সবচেয়ে অস্বাভাবিক পদক্ষেপটি ক্রোয়েট আবিষ্কার করেছিল এবং এটি অত্যন্ত কার্যকর যে এটি কার্যকর হয়নি। সাশা বেগোভিয়, পেরো ভুকোভিয়, মার্কো ডাব্রোভিয়াসহ ১৪ জন বিশিষ্ট স্থপতিদের ভাসমান মণ্ডপের নকশার দায়িত্ব অর্পণ করা হয়েছিল: ফলাফলটি 30 টন কিউ -385 তারের জালের কাঠামো ছিল, এর জটিল কাঠামোটি কেবল আলোর জন্য দৃশ্যমান । এটি একটি বার্জে নির্মিত হয়েছিল এবং এটি ভেনিসে প্রেরণ করা হয়েছিল, যেখানে এটি উদ্বোধনের দিনগুলিতে থাকার কথা।
দুর্ভাগ্যক্রমে, অ্যাড্রিয়াটিকের মধ্য দিয়ে যাত্রার সময়, মণ্ডপটি আংশিকভাবে ভেঙে পড়েছিল, সুতরাং ইতালি পৌঁছানোর পরে, এটি প্রায় সঙ্গে সঙ্গে ফেরত পাঠানো হয়েছিল। ফলস্বরূপ, দর্শনার্থীদের আর্সেনালে একটি ছোট ক্রোয়েশিয়ান প্রদর্শনীতে সন্তুষ্ট থাকতে হয়েছিল, এই দুর্দান্ত প্রকল্পটির কথা বলছিল। যাইহোক, আয়োজকরা পুনরুদ্ধারকৃত প্যাভিলিয়নটি নিয়ে ভেনিসে ফিরে আসার প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন: সর্বোপরি, এখনও সময় আছে - বিন্নেল শরতের শেষ অবধি স্থায়ী থাকবে।
বেলজিয়ামের অংশগ্রহণকারীরা আর্কিটেকচার এবং ইন্টিরিওর ডিজাইনের পোশাক: উপকরণ, গৃহস্থালীর আইটেম, বিভিন্ন আনুষাঙ্গিক বিষয়গুলিতে তাদের প্রদর্শনীর জন্য উত্সর্গ করেছিলেন। দীর্ঘ সময় ধরে বহু লোকের ব্যবহারের দ্বারা চিহ্নিত চিহ্নগুলি স্থানটিকে একটি মানবতা দেয় এবং এটি অনন্য করে তোলে। কিউরেটররা তাদের মণ্ডপের ন্যূনতম অভ্যন্তরে কার্পেট, পাতলা পাতলা কাঠ, সিঁড়ি রেলিং, রাবার রাগের টুকরোগুলি সাজিয়েছিলেন যেমন সম্মানের মনোযোগের প্রয়োজন হয়: ফলস্বরূপ, আধুনিক শিল্পের একটি যাদুঘরের সাথে প্রদর্শনীর আকর্ষণীয় সাদৃশ্য প্রকাশ পেয়েছিল - এক ধরণের দ্বিতীয় আয়োজকদের পরিকল্পনায় অর্থপূর্ণ স্তর।
যাইহোক, ছদ্ম-বাস্তব শিল্প ব্যতীত, স্থাপত্য বিয়নালে অনেক "শৈল্পিক" অংশগ্রহণকারী ছিলেন। এটি বিশেষত পিআরসি-র মণ্ডপের জন্য সত্য, যেখানে একটি "আর্কিটেকচারে বৈঠক" তাদের প্রয়োজন, আকাঙ্ক্ষা এবং আকাঙ্ক্ষিত লোকদের মধ্যে এবং "কার্যকরী কর্মসূচির মাধ্যমে মানুষের আচরণকে প্রভাবিত করে এমন বিল্ডিংগুলির মধ্যে" ব্যবসায়ের তারিখ "হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল।
স্পেস এবং প্রকল্পগুলিতে নিবেদিত একটি ছোট্ট অংশ থাকা সত্ত্বেও, ভাস্কর্য এবং স্থাপনাগুলি স্থপতি পেনি ঝু দ্বারা নির্মিত সেগুলি সহ প্রধান স্থান নিয়েছিল। এর মধ্যে সবচেয়ে দর্শনীয় ছিল ফ্যান ইউ এবং ওয়াং চাও জি-র "ওয়াল / উইন্ডো" রচনাটি, "এয়ার পর্দার" উপরে স্বচ্ছ প্লাস্টিকের পাখি নিয়ে ঝাঁকুনি দিয়ে with
মিশরের মণ্ডপে, স্থপতিদের নামমাত্র অংশগ্রহণের পরেও মূল জায়গাটি একটি বিশাল সোনার ইনস্টলেশন দ্বারা দখল করা হয়েছিল, এটি একটি সমুদ্র তরঙ্গের মতো দেখায়, আরবি লিপি দিয়ে আবৃত ছিল এবং একটি মমির মতো চিত্রকে আবৃত করেছিল। এটি ভিডিও আর্ট এবং পেইন্টিং দ্বারা পরিপূরক ছিল। প্রকাশের মূল প্রতিপাদ্য ছিল "উদ্ধার", এটি পবিত্র পাঠ্যের সাথে ইন্টারঅ্যাকশন হিসাবে বোঝা হয়েছিল।
পোলিশ অংশগ্রহণকারীরা একটি সমানভাবে ধারণামূলক প্রকল্প উপস্থাপন করেছিলেন - "জরুরী প্রস্থান"। এই নিওন-আলোকিত এবং কৃত্রিম কুয়াশা ("মেঘগুলি") পাখির সংরক্ষণে নিমগ্ন, যেমন মণ্ডপের কিউরেটরা ধারণা করেছিলেন, "অনিরাপদ" শহুরে জায়গাগুলির প্রতীক হিসাবে কাজ করা উচিত, যেখানে কোনও ব্যক্তি নিয়ম এবং নিষেধাজ্ঞার পদক্ষেপের বাইরে চলে যায়। তার সুস্থতা নিয়ন্ত্রণ। এটি ধ্বংসাবশেষ, ছাদ, কালো বাজার - দুর্ঘটনার সম্ভাব্য স্থান এবং এমনকি বিপর্যয় হতে পারে, তবে এটি স্বাধীনতার একটি অঞ্চলও হতে পারে।
লাক্সেমবার্গ প্যাভিলিয়নের প্রকাশের লেখক রূপক-ধারণাগুলিতে পরিণত হয়েছিল যা কোনও স্থপতি এবং তার সৃষ্টির জীবনকে সংজ্ঞায়িত করে: ভঙ্গুরতা (কেটেলবেল এবং একটি কাচের দানি দ্বারা চিহ্নিত), দৈনন্দিন জীবনের রুটিন (চিনির টুকরোযুক্ত অনেক কাপ কফি) তাদের প্রত্যেকটির জন্য ঝুলন্ত) এবং এর অধরা মূল্য (কোজি সেলুন, যেখানে দর্শক যোগাযোগ করতে পারে) পাশাপাশি ভোক্তা সমাজ, সাংস্কৃতিক পরিবেশ এবং আরও অনেক কিছু।
তবে, কিউরেটররা, তাদের অন্যান্য দেশের সহকর্মীদের অনেকের মত, প্রকাশ্যে ঘোষণা করেন যে এটি কোনও স্থাপত্য প্রদর্শনী নয়।
বিপরীতে, কাছাকাছি পরীক্ষার পরে, স্লোভেনীয় প্যাভিলিয়নের উদ্বোধন, দুটি ল্যান্ডস্কেপ বুরিয়াস, একা এবং স্টুডিওবোটাসের কাজের জন্য উত্সর্গীকৃত, এটি বেশ স্থাপত্য হিসাবে দেখা গেছে।তবে তাদের সম্পর্কে বিশদ তথ্য, পাশাপাশি নগর, মানুষ এবং প্রকৃতির মিলন সম্পর্কিত অসংখ্য প্রবন্ধ (প্রদর্শনীকে "সবুজ ছায়া গো" বলা হয়), স্থানের গুণমান এবং সারাংশ সম্পর্কে আলোচনা, পিটার কোটরুনের সুন্দর ফটোগ্রাফের সাথে ছেদযুক্ত এবং মার্গুয়েরাইট জুরসেনার, গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ, আলেকজান্ডার কাল্ডারের উদ্ধৃতি - এগুলি কেবল ক্যাটালগের পাতায় পাওয়া যাবে। মণ্ডপের কেবল একটি ছোট্ট অংশটি পরিমিত পরিসরে ফিট করে এবং এটি মডেল এবং পরিকল্পনার কোনও স্থাপত্য প্রদর্শনীর চেয়ে আর্ট অবজেক্টের সংকলনের মতো দেখতে বেশি লাগে। সাইপ্রিয়ট কিউরেটররা পরিচিত স্থাপত্য চিত্রগুলির সাথে খেলতেও আগ্রহী হয়েছিলেন: তারা সাম্প্রতিক বছরগুলির বিল্ডিংয়ের ছবিগুলি থেকে বাস্তবে অস্তিত্বশীল প্যানোরামাগুলি "আঠালো" করেছিলেন। লাইটবক্সে স্থাপন করা, এই চিত্রগুলি লেখকরা একটি "আর্কিটেকচারাল ফিচার ফিল্ম" হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। এই ক্ষেত্রে, আমরা কেবল স্থাপত্যের সাথে দর্শকের সাক্ষাত এবং একে অপরের দর্শকদের নিয়েই কথা বলছি না, তবে একটি "জাল" ফটোগ্রাফের জায়গাতে বিভিন্ন বিল্ডিংয়ের একটি অপ্রত্যাশিত "সভা "ও করছি।
যেখানে বিয়েনলে অংশ নেওয়া অনেক অংশীদার - স্থাপত্যের পরিবর্তে বা পাশাপাশি - ভিজ্যুয়াল আর্টের দিকে ফিরে এসেছেন, উরুগুয়ে প্যাভিলিয়নে সাহিত্যের সাথে আরও কিছু করার রয়েছে। এর প্রদর্শনী "5 গল্প, 5 ভবন" XIX-XX শতাব্দীর 5 আইকনিক ভবনে উত্সর্গীকৃত, যথা: একটি বাঁধ, একটি গণহত্যার, মন্টেভিডিওর একটি আবাসিক ভবন, যা 7 বছর ধরে লাতিন আমেরিকার দীর্ঘতম বিল্ডিং ছিল স্টেডিয়াম adium প্রথম বিশ্ব ফুটবল চ্যাম্পিয়নশিপ এবং উরুগুয়ের প্রাথমিক আধুনিকতাবাদী একটি বিল্ডিং। এগুলি তাদের উত্সর্গীকৃত কবিতা, বিশিষ্ট ব্যক্তিদের উদ্ধৃতি ইত্যাদির পাশাপাশি শর্ট ফিল্ম আকারে উপস্থাপন করা হয়। যাইহোক, ঘরের কেন্দ্রীয় জায়গাটি একটি কালো এবং সাদা গরুর চামড়া দিয়ে তৈরি কার্পেট দ্বারা দখল করা হয়েছে, কার্পেটের একটি অনুলিপি 1929 সালে বুয়েনস আইরেসে তার ভিক্টোরিয়া ওকাম্পো ভিক্টোরিয়া ওকাম্পো দ্বারা দান করা লে এবং কার্বুসিয়রকে দান করা হয়েছিল এবং প্রতিস্থাপিত হওয়ার সাথে সাথে এটি প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল আর্জেন্টিনা থেকে তাঁর অন্য বন্ধুদের পাঠানো আরও একজনের সাথে। এই গালিচা, যার ইতিহাস মহান স্থপতি এর চিঠি থেকে উদ্ধৃতি আকারে সেট করা হয়, "কিছুই করার একটি জায়গা" হিসাবে প্রদর্শনী সমাপ্ত।
পর্তুগাল পুরোপুরি সিনেমার শক্তির উপর নির্ভর করেছে। চারজন লেখকের একজন আবাসিক বিল্ডিং সম্পর্কিত একটি শর্ট ফিল্মের উপর ভিত্তি করে চার পরিচালক পরিচালক বিয়ানালে: আলভারো সিজা ভিইরা, ব্যুরো ম্যানুয়েল এবং ফ্রান্সিসকো আয়ারস ম্যাটিউস, জোও লুস ক্যারিলো দা গ্রাজা (ক্যারিও দা লুইস) এবং রিকার্ডো বাক গর্ডন। এগুলি সম্পূর্ণ আলাদা আলাদা বিল্ডিং: এর মধ্যে তিনটি শহর এবং গ্রামাঞ্চলে ব্যক্তিগত বাসস্থান, চতুর্থটি সামাজিক আবাসন, ১৯ 1970০ এর দশকে সিজা দ্বারা নির্মিত এবং বেশ কয়েক বছর আগে প্রসারিত হয়েছিল, তাই তাদের সম্পর্কে গল্পগুলি সম্পূর্ণ আলাদা ছিল out । যা সবচেয়ে বেশি আকর্ষণ করে তা হ'ল আইরেস মাতুশার সমুদ্র উপকূলের "ভিলা" নিয়ে নির্মিত চলচ্চিত্র, বালির মেঝে সহ চারটি আদিম বাড়ি রয়েছে: এটি এমন এক যুবকের কথা বলে যা একটি স্থানীয় বাসিন্দার গাড়িতে গ্রীষ্মের সন্ধ্যায় সেখানে উপস্থিত হয় এবং তারপরে এই বৃদ্ধকে তার বাড়িতে ডিনার করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়; টেপটি সূর্যাস্তের আকাশ এবং অ্যাকর্ডিয়নের শব্দগুলির সাথে শেষ হয়। সম্ভবত এটি বিয়েনলে জুড়ে কোনও স্থাপত্য চিত্র স্থানান্তর করার অন্যতম সফল উদাহরণ। তবে আমরা যদি সাফল্যের কথা বলি, তবে ব্যর্থতা সম্পর্কে বলা দরকার: ইরানের জাতীয় প্রকাশ, যা এই বছর প্রথমবারের মতো ভেনিস বিয়েনলে অংশ নিয়েছে, হতাশার কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছে। এটি বাগান শিল্পের জন্য উত্সর্গীকৃত এবং সেরা মধ্যযুগীয় ইরানি উদ্যানগুলির স্বল্প মানের সংখ্যক ফটোগ্রাফ সমন্বিত, এটি একটি প্রত্নতাত্ত্বিক উদ্যানের থিমের আদিম ইনস্টলেশন দ্বারা পরিপূরক।
স্ক্যান্ডিনেভিয়ার মণ্ডপটি একটি দ্ব্যর্থহীন ছাপ ফেলে: এটি আঞ্চলিকভাবে জনসাধারণের জায়গার সমস্যায় উত্সর্গীকৃত (ফিনল্যান্ড, নরওয়ে এবং সুইডেনের স্থাপত্য জাদুঘরগুলির দ্বারা নির্বাচিত সেরা জাতীয় প্রকল্পগুলির সাথে ট্যাবলেটগুলি দেয়ালের উপরে স্থাপন করা হয়েছে), তবে হলটি মূলত দখল করা হয়নি। অন্য কিছু সঙ্গে।
তিনটি দেশের বারোটি স্টার্ট-আপ ওয়ার্কশপগুলি ঘুরে ঘুরে এতে কাজ করবে, যার প্রতিটি সেখানে সৃজনশীলতার জন্য নিজস্ব স্থান তৈরি করবে।
আইরিশ অংশগ্রহণকারীরা পুরোপুরি ব্যবহারিক এবং চাক্ষুষ নয়, তবে নিঃসন্দেহে মার্জিত প্রদর্শনী প্রস্তুত করেছেন: তারা ভেনিসে অভ্যন্তরীণ পাঁচটি বিশাল স্তূপে সংগৃহীত 9,000 শিটের বৃহত-ফর্ম্যাট কপি আকারে সম্মানিত ব্যুরো ডি ব্লেকাম এবং ম্যাগেরের সংরক্ষণাগারটি দেখিয়েছিলেন। সান গ্যালোর চার্চের, সেন্টের পাশেই … দর্শনার্থীরা তাদের পছন্দের শীটগুলি তাদের সাথে নিয়ে যেতে পারেন, এগুলি একটি রোলে ঘূর্ণায়মান এবং একটি বিশেষভাবে প্রস্তুত রিং দিয়ে সুরক্ষিত করতে পারেন। এই ইনস্টলেশনটি প্রদর্শনীর পরিবর্তে একটি সংরক্ষণাগার সম্পর্কে ধারণা এবং কোনও স্থপতি হিসাবে কাজ করার ক্ষেত্রে এর ভূমিকা সম্পর্কে ধারণা দেয়।
ইউএসএ এবং হংকংয়ের মণ্ডপগুলিকে কিছুটা বিশৃঙ্খল বলে মনে হচ্ছে। প্রথমটি আরও সংগঠিত: এটি 7 টি ওয়ার্কশপের উদাহরণ ব্যবহার করে, নগরীয় জায়গাতে বিভিন্ন ধরণের কাজ করার পদ্ধতি ব্যবহার করে, যা ব্যবহারিকতা এবং এমনকি ব্যবহারিকতার দ্বারা unitedক্যবদ্ধ রয়েছে তা দেখায়। এগুলি খুব আলাদা বিউরিয়াস: উদাহরণস্বরূপ, হোটেল নির্মাতারা জন পোর্টম্যান অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটস - এবং প্রায় তাত্ত্বিক টেরেফর্ম, সুতরাং একটি প্রদর্শনীতে তাদের একত্রিত করা কিছুটা দূরের কথা বলে মনে হচ্ছে।
হংকংয়ের প্রদর্শনীটি আর্সেনালের প্রবেশপথের ঠিক বিপরীতে অবস্থিত। এটির নামটি দ্ব্যর্থহীন শোনায়: আর্কিটেকচার কোটিডিয়ান: হংকং একটি ভেনিজিয়া। এটি মোটামুটি "দৈনন্দিন আর্কিটেকচার" হিসাবে অনুবাদ করে; ইংরেজি সংস্করণে, আর্কিটেকচারটি বহুবচন এবং "বিভিন্ন আর্কিটেকচারের দৈনন্দিন জীবন" হিসাবে বোঝা যায়। মণ্ডপে কার্যকরী সেক্টরে (শিক্ষা, পোশাক, খাদ্য, বিনোদন ইত্যাদি) বিভক্ত প্রায় 12 টি প্রকল্প রয়েছে। ত্রয়োদশ অংশটি সর্বাধিক সংবেদনশীল: রেম কুলহাস, নরম্যান ফস্টার এবং রোকো ইম দ্বারা বদ্ধ পশ্চিম কোলুন কালচারাল জেলার জন্য প্রতিযোগিতা প্রকল্পগুলি।
প্রদর্শনের কিছু অংশ খুব সফল, যেমন হংকংয়ের সাধারণ অ্যাপার্টমেন্টগুলির অনেকগুলি ছবির একটি কোলাজ, তাদের ভিড় এবং ফলশ্রুতিতে ছড়িয়ে পড়া বা 'নগর-পল্লী বাস্তুশাস্ত্রে' উত্সর্গীকৃত একটি প্রকল্পে ফটোগ্রাফ এবং লেআউটগুলির সংমিশ্রণ very, তবে অন্যথায় এ জাতীয় অত্যধিক 'পূর্ণতা' থেকে এক্সপোশনটি উল্লেখযোগ্যভাবে এর অর্থ হারিয়ে ফেলে।
