাশিয়ার স্থপতিরা বেশিরভাগই উপাদান বেঁচে থাকায় ব্যস্ত ছিলেন - সৃজনশীল পরীক্ষার জন্য সময় নেই; এবং স্থপতিদের জন্য উপাদান হিসাবে কাগজের বয়স শেষ হওয়ার কারণে - অঙ্কন বোর্ড, কাগজ, ট্রেসিং পেপার, কালি, পেন্সিল, রুলিং পেন, কালি লাইনার এবং ইরেজারের পরিবর্তে কম্পিউটার ইঁদুর, মনিটর এবং চিত্রগুলি প্রতিস্থাপন করেছে। সুতরাং কাগজের আর্কিটেকচারটি এমন জায়গা হিসাবে দেখা গেল যেখানে এটি সবচেয়ে ভাল সংরক্ষণ করা হয়েছে, এটি কোনও নির্মাণের জায়গায় নয়, একটি যাদুঘরে। এবং এটি প্রতীকী যে এর পতনটি শতাব্দীর শেষ ও সহস্রাব্দের শেষে এসেছিল।
আমাদের সম্পর্কে
১৯ we০ এর দশকে যখন আমরা স্থাপত্য ইনস্টিটিউটে প্রবেশ করি তখন আমরা ভাবি নি যে আমরা সোভিয়েত স্থপতিদের শেষ প্রজন্ম হয়ে উঠব - যেমন আপনি জানেন, ১৯৯১ সালে সোভিয়েত ইউনিয়ন ভেঙে পড়েছিল। আমরা যখন পেন্সিল, কালি, কলম, পেইন্টগুলি দিয়ে নতুন স্থাপত্য চিত্রিত করতে শিখি তখন আমাদের ধারণা ছিল না যে এই হস্তশিল্পের দক্ষতা হস্তান্তরিত হয়েছিলাম আমরাই সর্বশেষ computer এখন কম্পিউটার প্রোগ্রামগুলি ব্যবহার করে আর্কিটেকচার চিত্রিত করা হয়েছে।১৯৮০ এর দশকে যখন আমরা স্থাপত্যের ধারণাগুলির জন্য প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে এবং আন্তর্জাতিক পুরষ্কারগুলি শুরু করি, তখন আমরা আশা করিনি যে এই কাজগুলি রাশিয়ান যাদুঘর, ট্র্যাটিয়াকভ গ্যালারী বা পম্পিডু কেন্দ্রের সংগ্রহগুলিতে শেষ হবে … এই সমস্ত পরামর্শ দেয় যে স্থপতিরা গুরুত্বহীন দূরদর্শী। তবে ভবিষ্যতটি এখানে উপস্থাপিত প্রকল্পগুলির মধ্যে রয়েছে। ভবিষ্যতে আমরা থাকি বা থাকতে পারি। অতীতের গ্রাফিক উপায়ে কল্পনা করা ভবিষ্যত। মোট ডাইস্টোপিয়ায় একটি ব্যক্তিগত ইউটোপিয়া।
রূপকথা
মজার বিষয় হল, প্রকৃত ইমারতগুলির স্থাপত্যের মতো, ১৯৮০ এর দশকের ধারণাগত নকশা খুব পুরানো নয়। এর মূল কারণটি হ'ল, গ্রাহক এবং জায়গাটির নির্দিষ্ট পরিস্থিতি থেকে মুক্ত হয়ে তাঁর "প্রকল্প প্রকল্পে" স্থপতি একই সাথে আর্কিটেকচারাল অবজেক্ট এবং পরিবেশ উভয়টি আবিষ্কার করেছিলেন যেখানে এটি ডিউস প্রাক্তন মেশিনা হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। আজকের দিনে একজন স্রষ্টা হিসাবে একজন স্থপতি হিসাবে দেখা খুব কমই, মনে রাখবেন যে রাশিয়ায় আজকের গ্রাহকরা কীভাবে একজন স্থপতি দ্বারা তাকে ঠেলে দিচ্ছেন, এমনকি তিনি প্রিজকার পুরস্কার বিজয়ী হলেও। এবং এখানে, প্রায় প্রতিটি প্রকল্পের একটি দুর্দান্ত ক্রিসমাস মেজাজ রয়েছে - এখানে কিছু হতাশাজনক, দারিদ্র্যপীড়িত, কৃপণ, আনন্দহীন, বিরক্তিকর, ভুলে যাওয়া বন্দোবস্ত, তবে তাঁর সৃষ্টির সাথে নায়ক-স্থপতিটির উপস্থিতি - সবাই অবাক হয়ে জমে: প্রান্তে একটি গ্লানি শহর একটি স্ফটিক প্রাসাদ; একটি আনন্দময় ভ্রমণকারী থিয়েটার উপসাগরে ভাসছে; আধুনিক বিল্ডিংগুলির একঘেয়ে বিশৃঙ্খলায়, ধ্যানের জন্য একটি গ্যাজেবো আবিষ্কৃত হয়েছে; আবাসিক উঠোনগুলি সমতল একর জমিতে ভরা প্রকৃতির নয় … রূপকথার কাহিনী কখনও পুরানো হয় না। এগুলির মধ্যে ডাইস্টোপিয়া ইউটোপিয়ার সাথে একত্রিত হয় - এবং প্রত্যেকে একটি অলৌকিক ঘটনাতে বিশ্বাস করে, কাগজ প্রকল্পের দর্শক-পাঠক বিশ্বাস করতে শুরু করে যে আশেপাশের সবকিছু এত অন্ধকার নয়, এখনও প্রত্যাশা রয়েছে যে কোনও স্থপতি আসবেন, একটি সন্ধানী আলো জ্বলবেন এবং খুঁজে পাবেন একটি ভাল ভবিষ্যতে জরুরী প্রস্থান।
ইউরি আভাওয়াকুমভ বইয়ের একটি অংশ "কাগজের আর্কিটেকচার। নৃবিজ্ঞান"
