বিজয়ী ছিলেন যৌথ রাশিয়ান-ফরাসী দলের একটি প্রকল্প: রাশিয়ান পক্ষের আর্চ গ্রুপ ব্যুরো এবং ফরাসী পক্ষের ম্যানুয়েল ইয়ানোভস্কি সোসাইটি অফ আর্কিটেক্টস এবং বিকাশকারীরা। এই প্রকল্পটি একবারে উভয় পক্ষের সমালোচনা এনেছে। একদিকে, প্যারিসের কেন্দ্রে একটি সত্যিকারের রাশিয়ান গির্জার (যেটি রক্ষণশীল এবং traditionalতিহ্যবাহী) নির্মাণের সমর্থকরা ইতিমধ্যে একে "সন্দেহজনকভাবে নতুন" একটি "বেনামে এবং স্পিরিলেস হাই-টেক" প্রতিনিধি হিসাবে অভিহিত করেছেন, সমালোচনা করছেন অভিনবত্ব এবং গ্লাস প্রাচুর্য। অন্যদিকে, সেরা রাশিয়ান স্থাপত্য সমালোচক গ্রিগরি রেভজিন যথাযথভাবে এবং যথাযথভাবে শৈলী এবং পরিস্থিতি উভয়ই বিশ্লেষণ করে এই প্রকল্পটিকে উত্তর আধুনিক হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন, এটি দৃ strongly়ভাবে (30 বছর) পুরানো; এবং জ্যান নুভেল কয়েক বছর আগে নির্মিত নিকটস্থ প্যারিসিয়ান এথনোগ্রাফিক যাদুঘরের জন্য এটি অন্য প্রদর্শনী হিসাবে মজাদারভাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন।
উভয় সংজ্ঞা সঠিক হিসাবে স্বীকৃত হতে হবে। "হাই-টেক" কাঁচের তরঙ্গ দিয়ে coveredাকা মন্দিরটি খুব আধুনিকতাবাদী, অত্যাশ্চর্য এবং ভীতিজনকভাবে আধুনিক দেখায় যা গত 10-15 বছরে রাশিয়ায় নির্মিত মন্দিরের বিল্ডিংগুলির সাথে তুলনা করে এবং এর থিমগুলিতে কমবেশি সফল সংকলনের প্রতিনিধিত্ব করে temple traditionalতিহ্যবাহী আর্কিটেকচার … এবং আধুনিক উত্তর আধুনিকতার জন্য "বেমানান সংমিশ্রণ", কাঁচের সমুদ্র এবং পাঁচ গম্বুজ বিশিষ্ট মন্দিরটি সত্যই মারাত্মকভাবে পুরানো: উত্তর আধুনিকতাবাদের প্রচলনের পরে, "নব্য-আধুনিকতাবাদ" এর আকর্ষণটির স্থাপত্যের সাথে ইতিমধ্যে ঘটেছে। যা সঙ্কটের পরে স্থায়িত্বের আর্কিটেকচার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল - এখনও পর্যন্ত এটি বাহ্যিকভাবে কেমন দেখাচ্ছে তা কমই বোঝা গেল তবে এটি স্পষ্ট যে এটি প্রকৃতি এবং অর্থনীতিকে ভালবাসে। ন্যায্যতার খাতিরে, এটি লক্ষ করা উচিত যে প্রকল্পের আরও দুটি সাম্প্রতিক প্রবণতাও উপস্থিত রয়েছে: ইসিএ ম্যাগাজিনের লারিসা কোপিলোভার সম্পাদকের নিরপেক্ষ পর্যবেক্ষণ অনুসারে কাঁচের তরঙ্গ মিলানের মেলার একটি হ্রাসিত অংশের মতো, ম্যাক্সিমিলিয়ান ফুকসাস। তরঙ্গ উদ্যানটিকে coversেকে দেয় (স্পষ্টতই, প্রকৃতির প্রতি ভালবাসাকে বোঝায়), এবং এর গ্লাসটি স্ব-ধুয়ে যায় এবং কিছু তাপীয় প্রযুক্তি এটি প্রয়োগ করার পরিকল্পনা করা হয়েছে - জল উত্তাপিত হবে এবং ছাদ ধুয়ে দেবে (এটি দৃশ্যত, প্রেমকে বোঝায়) অর্থনীতি)।
অর্থাত্, অর্থোডক্স চার্চ বিল্ডিংয়ের খাঁটি traditionতিহ্যের অনুগামীদের জন্য - এবং আধুনিক স্থাপত্যের দৃষ্টিকোণ থেকে খুব পুরানো, আপোস, প্রদেশ প্রজেক্ট উভয়ই নতুনভাবে নতুন।
দীর্ঘ সময় এবং স্বাদ সহ এই প্রকল্পটি বদনাম করা সত্যিই সম্ভব। সত্যি বলতে গেলে, এটি কঠিন নয়। প্রথমত, উত্তর আধুনিকতা মেনে চলার জন্য। প্রথমে, মস্কো রিকার্ডো বোফিলের কাজের খারাপ এবং অদৃশ্য অনুকরণে প্লাবিত হয়েছিল, এখন বোফিল নিজেই স্ট্রেনায় একটি গুরুত্বপূর্ণ রাষ্ট্রপতি কংগ্রেস কেন্দ্র তৈরি করছেন (মনে হচ্ছে, আমি অবশ্যই স্বীকার করব, ভয়াবহ), এবং তার ছাত্র ম্যানুয়েল ইয়ানোভস্কি (এই তথ্য ঘোষণা করা হয়েছিল) গ্রিগরি রেভজিন) প্যারিসের ভবিষ্যতের অর্থোডক্স সেন্টার ডিজাইন করছে। উভয় ভবনই প্রতিনিধিত্ব করে, একটিতে রাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করার কথা, অন্যটি চার্চ, এবং উভয় প্রকল্পই সংযুক্ত, একটি প্রত্যক্ষ, অন্যটি পরোক্ষভাবে, বোফিলের কর্মশালায়। যেন রাশিয়ার আর্কিটেকচার, আর্তনাদ এবং অসুবিধে দিয়ে একটি পদক্ষেপ নিয়েছে, "লুজভকভ স্টাইল" থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে শেষ পর্যন্ত ত্রিশ বছর পরে এর উত্সে পৌঁছে এবং তাদের কাছে পড়ে গেল।
প্রকল্পের দ্বিতীয় দুর্বল বিন্দু, যা আসলে বেত্রাঘাতের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, এটি অবশ্যই প্রতীকবাদ। খোলামেলাভাবে অর্থোডক্স গির্জার প্রতীকবাদ খুব সহজ বিষয় নয়। এখানে, সামান্য সত্যই ক্যানোনেজড (যা কাউন্সিলের সিদ্ধান্তগুলিতে লিপিবদ্ধ গির্জার বিধি দ্বারা সামান্য নির্ধারিত হয়), এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, ফর্মটি নির্মাতাদের traditionতিহ্য এবং পছন্দগুলি দ্বারা নির্ধারিত হয়। যাইহোক, যখন এই প্রতীকীকরণ সম্পর্কে কথোপকথন শুরু হয়, তখন কেউ মনে করতে পারে যে একেবারে সবকিছু ক্যানোনেজড। একটি সাধারণ উদাহরণ: পঞ্চমুখী।আপনি প্রায়শই এই ব্যাখ্যা শুনতে পারেন: প্রধান গম্বুজটি খ্রিস্টের প্রতীক, এবং চার কোণার প্রচারক ists তবে এটি খুব দেরিতে এবং আবিষ্কার হয়েছিল, সম্ভবত 19 তম শতাব্দীতে (এটি বিখ্যাত আর্ট সমালোচক ইরিনা বুসেভা-ডেভিডোভা দ্বারা প্রমাণিত হয়েছিল)। এটি কোনও নিয়মে লেখা নেই যে আসল অর্থোডক্স গির্জার অবশ্যই পাঁচটি গম্বুজ থাকতে হবে। প্রকৃতপক্ষে, রাশিয়ান গির্জার ভবনের ইতিহাসের পাঁচটি গম্বুজটি প্রায় দুর্ঘটনার মাধ্যমে appearedতিহাসিকভাবে উপস্থিত হয়েছিল: দ্বাদশ শতাব্দীর শেষদিকে, প্রিন্স ভেসেভলড দ্য বিগ নেস্ট ভ্লাদিমির শহরে একটি গম্বুজযুক্ত অ্যাসেম্পশন ক্যাথেড্রাল তৈরি করেছিলেন একটি বৃহত এবং উচ্চ গ্যালারী দিয়ে । এই গ্যালারীটির দ্বিতীয় স্তরে রাজপরিবারদের আলোকিত করার জন্য, এর ঘূর্ণিগুলির উপরে দুটি গম্বুজ স্থাপন করা হয়েছিল; এবং পূর্বের বিভাগগুলির উপরে আরও দুটি যুক্ত করা হয়েছিল (এই দুটি গম্বুজটি পুরো আকারে বিস্তৃত মন্দিরের জায়গার আলোকে যুক্ত করেছে), পাঁচটি করে একসাথে তৈরি করেছিল। এর আগে, আন্দ্রেই বোগলিউবস্কির অ্যাসেম্পশন ক্যাথেড্রাল-এ রাজকন্যারা ছোট এবং বিনয়ী ছিল, তবে এখন তারা বড় এবং উজ্জ্বল হয়ে উঠেছে, শেষ পর্যন্ত এটি একটি গ্র্যান্ড ডিউকের জন্য হওয়া উচিত। তারপরে, যখন মস্কো রাজত্ব প্রধান হয়ে উঠল এবং অবশেষে তার হাতে সরকারের লাগাম জড়ো করে, এবং পঞ্চদশ শতাব্দীর শেষদিকে আইভন তৃতীয়ের অধীনে গ্র্যান্ড ডিউক, বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্যের উত্তরাধিকারীর সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়ে বিয়ে করেছিলেন। তুরস্ক, জোয়া প্যালিয়েলগাস, মস্কো রাজ্যের প্রধান মন্দির মস্কোতে অ্যাসম্পশন ক্যাথেড্রালের পুনর্গঠন শুরু করেছিলেন এবং ভ্লাদিমির অ্যাসোম্পশন ক্যাথেড্রালের মডেল হিসাবে তাঁর মন্দিরটি তৈরি করেছিলেন। তিনি পরবর্তী সমস্ত পাঁচটি গম্বুজযুক্ত মন্দিরের মডেল হয়েছিলেন। সম্ভবত এই কারণেই পাঁচটি গম্বুজটি প্রায়শই উপস্থিত হয় যেখানে গির্জা এবং রাষ্ট্রের showক্য দেখাতে হবে: গির্জার মধ্যে অর্থোডক্স সম্রাট এলিজাবেথ পেট্রোভনার গির্জায় ধর্মের প্রতি উদাসীন তাঁর পিতার বিপরীতে; খ্রিস্টের ক্যাথেড্রাল-এ আদালতের স্থপতি নিকোলাস আই কনস্ট্যান্টিন টনের খ্রিষ্টের ত্রাণকর্তা এবং গীর্জার মানক নকশা। পাঁচ-অধ্যায়ে রাষ্ট্র অর্থ historতিহাসিকভাবে মূল এক। এবং বিজয়ী প্রকল্পে, এটি পরিস্থিতিটির পক্ষে অত্যন্ত পর্যাপ্ত - যখন প্রকল্পটি পিতৃপতি দ্বারা নির্বাচিত হয়, এবং বিষয়গুলি রাষ্ট্রপতির ব্যবস্থাপক দ্বারা পরিচালিত হয়।
সাধারণভাবে বলতে গেলে, বিজয়ী প্রকল্পটি তিরস্কার করা উচিত নয়, তবে প্রশংসা করা উচিত। কার্যের সারমর্মের সঠিক চিঠির জন্য, প্রতিযোগিতার আয়োজনে জড়িত ব্যক্তিদের বেশ কয়েকটি বিবৃতিতে নির্ভুলভাবে এবং সংক্ষেপে কণ্ঠ দিয়েছিল। কার্যটির সারমর্মটি তার দ্বৈততায় রয়েছে: জটিলটি প্রচলিত, তবে আধুনিক হওয়া উচিত। প্রচলিত কারণ এটি একটি মন্দির; আধুনিক কারণ প্যারিসে ("ফরাসি পদ্ধতিতে সংযুক্ত" - বিদেশী সংস্থাগুলির পক্ষে মস্কোর পিতৃতান্ত্রিক দায়িত্বে থাকা আর্চবিশপ মার্কের কথা))
এই পরিস্থিতিতে, আশ্চর্যজনক যে প্রকল্পটি ডিকনস্ট্রাক্টিভিজমের সেরা traditionsতিহ্যগুলিতে টুকরো টুকরো করা হয়নি। কারণ ১৯৯০ এর দশকের গোড়ার দিকে রাশিয়ায় অর্থোডক্সের আর্কিটেকচারটি বিকাশ লাভ করেছে এবং এখন মানুষ সাধারণত "আধুনিক স্থাপত্য" ধারণার সাথে জড়িত, জল এবং তেলের মতোই বেমানান। তারা ব্যবহারিকভাবে বিরোধী। এবং হঠাৎ সেখানে উপস্থিত সমস্ত ইঙ্গিত দিয়ে চার্চের জন্য রাষ্ট্রীয় আদেশ, উভয়কে একত্রিত করে: "জাতীয় traditionতিহ্যের একটি সংশ্লেষণ এবং আধুনিক পশ্চিমা স্থাপত্যের ধারণাগুলি" (আর্কবিশপ মার্কের শব্দও)।
হ্যাঁ, এটি অসম্ভব, কারণ এই জাতীয় সংশ্লেষণের সামান্যতম অভিজ্ঞতা নেই। নির্মাণের শেষ বিশ বছর এতটাই রক্ষণশীল হয়েছে যে তারা আধুনিক স্থাপত্যের একেবারে বিপরীত opposite আধুনিক অর্থোডক্স গির্জার নকশা তৈরির একমাত্র প্রথম এবং শেষ, ব্যর্থ প্রচেষ্টা পোকলোনায়া হিলের সেন্ট জর্জ চ্যাপেল। এবং, অবশ্যই, নকশার জন্য বরাদ্দ 40 দিনের মধ্যে একটি আধুনিক মন্দিরের চিত্র তৈরি করা অসম্ভব। এই জাতীয় চিত্র তৈরি করা দরকার কিনা তাও প্রশ্ন, কারণ রাশিয়ায় এর কোনও গ্রাহক নেই (যা সত্য, গির্জার আর্কিটেকচারে এই 20 বছরের রক্ষণশীলতা আমাদের দেখিয়েছিল)।
সুতরাং আমাদের অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে বিজয়ী প্রকল্পটি অর্ডার করা বস্তুর অর্থ পুরোপুরি মূর্ত করে। এটি দুটি অংশ নিয়ে গঠিত: একটি পাঁচ গম্বুজ বিশিষ্ট গির্জা, যা historতিহাসিকভাবে রাশিয়ান রাষ্ট্র এবং গির্জার একাত্মতা এবং এক গ্লাসের আচ্ছাদনকে তৃতীয় শক্তি হিসাবে বোঝায়: আধুনিক ইউরোপ বা কেবল "আধুনিক স্থাপত্য", যা আপনার পছন্দ হয়।মন্দিরের রাশিয়ানত্ব বাড়ানোর জন্য, স্থপতিরা প্যারিসে একটি বাস্তব সাদা পাথর আনার প্রস্তাব করেছিলেন; ইউরোপীয়ত্ব বাড়ানোর জন্য, তারা চারপাশে কেবল একটি বাগান নয়, ক্লাউন মনেটের গিভার্নিতে বাগান করেছিলেন (একটি ভাল বাগান, তবে মনেটের এর সাথে কী করার আছে?)। কেউ অনুভব করেন যে বিপরীতগুলি একসাথে অস্বস্তিকর। পাঁচ গম্বুজ বিশিষ্ট অঞ্চলে তারা একসাথে বেড়ে ওঠে - একটি কভার, অন্য ছিদ্র - তাদের মিলকে বোঝায়। ঠিক আছে, ইউনিয়নটি বাহ্যিকভাবে কৃত্রিম এবং চেহারাতে অদ্ভুত বলে প্রমাণিত হয়েছিল - সুতরাং কী ইউনিয়ন, যেমন স্থাপত্য is আসল সংশ্লেষণের উপস্থিতির জন্য কোনও কারণ বা পূর্বশর্ত নেই।
