ওস্তোজেনকার উপর নির্মাণ করা কঠিন। একদিকে, জায়গাটি historicalতিহাসিক, এটি উচ্চতা, শৈলী এমনকি বিল্ডিংয়ের আকারের উপরও গুরুতর বিধিনিষেধ আরোপ করে। অন্যদিকে, এটি প্রাচীন মস্কোর জেলা, স্থপতিদের বর্তমান প্রজন্মের মধ্যে সর্বাধিক মর্যাদাপূর্ণ এবং জনপ্রিয় এবং এখানে অনেকগুলি উচ্চমানের আধুনিক ভবন রয়েছে যা অন্য কোথাও পছন্দ করে না bar যাইহোক, ওস্তোজেনকার "স্টার্লার" পিরিয়ড, যখন সমালোচক এবং heritageতিহ্যের রক্ষকরা কেবল এটি সম্পর্কে কথা বলেছিলেন, দুই হাজারের মাঝামাঝি কোথাও চলে গেলেন। নিকিতা বিরিউকোভের ব্যুরো দ্বারা নকশা করা এবং নির্মিত ত্রাণ সহ বাড়িটি ২০০৮ সালে সঙ্কটের ঠিক আগে শেষ হয়েছিল। সম্ভবত সে কারণেই এটি কোনও গুরুতর অনুরণন সৃষ্টি করে নি - এবং এটি সম্পূর্ণ নিরর্থক ছিল।
বার্কলে কর্পোরেশন গ্রাহকের ওস্তোজেনকা থেকে মস্কো নদীর দিকে যাওয়ার শান্ত খিলকভ লেনে একটি ছোট্ট প্লট ছিল owned সাইটে তথাকথিত "পরিবেশ বিল্ডিং" এর দুটি বস্তু ছিল। 19 তম শতাব্দীর একতলা কাঠের বাড়ি এবং একটি দ্বিতল ইটের বিল্ডিং স্মৃতিসৌধের বিভাগের অন্তর্গত নয়, তারা ছিল একদম শোচনীয় অবস্থায় এবং একই সময়ে প্রায় পুরো জায়গাটি দখল করে নিয়েছিল, তাই কোনও উপায় ছিল না to তাদের সংরক্ষণ করুন।
এই অঞ্চলের historicalতিহাসিক বিকাশটি পরিকল্পনা এবং বিল্ডিংয়ের পরিমাণ উভয়ই নির্ধারণ করেছে: সুনির্দিষ্ট এবং প্রচ্ছন্নতা বিধিনিষেধগুলি কম স্টোর এবং একটি অস্বাভাবিক জেড-আকারের পরিকল্পনা নির্ধারণ করে। ফলাফলটি প্রধান প্রবেশপথের সামনের একটি ছোট কোণার স্কোয়ার এবং বিপরীত দিকে একটি শান্ত উঠোনের। প্রবেশ প্রবেশদ্বার দিয়ে আপনি এটিতে প্রবেশ করতে পারেন। বিল্ডিংটি চেম্বার: তল ছাড়া তল ছাড়াও দুটি অফিস প্রাঙ্গণ রয়েছে (প্রতিটি প্রায় 200 বর্গ মিটার) এবং উপরের তলায় কেবল 32 টি বর্গক্ষেত্র সহ 27 টি অ্যাপার্টমেন্ট রয়েছে.ম।
তবে, এবিভি গ্রুপের স্থপতিরা কিছুটা ইঙ্গিত সহ হারানো heritageতিহ্যের কমপক্ষে একটি দৃশ্য স্মৃতি সংরক্ষণ করতে চেয়েছিলেন। এই আকাঙ্ক্ষার পাশাপাশি ইউরোপীয় অভিজ্ঞতার অধ্যয়ন তাদেরকে একটি জটিল ভাস্কর্যযুক্ত সম্মুখভাগ তৈরি করতে প্ররোচিত করেছিল। "আমরা শাস্ত্রীয় সজ্জা ভাস্কর্য টুকরা আমাদের বিল্ডিংয়ের একটি অংশ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি," প্রকল্পের প্রধান স্থপতি, পাভেল heেলেজনভ বলেছেন। - পুরানো ইউরোপীয় শহরগুলিতে, আপনি প্রায়শই এমন বাড়িগুলি দেখতে পারেন যেখানে বিভিন্ন সময়ে তারা নতুন উইন্ডো কেটে দেয়, পুরানো দেয়াল দেয়, যার ফলে প্যাটার্ন এবং এমনকি সম্মুখের অনুপাতও পরিবর্তিত হয়। আমরা বিভিন্ন সময় এবং শৈলীর এই জাতীয় একটি "খেলায়" জড়িত হয়েছি।"
সামগ্রিকভাবে, ফলকটি খুব আধুনিক। তথাকথিত "জুরাসিক পাথর" এর মসৃণ বিমানগুলি বড় উইন্ডোগুলির নিয়মিত গ্রিড দ্বারা কাটা হয়। উইন্ডোগুলি উল্লম্ব সারিগুলিতে সজ্জিত করা হয়েছে, যা দেয়ালগুলির পুরো উচ্চতায় প্রসারিত কাঁচের বে উপরিভাগের সাথে রয়েছে। এই মাঝারি হালকা, মাঝারিভাবে সম্মানজনক ফেকাসগুলি খুব সংযত বলে মনে হতে পারে, তবে প্রতিটি উইন্ডোটির ডান বা বাম দিকে সম্মুখভাগের সমতলটিতে নির্মিত আগুনের ছোপানো সিরামিকগুলি (পাথরের মতো হুবহু বর্ণের রঙ) থেকে তৈরি ত্রাণগুলির জন্য না হলে।
ত্রাণগুলি নিক্ষেপ করা হয়েছিল এবং হাতে তৈরি করা হয়েছিল, প্রতিটি খণ্ডের বিভিন্ন অংশ ছিল। পাভেল heেলেজনভ আরও বলেন, "আমরা সঠিক উপাদান নির্বাচন করতে, কৃত্রিম কংক্রিট, বিভিন্ন যৌগিক মিশ্রণের চেষ্টা করে দীর্ঘ সময় কাটিয়েছি, তবে এখনও আমরা একটি প্রাকৃতিক উপাদান - সিরামিকের উপর স্থির হয়েছি যদিও আমরা এর সাথে এর আগে কখনও কাজ করি নি"।
ত্রাণের টুকরোগুলি দেয়ালের প্লেনগুলির সাথে সম্পর্কযুক্ত এবং এভাবে মুখের একটি দ্বিতীয়, পাতলা "স্তর" গঠন করে।যাইহোক, স্তরটি এত পাতলা নয় - ত্রাণগুলি উচ্চ, সাবধানে ছাঁচযুক্ত এবং সুন্দরভাবে আঁকা এবং তাদের শীর্ষগুলি এমনকি মূল পাথরের সম্মুখভাগের বিমানের বাইরেও প্রসারিত হয়। তবে এটি আরও গুরুত্বপূর্ণ যে সমস্ত ত্রাণের জন্য প্লটের ভিত্তি মানব চিত্র বা অলঙ্কারগুলি (যা সাধারণত ঘটে) নয়, তবে একটি শাস্ত্রীয় ভবনের সম্মুখভাগের টুকরো ছিল। এটির পুরোপুরি আরও ভালভাবে দেখার জন্য বাড়ি থেকে কিছুটা দূরে সরে যাওয়া, আমরা নিশ্চিত করতে পারি যে এটি কোনও সুন্দর স্থাপত্যের বিবরণের এলোমেলো সংগ্রহ নয়। সাজসজ্জার উপাদানগুলি খুব যুক্তিযুক্তভাবে সাজানো হয়েছে - যেন বাড়িটি 17 তম শতাব্দীর রোমান পালাজ্জো ছিল, তবে মুখোমুখিটি একটি ফ্ল্যাটকে আবার রঙ করা হয়েছিল, মেঝেগুলির উচ্চতা পরিবর্তন করা হয়েছিল, নতুন জানালাগুলি দেয়ালগুলিতে বিদ্ধ করা হয়েছিল, তবে কোনও কারণে কিছু কারণে ত্রাণগুলি বেঁচে গিয়েছিল এবং পুনরুদ্ধারকারীদের দ্বারা এমনকি পরিষ্কার করা হয়েছিল।
একইভাবে, রোমান উঠোনগুলিতে, অ্যান্টিক ত্রাণের টুকরোগুলি প্লাস্টারের নীচে থেকে উঁকি দেয়; ভেনিসে, নতুন উইন্ডোগুলি খোলার গথিক খিলান এবং ভগ্নাংশ বাইজেন্টাইন ত্রাণগুলির ছন্দ ভেঙে দেয়। এবং মস্কোতে, পুনরুদ্ধারকারীরা, প্লাস্টারের স্তর থেকে কিছু অবিস্মরণীয় ডানা সাফ করে, জার আলেক্সি মিখাইলোভিচের সময় থেকে অলঙ্কৃত প্ল্যাটব্যান্ডগুলির ছাঁটা "লেজ" সন্ধান করুন।
যাইহোক, খিলকভ লেনের সম্মুখভাগে স্থপতিদের দ্বারা চিত্রিত পালাজো মস্কোতে উপস্থিত হতে পারত না: সপ্তদশ শতাব্দীতে নয়, যখন অলঙ্কৃত প্ল্যাটব্যান্ডগুলি এখানে পছন্দ করা হত, প্রাদেশিক XVIII বা কঠোর XIX- তে নয়। এবং এমনকি ঝোলটোভস্কির বাড়িতেও, যেখানে সবকিছু मायाশীলভাবে "ভুল" - এটি পারে না। বিপরীতে, রোম বা ভিসেনজায় এই জাতীয় পালাজো খুব সম্ভব, তবে এই জাতীয় রূপকগুলি সেখানে তাদের সাথে কখনও ঘটেনি: বিলাসবহুল ত্রাণগুলি আঁকা হয়নি এবং জানালাগুলি কাটা হয়নি। তদ্ব্যতীত, কেউ যদি প্যালাডিয়ান সম্মুখের সাথে এত নিষ্ঠুরতার সাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে তবে এটি অন্যরকম দেখাবে। (কমপক্ষে সপ্তদশ শতাব্দীর পালাজ্জোর সিলিংগুলি অবশ্যই বেশি ছিল))
এই সমস্ত এতই অবর্ণনীয় যে এটি একরকম ভুল বলে মনে হয়। তবে এটি একটি সম্পূর্ণ ইচ্ছাকৃত পদক্ষেপ, প্রথম থেকেই নির্ভরযোগ্যতার দাবি ছিল না। এবং তাই, আমাদের সামনে আমাদের একটি অনুকরণ নয়, নাটকীয়করণ, আর্কিটেকচারের থিমের একটি সম্পাদনা, একটি বিল্ডিংয়ের এক ধরণের প্লাস্টিকের স্ব-প্রতিবিম্ব, স্থাপত্যের ইতিহাসের বিশদ প্রতিবিম্ব রয়েছে। এটি একটি আকর্ষণীয় এবং সুন্দর অভিনয়। এটি খুব মনোযোগ সহকারে দেখার জন্য, এটির পাশের কনসোলগুলিতে ম্যাসকারনের মুখগুলি খুঁজে পাওয়া বাঞ্ছনীয় - সম্রাট অগাস্টাসের চেতনায় ফিতা দিয়ে জড়িত বারোক উইন্ডো "কান" বা মালাগুলির টুকরো। অন্যদিকে, এই ধরনের পদক্ষেপটি খুব সঠিক এবং সুবিধাজনক - এটি সরাসরি কাঁচের কলামের মতো সরাসরি স্টাইলাইজেশন বা জরাজীর্ণ আধুনিক আধুনিক প্রভাবগুলির অবলম্বন না করে আপনাকে দুর্দান্ত স্টুকো ছাঁচনির্মাণের সাহায্যে সম্মুখ সজ্জিত করতে দেয়।
একটি আধুনিক সম্মুখের দিকে ধ্রুপদী ফর্মগুলি রাখার এই যাদুঘর-নাট্যরূপটি এটিকে "ভিত্তিহীন" এবং আকর্ষণীয় করে তুলেছে - মস্কো এবং এমনকি বিদেশেও এমন কয়েকটি বিল্ডিং নেই। তবে একই সময়ে, কৌশলটি সময়ের চিহ্ন হিসাবে স্বীকৃত হওয়া উচিত - এটি 2000 এর দশকের "চিন্তাভাবনা" স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্য হিসাবে স্বীকৃত হতে পারে। সাধারণ প্রবণতাটি শর্তসাপেক্ষে "ধ্বংসাবশেষের নির্মাণ" হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে, মিখাইল ফিলিপোভ এবং ইলিয়া উতকিন উভয়ই ২০০০ এর দশকে এর একটি হাত রাখতে পেরেছিলেন, এবং সংকটের পরে এটি কোনওভাবে শুকিয়ে যায়, টেকসইতা এবং পরিবেশগত বন্ধুত্বের ফ্যাশনেবল ধারণাগুলি দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল। তবে নিকিতা বিরিউকোভ এবং পাভেল leেলেজনভের সংস্করণ এমনকি এই প্রবণতার কাঠামোর মধ্যেও অস্বাভাবিক চেয়ে বেশি: একটি নিয়ম হিসাবে, এটি ধ্বংসাবশেষের অনুকরণ সম্পর্কে ছিল, তবে মস্কো কোনও বাড়ির একাধিক পুনর্নির্মাণের ঠিক এইরকম মঞ্চায়ন জানেন না।
স্থপতিরা বাড়ির পাবলিক স্পেসগুলির অভ্যন্তরের অভ্যন্তরের সম্মুখভাগে গেমটি শুরু করার পরিকল্পনা করেছিলেন: প্রবেশপথের লবি, লিফট হল এবং মেঝেগুলির হলগুলি। সম্পূর্ণ আধুনিক অভ্যন্তরে, "পুরানো" পেইন্টিংগুলির টুকরোগুলি প্রাচীরের পৃষ্ঠে উপস্থিত হওয়া উচিত ছিল। যেন তারা পুনরুদ্ধারের সময় সাফ হয়ে যায় এবং কাচের নীচে একটি ফ্রেমে রাখা হয়। দুর্ভাগ্যক্রমে, এই নকশা ধারণাগুলি কখনই প্রয়োগ করা হয়নি।
কিন্তু শহর কেন্দ্রের জন্য বাধ্যতামূলক, ভবনটি আলোকিত করার প্রকল্পটি শেষ হয়েছিল।কলামার "ফ্লোর ল্যাম্প" সম্মুখের সামনে স্থাপন করা হয়েছিল, এবং সম্মুখের গোড়ায় নিম্নতর আলো স্থাপন করা হয়েছিল। তদ্ব্যতীত, প্রতিটি ভাস্কর্য খণ্ড আলোকসজ্জার নিজস্ব বিন্দু উত্স পেয়েছিল, যা প্লাস্টিকের দ্রবণকে জটিল এবং ব্যাপকভাবে বর্ধিত করে।
কিছু সময় আগে, এই বাড়ির অ্যাপার্টমেন্টগুলি মস্কোর প্রায় ব্যয়বহুল হিসাবে বিবেচিত হত। অবশ্যই, এটি নির্দিষ্ট অর্থনৈতিক পরিস্থিতির একটি পরিণতি, তবে সত্যটি স্পষ্ট: একটি "প্রিমিয়াম-শ্রেণি" বিল্ডিংয়ের রাশিয়ান গ্রাহক কেবল উচ্চমানের নয়, একটি পৃথক, সৃজনশীল স্থাপত্য সমাধান ছাড়া সফলতার আর কল্পনা করতে পারবেন না can, এবং প্রচেষ্টা, সময় এবং অর্থের "বাড়াবাড়ি" ব্যয় করতে প্রস্তুত। এবং ফলাফল আসতে দীর্ঘস্থায়ী হয় না। আধুনিক মস্কো ভবনগুলি, নতুন দুটি বিল্ডিং এবং পুনর্গঠিত উভয়ই একটি সুস্পষ্ট ত্রুটি রয়েছে - এগুলি প্রায়শই দূর থেকে, বাস বা গাড়ীর জানালা থেকে খুব ভাল দেখায়, তবে তারা সাবধানতা অবলম্বন করে, নিবিড় পর্যবেক্ষণে দাঁড়ায় না: সাথে কাজ করে বিবরণ হয় পুরোপুরি অনুপস্থিত, বা বরং নিম্ন মানের। এবং এই বাড়ির সামনে আমি থামাতে চাই এবং সমস্ত ছোট জিনিস সাবধানতার সাথে পরীক্ষা করে দেখতে চাই, কীভাবে মুখোমুখি তৈরি হয়। হয়তো অবসর সময়ে সন্ধ্যা আপনার প্রিয় শহর ঘুরে দেখার aroundতিহ্য শীঘ্রই ফিরে আসবে?
