রাশিয়ান প্যালাডিয়ানিজম সম্পর্কে প্রদর্শনীর মহাকাব্যটি উল্লেখযোগ্য কিউরেটর এবং গবেষক আরকাদি ইপপলিটভ এবং ভ্যাসিলি ইউপেনস্কি প্রস্তুত করেছিলেন। এর প্রথম অধ্যায়টি ভেনিসে আঁকা হয়েছিল, শেষের পতনের দিকে ক্যারিয়ার মিউজিয়ামে। "ন্যাপোলিয়োনিক" সাম্রাজ্যের স্টাইলে নকশাক্লাসবাদের কিছুটা খাঁটি রাশিয়ান সংস্করণে নকশাকৃত প্রাসাদ শাখার দ্বারা এই প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল। একই পোর্টাল আরচি.রুতে রাশিয়ান প্যালাডিয়ানিজমের ভেনিজিয়ান সংস্করণটি আমার দ্বারা পর্যালোচনা করা হয়েছিল। কিউরেটররা নিশ্চিতভাবে নিশ্চিত করেছেন: দ্বিতীয়, মস্কো, রাশিয়ান প্যালাডিয়ানবাদের প্রধান ম্যাসেজের রচনাটি ভিনিশিয়ানদের তুলনায় খুব কমই বদলেছে। দুটি প্রকল্পের ধারণাটি একেবারে আলাদা। কি ব্যাপার?
প্রথমত: প্রদর্শনীর মস্কো সংস্করণ দুটি সংগ্রহশালায় বিভক্ত। এই সিদ্ধান্তের অন্যতম কারণ কূটনৈতিক। এক সময়, ষোড়শ শতাব্দীর ভিসেন্টা প্রতিভা শিল্পের রাশিয়ান সংস্করণ সম্পর্কে একটি প্রদর্শনীর ধারণাটির সূচনাকারী আন্দ্রেয়া দি পিয়েট্রো দেলা গন্ডোলা (প্যালাডিও) ছিলেন জার্সিৎসিনো প্যালেস যাদুঘর নাটালিয়া সামোইলেনকো-এর পরিচালক। তবে, তার যাদুঘরটি ভিনিশিয়ান সংস্করণে প্রকাশের অংশ নিতে সক্ষম হয় নি: তুলনামূলকভাবে নতুন জার্সিসিনো যাদুঘরে এই বিষয়ের কোনও আইটেম পাওয়া যায়নি। আমাদের প্রধান যাদুঘর (orতিহাসিক, রাজ্য ট্র্যাটিয়কভ গ্যালারী, হার্মিটেজ), সেন্ট পিটার্সবার্গের শহরতলির প্রাসাদ-সংগ্রহশালা, মস্কোর নিকটবর্তী উপাসনালয়গুলি, অনেক আগে সমৃদ্ধ সংরক্ষণাগার, আর্কাইভগুলি নিজেরাই সংগ্রহশালায় পরিণত হয়েছিল এবং কিছু আঞ্চলিক যাদুঘর (টভার) দাতা হয়ে গিয়েছিল । কূটনৈতিক আদেশের প্রধান সরবরাহকারী হলেন এ.ভি. শুচুসেভ। এবং শোটির প্রধান রাজনৈতিক পরিচালক ছিলেন সংক্ষিপ্তসার সহ একটি প্রাক্তন সোভিয়েত প্রতিষ্ঠান, যা নিম্নরূপে ব্যাখ্যা করা যায়: "রাশিয়ান চিত্রের প্রচার"। আজ এই প্রতিষ্ঠানটি ROSIZO জাদুঘর এবং প্রদর্শনী কেন্দ্রে পরিণত হয়েছে। এর নিঃস্বার্থ পরিচালক জেলফেরা ট্রিগুলোভা ভেনিস সফরের আয়োজনে প্রচুর প্রচেষ্টা ব্যয় করেছিলেন। যাইহোক, আজ মহাকাব্যটির প্রথম অধ্যায়টি একটি দূরবর্তী ইতিহাসে পরিণত হয়েছে, কেবলমাত্র কারণেই মিসেস ট্রেগ্রুলোভা ট্র্যাটিয়কভ গ্যালারির পরিচালকের নতুন পদে কাজ করে।
তারা উচ্চ ভদ্রতার নিয়ম মেনে প্যালাডিয়ানবাদের প্রধান মস্কোকে আলাদাভাবে সাজানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। বিষয়টির সূচনাকারী নাটালিয়া ইউরিভেনা সামোইলেঙ্কো এবং জার্সিট্যনো যাদুঘরকে শ্রদ্ধা জানিয়েছেন। মূল অংশটি এই এস্টেট জাদুঘরে দেওয়া হয়েছিল। প্রধান দাতা শচুসেভ যাদুঘরটিও সম্মানিত হয়েছিল। জাদুঘরের মূল ভবনের সামনের স্যুটে সোভিয়েত প্যালাডিয়ানিজমে উত্সর্গীকৃত একটি বিভাগ ইনস্টল করা হয়েছিল।
ভিনিশিয়ান সংস্করণের সাথে তুলনা করে এই সমাধানের একটি নিঃসন্দেহে প্লাস: উভয় যাদুঘরে, "শুচুভস্কি" এবং "জার্সিটিস্নো" - প্রদর্শিত - প্রাথমিকভাবে মাস্টারপিস আর্কিটেকচারাল গ্রাফিক্স - স্বাচ্ছন্দ্য, আরামদায়ক এবং আরামদায়ক বোধ করে। অভিনয়ের নাজুক দিকটির জন্য ধন্যবাদ, যা জার্সিটিন ব্রেড হাউসের নবনির্মিত অভ্যন্তরের ক্ষেত্রে সহজ নয়, স্থাপত্যের সেই উজ্জ্বল থিয়েটারের একটি প্রতীক, যা ক্লাসিকিজমের কর্তা পিয়েট্রো ডি গোটার্ডো গনজাগাকে একবার "সংগীত" বলেছিলেন চোখের জন্য ", পরিণত হয়েছে। ব্রেড হাউসের স্যুটের স্টাডি কক্ষে, আরকাদি ইপপলিটভ এবং ভ্যাসিলি ইউপেনস্কি রাশিয়ান প্যালাডিয়ানবাদের পথে বেশ কৃপণতা ও দৃinc়তার সাথে ব্যবস্থা করতে পেরেছিলেন। আঠারো শতকের প্রথমার্ধের প্যালাডিয়োর চেতনায় প্রথম অনুবাদ এবং পরীক্ষাগুলির সাথে সূচনা বিভাগগুলি থেকে, দর্শক "রাজনৈতিকভাবে মার্জিত আপোথোসিস" - দ্বিতীয় ক্যাথরিনের যুগে চলে আসে। বেশ কয়েকটি বিভাগ তাঁর অপেক্ষায় রয়েছে: সেন্ট পিটার্সবার্গ, শহরতলির (স্কারস্কো সেলো, পাভলভস্ক)। একটি পৃথক অংশ সবচেয়ে উত্সাহী প্যালাডিয়ান, মহান অটোডিডাক্ট নিকোলাই লাভভের প্রতি উত্সর্গীকৃত। ক্যাথরিনের সময়ের সমস্ত কক্ষগুলিতে "প্যালাডিয়ান স্থাপত্যের চারটি বই" এর কালি চিত্র রয়েছে। ইতালীয়দের মূল অনুসারে, তারা নিকোলাই লাভভ এবং ইভান টুপাইলিভ দ্বারা রাশিয়ান সংস্করণের জন্য 1791 সালে তৈরি করেছিলেন। লভিভের heritageতিহ্য থেকে, প্রদর্শনটি আস্তে আস্তে রাশিয়ান সম্পদগুলির ল্যান্ডস্কেপে পরিণত হয়, যেখানে প্যালাডিয়ান স্টাইলটি বিশেষভাবে স্বাগত জানায়।কিউরেটরগুলি তিনটি কালকে স্পষ্টভাবে চিহ্নিত করে: ম্যানর সংস্কৃতির বিকাশ, "সোনার শরৎ" (যা ভাসিলি পোলানোভের চিত্র "দাদির বাগান" দ্বারা প্রতীকী হতে পারে), এবং অবশেষে, রাশিয়ান রৌপ্যযুগের পূর্বলগ্নীকরণ। সমস্ত সামগ্রী ধীরে ধীরে দেখা যেতে পারে, যেন কৌতূহলের মন্ত্রিসভার নীরবতায়।
আর্কিটেকচার মিউজিয়ামে সোভিয়েত প্যালাডিয়ানিজমের অংশের প্রতিটি প্রদর্শনী একই ভলিউমেট্রিক পদ্ধতিতে অনুধাবন করা হয়। সেখানকার সমুদ্রযাত্রাটি প্রাক-বিপ্লবী থিম দিয়ে শুরু হয়, তারপরে - সর্বাধিক কঠিন - প্যালাডিয়ানিজম এবং অ্যাভেন্ট গার্ড e পরবর্তী - সর্বগ্রাসী শৈলী এবং সোভিয়েত আর্ট ডেকো ইভান ঝোলটোভস্কির যুগের উত্সর্গীকৃত প্যালাডিয়ান।
চোখের জন্য সবকিছু সুন্দর এবং বেশ বাদ্যযন্ত্র। ধারণাটি হ'ল যে প্রদর্শনীর সংখ্যা ভেনিসের চেয়ে বড় আকারের ক্রম আকারে পরিণত হয়েছে। একমাত্র প্রশ্ন: এটি কি নিঃসন্দেহে সুবিধা?
এটি এখন প্রদর্শনীর মহাকাব্যটির মস্কো অধ্যায়ের মূল অসুবিধার দিকে এগিয়ে যাওয়ার সময়: ভেনিসের সাথে তুলনা করে কিউরেটরদের ধারণাটিতে কোনও পরিবর্তন হয়নি। সেরেনিসিমায়, একক দীর্ঘ লম্বা স্যুট বরাবর একটি শৃঙ্খলে প্রসারিত প্রদর্শনীর ভিড়কে সত্য প্রমাণিত হয়েছিল যে প্রদর্শনীটি নিজেই একটি অবিচ্ছেদ্য, ব্যক্তিগত লেখকের বক্তব্য হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। কোনও ব্যক্তির একই অধিকার, বিষয়টি বোঝার ক্ষেত্রে মূলত বিষয়গত দৃষ্টিভঙ্গিটি ক্যাটালগের গ্রন্থগুলিতে স্পষ্টভাবে বর্ণিত হয়েছে, যাকে বিভিন্ন উপায়ে অর্কাদি ইপোলিটভের স্বাক্ষরিত সাহিত্য ও শৈল্পিক বই বলা যেতে পারে। প্রদর্শনীটি অত্যন্ত প্রতিভাবান হিসাবে একত্রিত হয়েছিল, অনেক ক্ষেত্রে বিতর্কিত, তবে আকর্ষণীয় এমনকি এর পোলিক্যাল অংশগুলির ক্রিয়াতেও, যার মধ্যে (আখমাতোভা বর্ণিতভাবে) "প্যালাডিয়োর বায়ু বাল্ক মেঘের মতো আমার উপরে দাঁড়িয়েছিল।" প্যালাডিয়ানিজমকে রাশিয়ার সংস্কৃতির একই ধ্রুবক হিসাবে ইপপলিটভ এবং উস্পেনস্কি বেছে নিয়েছিলেন, যা পুষকিনের "ইউজিন ওয়ানগিন" তার জন্য। তদ্ব্যতীত, কাঠামোগতভাবে, এই লেখকের কিউরেটরগুলির বক্তৃতা, যেমন আমি প্রণয়ন করেছি
শরত্কালে পর্যালোচনা, দুটি মূল প্রদর্শনী দ্বারা একীভূত হয়েছিল। এটি দুটি মডেল। প্রথম হলের মধ্যে ভিলা রোটুন্ডার একটি মডেল ছিল, 1935 সালে লোক কারিগর আলেকজান্ডার লুবিমভের দ্বারা নির্মিত। পরবর্তীকালে, ১৯ 1997৯ সালে ধারণাগত স্থপতি আলেকজান্ডার ব্রডস্কি দ্বারা নির্মিত একটি মডেল রয়েছে: একাত্ত্বিক যুগের সোভিয়েত স্থাপত্য সাম্রাজ্যের স্টাইলের একটি বাড়ি, একটি ধাতব ফ্রেমে কাঁচা মাটির তৈরি, ডুবে যাওয়া জাহাজের মতো কোণে ঝুঁকছে। ঝোলটোভস্কির রচয়িতা, সম্ভবত most সুতরাং, "থিম হিসাবে একটি রাশিয়ান সংস্কৃতির বিশ্বব্যাপী পাঠ্য একটি মান হিসাবে Palladio" দিকের জন্য পরিষ্কারভাবে পাঠযোগ্য এবং প্রয়োজনীয় দুটি থিম চালু করা হয়েছিল। প্রথম: প্যালাডিয়োর প্রতি আকর্ষণীয় জিহ্বা-বাঁধা ধার্মিকতা শিল্পের সমৃদ্ধি নিশ্চিত করে (জীবনের পুরো পথটি, ম্যানোর জীবনের স্থপতিরা স্মরণ করে)। দ্বিতীয়: রাশিয়ান প্যালাডিয়ানিজম হ'ল আটলান্টিস, নিমজ্জিত সাম্রাজ্যের সংস্কৃতি।
প্রদর্শনীটি দুটি ভাগে বিভক্ত হওয়ার সাথে সাথে এর সমস্ত জটিল প্রবণতা এবং রেফারেন্স সহ ব্যক্তিগত, খাঁটি লেখকের বক্তব্যটি অপঠনযোগ্য বলে প্রমাণিত হয়েছিল। এবং দুর্দান্ত মূল্যের উপাদানগুলি কোনওভাবে খুব সহজেই বর্ণিত হতে শুরু করে, একেবারে ক্ষুদ্র, রেফারেন্স সহ, "উইকিপিডিয়া" এর মতো, ক্যাথরিনের অধীনে প্যালাডিয়োর উত্তরাধিকার সম্পর্কে, রাশিয়ান এস্টেটের স্বর্ণযুগ সম্পর্কে সর্বগ্রাসী সময় সম্পর্কে ব্যাখ্যা … কিউরেটরিয়াল পদ্ধতির সমস্যাযুক্ত লিঙ্কগুলি প্রকাশিত হয়েছিল। "মোট প্যালাডিও" সংস্করণে দেখা গেল যে স্থপতিটির দৃষ্টিতে খুব অভাব ছিল। যাতে অনন্য দস্তাবেজগুলি কথা বলা এবং তাদের চোখের জন্য ভ্রমণকে আনন্দিত করে তুলতে অসুবিধা হয়। যাতে রাশিয়ান প্যালাডিয়ানবাদের ইংরেজী সংস্করণ উপস্থাপনাটিও ইংরেজির প্রসঙ্গের সাথে মিলে যায়। এবং "প্যালাডিও এবং অ্যাভেন্ট গার্ডে" থিমটি ফর্ম-সৃষ্টির যুক্তি, এর historicalতিহাসিক আইনগুলির সাথে সংক্ষিপ্তভাবে ব্যাখ্যা করা হবে। প্রদর্শনীগুলি বোঝায়: প্লাদকিনের পদ্যের উপন্যাসের মতো প্যালাডিয়োর উত্তরাধিকার একটি অনিবার্য বিষয়। অতএব, আপনি একটি নতুন প্রদর্শনী উদ্ভাবন শুরু করতে পারেন।
