"মস্কো এক্সেন্ট্রিক্স, আমার বন্ধুরা …"
ভেরোনিকা ভ্যালি
প্রকাশনা ঘর "আর্ট-ভলখোনকা" মিউজিয়াম অফ আর্কিটেকচারের সাথে একত্রে একটি উত্সর্গীকৃত বই প্রকাশ করেছে, কারণ প্রায় ত্রিশ বছর আগে দিমিত্রি পেট্রোভিচ সুখভের জীবন ও কাজ লেখার রীতি ছিল। সুখভ সম্পর্কে এটিই প্রথম বিশদ মনোগ্রাফ, এর লেখকরা হলেন 18-19 শতকের যাদুঘর গ্রাফিক্স তহবিলের কিউরেটর তাতায়ানা দুদিনা এবং ইতিহাসবিদ-পুনরুদ্ধারকারী লরিসা ভুলফিনা।
দিমিত্রি পেট্রোভিচ সুখভ নব্বই বছরেরও বেশি সময় বেঁচে ছিলেন, দ্বিতীয় আলেকজান্ডারের সময়কে স্মরণ করেছিলেন এবং স্ট্যালিনকে পাঁচ বছরের জন্য অচল করেছিলেন। তিনি লড়াই করেননি, বসেন নি, নির্বাসনে ছিলেন না, যেমন, উদাহরণস্বরূপ, তাঁর বন্ধু পাইওত্রর দিমিত্রিভিচ বারানভস্কি বা তাঁর সহকর্মী-ইতিহাসবিদ নিকোলাই ইভানোভিচ ব্রুনভ। তিনি তাঁর নিজস্ব উপায়ে সম্মানিত পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন, বিশেষত, ক্রেমলিনের প্রধান স্থপতি ছিলেন, তবে তিনি সোভিয়েত আমলে অত্যন্ত খারাপভাবে বসবাস করতেন: নোদেভিভি কনভেন্টের গার্ডহাউসের উপরে চৌদ্দ মিটার কাঠের ঘরে তাঁর স্ত্রী এবং কন্যার সাথে, তিনি কোনও পেশাগত পছন্দগুলি পান নি। তাঁর সহকর্মীদের দ্বারা তাঁকে শ্রদ্ধা জানানো হয়েছিল, সুখভের সম্মানে তারা স্কিট সন্ধ্যার আয়োজন করেছিলেন, তাঁকে পরামর্শের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, 1957 সালে তারা তাঁর 90 তম জন্মদিনটি শিল্পীদের সেন্ট্রাল হাউসে একটি বার্ষিকী প্রদর্শনীর সাথে উদযাপন করেছিলেন, তবে তাঁর মৃত্যুর পরে তারা পুরোপুরি ভুলে গিয়েছিল। কেবল জিএনআইএমএ, স্থাপত্যের যাদুঘর, যেখানে সুখভ দীর্ঘদিন ধরে একাডেমিক কাউন্সিলের সদস্য ছিলেন, ১৯৮০ সালে দ্বিতীয়, প্রথম ক্যাটালগ সহ মরণোত্তর প্রদর্শনীটি এর আয়োজন করেছিলেন।
সুখভের আঁকাগুলি নিয়মিতভাবে প্রত্যেকেরই কাজ করা হয় যারা একরকম বা অন্যভাবে প্রাচীন রাশিয়ান স্থাপত্যের ইতিহাস অধ্যয়ন করে; তবে প্রকাশিত বইগুলিতে তাদের কয়েকটি রয়েছে, যদি সেগুলি সেখানে আসে, তবে ব্যাকগ্রাউন্ডে। সবাই বারানভস্কির কথা শুনেছেন; তারা মাকসিমভ, ব্রুনভ, ইলিন, সুখভের ছাত্র লেভ আর্টুরোভিচ ডেভিডকে স্মরণ করে - তারা খুব কমই সুখভকে স্মরণ করে এবং মনে হয় দুর্দশাগ্রস্তভাবে। মনোগ্রাফের লেখকগণ যে কেউ বুঝতে পারবেন, যারা তাদের জীবনী চিত্রের শেষে এই প্রশ্নের উত্তর দিয়েছেন যে কেন তারা তাদের শ্রমসাধ্য কাজটি "স্মরণে রাখতে হবে" এই শব্দের সাহায্যে করেছেন: দিমিত্রি পেট্রোভিচ সুখভ নিজেকে ইতিহাসের লেখার পরিধি এবং নতুন বইয়ের সন্ধান করেছিলেন এই ফাঁক পূরণ করে সুখভ সম্পর্কে বইটি আর্কিটেকচার যাদুঘর দ্বারা সূচিত হয়েছিল এবং ক্রেমলিনের দ্বারা এটি নয় বলে ব্যাখ্যা দেওয়া যেতে পারে: জিএনআইএমএ-তে স্থপতিটির মূল সংরক্ষণাগারটি রাখা হয়েছিল, 1975 সালে তাঁর মেয়ে ইয়েজেনিয়া ডুবস্কায়া স্থানান্তরিত করেছিলেন এবং 38 নম্বর তহবিলের নামকরণ - এটি বইটির ভিত্তি হয়ে ওঠে, তবে, Histতিহাসিক যাদুঘর এবং অন্যান্য তহবিলের উপকরণগুলিও এতে অন্তর্ভুক্ত ছিল। লেখকরা প্রচুর আর্কাইভ গ্রাফিক্স, উত্স উপাদান এবং ঠিক কৌতূহলী গল্প এবং জীবনের বিবরণ প্রকাশ করেছেন, যার জন্য বংশধর, iansতিহাসিক এবং স্থানীয় historতিহাসিকদের অবশ্যই অবশ্যই তাদের প্রতি কৃতজ্ঞ হওয়া উচিত।
তবে সবার আগে, অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে দিমিত্রি পেট্রোভিচ সুখভ স্থপতি হিসাবে খুব একটা লক্ষণীয় নন। প্রতিযোগিতায় তিনি দ্বিতীয় এবং তৃতীয় স্থান অর্জন করেছেন, সম্মানজনক, তবে মূল স্থান নয়। তিনি সমস্ত স্টাইলে কাজ করেছেন, রেনেসাঁ এবং রাশোফিল সারগ্রাহীত্ব দিয়ে শুরু করেছিলেন, আর্ট নুভাউয়ের তরল রেখায় আয়ত্ত করেছিলেন, তিনি নিউওম্পায়ারের প্রতি অনুরাগী ছিলেন এবং নির্মাণমূলকতার চেতনায় ডোরোগোমিলভের অ্যানিল্ট্রেস্ট রাসায়নিক উদ্ভিদ থেকে স্নাতক হয়েছেন, যদিও প্যানেল, কর্নিস এবং তাপীয় উইন্ডো দিয়ে - এটি সুখভের পক্ষে শাস্ত্রীয় leaveতিহ্য ছেড়ে দেওয়া কঠিন ছিল - তাতিয়ানা দুদিনা এবং লরিসা ভুলফিনা লিখুন। তবে ক্লাসিকের সাথে তার সখ্যতা সত্ত্বেও, সুখভ স্টালিনের আর্ট ডেকো গঠনে কোনও অংশ নেননি - তবে ততদিনে স্থপতিটির বয়স ছিল ষাট বছর।
এদিকে, ক্যারিয়ারের প্রথম দিকে, 1890-1892 সালে, সুখভের শ্যালক, স্থপতি সের্গেই উস্তিনোভিচ সলোভ্যভ তাকে রোজডেস্তেঙ্কায় স্ট্রোগানভ স্কুলটির সম্মুখভাগে কাজ করার জন্য নিয়োগ দিয়েছিলেন, এটি এখন মস্কোর অন্তর্গত। আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট। দিমিত্রি পেট্রোভিচ অভ্যন্তরীণ নকশা করেছিলেন এবং তৈরি করেছিলেন, ব্যক্তিগতভাবে বিদ্যালয়ের কর্মশালায় উত্পাদন পর্যবেক্ষণ করে, সমস্ত মজোলিকা প্যানেল - সুপরিচিত, আমি মনে করি, কমপক্ষে একবার আঙ্গিনায় ঝর্ণার আশেপাশে ঘুরে বেড়াত এমন ছাত্র-স্থপতিদের কাছে। ইনস্টিটিউট।
বইটিতে বর্ণিত গল্পগুলির মধ্যে সবচেয়ে কৌতূহল হ'ল কীভাবে ১৯০ Sukh সালে সুখভ একটি প্লট কিনে রিয়েল এস্টেটে অর্থোপার্জনের চেষ্টা করেছিলেন, নিজের ছোট কাঠের দ্বিতল টেনিনেন্ট ঘর তৈরি করেছিলেন - যাঁদের মধ্যে মস্কোর সমস্ত ছিল তার মধ্যে একটি দ্রুত নির্মিত হয় সেই সময়ে। ধারণাটি ব্যর্থ হয়েছে, প্লট সহ বাড়িটি বিক্রি করতে হয়েছিল। একজন মনে করেন যে বইয়ের নায়কের জন্য আর্কিটেকচার একটি প্রয়োজনীয় উপার্জন ছিল: এই সময়ে তিনি চার কন্যা মানুষ করছেন। সুখভ প্রেরণা, পুনর্গঠনের কাজ করেছিলেন, তবে বিশেষত অভ্যন্তরগুলির পছন্দ ছিল, প্লাফন্ড এবং দেয়ালগুলিতে মনোরম প্যানেল সহ সজ্জা দ্বারা প্রচুর পরিমাণে স্যাচুরেট করেছিলেন - এক কথায়, এতে তিনি পুরোপুরি এবং সম্পূর্ণভাবে 19 শতকের শেষার একজন মানুষ ছিলেন। স্থপতি দ্বারা নির্মিত সবচেয়ে ভাল ম্যানশনগুলি হল কে.এ. বেলিক, আংশিকভাবে লেনিনগ্রাদস্কোয় হাইওয়ে (1914) এর পেট্রোভস্কি পার্কে সংরক্ষিত। মস্কো স্কুল অফ পেন্টিং, ভাস্কর্য এবং আর্কিটেকচার থেকে স্নাতক হওয়ার পরপরই সুখভ প্রচুর শিক্ষা দিয়েছিলেন, তবে প্রায়শই তিনি প্রযুক্তিগত অঙ্কন, জলরঙের আলংকারিক পেইন্টিং, অভ্যন্তর নকশা এবং আসবাবের কোর্স পড়াতেন, প্রায়শই স্থাপত্য নকশাতেই। পরে, মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় এবং তার পরে, তিনি নাট্য সম্পাদনার নকশায় নিযুক্ত ছিলেন।
এবং তবুও, দিমিত্রি পেট্রোভিচ সুখভের জীবনের কাজ ছিল "প্রাচীনত্ব"। ইতিমধ্যে ১৮৯০ এর দশকে তাঁর ভগ্নিপতি সলোভ্যভের সাথে তিনি আইএমএওর প্রাচীন স্মৃতিসৌধ সংরক্ষণের অধ্যয়ন গবেষণা কমিশনের কাজে অংশ নিতে শুরু করেছিলেন, মাপা স্মৃতিসৌধগুলি বর্ণনা করেছেন, তাদের বর্ণনা করেছেন, রিপোর্ট করেছেন, অনেকগুলি অঙ্কন করেছেন: পরিকল্পনা, বিশদ, পুনর্গঠন, এবং কেবল চিত্রযুক্ত স্কেচগুলি - একই সাথে একই আবেগ রয়েছে বলে মনে হয়। বিশের দশকের অন্যদের তুলনায় এই কাজটি আরও গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে, যখন সুখভ প্রথমে ঝড়ো জাদুঘরে অংশ নিয়েছিল এবং তারপরে বহু স্মৃতিস্তম্ভের প্রধানত গীর্জার সমান ঝড়ো এবং ব্যর্থ সুরক্ষায় শত শত দ্বারা ধ্বংস হয়েছিল। তিনি সর্বত্র পরীক্ষা করেছেন, পরিমাপ করেছেন, স্কেচ করেছেন - মস্কোতে, পিস্কভে, ক্রিমিয়ায়, গির্জার সংরক্ষণে এবং একই সাথে - মাওসোলিয়ামকে স্কেচিং করে, উলিয়ানভস্কের লেনিন যাদুঘরের ঘর এবং স্ট্যালিনের গৃহ-জাদুঘরটি সাজিয়েছিলেন। সলভিচেগোডস্কে নির্বাসন - সমস্তগুলি restতিহাসিক স্থাপনার পুনরুদ্ধার এবং ছন্দবদ্ধ পুনরুদ্ধারের সাথে। সুখভ লুটোভিনভের সাথে ইয়াসনায়া পলিয়ানা এবং তুরগেনিভে টলস্টয়ের একটি সংগ্রহশালাও তৈরি করেছিলেন। সম্পূর্ণরূপে সর্বব্যাপী, জীবনী এবং বিশাল আর্কাইভের দ্বারা বিচার করে তিনি একজন মানুষ ছিলেন এবং একরকমভাবে শান্তভাবে সম্পূর্ণরূপে বিভিন্ন ধরণের বিষয়গুলির সংমিশ্রণ করেছিলেন: যুব লিও ডেভিড, ভবিষ্যতে একজন বিখ্যাত পুনরুদ্ধারকারী, সামরিক জবানবন্দি থেকে, গির্জার সংরক্ষণ সম্পর্কে চিঠি লিখেছিলেন।, একটি রাসায়নিক উদ্ভিদ ডিজাইন এবং নেতাদের বিপ্লবের স্মৃতি প্রশংসা। কিছুটা ভয়াবহতা এমনকি বহুমুখিতা। তবে এটি সম্ভবত অভিবাদনমূলকও; যদিও সে সময়ের লোকদের বিচার করা আমাদের পক্ষে নয়।
দিমিত্রি পেট্রোভিচ সুখভের অশান্ত কর্মকাণ্ড থেকে আমাদের কী বাকি আছে এবং কীসের জন্য আমাদের তার প্রশংসা করা দরকার? আমি তিনটি জিনিসের নাম রাখব। একজনকে তাদের বইয়ের লেখকরা ভালভাবে দেখিয়েছিলেন, তাঁর জলরঙের তথাকথিত "অ্যালবাম" সংযুক্ত করে স্থপতিটির জীবনী অনুসারে। আসলে, এটি কোনও অ্যালবাম নয়, যদিও ছবিগুলি দেখতে এটি আনন্দদায়ক - সম্ভবত সুখভ তার জীবনের দ্বিতীয়ার্ধটি খারাপ মেজাজে কাটিয়েছেন, তবে তিনি খুব আশাবাদীভাবে আঁকেন, কোনও অভিব্যক্তিবাদ নেই। অ্যাপ্লিকেশনটি অ্যালবাম থেকে পৃথক হয়েছে যে ছবিগুলি ছোট, এবং প্রতিটি বর্ণিত স্মৃতিস্তম্ভ সম্পর্কে বিশদ জনপ্রিয় গল্প সহ সেগুলির বিবরণগুলি বৃহত: এটি কোনওভাবেই হারিয়ে যাওয়া মস্কোর গাইড হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। সুখভ উত্সাহের সাথে, ক্রমাগত, জলরঙ এবং এ্যাচিংস ছিল তার আউটলেট: ভ্রমণের সময় থেকে তিনি জলরং পোস্টকার্ড প্রেরণ করেছিলেন, পোস্টকার্ডগুলির পেছনের চিত্র আঁকেন। এটি সুন্দর অংশ।
সুখভের উত্তরাধিকারের দ্বিতীয় অংশটি গুরুত্বপূর্ণ। একজনকে অবশ্যই ভাবতে হবে যে, কিছুটা হলেও তাঁকে ধন্যবাদ দিয়ে, পুরানো রাশিয়ান স্থাপত্যের স্মৃতিস্তম্ভগুলির পুনর্নির্মাণ এবং গবেষণার সোভিয়েত বিদ্যালয়টি তৈরি হয়েছিল - একটি খুব ভাল স্কুল, যার তারকারা ছিলেন ডেভিড, আল্টশুলার, পোডিয়াপলস্কি। এটি বলা যায় না যে সুখভ এই বিষয়ে প্রধান ছিলেন, তবে সম্ভবত তিনি সেই লিঙ্কগুলির মধ্যে অন্যতম ছিলেন, এই লোকেরা, যাদের ছাড়া এটি এত ভাল হত না। আবার, এটিও বলা যায় না যে এই স্কুলটি এখন বিকাশ লাভ করছে - তবে এটি কোনওরকমে বেঁচে আছে, যার অর্থ এক সময় এটি শক্তিশালী হয়ে উঠল, যা আবার দিমিত্রি পেট্রোভিচের যোগ্যতা।
তৃতীয় অংশটি ব্যাখ্যা করা বিশেষত কঠিন, এটি সূক্ষ্ম। এটি খুঁজে পেতে এখানে প্রথমে আপনাকে "অ্যালবাম "টি ঘনিষ্ঠভাবে দেখতে হবে: আপনি যে দিক থেকে এটিতে ফ্লিপ করছেন, সমস্ত জলরঙগুলি একরকম। তারা বিংশ এবং পঞ্চাশের দশকে প্রচ্ছন্নভাবে প্রত্যাশিত কালানুক্রমিক বিবর্তনকে আবিষ্কার করে না, শৈলী বা বরং কৌশল এবং মেজাজের পরিসীমা সম্পূর্ণরূপে একই, এবং সময়ের পরিবর্তে পরিমাপ, পুনর্গঠন বা স্কেচিংয়ের উপর নির্ভর করে। এই মুহুর্তে কতগুলি বিষয় বদলেছে তা বলা ভয়াবহ: আভেন্ট-গার্ডের কথা উল্লেখ না করে, সুখভ এমনকি গলা ফেলার এক টুকরোও খুঁজে পেয়েছিল - তবে কোনও রাসায়নিক উদ্ভিদ তাকে কোনও মামার বায়ারের একসময় পাওয়া ভাসনেতসভ-আব্রামতসেভো চিত্র ছেড়ে যেতে অনুরোধ করেনি, ফুলের অলঙ্কারগুলির সাথে অভিনন্দনমূলক ঠিকানাগুলি আঁকা বন্ধ করতে। কল্পনা করুন: একটি পোস্ট অফিস, একজন সহকর্মী পাইওনিয়ার অক্টোব্রিস্টদের পোস্টকার্ডগুলি সাজান এবং তাদের মধ্যে একটি আধিকারিকের একটি চিঠি জুড়ে আসে।
সুখভ রাশিয়ান স্থাপত্যের ইতিহাস রচনা করেন নি, কোনও বড় আবিষ্কার করেননি এবং পুনরুদ্ধার বিদ্যালয়ের নিয়মগুলি অনুমোদন করেননি, যদিও তিনি অনেক কিছুতে জড়িত ছিলেন, তিনি এখানে কোথাও প্রথম নন। স্থপতি, পুনরুদ্ধারকারী, গ্রাফিক শিল্পী সুখভের এমন কিছু নেই যা জীবনের মূল অর্জন বলে অভিহিত হতে পারে। তাঁর অর্জনটি ভিন্ন: তিনি সম্পূর্ণরূপে সেই সোভিয়েত মূলধারার বাইরে চলে গেলেন, যাকে আমরা প্রায় একমাত্র হিসাবে যুদ্ধ হিসাবে বিবেচনা করতে অভ্যস্ত - যুদ্ধ, আভান্ট-গার্ডি, স্টালিনবাদী ক্লাসিক এক নম্বর, যুদ্ধ, দ্বিতীয় স্তালিনবাদী ক্লাসিক, বাড়াবাড়ির বিরুদ্ধে ক্রুশ্চেভের সংগ্রাম । দুই নেতার যাদুঘর সজ্জিত করে, তিনি তার অন্তর্জীবনটি এমনভাবে কাটিয়েছিলেন যেন এই নেতাদের কোনও অস্তিত্বই নেই। বইটির লেখকরা নিশ্চিত যে বিপ্লবের আগে আইকনস্টেসগুলি অঙ্কন করেছিলেন এবং কাফনের ভাস্কর্যযুক্ত কাফনের জন্য প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন সুখভ সারা জীবন আস্তিক ছিলেন। আমি আরও বলব: তিনি সারাজীবন রাজতন্ত্রবাদী হতে পারতেন, তবে আমরা কখনই জানতে পারব না। তিনি বিংশ শতাব্দীর অর্ধেকেরও বেশি সময় ধরে তাঁর আবেগকে বহন করেছিলেন, তাঁর জীবনটি অদ্ভুত, সুপ্ত, সমান্তরাল বাস্তবের সংমিশ্রণ, এবং তার আঁকাগুলি কিছু traditionতিহ্যের ধারাবাহিকতার প্রমাণ, আসুন আমরা একে উত্সব রাশোফিলিয়ার traditionতিহ্য বলে থাকি, এটি ছাড়া আমাদের ইতিহাস এবং স্থাপত্যের ইতিহাস আলাদা হবে; এগুলি "মস্কো এক্সেন্ট্রিক্স" এর সম্প্রদায়ের কার্যক্ষমতার প্রমাণ, যারা এত কিছু করতে পারে এবং খুব কমই লক্ষণীয়।
রাজ্যের জাতীয় গবেষণা ইম্পেরিয়াল একাডেমিতে সুখভের একমাত্র মরণোত্তর প্রদর্শনী আশির দশকে হয়েছিল, রাশিফিলিয়ার নতুন শখের সূচনা, এটি অবাক হওয়ার মতো নয়। সম্ভবত তিনি কোনওভাবে ল্যান্ডস্কেপ পুনর্নির্মাণের আধুনিক ঘরানার বিকাশে অবদান রেখেছিলেন, যা এখন উল্লেখযোগ্যভাবে (এবং সুখভের চেয়ে আরও সঠিকভাবে) ভেসেভলড রায়াবভের আঁকা, যার চিত্রকর্মগুলি পুরানো মস্কোর সম্পর্কে সমস্ত আধুনিক বইয়ে চিত্রিত হয়েছে।
আমাদের ইতিহাসগ্রন্থ অসম; তার মধ্যে কোনও ফরাসি উত্সাহ বা জার্মান বিড়ম্বনা নেই। এটিতে অনেক লক্ষণ রয়েছে এবং প্রায়শই কেউ এমন স্কিমগুলির সাথে মুগ্ধতা অনুভব করে যা একবার এবং সর্বদা দেওয়া হয় বলে মনে হয়, তবে কখনও কোনও কিছুতেই নিঃসৃত হয় না। এবং তারা জীবন সম্পর্কে আমাদের ধারণাগুলি সমতল করে তোলে, আমাদের প্রতিবার অবাক হতে বাধ্য করে, উদাহরণস্বরূপ, এমন একজন ব্যক্তির সম্পর্কে যিনি রাশিয়ান পুরাকীর্তির প্রতি রোমান্টিক দৃষ্টিভঙ্গি রাখেন ১৯৫ched সাল পর্যন্ত, এটি তার ছাত্রদের কাছে পৌঁছে দেয়। ওলফিনা এবং ডুডিনার বইটি এই অর্থে গুরুত্বপূর্ণ - এতে সাধারণীকরণের চেয়ে আরও বেশি তথ্য রয়েছে, এটি যা খুব বেশি জানা যায় না সে সম্পর্কে আলোচনা করে ইতিহাসের একটি অংশকে আংশিক অর্ধ-ভুলে যাওয়া অংশে পরিণত করে। যদি আমরা "স্ক্রাপি" এর বর্তমান হিস্টিরিয়া একদিকে রাখি এবং বইটি কোনওভাবেই এর সাথে মিলে যায় না বলে মনে হয় তবে এটি খুব শান্তভাবে লেখা হয়েছে এবং খুব বুদ্ধিমানভাবে, ঝরঝরেভাবে প্রকাশিত হয়েছে - তবে মনোগ্রাফটি আশ্চর্যরকমভাবে বিচ্ছিন্ন দেখায়: এটি না যে কোনও প্রবাহের মধ্যে পড়ে, এটি কেবল গবেষণা, বিরল এবং সুন্দর উপাদানের প্রকাশ publication আমরা কেবল গবেষণা মিস করি।
