আরচি.রু:
আপনার প্রদর্শনী থেকে শ্রোতারা কী আশা করতে পারেন, এর মূল অর্থটি কী?
দিমিত্রি মিখেইকিন:
- প্রত্যাশা করার জন্য, আমি আশা করি, বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি গার্হস্থ্য আর্কিটেকচার এবং বিশ্ব ইতিহাসে এর অবস্থান সম্পর্কে বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির কিছু সংশোধন। অবশ্যই ভাল জন্য।
আপনার মতামত অনুসারে, নিউওক্ল্যাসিসিজম "রাশিয়ান পরিচয়" এর উত্তর হতে পারে, কারণ ক্লাসিকগুলি, যদি আপনি গুরুত্ব সহকারে দেখেন তবে আমরা যে সংস্কৃতিটি অভ্যাসগতভাবে "রাশিয়ান মূল" (মধ্যযুগীয়, লোক) বিবেচনা করি তার থেকে অনেক দূরে?
- না সে পারেনা. আপনার প্রশ্নের উত্তর। তবে নির্দিষ্ট কিছু ক্ষেত্রে কিছু সর্বজনীন আরকিটিপাল মডেল প্রয়োগ করা যেতে পারে, যা এখন "ক্লাসিক" এর অবিশ্বাস্যভাবে প্রসারিত ধারণা এবং এমনকি আরও অস্পষ্ট "নিউওক্ল্যাসিক" হিসাবে দায়ী করা যেতে পারে। তবে সব কিছুই কলামগুলির সাথে আর্কিটেকচার নয়; এবং দই প্রতিটি দোকানে "ক্লাসিক"। অন্য কথায়, স্থাপত্যের ইতিহাস সম্পর্কে জ্ঞান অনুপ্রেরণার একটি অক্ষয় উত্স, তবে এর অর্থ এই নয় যে একটি নতুন জাতীয় পরিচয় সন্ধানের জন্য কোনও nationalতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভ হস্তশিল্পের অনুলিপি করার বিষয়।
আপনার শ্রোতা কে, আপনি কে সম্বোধন করছেন?
- সব। সর্বোপরি, প্রদর্শনীটি "স্ট্যালিনিস্ট" আর্কিটেকচার থেকে "ক্রুশ্চেভ" আর্কিটেকচারে রূপান্তরের গল্পটি বলবে। আকস্মিক রূপান্তরটির রূপান্তর স্পষ্টভাবে দেখানোর পরে, আমরা "পুরানো" এবং "নতুন" এর মধ্যে সীমানার একটি নির্দিষ্ট ভঙ্গুরতা দেখতে পাব। সুতরাং, আমি কমপক্ষে পাবলিক আর্কিটেকচারের উদাহরণ দিয়ে "গলা" এর উত্তরাধিকারের সাথে দর্শকের "স্ট্যালিনিস্ট" আর্কিটেকচারের সাথে মিলনের প্রত্যাশা করি।
এবং মিল কি কি? সর্বোপরি, সকলেই ভাবতে অভ্যস্ত যে অবান্তর-গার্ডি, নিউক্ল্যাসিকিজম এবং ক্রুশ্চেভের স্থাপত্য বিরোধী, এমনকি কোনওরকমভাবে এমনকি অপ্রত্যাশিতভাবে বিপরীত প্রমাণের প্রয়াসের মুখোমুখি হয়েছিল …
- এক্সপোশনটি "নিওক্লাসিসিজম" হিসাবে প্রদর্শিত হবে। জোডচেস্টভো ২০১৪-তে "ভিডিএনকেএইচ", "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য শৈলী", এখানে সম্মিলিতভাবে "নিউক্লাসিসিজম" হিসাবে অভিহিত হয়েছে, কিছু ক্ষেত্রে বিস্তৃত অর্থে অ্যাভেন্ট-গার্ডের বিরোধী হওয়া তো দূরের কথা: কেবলমাত্র যদি উভয়ই অ্যাভেন্ট-গার্ডের জন্য ত্রিশের দশক এবং ত্রিশের দশকের "স্টালিনবাদী" আর্কিটেকচার - পঞ্চাশের দশক এবং আরও নতুন আর্কিটেকচার পঞ্চাশের দশকের শেষের দিকে - ষাটের দশক তৈরি হয়েছিল, ধরা যাক, একই লেখক এবং তাদের অনুসারীরা। এবং তাহলে "নিউক্লাসিসিজম" কী তা যদি একই রকম ফর্ম-সৃষ্টির পদ্ধতি, একই প্রত্নতাত্ত্বিক নির্মাণগুলি সেখানে এবং সেখানে উভয়ই পালন করা হয়?
একটি মতামত আছে যে বিপরীতে, কিছু লেখক অন্যদেরকে ক্ষমতাচ্যুত করেছিলেন। ত্রিশের দশকের পরেও সবাই লিওনিডভ, চেরনিখভ এবং মেলানিকভ মানিয়ে নিতে সক্ষম হননি, কার্যত কার্যকর হয়নি। আমি বলব যে ধ্রুপদীরা অ্যাভেন্ট-গার্ডের সময়টির জন্য অপেক্ষা করেছিল এবং ফিরে এসেছিল, না?
- “আমরা মানিয়ে নিতে ব্যর্থ হয়েছি” - এর অর্থ কিছুই নয় এবং স্থাপত্যের সাথে কিছুই করার নেই। লিওনিডভ কয়েকটা অভ্যন্তর এবং কিস্লোভডস্কের বিখ্যাত সিঁড়ি বাদে প্রায় কিছুই তৈরি করেননি - উজ্জ্বল, তাঁর সমস্ত প্রকল্পের মতো। তবে লিওনিডভের প্রকল্পগুলি বিশ্ব স্থাপত্যে একটি বিপ্লব ঘটিয়েছিল। নোট করুন যে তাঁর সমস্ত বাস্তবায়নই ছিল "নিউক্লাসিসিজম" এর উপাদানগুলির সাথে। শ্রদ্ধা জানাই সময়? হতে পারে. তবে আমি বলব - একেবারেই তা নয়: ইভান লিওনিডভ, সামাজিক কাঠামো দ্বারা প্রদত্ত "নিউক্লাসিক্যাল" উপাদানগুলির নির্মাতা থেকে, সহজেই এবং মাস্টারলে নতুন কিছু তৈরি করেছিলেন। "নিওক্লাসিক্যাল"? প্রকল্পগুলি এবং ফটোগ্রাফগুলির দ্বারা বিচার করা, এটি লেখকের ভাষা, যা স্টাইলের দৃষ্টান্তে খুব কমই বর্ণনা সাপেক্ষে। লিওনিডভের "কাগজ" প্রকল্পগুলি, যা বিশ্ব স্থাপত্যের বিকাশের পূর্বনির্ধারিত ছিল, স্পষ্টভাবে প্রত্নতাত্ত্বিক চিত্রগুলি দেখায় যা অর্ডার আর্কিটেকচার সহ অনেক যুগের জন্য স্থায়ীভাবে বিশ্ব স্থাপত্যে উপস্থিত ছিল।
মেল্নিকভ সম্পর্কে এখন: আসুন মনে রাখুন, কমপক্ষে, ভারী শিল্পের জন্য পিপলস কমিটির প্রকল্প - এটি কী? পোস্ট-কনস্ট্রাকটিভিজম এবং এতে "নিউক্লাসিসিজম" এর উপাদানগুলিও স্থান নেয়।তারা কি সেখানে আধিপত্য বিস্তার করে? অবশ্যই না - এটি মাস্টারের হাতে কেবল একটি শৈল্পিক। এবং বুড়ভ এবং তার গঠনবাদ, তারপরে গঠনবাদবাদ এবং তারপরে লেনিনগ্রাডস্কো মহাসড়কের একটি বড় ব্লক বাড়ি যা 2000 এর দশকের বিশ্ব স্থাপত্যে অলঙ্করণবাদের পূর্ববর্তী, পাশাপাশি 1944 সালের স্ট্যালিনগ্রাদ এপিক স্মৃতিসৌধের আশ্চর্যজনক প্রকল্প, যার আকারটি, সংক্ষেপে, গিজার পিরামিডগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এবং শচুসেভ যিনি একটি শৈলীর হাতিয়ার হিসাবে "স্টাইল" ব্যবহার করেছিলেন এবং মাস্টারপিসের পরে মাস্টারপিস তৈরি করেছিলেন। এবং পঞ্চাশের দশকের গোড়ার দিকে ভ্লাসভ কিয়েভ ক্র্যাশচ্যাটিকের নির্মাণকাজ সম্পন্ন করেন এবং 1958 সালে ভোরোব্যভি গ্যোরিতে প্যালেস অফ সোভিয়েতস একটি নতুন শৈলীর আইকন তৈরি করেছিলেন, যেখানে তিনি নতুন স্থাপত্যের ভাষা তৈরি করেছিলেন। পূর্বে উল্লিখিত আর্কিটেকচার মাস্টারদের প্রতিভা এবং চমত্কার পেশাদারিত্ব "স্টাইল" এর আনুষ্ঠানিক কাঠামোর aboveর্ধ্বে ছিল, তারা সেগুলি তাদের তৈরি করেছিল।
আমাকে আপনার শেষ বাক্যাংশটি ধরতে দিন, তবে এটি একটি বিশ্ব দৃষ্টিকোণ থেকে গুরুত্বপূর্ণ। আমি অনুভূতি পেয়েছি যে স্টলিনিস্ট আর্কিটেকচারের "পুনর্মিলন" সম্ভাবনাটি যে আপনি থাবের উপরে ঘোষণা করেছিলেন, যে "স্টাইলের কাঠামো" এর অস্বীকারের সাথে কোনওভাবে সংযুক্ত রয়েছে। এদিকে, শৈলীর সংজ্ঞাগুলি একটি গুরুত্বপূর্ণ মানদণ্ড, তারা আমাদের ব্যক্তিগত স্বাদ পছন্দগুলি এবং বিশেষত, স্থাপত্যের ইতিহাসে যুগের সময়কালের মধ্যে পার্থক্য করতে দেয়।
প্রশ্নটি হ'ল: যদি আপনি "শৈলীর আনুষ্ঠানিক কাঠামো "টিকে এত তুচ্ছ বিবেচনা করেন, তবে সাধারণভাবে আপনার মানদণ্ডগুলি কী, এই প্রত্নতাত্ত্বিকগুলি কী এবং আসলে, আপনি যদি শৈলীর ওভার শেড করেন তবে আপনি স্থাপত্যের ইতিহাস কী পরিমাপ করবেন? আর কিসের সাথে মিলন করবে?
আমার কাছে মনে হয় যে আধুনিকতার সাথে আপনার উত্সর্গাদর্শের প্রস্তাবিত পুনর্মিলন কোনও পুনর্মিলন নয়, তবে চোখ বন্ধ করা, সমস্যা থেকে মুখ ফিরিয়ে নেওয়ার, অকার্যকর শৈলীর অস্বীকারের উপর নির্ভর করে। শৈলীগুলি হ্রাস পাবে না, এবং আপনি ধারণাগত যন্ত্রপাতিটির একটি অংশ হারাবেন - এবং এটির সাথে প্রতিস্থাপনের জন্য আপনি কী প্রস্তাব দিচ্ছেন?
- আমি কোনও অবস্থাতেই "স্টাইল" ধারণাটি অস্বীকার করি না, বিপরীতে, আমি এগুলি আরও সুনির্দিষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করার পক্ষে আছি। তারপরে এবং এখন, আমিও বিশ্বাস করি, বিশ্ব স্থাপত্যের "বড়" ইতিহাসের দৃষ্টিকোণ থেকে "স্টাইল" তৈরির একটি সময় ছিল এবং আপনি কমপক্ষে পনেরো "শৈলী" এবং এ থেকে দিকনির্দেশ পেতে পারেন দশ বছরের সময়কালে মিশম্যাশ, তবে আপনি এটি করতে পারবেন না যদিও বিশ্ব আর্কিটেকচারে বিশ্বব্যাপী পরিবর্তনের সারমর্ম বোঝার জন্য একটি আকর্ষণীয় তবে অকার্যকর বিষয়, তবে অন্তত একশ বছরের মধ্যে এই প্রবণতাটি দেখার জন্য।
এবং মনে হয় যে নিওক্ল্যাসিকিজম যেমন এলিয় শতাব্দীর শেষ তৃতীয় দিকে একটি উন্নত এবং বোধগম্য প্রভাবশালী প্রবণতা হিসাবে শুরু হয়েছিল, 1955 অবধি কখনও কখনও (গঠনবাদ প্রাদুর্ভাবের সংক্ষিপ্ত বিরতি দিয়ে) শেষ হয় নি এবং দুর্ঘটনাক্রমে: ক্রুশ্চেভ সমস্ত কিছু বন্ধ করে দিয়েছিল 1991 ব্যক্তিগত "অর্ডার"। নিকিতা সের্গেভিচ 1964 সালে অপসারণ করা হয়েছিল, তবে "আদেশ" থেকে যায় (বাস্তবে এটি ছিল সিপিএসইউর কেন্দ্রীয় কমিটি এবং 4 নভেম্বর 1955 সালের ইউএসএসআরের মন্ত্রিপরিষদের পরিষদের ডিক্রি, নং 1871 "বাড়াবাড়ি নির্মূলের বিষয়ে" নকশা এবং নির্মাণ ")। এবং ইউনিয়ন নিজেই ভেঙে ফেলা অবধি স্থপতিদের কেউ লঙ্ঘনের সাহস করেননি! তবে ১৯s০ এর দশকে নিওক্লাসিক্যাল আর্কিটেক্টরা গোপনে রান্নাঘরগুলিতে "পূর্বপুরুষ" এর দুর্দান্ত কাজকে পুনরুদ্ধার করছেন, "কাগজ" আর্কিটেকচারের নির্দিষ্ট দিকের কাঠামোর মধ্যে টেবিলে কাজ করছেন; এবং 1991 সাল থেকে, নিউক্লাসিসিজম ফিরে এসেছে এবং মস্কোতে ইউরি লুজভকভের হালকা হাতে একটি জমকালো প্রস্ফুটিত হয়েছে। এবং আপনি যাই নিন না কেন - সবকিছুই "নিউক্লাসিসিজম"। এটি অবশ্যই একটি রসিকতা, তবে অনেকে "ক্লাসিক" যেমন কল্পনা করেন তেমনি সম্ভবত অন্যান্য স্থাপত্যের তুলনায় এর "শ্রেষ্ঠত্ব", এটি একটি অগ্রাধিকার "অপ্রাপ্য", "আদর্শ" স্তর।
এটি স্পষ্টতই এমন একটি সাধারণ অবস্থান যা এক সময়কার স্থাপত্যকে অন্য সময়ের থেকে পৃথক করে এমন সমস্ত ঘাঁটি ধ্বংস করে দেয়, স্থাপত্যের শৈলী এবং প্রবণতাগুলির রূপান্তরের খুব প্রক্রিয়াটি মুছে দেয়, যেন কোনও প্রগতিশীল সৃজনশীল গতিবিধি নেই, এবং প্রদর্শিত সমস্ত কিছুই, থেকে অত্যন্ত উত্সাহী তথাকথিত "ক্লাসিকবাদী" এর দৃষ্টিভঙ্গি - এগুলি অতীতের প্রতিলিপি, যা কিছু উস্কানিদাতার অযৌক্তিক উদ্ভাবনের ফলে বাধা হয়ে দাঁড়ায়, যিনি, যদিও সময়কালে নিজেই স্থির হয়ে আর্কিটেকচারে ফিরে আসেন। "প্রাচীনত্ব" এর অপরিবর্তনীয় traditionতিহ্য, "ক্লাসিক" নিজেই … কেফিরের কাছে। আমি আবার উদ্দেশ্য নিয়ে অতিরঞ্জিত করছি। এখানে আপনার বুঝতে হবে যেখানে প্রতিলিপিগুলি রয়েছে এবং কোথাও নতুন - একটি উদ্বৃত্ত শৈল্পিক গুণ - এবং এই প্রতিলিপিগুলি কীভাবে সময়ের নতুন প্রসঙ্গে স্বীকৃতির বাইরে রূপান্তরিত হয়।
আমাকে এই বিষয়টির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল - "ভিডিএনকিএইচ-এর নিউক্লাসিসিজম" - এবং আমি ইচ্ছাকৃতভাবে নামটি পরিবর্তন করি নি, যেহেতু এটি আমাদের জনসাধারণের ধারণার মধ্যে অবিকল ধারণাগুলি জালিয়াতি। আমি এই শব্দটিকে "তথাকথিত" রূপান্তরিত করে উদ্ধৃতি চিহ্নগুলিতে কেবল "নিউক্লাসিসিজম" শব্দটি রেখেছি। প্রকৃতপক্ষে, এই সময়ের জন্য এই opালু শব্দটির পিছনে তিরিশের দশকের শৈলীর প্রবণতা এবং প্রবণতার পুরো ছায়াপথকে আড়াল করে - বিশ্ব স্থাপত্য সহ পঞ্চাশের দশক, এটি কমপক্ষে: আর্ট ডেকো, উত্তর-কাঠামোবাদ, historicতিহাসিকতা এবং পশ্চাদপসরণ, যা নিজের মধ্যে "হজম" হয় which 19 তম এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে তৃতীয় দিকে নিউক্লাসিসিজমের জড়তা, বিভিন্ন ধরণের সারগ্রাহীত্ব - এককথায় তথাকথিত "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য"।
একই সময়ে, শৈলী এবং প্রবণতাগুলির পুরো মোজাইক বিবেচনা করে, ষাটের দশকের শেষের দিকে পঞ্চাশের দশকের শেষের পরিবর্তনগুলি সংশোধন করে এবং প্রত্যাশা করে এমন রেফারেন্স পয়েন্টগুলি সনাক্ত করা সম্ভব - তাদের মূলতাত্ত্বিক যুক্তিযুক্ত এবং মোটেই দুর্ঘটনাক্রমে নয়, কেবলমাত্র বর্তমান রাজনৈতিক নামের সাথে যুক্ত connected এই মানদণ্ডগুলি আশ্চর্যজনক, সেগুলির মধ্যে আপনি মেগালিথিক আর্কিটেকচারের প্রোটোটাইপগুলি, এবং "সাম্রাজ্য", এবং সমস্ত যুগের প্রতিলিপিগুলি দেখতে পান এবং রূপকথিতভাবে ব্যাখ্যা করা নতুন প্রযুক্তিগুলি উদাহরণস্বরূপ, লেনিনগ্র্যাস্কি প্রসপেক্টে একই বিখ্যাত প্রাকসংশ্লিষ্ট একাদিক বাড়িতে বুড়ভের কাছে at ত্রিশের দশকের স্থপতি - একজন পেন্টারের মতো পঞ্চাশের দশক, তাঁর নতুন চিত্রটি নিজেই লিখেছিলেন প্যালেটের মতো বিভিন্ন যুগের সন্ধানে, প্রয়োজনীয় উপাদান-চিত্রগুলি শুদ্ধ করে এবং পুনর্বিবেচনা করে, একটি "কালজয়ী" কোলাজ সংগ্রহ করেন স্থান-সময় ফ্যাব্রিক থেকে উপস্থিত। তারপরে সেরা লেখকগণ উত্তর আধুনিকতার দ্বার উন্মুক্ত করেছিলেন। অনুশীলনে তিরিশ এবং পঞ্চাশের দশকে নিজস্ব কোনও আধুনিকতা না থাকায়, বিংশের দশকের অবসর ও গঠনমূলকতার পরে সেরা সোভিয়েত স্থপতিরা, সারগ্রাহীত্ব এবং প্রতিবিসত্তার এই "জগাখিচুড়ি" মাধ্যমে ষাটের দশক ও আশির দশকে উত্তর আধুনিকতার পথ প্রশস্ত করেছিলেন। ।
এটি ভিডিএনকে আর্কিটেকচারের উদাহরণে স্পষ্টভাবে দেখা যায়। এই ক্ষেত্রে, ভিএসকেএইচভি-ভিডিএনখ স্টাইলগুলির একটি জালিয়াতি হিসাবে কাজ করে এবং একটির থেকে অন্যের মধ্যে তাদের ওভারফ্লোটি একটি অনন্য দোলের আর্কিটেকচারে স্পষ্টভাবে উপস্থাপিত হয়, যা চলমান অনুসন্ধান হিসাবে সোভিয়েত স্থাপত্যের বিকাশের সাধারণ প্রবণতাটি দেখা সম্ভব করে তোলে তিরিশের দশকে এবং পঞ্চাশ, ষাটের দশকে এবং আশির দশকের শেষের দিকে উভয়ই নতুন ভাষার জন্য।
আপনার প্রদর্শনীটি কি এই বছরের থিমের সাথে সম্পর্কিত ("প্রকৃত অভিন্ন") এবং যদি তাই হয় তবে কীভাবে?
- এর চেয়েও বেশি আমি রাশিয়ান আর্কিটেকচারের সেই স্তরটি উত্থাপন করি, transitionতিহাসিক রূপান্তরের সন্ধি, যা এখনও আমাদের বিশ্বদর্শন এবং সাধারণভাবে স্থাপত্যের প্রতি দৃষ্টিভঙ্গি নির্ধারণ করে। এবং আজ অবধি, এই টার্নিং পয়েন্টটি স্থাপত্য heritageতিহ্যের দিকে লক্ষ্য রেখে অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যেও সমাজের মধ্যে বিরোধ, দ্বন্দ্ব এবং এমনকি আগ্রাসনের জন্ম দেয়। ইতিমধ্যে, এই উত্তরাধিকার - উভয় "স্টালিনবাদী" এবং 1957 সালের পরের নতুন স্থাপত্যগুলিতে অ্যাভেন্ট-গার্ডের (সর্বোপরি একটি স্বীকৃত উত্তরাধিকার) উল্লেখ না করা - এবং এটি পরিচয়ের মূল চাবিকাঠি হতে পারে। তারপরে তারা আবার এই কীগুলি নির্বাচন করতে শুরু করেছিল এবং আমি এটি দেখতে পেয়েছি, তারা পাওয়া গেছে এবং একাধিকবার। এখন আর্কিটেকচারে পরিচয়ের সন্ধানের এই প্রক্রিয়াটি ভবিষ্যতে পুনরাবৃত্তি এবং পুনরাবৃত্তি করা উচিত, অতীতকে সরিয়ে না ফেলে এবং ধ্বংস করে না।
আপনার প্রকল্প "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" সম্পর্কে আমাদের বলুন। পুনর্জন্ম "। এটি কি অনুষ্ঠানের জন্য তৈরি করা হয়েছে? এটি কি ভিডিএনকিএইচ এর আধুনিকতাবাদী মুখোমুখিদের চলমান বিলোপ করার ধারণাটি বোঝা? যাইহোক, আপনি এটি সম্পর্কে কী ভাবেন: পুনর্মিলন দ্বারা পুনর্মিলন, কিন্তু স্টাইলিস্টিকের পিছনে একটি মতাদর্শও রয়েছে, সত্তরের দশক এবং পঞ্চাশের দশকের মুখোমুখিগুলি কেবল সম্পূর্ণ আলাদা দেখায় না, বিভিন্ন অর্থ বহন করে, এবং এখন মনে হয় সেখানে রয়েছে এই অর্থগুলি থেকে আধুনিক (আধুনিকতাবাদী "স্পেস" থেকে স্টালিনিস্টের কাছে কি আমরা বলব, "সজ্জিত")?
- প্রকল্প “রেডিওলেক্ট্রনিক্স। পুনর্জন্ম "প্রদর্শনটির জন্য বিশেষভাবে তৈরি করা হয়নি, এটি" ভিডিএনকেএইচ নিউক্ল্যাসিকিজম "এর চেতনায় একটি প্রদর্শন করার জন্য কিউরেটরের প্রস্তাবের সাথে জোডচেস্টভোর একটি বিশেষ প্রকল্পের ধারণা সম্পর্কে জানতে পেরেছিলাম।প্রকল্পটি প্রকৃতিতে সম্পূর্ণ ব্যবহারিক এবং মণ্ডপের "ভোলগা অঞ্চল - রেডিওলেক্ট্রনিক্স" এর সমস্ত বিদ্যমান historicalতিহাসিক স্তর সংরক্ষণের জন্য একটি নির্দিষ্ট নির্দেশ is সুতরাং, প্রকল্পটি কেবল ভিডিএনকেএইচকে "চলমান ভেঙে ফেলার ধারণা ধারণা" নয়।
এটি ভিডিএনকে-ভিএসকেভিভির বেশ কয়েকটি মণ্ডপের আশেপাশের বর্তমান পরিস্থিতির একটি সুনির্দিষ্ট প্রকল্প প্রস্তাব - "কম্পিউটারিং টেকনোলজি", "ধাতুবিদ্যা" এবং মণ্ডপ "রেডিওলেক্ট্রনিক্স", শেষের "নতুন" স্থাপত্যের সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং অসামান্য স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে পঞ্চাশ, ষাটের দশক - আশির দশক এবং আমি এখানে যুক্ত করব - নব্বইয়ের দশক এবং দুই হাজারতম, যেহেতু প্যাভিলিয়নের আর্কিটেকচারটি আজকের দিনে স্থাপত্যের বিকাশের প্রত্যাশা করে, যদি আমরা আধুনিক স্থাপত্যের বিকাশের বিশ্বব্যাপী ধারার বিষয়টি বিবেচনা করি। আমি বিশ্বাস করি যে "রেডিও ইলেক্ট্রনিক্স" তার ধরণের অনন্য এবং এটি স্থাপত্যের বিশ্ব ইতিহাসে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ এবং এটিকেও বিবেচনা করে যে এটি "স্ট্যালিনিস্ট" এবং "নতুন" আর্কিটেকচারের সংক্ষিপ্ত রূপ।
"সত্তর দশক" এবং "পঞ্চাশের দশকের" মুখোমুখি সম্পর্কে। আসল বিষয়টি হ'ল "ভোলগা অঞ্চল" - "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" এর দুটি মুখই পঞ্চাশের দশকের, এবং তারা মাত্র 4 বছর দ্বারা পৃথক হয়ে গেছে! এবং এটি অবশ্যই স্পষ্টভাবে যে "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" এর সামনের দিকটি কমপক্ষে সত্তরের দশকের আর্কিটেকচারের মতো দেখায়। এবং রেডিওলেক্ট্রনিক্সের পাশের মুখের ছবিগুলি দেখুন, আরও আধুনিক কিছু প্রকাশিত হয়েছে সেখানে। "রেডিও ইলেক্ট্রনিক্স" প্রথম এবং এটি কোনও সন্দেহ নেই, "নতুন" স্টাইলে অসামান্য কাজ। এখনও কার্যত সোভিয়েত ইউনিয়নে আধুনিকতার মূল ধারায় কিছুই নির্মিত হয়নি, এবং "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" ইতিমধ্যে ছিল। ১৯৫৪ সালের "ভোলগা অঞ্চল" মডেলটির মুখোমুখিগুলি ১৯৫৪ থেকে ১৯৫৮ সাল পর্যন্ত প্রায় চার বছর ধরে তাদের মূল আকারে বিদ্যমান ছিল এবং পরবর্তীকালে 1959 সালের মধ্যে "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" এর নতুন ফ্যাসাদগুলি আংশিকভাবে আবৃত হয়েছিল (স্থপতি ভিএম গোলস্টেইনের নকশাকৃত নকশা সহ) আইএম শোশেনস্কি, ডিজাইনারদের অংশগ্রহণ: ভিএ শাতাবস্কি, বি। আন্দ্রেউসকাস) কৃষি প্রদর্শনীতে একটি শিল্পে রূপান্তর করার প্রক্রিয়াতে, অর্থাৎ পাশের মুখের একটি নির্দিষ্ট অংশ ১৯৫৪ সালে "ভোলগা অঞ্চল" থেকে ছদ্মবেশে রয়ে গিয়েছিল। "রেডিও ইলেকট্রনিক্স" এর, এবং কেবল সম্মুখের দিকে নয়, অভ্যন্তরীণ ক্ষেত্রেও।
তদুপরি, ১৯৩৯ সালে স্থপতি এসবি জামনেসস্কির পোভোলজিয়ে মণ্ডপের প্রথম সংস্করণও ছিল যা উত্তর-গঠনবাদ এবং "স্টালিনবাদী সাম্রাজ্যের" একটি প্রতীক ছিল, এবং উত্তর-স্থানিক রচনায় উত্তর-পরবর্তীকালেই প্রচলিত ছিল। তবে এই মণ্ডপটি পুরোপুরি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল এবং কেন তা বুঝতে পারছি না। Theতিহাসিকতা না থাকলেও মণ্ডপটি বেশ উদ্ভাবনী এবং অসামান্য ছিল। তবুও, 1954 এর মধ্যে স্থপতি চতুর্থ ইয়াকোলেভ এবং আইএম শোশনস্কির সম্পূর্ণ নতুন "ভলগা অঞ্চল" উপস্থিত হয়েছিল, যা আর্ট ডেকো এবং "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য" কৌশলগুলির মিশ্রণ ছিল। আমি মনে করি 1954 সালের মডেলটির ফলকটি 1939 সালের তুলনামূলক তুলনায় অনেক নিকৃষ্ট, বরং এটি 1954 সালে ভোলগা অঞ্চলের সমস্ত সৌন্দর্যের সাথে একটি অনগ্রসর পদক্ষেপ, অনন্যটির সাথে তুলনার উল্লেখ না করা রেডিওলেক্ট্রনিক্সের স্থাপত্যের যোগ্যতা। অর্থাৎ, ১৯৯৯ সালে "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" এর স্থাপত্যটি ১৯৩৯ সালে "ভোলগা অঞ্চল" এর স্থাপত্যের অনেক কাছাকাছি এবং কোনওভাবে theতিহাসিক দৃষ্টিকোণে এর অপ্রত্যক্ষ যৌক্তিক ধারাবাহিকতা।
তবুও, "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" (ভিডিএনকিএইচ) - "ভলগা অঞ্চল" (ভিএসকেএইচভি) মণ্ডপটির পুনঃজেনার প্রকল্পটি সংরক্ষণের পক্ষে যথাসম্ভব সেরা সংরক্ষণ, বিস্তৃত দর্শকদের কাছে প্রদর্শিত হতে পারে এমন সর্বোত্তম উত্সাহ প্রদর্শন এবং দেখানোর জন্য ধরে নিয়েছে এবং কী গর্বিত হতে পারে - সাংস্কৃতিক এবং স্থাপত্য মূল্যবোধ।
অগ্রাধিকার এবং সত্যই মূল্যবান কী তা নিয়ে প্রশ্নটি রেডিওলেক্ট্রনিক্স প্যাভিলিয়নের আংশিক এবং উল্লেখযোগ্য ধ্বংসের পরে তাত্ক্ষণিকভাবে উত্থিত হয়েছিল, অর্থাৎ, সেই অংশগুলি যা মণ্ডপের দীর্ঘতম প্রকৃত অস্তিত্বের সময়কালের সাথে সম্পর্কিত - ১৯৫৯ থেকে ২০১৪ সাল পর্যন্ত তার পুরো অংশ জুড়ে throughout গল্প 1939 থেকে।সম্পূর্ণ পুনরুদ্ধারের প্রস্তাবিত 1954 মডেলের প্যাভিলিয়নটি ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে, এবং এর মূল আকারে 5 বছরের জন্য বিদ্যমান ছিল না তা বিবেচনা করে।
পুনর্জন্ম প্রকল্পটি ১৯৫৪ সালের "ভোলগা অঞ্চল" এর অবশিষ্ট অংশগুলির পাশাপাশি "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" মণ্ডপের সাথে সম্পর্কিত সমস্ত অংশের পুরো সংরক্ষণের দায়িত্ব গ্রহণ করে। ভোলগা অঞ্চলের মূল সম্মুখটি আংশিকভাবে পুনরুদ্ধার করা, ক্যাসকেড ঝর্ণা পুনরুদ্ধার করার পাশাপাশি তাদের নিয়মিত পুনর্বিবেচনার পরিকল্পনা করা হয়েছে। রেডিওলেক্ট্রনিক্সের পাশের মুখগুলি পুরোপুরি পুনরুদ্ধারের সাপেক্ষে, যেহেতু এগুলি মসৃণ শীট দ্বারা তৈরি হয়েছিল, যা পুনর্গঠনকে ব্যাপকভাবে সরল করে।
ক্ল্যাডিং প্যানেলগুলি আঞ্চলিকভাবে তাদের পূর্বের জায়গাগুলিতে পুনরুদ্ধার করা হয়, এবং বেশিরভাগ প্যানেলগুলি একই আকারের প্যানেল দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, তবে কাচের পৃষ্ঠের উপর ধাতব স্তর স্তর বিন্যাসের কারণে বিভিন্ন স্বচ্ছতার সাথে কাঁচের তৈরি হয় with
সুতরাং, দুটি মুখের একটি ভিজ্যুয়াল সুপারপজিশন থাকবে, যা স্থাপত্যের প্রগতিশীল বিকাশের ধারাবাহিকতার উপর জোর দেবে, বিভিন্ন যুগের "স্তরগুলি" সংরক্ষণ করবে। "পুরানো" এবং "নতুন" মুখের মধ্যে একটি ভিউরিং গ্যালারী সংগঠিত করা সম্ভব।
অবশেষে কী ধ্বংস হওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছে, এবং জনমত কীসের জন্য তাকাচ্ছে? ১৯৫৪ সালের মণ্ডপের উল্লেখযোগ্য এবং অত্যন্ত মূল্যবান অবশেষগুলি "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্যের" স্থাপত্যের একটি প্রাণবন্ত উদাহরণ, যেখানে অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যে "আর্ট ডেকো" এর কিছু কৌশল ভালভাবে অনুমান করা যায়।
তবে ১৯৫৯ সালের মডেলের "শেল" এবং "পুরাতন" এবং "নতুন" আর্কিটেকচারের সিম্বিওসিসের উপর নির্মিত বেশ কয়েকটি অভ্যন্তরগুলির greaterতিহাসিক এবং সাংস্কৃতিক মূল্য রয়েছে।
রেডিওলেকট্রনিক্স প্যাভিলিয়নের অভূতপূর্ব রূপগুলি, modern০ এবং সত্তরের দশকে উঠে আসা আধুনিক আধুনিকতাবাদ ও উত্তর আধুনিকতার ধারায় ভারসাম্যহীন, এর সমাধানগুলির সতেজতা নিয়ে আজ অবধি 55 বছর পরে অবাক হয়ে যায়। এবং এটি মূল বিষয় যা "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" এর স্থাপত্যকে আলাদা করে এবং এটি আর্কিটেকচারের স্মৃতিসৌধগুলির সাথে সমান করে দেয় যা আর্কিটেকচারের পরবর্তী বিকাশকে পূর্বনির্ধারিত করে।
"রেডিওলেক্ট্রনিক্স" এর স্থাপত্যে "পুরানো" এবং "নতুন" - "কালজয়ী" এর একটি দ্বান্দ্বিক রয়েছে যা "historicalতিহাসিক" সাম্রাজ্যের ভলিউম এবং আধুনিক রৌপ্য "দেহ" উভয় পক্ষের এবং অভ্যন্তরীণ সমাধানগুলিতে তুলনা দ্বারা নির্দেশিত - "ক্লাসিকগুলি" থেকে অতি আধুনিক - যেমন সময় "প্রবাহিত" হয়, তেমনি সাধারণভাবে একটি রেডিও উপাদান এবং রেডিও তরঙ্গগুলির চিত্রের ব্যাখ্যায় প্রতীকী ভাষা এবং তার সাথে শারীরিক ঘটনাই পুরোপুরিভাবে আধুনিক উত্তর প্রবণতাগুলিকে প্রকাশ করে মণ্ডপ
সুতরাং, "রেডিওলেকট্রনিক্স" পঞ্চাশের দশকের বিশ্ব আর্কিটেকচারের মাইনস্টিম - আশি দশক এবং আরও দুই হাজারের এক উজ্জ্বল উদাহরণ।
নিজেই, এক ভলিউমে আর্কিটেকচারাল "স্টাইল" এর সংমিশ্রণটি অনন্য এবং অভূতপূর্ব, যা যুগের পরিবর্তনের গতিশীলতা প্রতিফলিত করে: "স্ট্যালিনিস্ট" - "গলানো"।
"রেডিওলেক্ট্রনিক্স" -তে যুগের ক্ষণস্থায়ীত্ব এবং কালজয়ীদের মৌলবাদ একত্রিত হয়েছে।
এছাড়াও, ১৯ 1957 সালের পরে নির্মিত এ প্রদর্শনীতে অন্যান্য "নতুন" মণ্ডপের মতো রেডিওলেক্ট্রনিক্স মণ্ডপগুলি প্রকৃতপক্ষে একটি বিভাগীয় প্রদর্শনী এবং কৃষিক্ষেত্রকে প্রতিস্থাপনকারী একটি উদ্ভাবনী এবং শিল্প ধারণার উপর একটি স্পষ্ট ফোকাস সহ ভিডিএনকিএইচের একটি নতুন চিত্র তৈরি করেছিল। ২০১৪ সালে ভিডিএনকিএইচের পুরো নামের প্রদর্শনীতে ফিরতি আমলে নিয়ে, ভিডিএনএইচ-এর মূল ধারণার অবর্ণনীয় আক্রমণ, ধ্বংসযজ্ঞ এবং মণ্ডপ-প্রতিষ্ঠাতা ও বাহকগুলির পরিবর্তন বিস্মিত।
কেউ প্রদর্শনীর সুন্দর কেন্দ্রীয় enেঙ্গলের লঙ্ঘনের সমালোচনা করতে পারে, যার পেছনের অংশটি মণ্ডপ-তারকাদের দ্বারা গঠিত, যার মস্তকটি হল প্যাভিলিয়ন "ইউক্রেন", যা তার আশ্চর্যজনক এবং অসামান্য স্থাপত্যের সাথে চমকপ্রদ এবং পরে ভিডিএনকেএই মণ্ডপ "কৃষি"। তবে এ জাতীয় সমালোচনা কৌশলগত বা কৌশলগতভাবে কার্যকর নয়।অল-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীর একেবারে মৌলিক নকশাকে যথাসম্ভব পুনর্গঠন করার জন্য তার ব্যবহারিক সিদ্ধান্তে, তিনি বিশ্ব স্থাপত্যে "স্টাইল" এর স্থায়ী changeতিহাসিক পরিবর্তনকে অস্বীকার করেছেন, যা সর্ব-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনী-ভিডিএনএইচ-তে এত বেশি সমৃদ্ধভাবে উপস্থাপিত হয়েছে যেমনটি বিংশ শতাব্দীর মধ্য এবং দ্বিতীয়ার্ধের স্থাপত্য ইতিহাসের একটি ভাল পাঠ্যপুস্তকের মতো। একই সময়ে, ভিডিএনকেএল এর দৃশ্যমান প্যানোরোমে (যা এখনও ধ্বংস হয়নি) আমাদের দেশে এবং তারপরেও উভয়ই স্থাপত্যের ভাষার পরিবর্তন স্পষ্ট দেখতে পাবে। এবং "ইউক্রেন" এবং "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" এর মুখের সাথে পাশাপাশি "ভিটি" এবং আংশিকভাবে "ধাতুবিদ্যা" এর সাথে তুলনা করার সময় এটি বিশেষত ভলিউমের বান্ডেলে তীব্রভাবে দেখা যায়। আকর্ষণীয় "স্টাইল" এবং বাহ্যিক পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও মুখোমুখি পৃষ্ঠের ফ্যাব্রিকটি অर्थোগোনাল গ্রিডের মধ্যে সজ্জাসংক্রান্ত মডিউল-প্রতীকের অন্তহীন পুনরাবৃত্তি দ্বারা তৈরি করা হয়েছে। পার্থক্যটি হ'ল "ইউক্রেন" এর মুখের পৃষ্ঠে গ্রিডটি "চিত্রযুক্ত" বোঝায় - প্রচুর পরিমাণে শোভাময় উদ্ভিদ মোটিফ দ্বারা প্রদর্শিত হয়, এবং "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" এবং "ভিটি" মডিউলগুলি নতুন শিল্পগুলিকে প্রতীকী করে, নিজেদের ঘোষণা করে, থাকে আসলে একটি বিমূর্ততা। চিত্রাবলীর এবং ঘোষণাপত্রের মধ্যে এটি একই দ্বান্দ্বিক, "কৃত্রিম" এবং "প্রাকৃতিক।" তত্কালীন শীর্ষস্থানীয় স্থপতি, যিনি প্রায় 30-40 বছর আগে গঠনবাদ তৈরি করেছিলেন, তারপরে "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্যের" বৈচিত্র্য এবং অবশেষে, ইউএসএসআরের "নতুন" আর্কিটেকচারটি এটিকে খুব ভালভাবে অনুভব করেছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন। তদুপরি, ১৯৯৯ সালের মডেলের প্যাভিলিয়ন "ইউক্রেন" এর একটি টাওয়ার নেই এবং 1954 এর সাথে প্রাচীরের অলঙ্করণবাদ মাঝারি এবং শান্ত, সুতরাং সাধারণভাবে, মূল ভলিউমটি সাধারণত মণ্ডপের সাথে অনুপাত এবং ছন্দগুলির সাথে সমান " রেডিওলেক্ট্রনিক্স ", যা প্যাভিলিয়নে ভিডিএনকে-ভিএসকেভিভির সাধারণ সংগ্রহকে ব্যাহত করার জন্য বিভিন্ন আর্কিটেকচার হতে দেয় না, যা 1958-এর পরে আকার ধারণ করেছিল।
এবং যেমনটি আপনি জিজ্ঞাসা করেছিলেন, এই পরিস্থিতিতে এই অর্থগুলি থেকে আধুনিকতার কোনও "রোলব্যাক" নেই (আধুনিকতাবাদী "মহাজাগতিক" থেকে স্টালিনবাদী পর্যন্ত, আমরা কি "সজ্জিত" বলব)? আমি মনে করি না যে প্রক্রিয়াটির প্রকৃত অংশগ্রহণকারীরা এই পরিস্থিতিটিকে এত গভীরভাবে দার্শনিকভাবে বিবেচনা করে। আমি বিশ্বব্যাপী কোনও ধরণের ঘটনার etitionতিহাসিক পুনরাবৃত্তি দেখতে পাচ্ছি না, সাধারণত আমার জন্য "স্ট্যালিন-পুতিন" টাইপের চূড়ান্ত সমান্তরালগুলি অযৌক্তিক। সুনির্দিষ্ট সিদ্ধান্ত নেওয়ার ক্ষেত্রে (উদাহরণস্বরূপ, ধ্বংস), গভীর গবেষণা ব্যতিরেকে একটি অতিপৃষ্ঠীয় প্রথম ছাপ প্রাধান্য পায়। এবং এটি বোধগম্য, যেহেতু এই ধরণের গবেষণা বিষয়টির গভীর জ্ঞান সমৃদ্ধ বিশেষ বিশেষজ্ঞরা দ্বারা পরিচালিত হয়। আমি অবশেষে, প্রাসঙ্গিক বিশেষজ্ঞদের আমন্ত্রণ জানাতে এবং তাদের নির্দিষ্ট সিদ্ধান্ত গ্রহণে অংশ নেওয়ার সুযোগ দেওয়ার প্রস্তাব দিই, এবং তারপরে ভিডিএনখে অমূল্য স্মৃতিচিহ্নগুলির সনাক্তকরণ এবং সংরক্ষণের মাধ্যমে পরিস্থিতি উন্নতি হবে বলে আমি মনে করি। এবং যদি আপনি পরিস্থিতিকে আরও বিস্তৃতভাবে দেখেন তবে এটি সারা দেশে করা উচিত।
আপনি কি এখন নিজের পরিচয় এবং স্বতন্ত্রতার সন্ধান করা ঠিক বলে মনে করেন, বা জীবনের মানের দিকে ফোকাস করা আরও যুক্তিযুক্ত হতে পারে? অথবা, বিপরীতে, সাধারণ মানুষের সমস্যাগুলিতে, মৌলিকত্বটি ভুলে যাচ্ছেন?
- প্রয়োজনীয় ধারণাটি প্রাথমিক, তারপরে একটি গাছ বাড়ে। অন্যান্য সমস্ত গুণাবলী এর মানের উপর নির্ভর করে।
