আর্টপ্লে যে হলটিতে সাধারণত বক্তৃতা এবং সম্মেলন পরিচালনা করে, সেখানে তল অনুভূত হয়। লাউড স্পিকার থেকে কেউ পাখিরসঙ শুনতে পাবে, তারপরে স্টেপে ছন্দগুলি। অনুভূত হয় কৃত্রিম পাহাড়ের সারিগুলি coversেকে দেয় যার মধ্যে আপনি সিলিংটির দিকে তাকিয়ে থাকতে পারেন lie অনুভূত গম্বুজগুলির জেনিমে ইনস্টল করা ক্যামেরা থেকে, টোটান কুজেম্বাইভের বাড়ির ছবিযুক্ত স্লাইডগুলি সিলিংয়ের সাথে সংযুক্ত বৃত্তাকার ডিস্কগুলিতে প্রদর্শিত হয়: এটি আকাশে গ্রহের মতো দেখাচ্ছে। হলের বারান্দায়, টোটান কুজম্বিয়ায়েভের গ্রাফিক শিটগুলি ঝুলানো হয়েছে, 1998 এর সবকটিতে একটি শহর প্রাচীরের কার্পেটের অলঙ্কারের অনুরূপ একটি দূরত্ব থেকে সূক্ষ্ম-সূক্ষ্ম কনট্যুরের মধ্যে আঁকা, তবে শীটগুলিতে এটি প্রধানত জ্যোতির্বিজ্ঞানের প্রকৃতির জ্যামিতিক বা আলংকারিক পরিসংখ্যানগুলিতে কঠোরভাবে স্থাপন করা হয়: সর্পিল, স্কোয়ার এবং ডিস্কগুলি …
বার্ষিকী এবং প্রদর্শনীর জন্য একটি ক্যাটালগ প্রকাশিত হয়েছিল: অনেকগুলি ছবি এবং ন্যূনতম পাঠ্য সহ এক টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো করে মোড়ানো একটি বিশাল বই। শব্দগুলি (কিউরেটরিয়াল বার্তার মতো কিছু) ইউরি আভাওয়াকুমভ লিখেছিলেন। এখানে, যে সমস্ত শিশুরা স্টেপ থেকে পাহাড়ে হাঁটতে যাচ্ছিল, বুনো গাধা ধরেছিল, পৌঁছে নি, ফিরেছে - এবং ভিট্রুভিয়াসে থাকা উপকরণের বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে। বাচ্চাদের সম্পর্কে, মাটির তৈরি খেলনা ইট সম্পর্কে, ম্যাচবক্সগুলিতে শুকানো - টোটান কুজমবায়েভ, এবং ভিট্রুভিয়ের শৈশব থেকে আসল গল্প - তিনি এখানে কিছুটা অভিকর্ষের কারণে রয়েছেন (নামটি, পাঠ্য অনুসারে এই নামটি টোটান কুজম্বিয়ায়েভই প্রস্তাব করেছিলেন))। কিউরেটারের বার্তায় ইনস্টলেশনের ধারণাটিও বাস্তবিকভাবে ডিক্রিফাইড করা হয়েছে: অনুভূত হয়েছিল - ইয়ুর্টস, গম্বুজ - স্টেপ্প, প্রজেক্টরযুক্ত উইন্ডো - "শানিরাক" ইয়ুর্টের গম্বুজের গর্ত, "ভাসমান চিত্র - একটি মরীচিকা শহর"। এটি খুব পরিষ্কার নয় যে সর্বোপরি, কীভাবে একটি শহর পর্বতমালা থেকে শিশুরা গিয়েছিল - আভাকুমভ শব্দের শিকড় (পর্বত-শহর) সহ একটি খেলায় ইঙ্গিত করে এবং তাত্ক্ষণিকভাবে এটি প্রত্যাখ্যান করে - এই জাতীয় কোনও ব্যঞ্জনা নেই তুর্কি ভাষা; শহরটি খারাপভাবে, অযৌক্তিকভাবে সংযুক্ত হয়ে যায় এবং সর্বদা প্রান্তে (কোণার চারপাশে?) থাকার জন্য চেষ্টা করে।
কড়া কথায় বলতে গেলে, ইনস্টলেশনটির ধারণাটি (লেখকরা হলেন ইয়ুর। অবওয়াকুমভ এবং টোটান কুজামেভেভ) খুব স্পষ্ট: এটি আর্কিটেক্টের পথটি এনকোড করে those একই কাজাখ কাজিপ থেকে মস্কো ভিলা এবং ভিনিশিয়ান স্থাপনাগুলির 60 বছর পরে। মহাজাগতিক পথ, দুর্দান্ত প্রকৃতি যার প্রতি বছর আরও স্পষ্ট হয়ে উঠছে। কাজাখের স্টেপ থেকে মস্কো অভিজাত পর্যন্ত (এবং টোটান কুজম্বিয়ায়েভ এখন নিঃসন্দেহে অভিজাতদের স্থপতি) - পৃথিবী থেকে তারা পর্যন্ত বা স্টেপে আউল থেকে পর্বতমালা পর্যন্ত শিশুদের মতো দূরত্ব আমাদের সময়ে কল্পনাতীত। তার সাক্ষাত্কারগুলিতে, কুজম্বেভ প্রায়শই কীভাবে শিল্পী হিসাবে পড়াশোনা করতে মস্কো এসেছিলেন সে সম্পর্কে কথা বলেছিলেন, শিখেছিলেন যে স্ট্রোগানভকায় "একটি স্থির জীবন নিয়ে আসা" দরকার ছিল, তবে তিনি স্থির জীবন কী তা জানেন না, এবং তাই মস্কোকে বেছে নিয়েছিলেন আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট - এমন একটি ইনস্টিটিউট যেখানে এখনও জীবন প্রয়োজন ছিল না … সম্মত হন, আমাদের সময়ে এই গল্পটি সম্পূর্ণ উন্মাদ বলে মনে হচ্ছে। এখন, খোলামেলাভাবে বলতে গেলে, এটি অসম্ভব। মহাজাগতিক।
মাধ্যাকর্ষণ কাটিয়ে উঠার বিষয়ে - এখানে এটির "গ্র্যাভিটি" শিরোনাম সহ ইনস্টলেশন রয়েছে। নীচে কাজাখের স্টেপে রয়েছে, আমরা এটিতে শুয়ে আছি, এটি পৃথিবীর মতো আকর্ষণ করে। উপরে - তারা (আরও সুনির্দিষ্টভাবে, স্থান, গোলকের সুর, "তৃতীয় গ্রহের গোপনীয়তা" থেকে কিছু), মস্কো "তারা" (এবং তারা অবশ্যই) টোটান কুজেম্বিয়ায়েভের প্রকল্পগুলি। পথটি দুর্গম বলে মনে হচ্ছে, এবং তবুও এটি অতিক্রম করা হয়েছে, স্থপতি কীভাবে বলেন না, স্থপতি কীভাবে লকোনিক এবং স্বেচ্ছায় তাঁর শৈশবকাল থেকেই কেবল গল্পগুলি বলেন, তবে তিনি প্রদর্শন করতে পারেন - এখানেই মহাকর্ষটি কাটিয়ে উঠেছে। এবং একই সময়ে, কাটিয়ে ওঠা, আকর্ষণটি তার শক্তি ধরে রেখেছে: শৈশবকালের স্মৃতিগুলির শক্তি, রাজধানীর মস্কোর এবং আরও বিস্তৃতভাবে, ইউরোপীয় বাস্তবতার সাথে সম্পর্কিত কাজাখ স্টেপের অপরতা এবং বাহ্যতা।
ইতোমধ্যে, টোটান কুজ্বেবায়েভ একজন অত্যন্ত ইউরোপীয় স্থপতি, যা তাঁর কাঠের দেশের বাড়িগুলিতে পরিষ্কারভাবে দেখা যায় (কুজামেভা শহরে নির্মাণ করেন না এবং এমনকি চেষ্টা চালায় বলে মনে হয় না) এবং তাঁর অন্যান্য সমস্ত কাজগুলিতে: বস্তু, স্থাপনা, গ্রাফিক্স।ভর্তির পরে কীভাবে এটি "স্থির জীবন ব্যতীত" সম্ভব তা আমি জানি না, তবে এই স্থপতি অনেকগুলি মুসকোবাইটের তুলনায় ইউরোপীয় সংস্কৃতিকে তার সমস্ত ঘনত্বের সাথে আরও ভালভাবে গ্রহণ করেছিলেন। তিনি প্রাচ্যবাদের প্রতি ইউরোপীয় (!) প্রেম সহ অন্তর্নিহিত হয়েছিলেন এবং এখানে একটি প্যারাডাক্স উত্থিত হয়: সময়ে সময়ে, ইউরোপীয় প্রাচ্যবাদ নিজেকে স্থল প্রাচী হিসাবে চিহ্নিত করার জন্য স্থপতিদের দিকে ঠেলে দেয় - ঠিক তেমনি অনেক সমসাময়িক শিল্পীরা নিজেকে স্থাপনার প্রদর্শন হিসাবে ব্যবহার করেন (উদাহরণস্বরূপ, একটি গাছের উপর একটি নগ্ন দৃষ্টিভঙ্গি ঝুলানো, যা আমরা সম্প্রতি আর্চস্তয়নিতে লক্ষ্য করেছি)। টোটান অবশ্য চূড়ান্তভাবে যায় না। শৈশবের স্মৃতিগুলি তার জন্য ইনস্টলেশনের উপাদান হয়ে যায় - মস্কো বা ইউরোপীয় সহকর্মীদের চেয়ে বেশি - অভিজ্ঞতার অধিকারের চেয়ে তাঁর এই বহিরাগত উপাদানের সম্পূর্ণ সহজাত অধিকার রয়েছে। এবং উপাদানটি মোজাইক অংশ হিসাবে বস্তুটির সাথে খাপ খায় (টোটানের পোর্টফোলিওতে বিভিন্ন জিনিস থেকে তৈরি মোজাইক পেইন্টিংগুলির পুরো সিরিজ রয়েছে: পৃথিবী, শস্য, ভিনাইল রেকর্ডস, পুরানো জুতা), কোথাও এটি শিকড় পেতে খুব বহিরাগত হতে পারে (উদাহরণস্বরূপ), 4 বছর আগে ভেনিস বিয়েনলে, কুজামেভাভ ভিতরে ভিতরে জাপোরোজেটগুলির সাথে একটি ইয়ার্ট দেখিয়েছিল, যা পূর্ব-পশ্চিমের যাযাবর প্রকৃতির প্রতীক ছিল), তবে কোথাও কোথাও এটি আন্তরিক এবং উপযুক্ত হিসাবে দেখা গেছে - এখনকার মতো। যাই হোক না কেন, একটি জন্মদিন শৈশব স্মরণ করার সঠিক উপলক্ষ।
পূর্ব-পশ্চিম দ্বিখাতত্ত্ব এখানে খুব ভালভাবে পড়া যায়, এমনকি যদি আমরা স্থানিক সংবেদনগুলিও বিশ্লেষণ করি। আমার জন্য ব্যক্তিগতভাবে, অনুভূত কার্পেট, যার সামনে আপনাকে আপনার চপ্পল খুলে ফেলতে হবে, এটি স্টেপের চেয়ে মসজিদের মতো বেশি অনুভূত হয়েছিল। (যদিও এখানে কেউ জোশুয়াকে স্মরণ করতে পারে এবং বলতে পারে যে দর্শনার্থীদের জুতা খুলে ফেলতে বাধ্য করে, টোটান এইভাবে তার জন্মভূমি - এর প্রতীকী মূর্তিতে স্টেপকে সম্মানের প্রস্তাব দিচ্ছে।) হালকা নির্গমনকারী উইন্ডোজের গম্বুজগুলি এর মতো প্রাচ্যবাজারের ছাদ (বা স্নান, বা একটি মসজিদের উঠান), আমাদের কাছে, মুসকোবাইটগুলি, বুখারা এবং সমরখন্দের ছবি থেকে শৈশব থেকে পরিচিত এবং এখন - ইস্তাম্বুল ভ্রমণে। তবে কখনই না! - আমরা এখানে এটির উপর জোর দিয়েছি - টোটান কুজ্জেবায়েভের প্রকল্পগুলিতে প্রাচ্য স্থাপত্যের কোনও ইঙ্গিত পাওয়া যায় নি।
অন্যদিকে, হলের স্থান, গোধূলি, সংগীত, ভিডিও অনুমান, মেঝেতে পড়ে থাকা - এগুলি অবশ্যই ভেনিস বিয়ান্নালের সংবেদনগুলিকে বোঝায়, এটি এমন ঘটনা যা প্রাচ্য নয়, ইউরোপীয়দের চেয়েও বেশি। এটি আর্সেনালের একটি হল প্রবেশের মতো। এখানে আপনি পরিষ্কারভাবে দেখতে পাচ্ছেন ইউরি অবভাকুমভের "ভিনিশিয়ান" হস্তাক্ষর, যিনি কিছু সময়ের জন্য তাঁর অনেকগুলি জিনিস এক বা অন্য ভিনিশিয়ান মডিউল দিয়ে পরিমাপ করতে শুরু করেছিলেন ("আর্কিটেকচার" এর বর্ণনাটি তৈরি করেছিলেন, তিনি দৃhat়ভাবে সেখানে রাশিয়ান মণ্ডপের মাত্রা রেখেছিলেন) জিয়ার্ডিনি)।
এটি সব মিলিয়ে মহাজাগতিকভাবে প্রমাণিত হয়েছিল: কাজাখ স্টেপ থেকে চিরন্তন রূপান্তরিত হওয়া এবং কিছুটা হলেও এমন কোনও ব্যক্তির দক্ষতার একটি প্রদর্শন যা পাহাড় এবং তারার স্বপ্ন দেখে সহজেই বাধা এবং দূরত্ব কাটিয়ে উঠতে পারে।
প্রদর্শনীটি 28 আগস্ট পর্যন্ত চলবে।
আর্কিটেকচার মিউজিয়ামে আরও বিস্তারিত মনোগ্রাফিক প্রদর্শনীর পরিকল্পনা করা হয়েছে।
