আরচি.রু:
ইউরি গেনাডিয়েভিচ, আমাদের বলুন সংকট-পরবর্তী সময়ে কীভাবে আপনার কর্মশালা বদলেছে?
ইউরি ভিসারিওনোভ:
- সঙ্কটের আগে, আমরা, বেশিরভাগ রাশিয়ার আর্কিটেকচারাল সংস্থাগুলির মতো, ধারণার বাইরেও উদ্ভাবিত বিশাল নির্মাণ মেশিনের উড়োজাহাজটি কয়েক হাজার বর্গ মিটারের জন্য বিশ্বব্যাপী প্রকল্পগুলি তৈরি করেছিলাম। আজকাল এই সময়ের সম্পর্কে সন্দেহজনক হওয়ার প্রথা আছে; "সাবান বুদবুদদের যুগ" নামটি এটি আটকে গেছে। তবে স্থপতি যিনি এই যুগে কাজ করেছেন তিনি ধন্য। একজন স্থপতি হলেন ভবিষ্যতের বার্তাবাহক, একজন ব্যক্তি যিনি সর্বদা জীবনের আদর্শ স্থান তৈরির স্বপ্ন দেখেন, ভবিষ্যত ভবিষ্যদ্বাণী করেন এবং বাস্তবে, একটি শহর ও দেশের উন্নয়নের জন্য একটি দৃশ্য সামনে আসে। অবশ্যই, অন্য ধরণের ডিজাইনার রয়েছেন যারা অতীতে বাস করেন, তাদের ধ্রুপদী ফর্ম এবং ক্যাননগুলির সাথে কাজ করার দক্ষতার সম্মান করে। আমার মতে সর্বাধিক "সঠিক" স্থপতিরা হলেন যাঁর কাজটি তাদের সময়ের সাথে মিলে যায়। কয়েকবার এবং আমি এটি করেছি। এর অন্যতম আকর্ষণীয় উদাহরণ হ'ল সাবান বুদবুদগুলির যুগ। প্রকৃতিতে শিল্পী হওয়ায় আমি সবসময় ভবিষ্যতের কথা ভেবে থাকি, তাই এই সময়টি আমার জন্য খুশী। সাবান বুদবুদগুলির যুগ, যদিও এটি সমস্ত ধারণাগুলি উপলব্ধি করতে দেয় না, তবে ভবিষ্যতে এক ঝলক দেয়।
আমার উপলব্ধিতে, স্থাপত্য কোনও বিজ্ঞান বা এমনকি একটি শিল্প নয়, বরং একটি দর্শন, চিন্তাভাবনার উপায় thinking অতএব, আমাদের কর্মশালায় এই সমস্ত সময় একটি সাধারণ স্থাপত্য জীবন যাপন করে। ২০০৮ অবধি, সাহসী ধারণা এবং বিশাল বিকাশের সুযোগ প্রয়োজন ছিল। আজ যখন সাধারণ নীরবতার সময় এসে গেছে এবং আমরাও সবার সাথে চুপ করে থাকতে চাই। আমি খুব শান্তভাবে এটি গ্রহণ, মঞ্জুর জন্য। প্লাসটি হ'ল আজ সমস্ত প্রকল্প চলছে, কেউ তাদের ঠিক এমন আদেশ দেয় না। যাইহোক, প্রশ্নটি কীভাবে এটি প্রয়োগ করা হবে তা সর্বদা রয়ে যায়।
কেন, একজন শিল্পীর মতো নিজেকে আরও বেশি বোধ করছেন, আপনি স্থপতি হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?
- আমার সমস্ত জীবন আমি একজন শিল্পী হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলাম এবং এমনকি স্ট্রোগানভকায় প্রবেশ করতে চেয়েছিলাম। সেন্ট পিটার্সবার্গের এক দুর্দান্ত শিল্পী আমাকে ভর্তির জন্য প্রস্তুত করেছিলেন। যাইহোক, আমি যখন স্ট্রোগানভ স্কুলে এসেছিলাম, তারা আমার কৌশলটি অত্যন্ত কঠোর বলে মনে করেছিল এবং আমাকে আমার মূল পেশা হিসাবে আর্কিটেকচার বেছে নেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিল। মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে, তারা আমাকে বলেছিল যে আমার অঙ্কনগুলি বিপরীতে, খুব নরম এবং আর্কিটেকচার অধ্যয়নের জন্য মোটেই উপযুক্ত নয়। ফলস্বরূপ, আমি সম্পূর্ণ স্বতঃস্ফূর্তভাবে নিজনি নভগ্রোডে চলে গেলাম, যেখানে আমাকে তাত্ক্ষণিকভাবে একটি স্থাপত্য বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি করা হয়েছিল। সেখানে আমার চমৎকার শিক্ষক ছিল - বেশিরভাগ মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট থেকে from নিজনি নোভগ্রোড বরাবরই একটি অবিচ্ছিন্ন শহর, নৈরাজ্যময়, বর্ণময় এবং খুব আধুনিক আধুনিক শহর been এগুলি আমার বিশ্বদর্শনকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল।
বেশ কয়েক বছর আগে, আপনি বায়োমরফিজম হিসাবে আর্কিটেকচারের এমন দিক সম্পর্কে খুব আগ্রহী ছিলেন। আপনার শৈলীর পছন্দগুলি পরিবর্তন হয়েছে?
- বিশ্ব ক্রমাগত শিল্প ও আর্কিটেকচারে নতুন প্রবণতার জন্ম দিচ্ছে। বিংশ শতাব্দীতে একাই স্টাইলিনবাদী আর্ট ডেকো, ফাংশনালিজম, কনস্ট্রাকটিজম, পপ আর্ট, কর্বুসিয়ান এবং তারপরে কার্বুসিয়ান আধুনিকতাবাদ অনেক স্টাইলের কথা মনে পড়ে। বেশ দ্রুত, আমাদের দেশ উত্তর-আধুনিকতার বিকাশের সময়কে ছাড়িয়ে গেছে, যদিও এটি বিশ্বাস করা হয় যে কয়েক বছর ধরেই একটি বিশাল সাংস্কৃতিক স্তর তৈরি হয়েছে। সকল ধরণের শিল্পে সর্বনিম্নতার প্রকাশের সর্বোচ্চ ডিগ্রি আমাদের কাজকে প্রভাবিত করতে পারে না, যদিও আমরা এটি দীর্ঘ সময় ধরে প্রতিরোধ করেছি have মিনিমালিজমের ভোরের সময়ে, এটি অত্যধিক আনুষ্ঠানিকতার কারণে আমাদের কাছে ছিল না, যখন মূল জিনিসটি ফর্ম, ব্যয়বহুল উপকরণ এবং তীক্ষ্ণ, চটকদার সমাধান ছিল। ধীরে ধীরে বিলীন হয়ে যাওয়া, ন্যূনতমতা সম্পূর্ণ আলাদা বৈশিষ্ট্য অর্জন করেছিল - নিঃশব্দ, সরলীকৃত, প্রাণবন্ত - এবং আমি ব্যক্তিগতভাবে এর কবজায় আছি। আমি সংক্ষিপ্ততা পছন্দ করি, প্রতীকীকরণের কাছাকাছি, আধ্যাত্মিক রূপে, সামগ্রীতে পূর্ণ।
আমার সমস্ত জীবন আমি ১৯ 1970০ এর দশকের স্থপতি - বিপাকবিদদের কাজের দ্বারা খুব আকৃষ্ট হয়েছি, যারা সম্ভবত স্থাপত্যটি সবচেয়ে ভাল বুঝতে পেরেছিলেন। তাদের মূল নীতিটি ভবিষ্যতের বিষয়ে চিন্তাভাবনা না করে আজকের জন্য বেঁচে থাকা। বায়োমর্ফিজমের শখের কথা হিসাবে, এখন আমরা ধীরে ধীরে এ থেকে দূরে সরে এসেছি, শখের বছরগুলিতে আকর্ষণীয় প্রকল্পগুলির একটি ভাল ভিত্তি গড়ে উঠতে পেরেছি। এর পরে, রঙ সমাধানগুলির সাথে কাজ করার একটি উজ্জ্বল সময় ছিল, ডাচ আর্কিটেকচারের প্রতি আবেগ এবং আরও অনেক কিছু। এক সময়, মডুলোর তৈরিতে এত সময় এবং প্রচেষ্টা ব্যয় করার জন্য লে করবুসিয়ারকে তিরস্কার করা হয়েছিল, শেষ পর্যন্ত তিনি তাঁর কাছ থেকে সরে এসেছিলেন - তিনি বিরক্ত হয়ে পড়েছিলেন। আমার কাছে মনে হয় একজন প্রকৃত শিল্পী এক দিক থেকে আবদ্ধ। অবশ্যই, অনেক স্থপতি তাদের নিজস্ব স্টাইল চয়ন করেন এবং একটি দক্ষতায় তাদের দক্ষতা অর্জন করেন সারাজীবন, সিদ্ধতায় পৌঁছানোর চেষ্টা করে। আমি অন্য এক শ্রেণীর লোকের সাথে আছি যারা বিভিন্ন ধরণের ধারণা দ্বারা পরিচালিত হয়ে বিভিন্ন ধরণের নিজেকে চেষ্টা করে চলেছে।
তবে একটি মতামত রয়েছে যে প্রতিটি স্থাপত্য স্টুডিওর নিজস্ব স্বীকৃতিযোগ্য শৈলী, সৃজনশীল পদ্ধতি থাকা উচিত।
- আমি যে তার সাথে একমত. তদুপরি, আমি নিশ্চিত যে আমাদের কর্মশালায় এটিও রয়েছে। এটি ঠিক যে সৃজনশীল পদ্ধতি সম্পর্কে আমার ধারণাটি সাধারণত গৃহীত একের থেকে আলাদা। আমি পুনরুক্তি করি যে স্থপতি কেবল শিল্পীই নন, তিনি একজন দার্শনিকও বটে। আপনি চিন্তা না করে সার্থক কিছু তৈরি করতে পারবেন না। আমরা সবসময় একটি নির্দিষ্ট দার্শনিক দৃষ্টান্তের ভিত্তিতে সিদ্ধান্তের অর্থবহতার জন্য প্রচেষ্টা করি। একই সাথে, স্বাচ্ছন্দ্যে কাজ করা, আপনার পেশা এবং আপনি যাদের জন্য ডিজাইন করছেন তাদের ভালবাসেন। যে কোনও প্রকাশের ক্ষেত্রে অসুবিধা - এটি কারও পেশার সাথে সম্পর্কিত হোক বা রূপ এবং সমাধানের জটিলতা - অবিচ্ছিন্নভাবে শিল্পকে প্রভাবিত করে। টিনের ক্যান থেকে আধুনিক ইনস্টলারের সাহসের সাথে টিনের ক্যান থেকে বা পুরানো ফ্যাশন পদ্ধতিতে তেল রঙের সাথে এটি কী তা বোঝায় না It এটি যে স্টাইলটি গুরুত্বপূর্ণ তা নয়, কাজের আভাটি, এর ইতিবাচক শক্তি গুরুত্বপূর্ণ। কোনও স্থপতি যদি সারা জীবন আর্কিটেকচার দ্বারা কষ্ট পেয়ে থাকেন তবে তা মানুষের আনন্দ আনবে না। এটি আমাদের পদ্ধতি - স্তরভিত্তিক নয়, একটি নির্দিষ্ট দিকের অনুগতির সাথে প্রকাশ করা, তবে অভ্যন্তরীণ।
আমার প্রিয় শিল্পী হলেন ওয়াসিলি ক্যান্ডিনস্কি। সাধারণ কিছু তৈরি করে তিনি পুরো মহাবিশ্বটি মানুষের জন্য উন্মুক্ত করেছিলেন। তাঁর আঁকাগুলি কেন আমাদের কাছে এত সুন্দর লাগে তা ব্যাখ্যা করা অসম্ভব তবে আমরা এটি অনুভব করি। কিছুটা পরিমাণে, আমার সমস্ত কাজ স্থানের বিষয়টিকেও সম্বোধন করে। একটি প্রকল্পে, আপনি একটি উড়ন্ত সসারকে চিহ্নিত করতে পারেন, অন্যটিতে - একটি রকেট। আমার বাবা একজন পাইলট ছিলেন এবং আমি এমন এক সময়ে বড় হয়েছি যখন সমস্ত ছেলেদের মূল স্বপ্ন ছিল নভোচারী হয়ে উঠতে। অতএব, আমার প্রতিটি কাজে এমনকি কলামগুলির গ্রিডে, এমনকি পরিকল্পনায়ও উচ্চতা এবং স্বাধীনতা পড়া হয়।
আপনার কর্মশালায় কাজটি কীভাবে সংগঠিত হয়? তরুণ স্থপতিদের কী নিজেকে প্রকাশ করার, আত্ম-বাস্তবায়নের সুযোগ রয়েছে? নাকি চূড়ান্ত শব্দটি সর্বদা আপনার?
- বেশ কয়েক বছর আগে আমি একজন তরুণ সাংবাদিকের সাথে কথা বলেছিলাম, যিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে আমাদের কর্মের বৈচিত্র্য এই প্রকল্পের জন্য তরুণ কর্মীদের দ্বারা সুনির্দিষ্টভাবে হয় এবং আমি সমাপ্ত কাজটির উপর আমার স্বাক্ষর রেখেছি। তবে একটি কর্মশালার প্রধান একজন কন্ডাক্টরের মতো। এমনকি সেরা অর্কেস্ট্রাও খারাপ কন্ডাক্টরের পক্ষে শব্দ করবে না। আমরা আমাদের কর্মীদের সৃজনশীলতাকে প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে উত্সাহিত করি, তাদের উন্নতির স্বাধীনতা দিয়ে থাকি। আমি অপ্রয়োজনীয় স্বাচ্ছন্দ্যের প্রশংসা করি। একই সাথে, আর্কিটেকচারে, থিয়েটারের মতো, যে কোনও সংশোধনী সাধারণ দিকের কাঠামোর মধ্যে থাকা উচিত। আপনাকে বুঝতে হবে যে কোনও ক্ষেত্রে এটি একটি সম্মিলিত সৃষ্টি। আমাদের যে কোনও পণ্য হ'ল বহু লোকের প্রচেষ্টার ফলাফল।
একটি সময় ছিল যখন এখানে শতাধিক লোক কাজ করত, এটি ছিল সাবান বুদ্বুদ কারখানা। আজ আমি কর্মশালার ফর্ম্যাটটি বড় করতে চাই না। আমার দলে সব ধরণের লোক কাজ করে। কাউকে গাইড করতে হবে, এবং এমন কিছু ব্যক্তি রয়েছে যাদের প্রায় "নিখুঁত শ্রবণ" রয়েছে। পরেরটির সাথে কাজ করা আরও বেশি কঠিন, এখানে গুরুত্বপূর্ণ তাদের মতামতগুলি আপনার নিজের সাথে ঠিক মিলে যায়।এখানে সামঞ্জস্যতা থাকতে হবে তবে প্রোগ্রামেবল এবং নিয়ন্ত্রণযোগ্য।
বহু বছর ধরে আমি আমার বন্ধু এবং সহকর্মী কনস্ট্যান্টিন সাভকিনের সাথে কাজ করছি। আমরা একটি দুর্দান্ত ট্যান্ডেম তৈরি করতে পরিচালিত হয়েছি যাতে কনস্ট্যান্টিন একজন চিন্তাবিদ এবং আমি আবেগ এবং অনুভূতি দ্বারা পরিচালিত একজন শিল্পী।
কোনও শিল্পীর পক্ষে কোনও বৃহত স্থাপত্য সংস্থার পরিচালক হওয়া কেমন?
- পরিচালনা সবচেয়ে কঠিন শিল্প, এটি একটি বিশাল দায়িত্ব। আমাকে বিকাশকারীকে অনুভব করতে হবে, তারা এখন কী পরিধান করছে তা আমার নিজের এবং আমার ডিজাইনের দর্শনের প্রতি সত্য হয়েই থাকতে হবে know কখনও কখনও আপনি সামঞ্জস্যের প্রান্তে কাজ করতে হবে। অসুবিধাটি হ'ল আপনি অন্য লোকের অর্থ নিয়ে কাজ করছেন। সর্বাধিক কঠিন জিনিসটি সরকারী সংস্থাগুলির সাথে সহযোগিতা করা। কখনও কখনও আপনার ধারণা রক্ষা করা অসম্ভব হয়ে ওঠে। উদাহরণস্বরূপ, সেন্ট্রাল ব্যাংকের সাথে কাজ করার সময়, আমরা এমন মুখোমুখি হয়েছিলাম যে গ্রাহক যুগোস্লাভ সংস্থাকে আমাদের মূল ধারণাটি বিকৃত করতে দিয়েছিল। এটি সোচির একটি বোর্ডিং হাউস, একটি অলিম্পিক সুবিধা। স্ট্যালিনবাদী স্টাইলকে ভিত্তি হিসাবে গ্রহণ করে আমরা ইচ্ছাকৃতভাবে এটি দক্ষিণ ফ্লেয়ার সহ একটি সোচি চরিত্র দিয়েছি। প্রকৃতপক্ষে, এখন পর্যন্ত সোচিতে স্ট্যালিনের বোর্ডিং হাউসের চেয়ে ভাল আর কোনও কিছু তৈরি করা যায়নি। কিন্তু প্রকল্পটি আবার করা হয়েছিল - বিড়ম্বনা অদৃশ্য হয়ে গেল, রূপক উপাদানটি পরিবর্তিত হয়েছিল।
আপনার অনুশীলনে গ্রাহকের পক্ষ থেকে আপনি কতবার এই জাতীয় ভুল বোঝাবুঝির মুখোমুখি হন?
- দুর্ভাগ্যক্রমে, খুব প্রায়ই। আমাদের প্রকল্পগুলির অনেকগুলি বাস্তবায়নের প্রক্রিয়ায় বিকৃত হয়েছিল - কোথাও বৃহত্তর, কোথাও স্বল্প পরিমাণে। আমাদের প্রকল্প অনুসারে ভেলিকী নোভগরোডে একটি আকর্ষণীয় প্রদর্শনী এবং বাণিজ্য কেন্দ্র নির্মিত হয়েছিল। সত্য, উপকরণ সংরক্ষণের সংগ্রামে এটি "সামান্য" ছিল।
আরখানগেলস্কে, আমরা একটি পরিবহন টার্মিনালটির নকশা শেষ করতে চলেছি।
আশা করা যায় যে শহরের গুরুত্বপূর্ণ এই কমপ্লেক্সটির বাস্তবায়ন আরও ভাল হবে। এটি একটি চেম্বারের কাজ, এটি আমার খুব কাছাকাছি।
তবে আপনার কি এমন কোনও প্রকল্প আছে যা আপনি বড় পরিবর্তন ছাড়াই শেষ থেকে শেষ করতে পরিচালিত হয়েছিলেন?
- প্রকল্পটি, যার সাথে আমি একশো শতাংশ সন্তুষ্ট, তুরস্কের একটি ছোট বাড়ি, একটি প্রাইভেট ক্লায়েন্টের জন্য নির্মিত। একজন গ্রাহক এখনও আমাদের কাছে এসে তাঁর জন্য ধন্যবাদ জানান says আমি সত্যিই এই বায়োমর্ফিক হোম পছন্দ করি যা অন্য কোনও মত নয়। আমি মনে করি আমার যদি এমন অনেক গ্রাহক থাকে তবে আমি আমার পুরো জীবন এই জাতীয় প্রকল্পগুলিতে নিয়োজিত করতাম। অবশ্যই, আমি অনেক নির্মিত। আমার সমস্ত কাজ আমার বাচ্চাগুলি, তবে কেবলমাত্র একটি প্রিয় শিশুটি তা যত ভয়ঙ্কর মনে হোক না কেন। আজ আমি এই বাড়িটিকে আমাদের কর্মশালার প্রতীক হিসাবে বিবেচনা করি।
রাশিয়ার ভূখণ্ডে এমন কোনও সুযোগ-সুবিধা নেই?
- এখনো পর্যন্ত না. তবে আমি তারা আশা করি। বড় আশা এখনও আরখানগেলস্কে একটি বাস স্টেশন কমপ্লেক্স নির্মাণের সাথে জড়িত।
আজ কর্মশালার ডেস্কটপে আরও কী আকর্ষণীয় প্রকল্প রয়েছে?
- আমরা মূলত আবাসন নিয়ে কাজ করি। সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং মস্কো অঞ্চলে বড় বড় আবাসিক সম্পত্তি রয়েছে। আমরা সোচিতে সক্রিয়ভাবে কাজ চালিয়ে যাচ্ছি। আমাদের প্রকল্পগুলির ভূগোল খুব বিস্তৃত - দেশের উত্তর থেকে দক্ষিণে। দুর্ভাগ্যক্রমে, বর্তমানে আমরা মস্কোতে কঠোরভাবে কাজ করি। প্রতিযোগিতা সিস্টেমটি ধীরে ধীরে মস্কোর বাইরে অনেকগুলি স্থাপত্য সংস্থাগুলিকে গ্রাস করছে। অবশ্যই, যদি আমাদের প্রতিযোগিতায় অংশ নেওয়ার সুযোগ হয়, তবে আমরা আনন্দের সাথে এটি করব। তবে এখন পর্যন্ত পরিস্থিতি এমনভাবে বিকশিত হচ্ছে যে রাজধানীর বাইরে কাজ করতে হবে।
আপনি বলেছিলেন যে আপনি অনেক আবাসন করেন। এটা কি এখন আপনার জন্য অগ্রাধিকার? নাকি অন্যরাও আছেন?
- আবাসন সেই সময়ের বাস্তবতা। আমার কেন্দ্রীয় থিম হ'ল বিনোদন সুবিধা। এখন আমরা সোচি অঞ্চলে একটি স্পোর্টস স্কুলের জন্য একটি প্রকল্প বিকাশ করছি। তবে সত্যই, আমি সবসময় একটি জাদুঘর ডিজাইনের স্বপ্ন দেখেছি, একধরণের প্রতীকী ভবন তৈরি করেছি।
সম্প্রতি, আমরা পরিবেশগত জিনিসগুলির নকশা নিয়ে চলে এসেছি। আজ কীভাবে বাঁচবেন প্রশ্নটি খুব তীব্র। জীবনযাপন কেবল ঘর তৈরির মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়, এখানে পরিবেশে, শহরে, সমাজে মানুষের অস্তিত্বের সমস্যাগুলি সমাধান করা প্রয়োজন। এই দিকটি বিশেষভাবে কারও দ্বারা অধ্যয়ন করা হয়নি।আমার আশেপাশের শহরগুলি ও সারা দেশে জরাজীর্ণ শহরগুলিকে পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করা আমার জন্য আকর্ষণীয় হবে। রাশিয়া সর্বব্যাপী উন্নয়নের প্রয়োজনে একটি বিশাল দেশ। আমি আড়াআড়ি এবং পার্কের দিকনির্দেশে নিজেকে চেষ্টা করতে বা স্থাপত্য চিন্তা থেকে দূরে রেখে শিশুদের থিম অধ্যয়ন করতে চাই। এবং অবশ্যই মস্কোয় কাজ করুন। এই শহরে কাজ করা কঠিন এবং উদ্বেগজনক। তবে আপনার নিজেকে মস্কোতে নয়, নিজেকে মস্কোতে ভালবাসার দরকার।
আপনার কর্মশালা সর্বদা বিভিন্ন মর্যাদাপূর্ণ আর্কিটেকচারাল পুরষ্কার এবং প্রতিযোগিতাগুলিতে উপস্থাপন করা হয়েছে। পরেরটি সম্পর্কে বলুন।
- হ্যাঁ, আমরা প্রতিযোগিতা এবং প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছি। সম্প্রতি, আমাদের কাজটি আর্চ্নোভা প্রতিযোগিতার একটি বিজয়ী ডিপ্লোমা প্রাপ্ত হয়েছিল, আমাদের সোচি প্রকল্পটি সোফিয়ার আন্তরখ ত্রিবার্ষিকীতে রৌপ্য অর্জন করেছিল। আমাদের প্রায়শই শর্টলিস্ট করা হয়, একসময় আমরা জোডচেস্টভো উত্সবে সেরা হয়ে উঠেছিলাম, বেশ কয়েকটি গুরুতর বিদেশী প্রতিদ্বন্দ্বীদের পরাজিত করে দ্বিতীয় জাতীয় বিকাশকারীর পুরষ্কার পেয়েছি।
