প্রতিরোধ ছাড়া কিছুই সম্ভব হয় না

2024 লেখক: David Durham | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 02:29

১৯৯৯ সালে নিউইয়র্কের স্থপতি রাইসেন হেনেঘান এবং শি-ফু পেং এই ব্যুরোটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 2001 সালে তারা ডাবলিনে চলে এসেছিল। ২০১৩ এর শেষে, হেনান পেং আর্কিটেক্টররা মস্কোর খোডেনস্কয় পোলে এনসিসিএর জন্য একটি নতুন ভবনের নকশার জন্য একটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা জিতেছিল।

আরচি.রু:

আপনার ব্যুরোর প্রকল্পগুলির একটি উল্লেখযোগ্য অংশ হ'ল যাদুঘরগুলি (উত্তর আয়ারল্যান্ডের জায়ান্টস ট্রেইল ভিজিটর সেন্টার, গিজার গ্রেট মিশরীয় জাদুঘর, ডাবলিনের আয়ারল্যান্ডের ন্যাশনাল গ্যালারী, জর্ডানের পশ্চিম তীরে প্যালেস্তাইন জাদুঘর)। এটি আপনার ডিজাইনের বিল্ডিংগুলির ভিতরে এবং / বা বাইরে - প্রদর্শনগুলির সাথে ইন্টারঅ্যাক্ট করার প্রয়োজনীয়তা বোঝায়। স্থাপত্যশৈলী এবং নিদর্শনগুলি বা প্রাকৃতিক আকর্ষণগুলির মধ্যে সম্পর্ক কী হওয়া উচিত?

রইশন হেনেগান:

- আমার কাছে মনে হয় যে আর্কিটেকচারটি প্রদর্শিত প্রদর্শিত বস্তুর দেখার ও প্রশংসা করার জন্য পরিস্থিতি তৈরি করা উচিত। তবে, কেউই "সাদা বাক্স" নিয়ে আগ্রহী নয়, কিউরেটর এবং শিল্পীরা একটি আকর্ষণীয় জায়গা খুঁজছেন। এটি আমাদের কাছে মনে হয় যে আর্কিটেকচারটি সম্পূর্ণরূপে কোমল হওয়া উচিত নয়, সব কিছু সাদা রঙ করা প্রয়োজন নয়। প্রদর্শনীর জায়গার নিজস্ব বিশেষ বৈশিষ্ট্য থাকতে পারে, কখনও কখনও শিল্পীর সাথে কিছু কাজ করার কারণে এই প্রদর্শনীটি আরও ভালভাবে প্রস্তুত করতে সহায়তা করে। ভেনিস বিয়েনলে আর্সেনালের কথা ভাবুন। এটি কখনও যাদুঘর হিসাবে কল্পনা করা যায় নি, তবে এটি তার নিজস্ব স্থানিক শক্তি দিয়ে একটি দুর্দান্ত প্রদর্শনীর স্থান হয়ে দাঁড়িয়েছে যা এটি সেখানে উপস্থিত হয়ে আনন্দিত করে তোলে।

কখনও কখনও আমাদের কাছে মনে হয় যে সাইটগুলির কোনও বৈশিষ্ট্য নেই সেগুলি সবচেয়ে কঠিন বস্তু, কারণ, তাদের সাথে কাজ করে, এগুলি থেকে দূরে সরিয়ে দেওয়ার কিছুই নেই। মস্কোর সেই শপিং সেন্টারের মতো সাইটে যখন কিছু জটিল হয় তখন এটি দুর্দান্ত। এটি এর সৌন্দর্যের দ্বারা আলাদা নয়, তবে এটি কাজের প্রসঙ্গ নির্ধারণ করেছে [আমি এনসিসিএর নির্মাণ সাইটের পাশের খডিয়েন্সকয়ে পোলে অ্যাভিয়াপার্ক শপিং সেন্টারটি - প্রায় আনুমানিক। আরচি.রু]।

আপনি উল্লেখ করেছেন যে আপনি "পরিবেশ থেকে শুরু" করতে পারেন (বিরুদ্ধে কাজ করা) এবং "পরিবেশের সাথে কাজ করতে" (সাথে কাজ করা)। ওয়ার্ল্ড হেরিটেজ সাইটগুলির নিকটবর্তী হওয়ার সময় আপনি এইগুলির মধ্যে কোনটি ব্যবহার করেন? অতীত ও বর্তমানের মধ্যে কীভাবে সমঝোতা পাওয়া যায়?

রইশন হেনেগান:

- আমরা ইউনেস্কোর বেশ কয়েকটি ওয়ার্ল্ড হেরিটেজ সাইট, historicalতিহাসিক (গিজা বা গ্রিনউইচের পিরামিড) এবং প্রাকৃতিক স্মৃতিসৌধ (উত্তর আয়ারল্যান্ডে দ্য জায়ান্টস ট্রেইল এবং জার্মানির রাইন ভ্যালি) নিয়ে কাজ করেছি। ওয়ার্ল্ড হেরিটেজ সাইটগুলি সংস্কৃতি এবং ব্যতিক্রমী সাইটের অসামান্য উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হয়। যে, স্থপতি কেবল তাদের মনোযোগ দিতে বাধ্য is তবে আমাদের অবশ্যই সর্বদা এই নীতি দ্বারা পরিচালিত হতে হবে: আমরা যে পরিবেশের জন্য ডিজাইন করি তার প্রতি আমাদের মনোযোগী হওয়া উচিত। Historicতিহাসিক স্থানগুলিতে আধুনিক ভবনগুলি না তৈরি করার কোনও কারণ নেই। গ্রিনিচ দেখুন, যেখানে আমরা সবেমাত্র স্কুল অফ আর্কিটেকচার বিল্ডিং শেষ করেছি। ইনিগো জোন্সের কুইন্স হাউস এবং 17 তম শতাব্দীর ক্রিস্টোফার রেনের ভবনগুলি, historicalতিহাসিক এবং স্থাপত্যকীর্তি রয়েছে তবে তাদের নির্মাণের সময় এগুলি সমস্ত আধুনিক ভবন ছিল।

আপনি কি নিজেকে "আইকনিক", আইকনিক বিল্ডিং তৈরির কাজটি সেট করেছেন?

শি-ফু পেং:

- আমরা প্রতীকী যাদুঘর, আইকনিক জাদুঘরগুলিতে বিশ্বাস করি না। আমি সবসময় বলেছি যে প্রতীক জগতে কোনও চিহ্ন নেই। একটি অপরটি থেকে পৃথক হওয়া বন্ধ হয়ে গেলে প্রতীকগুলির একটি তৃপ্তি সেট হয়। যথেষ্ট মেধাবী স্থপতি আছেন যারা উজ্জ্বল স্বীকৃতিযোগ্য বিল্ডিং, বিল্ডিং-লোগো তৈরি করেন। একই জিনিস করার দরকার নেই এবং তদ্ব্যতীত, আমরা এই ধরনের বিল্ডিংয়ের নকশা করাতে ভাল না। আমরা বিশ্বাস করি যে একটি বিল্ডিং এবং এর স্থাপত্য মানের কোনও জাদুঘরের কেন্দ্রবিন্দু হওয়া উচিত নয়।

উদাহরণস্বরূপ, গ্রেট মিশরীয় যাদুঘরের জন্য আমাদের প্রকল্পটি গিজার তিনটি পিরামিডের রচনায় একটি শঙ্কু লিখনের উপর ভিত্তি করে তৈরি। জাদুঘরটি পিরামিডকে উত্সর্গীকৃত।আপনি যদি পিরামিডগুলি সরিয়ে ফেলেন তবে আমরা ডিজাইন করা ত্রিভুজাকার বিল্ডিংটি নির্বোধ এবং অর্থহীন দেখায়। এই প্রকল্পের আইকনিক চরিত্রটি যাদুঘর এবং পিরামিডগুলির মধ্যে দুই কিলোমিটার দূরত্বে রয়েছে।

প্রত্নতাত্ত্বিকদের মতো আমরা ইতিমধ্যে যা বিদ্যমান তা প্রকাশ করি। আমরা মানুষকে স্থাপত্যগুলি এবং ল্যান্ডস্কেপ আরও ভালভাবে দেখতে সহায়তা করি। আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি মিশেল ফুকো-র সাথে একত্রে জড়িত, যিনি নতুন কিছু আবিষ্কার করেননি, তবে নির্দিষ্ট সময়ে সমাজে বিদ্যমান শর্তাবলীর মুখোমুখি হয়েছিলেন।

মিশরীয় যাদুঘরের প্রকল্পের আরও একটি বিবরণ মরুভূমির মালভূমির কিনারায় এর অবস্থান its দেখা যাচ্ছে যে যাদুঘরটি একটি খড়খড়ি ছাড়া আর কিছু নয়। গ্রাহক ভূতাত্ত্বিক কাঠামোর সংযোগস্থলে খুব দক্ষতার সাথে সাইটটি বেছে নিয়েছিলেন। আমরা নির্মিত স্বচ্ছ পাথরের প্রাচীর হ'ল পাহাড় এবং মরুভূমি বা জীবন ও মৃত্যুকে পৃথক করে এমন প্রাকৃতিক চিত্রের প্রতীকী অভিব্যক্তি।

গ্রেট মিশরীয় যাদুঘরের কথা বললে, এর নকশা কেন এমন একটি দীর্ঘায়িত প্রক্রিয়া হয়ে উঠল? এই প্রকল্পটি আজ কোন পর্যায়ে বাস্তবায়ন হচ্ছে?

রইশন হেনেগান:

- আমরা 2003 সালে প্রতিযোগিতাটি জিতেছিলাম এবং ২০০৮ সালে যাদুঘরের নকশা শেষ করেছি that এর পরে, আমরা মিশরীয় সংস্কৃতি মন্ত্রকের সাথে দীর্ঘ আলোচনা করেছি এবং 2012 সালে এটি নির্মাণ শুরু হয়েছিল began বর্তমান আনুমানিক সমাপ্তির তারিখ 2018। আপনি যদি গুগল আর্থ ব্যবহার করে নির্মাণ সাইটের দিকে নজর রাখেন, তবে আপনি আমাদের প্রকল্পের মোটামুটি সাম্প্রতিক ছবিটি দেখতে পাচ্ছেন, কিছু এলাকায় ইতিমধ্যে নির্মিত কংক্রিটের ছাদ দেখুন।

আরব বসন্তের সাথে এবং বিশেষত মিশরীয় সরকারের পরিবর্তনের সাথে জাদুঘরটির নির্মাণের গতি কি সংযুক্ত?

রইশন হেনেগান:

- কিছুটা হলেও, ২০০৮ সালে এই প্রকল্পে আমাদের অংশগ্রহণ কার্যত বন্ধ হয়ে গেছে, তাই মিশরের রাজনৈতিক পরিবর্তনগুলি বাস্তবায়নে কী প্রভাব ফেলেছিল তা আমি বলতে পারি না। এর অবশ্যই পরিণতি হয়েছিল, কারণ নতুন ব্যক্তিরা জাদুঘরটি নির্মাণের তদারকিকারী পূর্ববর্তী মন্ত্রীর দলকে প্রতিস্থাপন করতে এসেছিল এবং তাদের মধ্যে কেউ কেউ আমাদের প্রকল্পের ধারণাটি বুঝতে পারেনি।

গ্রেট মিশরীয় যাদুঘরটির নির্মাণ প্রক্রিয়াটি আপনি কীভাবে তদারকি করবেন - যদি আপনি, নীতিগতভাবে, এই ধরনের তদারকি করেন?

রইশন হেনেগান:

- আমরা তদারকিতে নিযুক্ত নেই, আমরা কেবল প্রকল্পের পরিবর্তন সম্পর্কিত প্রশ্নের উত্তর দিই। সত্যি কথা বলতে কী, আমরা যে ভূমিকা নিতে চাই তাতে আমরা অভিনয় করছি না। সুতরাং, প্রকল্পে কিছু ব্যর্থ পরিবর্তন অনুমোদিত হয়েছিল, যা আর স্থির করা যায় না।

রইশন, আপনার টিইডি আলাপে আপনি গ্রেট মিশরীয় যাদুঘর এবং জায়ান্টস ট্রেইল ভিজিটর সেন্টার নির্মাণে ব্যবহৃত উপকরণগুলির জন্য চ্যালেঞ্জিং টেস্টগুলি বর্ণনা করেছেন। আপনি কীভাবে ফিলিস্তিনি জাদুঘর এবং মস্কোতে জাতীয় কেন্দ্রের সমসাময়িক শিল্পের নতুন বিল্ডিংয়ের জন্য সামগ্রীটি বেছে নিয়েছিলেন?

রইশন হেনেগান:

“এই ভাষণে, আমি গিজার জাদুঘর এবং উত্তর আয়ারল্যান্ডের জায়ান্টস ট্রেলের জন্য দর্শনার্থী কেন্দ্রের দিকে মনোনিবেশ করছি, কারণ এই দুটি ক্ষেত্রে পাথরটি জটিল, নাটকীয় উপায়ে ব্যবহার করা হয়েছিল যা আগে পরীক্ষা করা হয়নি। এজন্য আমাদের নিজস্ব পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালানো দরকার ছিল। প্যালেস্তিনি জাদুঘরে আমরা চুনাপাথর ব্যবহার করি, এই অঞ্চলের জন্য একটি traditionalতিহ্যবাহী উপাদান। নতুন এনসিসিএ হিসাবে, এর জটিলতা কাঠামোর মধ্যে রয়েছে, উপাদানগুলিতে নয়।

আপনার যাদুঘরটি ফিলিস্তিনের প্রথম শক্তি দক্ষ ভবন হবে বলে আশা করা হচ্ছে। "সবুজ" ভবনগুলি নির্মাণের অভিজ্ঞতার অভাবে প্রকল্পটির কাজটি কী জটিল হয়েছিল?

রইশন হেনেগান:

“কখনও কখনও নির্মাণ প্রক্রিয়া চলাকালীন শক্তির দক্ষতার মানগুলির জন্য প্রয়োজনীয় মানের স্তর বজায় রাখা কঠিন ছিল। একটি শক্তি দক্ষ ভবন নির্মাণ সাধারণ নির্মাণের থেকে পৃথক। উদাহরণস্বরূপ, তাপ বিরতি উইন্ডোগুলির ইনস্টলেশন কোনও বাধ্যতামূলক নির্মাণ পদক্ষেপ নয়, তবে শক্তি দক্ষতা অর্জনের জন্য এটি একেবারে প্রয়োজনীয়।

আপনি লন্ডনের অলিম্পিক পার্কে সেতু নির্মাণ এবং সেন্ট গোরের নিকটবর্তী রাইনের উপরে মিত্তরহেইনব্রেক সেতু সহ ব্রিজ নির্মাণের জন্য বেশ কয়েকটি স্থাপত্য প্রতিযোগিতা জিতেছেন। আপনি সাধারণত এই ধরণের অবজেক্টের সাথে কীভাবে কাজ করবেন?

শি-ফু পেং:

“অতীতে, সেতুগুলি সর্বদা ইঞ্জিনিয়ারদের দ্বারা নির্মিত হত, এবং প্রকৌশল নকশা মূল ছিল, স্থাপত্য নকশা নয়। এটি আশ্চর্যজনক নয়: প্রায়শই সেতুটি কয়েকশ মিটার দীর্ঘ এবং কেবল দুটি সমর্থন দ্বারা সমর্থিত। স্থপতি তার পরিকল্পনা অনুযায়ী সামান্য সমর্থন সরাতে পারবেন না, অন্যথায় ব্রিজটি ভেঙে পড়বে। যখন আমরা সেতুগুলি নিয়ে কাজ করি আমরা প্রকল্পের খুব প্রাথমিক পর্যায়ে ইঞ্জিনিয়ারদের সাথে সহযোগিতা শুরু করি।

সম্প্রতি, আমরা যে শহুরে পরিবেশে বাস করি তা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছে এবং সেতুগুলিতে এটি বিদ্যমান রয়েছে। সিটি ব্রিজগুলি খাঁটি ইঞ্জিনিয়ারিং অবজেক্ট হতে পারে না, সেগুলি একটি স্থাপত্যের ধারণার মূর্ত রূপও হওয়া দরকার।

আশ্চর্যের বিষয় হল, সেতুগুলির সাথে কাজ করার সময় আমরা সেতুটি সম্পর্কে মোটেই আগ্রহী নই, কারণ নগর সেতুগুলি সাধারণত বেশ ছোট হয়। আসল চ্যালেঞ্জটি হ'ল সেতুটি কীভাবে "স্থল" করা যায়, কীভাবে এটি শহরীয় প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে সংযুক্ত করা যায়। স্থপতি একবার ল্যান্ডস্কেপটিতে ব্রিজটি ফিটিং শেষ করার পরে বিবেচনা করুন যে সমস্ত কাজ শেষ হয়েছে - যে কেউ সেতুর নকশা করতে পারেন। নগর সেতুগুলির পরিকল্পনা করার সময়, আমরা নগরীর প্রাকৃতিক দৃশ্যের বিশ্লেষণ দিয়ে শুরু করি: সেতুটি কী অবস্থায় থাকবে, কোন যানজট এবং মানুষের প্রবাহ এটির চারপাশে এবং তার চারপাশে চলে। ব্রিজ বিল্ডিং সম্পর্কে আমাদের বোঝাপড়া সর্বদা সঠিক নয়। আমরা জয়ের চেয়ে প্রায়শই হেরে যাই, তবে শহুরে পরিবেশের বিষয় হিসাবে সেতুগুলি সম্পর্কে আমাদের চিন্তাভাবনার এটি সাধারণ উপায়।

আপনি সাধারণত যে প্রতিযোগিতায় অংশ নেবেন সেগুলি আপনি কীভাবে চয়ন করবেন?

রইশন হেনেগান:

- আমরা জুরিটার দিকে তাকিয়ে আছি তারপরে আমরা আমাদেরকে জিজ্ঞাসা করি যে প্রকল্পটি আমাদের কাছে আকর্ষণীয় এবং যদি এর স্কেলটি আমাদের উপযোগী। তদ্ব্যতীত, প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে যে পরিমাণ কাজ করা দরকার তা আমরা অবশ্যই মনোযোগ দিই। আপনি যদি একটি বৃহত উন্মুক্ত প্রতিযোগিতায় অংশ নিচ্ছেন, তবে এখনই অপ্রয়োজনীয় বিশদে না যাওয়ার চেষ্টা করুন।

গ্রেট মিশরীয় যাদুঘরের নকশার প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে, আমাদের প্রাথমিকভাবে পাঁচটি এ 3 ট্যাবলেট সরবরাহ করতে হয়েছিল। এটি একটি সম্ভাব্য কাজ ছিল। তারপরে বিশটি সেরা প্রকল্পগুলি নির্বাচিত হয়েছিল এবং কাজটি আরও অনেক বেশি হয়ে উঠল। জায়ান্টস ট্রেইল ভিজিটর সেন্টারের নকশার জন্য প্রতিযোগিতাটিও পুরোপুরি উন্মুক্ত ছিল এবং একটি অ্যাপ্লিকেশন হিসাবে তিনটি এ 1 তৈরির সাথে জড়িত ছিল। নতুন এনসিসিএর প্রকল্পটিতে একটি পোর্টফোলিওয়ের জন্য একটি নির্বাচনের পর্যায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যার পরে বিশ জন আবেদনকারীকে অংশ নিতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।

আপনি কীভাবে অপরিচিত পরিবেশে কাজ করবেন?

রইশন হেনেগান:

- আমরা অবশ্যই নির্মাণ সাইটটি অধ্যয়ন করে জলবায়ু বোঝার এবং জায়গাটি অনুধাবনের চেষ্টা করে শুরু করি। উপরোক্ত সত্ত্বেও, আমরা অনেক ভুল করেছি এবং কখনও কখনও পরিবেশকে ভুল বুঝেছি। উদাহরণস্বরূপ, মধ্য প্রাচ্যে আমরা পুরোপুরি বুঝতে পারি নি যে জনসাধারণকে স্থান থেকে পরিবেশ রক্ষা করা উচিত এবং অসহনীয় তাপের কারণে যে কোনও বহিরাগত ক্রিয়াকলাপ অত্যন্ত সীমাবদ্ধ। এবং আমরা সেখানে সর্বজনীন রাস্তার জায়গার একটি ইউরোপীয় ধারণা আনার চেষ্টা করেছি, যেখানে এটি কী এবং সুন্দর কিছু হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। ইউরোপে কাজ করা কিছুটা সহজ। অবশ্যই, এখানেও পার্থক্য রয়েছে, তবে উন্মুক্ত জায়গার সাথে সম্পর্কের একটি সাধারণ ভাষা এবং বোঝাপড়া রয়েছে।

শি-ফু পেং:

- প্রকৃতপক্ষে, আমরা প্রজন্মের প্রতিনিধি যারা পরিবেশের বোঝার প্রয়োজন। এনসিসিএর জন্য আমাদের প্রকল্পটি পরিবেশগত বিশ্লেষণের ভিত্তিতে। যদি একই রকম পরিবেশগত বৈশিষ্ট্য অন্য কোথাও বিদ্যমান থাকে তবে আমরা অনুরূপ প্রকল্পের পরামর্শ দেব।

কিছুটা হলেও আমাদের জিততে হয়েছিল, কারণ আমাদের বিজয় কৌশলগত পর্যায়ে জিতেছিল। সাইটটি Khodynskoye মেরুতে অবস্থিত, যেখানে নতুন পার্কটি বিশ্বের বৃহত্তম শপিং সেন্টার সংলগ্ন। সমস্ত অংশগ্রহণকারী এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে এই শপিং সেন্টারটি একটি নগর সমস্যা, সুতরাং প্রত্যেকে অনুভূমিকভাবে দীর্ঘায়িত ভবনের প্রকল্পগুলি প্রস্তাব করল যা শপিং সেন্টারকে ব্লক করতে পারে।

আমরা আলাদাভাবে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম এবং একটি উল্লম্ব বিল্ডিংয়ের প্রস্তাব দিয়েছিলাম যা নিজের দিকে মনোযোগ নিবদ্ধ করে, শপিং সেন্টারটিকে কেবল একটি ব্যাকগ্রাউন্ড তৈরি করে।ধারণামূলকভাবে, আমাদের প্রকল্পটি আইফেল টাওয়ারের সমান। আপনি যদি আইফেল টাওয়ারের দিকে লক্ষ্য করেন তবে আপনার দৃষ্টি নিবদ্ধ থাকবে তার দিকে, এবং এর পিছনে প্রসারিত প্যারিসের দিকে নয়, কারণ এটি একটি উল্লম্ব প্রভাবশালী, দিগন্তের লাইনের বিপরীতে। আমরা বলতে পারি যে আমরা সমস্যার সমাধান করেছি, সমস্যার সমাধান ছেড়ে দিয়েছি, আমরা প্রতারণা করেছি।

বিল্ডিংয়ের আকারটি বেশ রাশিয়ান। আমাদের প্রায়শই জিজ্ঞাসা করা হয় আমরা কেন এই প্রকল্পে এতগুলি ক্যান্টিলিভার স্টেম ব্যবহার করি। আমার উত্তরটি হ'ল: আমরা রাশিয়ায় আছি, আধুনিক কনসোলগুলি এখানে আবিষ্কার হয়েছিল, সেগুলি ছাড়া কীভাবে আমরা একটি বিল্ডিং তৈরি করতে পারি? ভবিষ্যতের যাদুঘরের পুরো বিল্ডিংটি আক্ষরিক অর্থে ক্যান্টিলিভার অস্ত্রগুলিতে উত্সর্গীকৃত। আমি সবসময় বলে থাকি যে আপনি ক্যান্টিলিভার কাণ্ডটি যতটা নিচ করবেন, তত বেশি বিল্ডিং আমেরিকান আকাশচুম্বী সদৃশ হবে। আমেরিকান আকাশচুম্বী কোনও উপায়ে নিখুঁত অর্থনৈতিক বিষয়। ক্যান্টিলিভার স্টেমগুলি অর্থনৈতিক সম্ভাব্যতার বিপরীত। এই উপাদানটি আমাদের কাছে রাশিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ডের ধারণার মূর্ত প্রতীক বলে মনে হয়।

রাশিয়া বিদেশী স্থপতিদের জন্য একটি কঠিন দেশ। মস্কো প্রকল্পে আপনার কাজের মূল ইতিবাচক এবং নেতিবাচক দিকগুলি কী কী?

রইশন হেনেগান:

- আমরা নকশার প্রাথমিক পর্যায়ে সমস্ত কাজ চালিয়ে যেতে চাই এবং পর্যবেক্ষক হিসাবে প্রকল্পের সাথে জড়িত থাকার সময় ধীরে ধীরে অংশীদারদের কাছে আমাদের ধারণাগুলি বাস্তবায়নের স্থানান্তর করি। মস্কো প্রকল্পের বাস্তবায়নে এ জাতীয় কাজের পরিকল্পনা অসম্ভব ছিল। এটিতে আমরা ডিজাইন উপদেষ্টাদের ভূমিকা পালন করি। যাইহোক, এর অর্থ এইও যে আমরা বিল্ডিংয়ের কাজ শেষ না হওয়া পর্যন্ত প্রক্রিয়াটিতে জড়িত থাকব, যা আমাদের কাছে আবেদন করে।

একদিকে আমরা এই প্রকল্পে আরও নিবিড়ভাবে জড়িত হওয়ার অসম্ভবতা দেখে কিছুটা অবাক হয়েছিলাম। অন্যদিকে, মোসকোমারখিটেকটুরা থেকে আমাদের অংশীদাররা সর্বদা আমাদের মতামত শুনেছিল। রাশিয়া একটি কঠোর এসএনআইপি সহ একটি দেশ। মস্কো এবং লন্ডনে কাজের তুলনা করা আমাদের পক্ষে স্পষ্ট যে রাশিয়ায় আলোচনার জন্য জায়গাটি খুব সংকীর্ণ।

শি-ফু পেং:

“আমরা এগুলি পরিচালনা করার অনেক বিধি এবং চৌর্যতা দেখে অবাক হয়েছি। যে কোনও দেশে, নিয়মগুলি জনগণের 100% পরিচালনা করতে পারে না। সর্বদা 10% থাকবে যা সাধারণ প্যাটার্নের বাইরে পড়ে। সর্বোপরি, আপনি মানুষকে সৃজনশীলভাবে চিন্তা করার এবং অ-মানক সমাধান নিয়ে আসতে তাদের আকাঙ্ক্ষাকে সীমাবদ্ধ করতে পারবেন না। লোকেরা সর্বদা ফাঁকফোকর খুঁজে পায়। নিয়মগুলি কীভাবে পাওয়া যায় তা রাশিয়ানরা খুব ভাল জানেন।

আয়ারল্যান্ডে আপনার কাজ সম্পর্কে বিশেষ কী?

রইশন হেনেগান:

- আয়ারল্যান্ডে, সম্ভবত, লন্ডনে, আমরা নির্মাণ প্রক্রিয়াটির সাথে আরও ভালভাবে পরিচিত এবং এতে আরও জড়িত। আমরা বর্তমানে ডাবলিনের আয়ারল্যান্ডের জাতীয় গ্যালারীটি সংস্কার করছি এবং ক্রমাগত সাইটে রয়েছি। এই জাতীয় জড়িত হওয়ার সুবিধা হ'ল স্থান সম্পর্কে ভাল জ্ঞান, লোকেরা কীভাবে এটি ব্যবহার করে এবং কীভাবে তারা এতে চলাচল করে সে সম্পর্কে একটি সম্পূর্ণ ধারণা। অসুবিধাটি হ'ল বাইরে থেকে কোনও জিনিসটি দেখার অক্ষমতা। তাদের নিজের দেশে প্রকল্পগুলি পরিচালনা করে, আর্কিটেকচারাল ব্যুরো অজান্তেই এই পরিবেশের অন্তর্নিহিত সমস্ত মূল মনোভাবগুলি তাদের জিজ্ঞাসাবাদ না করেই ভাগ করে নেয়। বাইরে থেকে বিশেষজ্ঞদের বিশেষজ্ঞদের সুবিধা হল যে তারা স্বাভাবিক পথে চলার অপ্রয়োজনীয়তার কথা মনে করিয়ে দিতে পারে।

আপনি কি আধুনিক আইরিশ স্থাপত্যের সাথে সংযোগ অনুভব করছেন?

রইশন হেনেগান:

- সত্যি বলতে কী, আমরা কখনই আইরিশ স্থাপত্যের প্রতিনিধিদের মতো বোধ করি নি। আমি আইরিশ এবং এখানে স্নাতক ডিগ্রি থেকে স্নাতক হওয়া সত্ত্বেও শি-ফু আমেরিকান এবং আমরা দুজনেই স্টেটসে পড়াশোনা করেছি। যদিও আমরা বর্তমানে ডাবলিনে অবস্থিত এবং অবশ্যই আমাদের প্রকল্পগুলিতে কিছু আইরিশ সংস্কৃতি নিয়ে আসছি, গ্রাফটন আর্কিটেক্টস বা ও'ডনেল ও তুওমির মতো অন্যান্য আইরিশ স্থপতিদের মতো আমরা এই ব্যবস্থাটি পোষণ করি নি।

নিউইয়র্কে আপনার অফিস তৈরির পরে, আপনি ডাবলিনে চলে যেতে এবং বার্লিনে একটি শাখা খোলার ব্যবস্থা করেছেন। এই আন্দোলনের কারণ এবং ফলাফলগুলি কী ছিল?

রইশন হেনেগান:

- এটা ঠিক, আমাদের অফিস নিউ ইয়র্কে খোলা হয়েছিল, সেই সময় আমরা সেখানে কাজ করেছি। তারপরে আমরা ডাবলিনে একটি প্রতিযোগিতা জিতেছি এবং এই প্রকল্পের প্রত্যন্ত উন্নয়ন চ্যালেঞ্জ হত।কিছুটা হলেও আমাদের নিউইয়র্কে থাকার কোনও কারণ ছিল না। তরুণ স্থপতিদের জন্য ইউরোপের অনেক বেশি শক্তিশালী প্রতিযোগিতা সংস্কৃতি রয়েছে, তাই আমরা ডাবলিনে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। ডাবলিনে আমাদের প্রথম অর্ডারটি বেশ বড় ছিল, ৪০ মিলিয়ন ইউরোর বাজেটের একটি অফিস ভবন যা আমাদের জন্য একটি নির্দিষ্ট উপাদান ভিত্তি তৈরি করেছিল।

শি-ফু, আয়ারল্যান্ডের জীবন সম্পর্কে আপনার কী ধারণা? এদেশে যাওয়ার মতো অবস্থা কী ছিল?

শি-ফু পেং:

- আমার মতে, অবস্থানটি আমাদের কাছে গুরুত্বপূর্ণ নয়। মোটামুটি, আমাদের কোথায় থাকার কথা ছিল না। ব্যবসা করার ক্ষেত্রে ডাবলিন বেশ ভাল। এ জাতীয় সংক্ষিপ্তসার এফএলএপি রয়েছে (ফ্রাঙ্কফুর্ট আমি মেইন, লন্ডন, আমস্টারডাম, প্যারিস), এটি ব্যবসায়িক শ্রেণীর বিমান পরিবহনের শীর্ষস্থানীয় কেন্দ্রকে বোঝায়। বিপরীতে, ডাবলিন একটি উচ্চ রেটযুক্ত পর্যটন বিমানবন্দর, যা এফএলএপি ব্যবহারের চেয়ে দুই থেকে তিনগুণ সস্তা। আপনি দেখতে পারেন যে, আমাদের অবস্থানের কিছু সুবিধা রয়েছে।

রইশন হেনেগান:

- বার্লিনে একটি অতিরিক্ত অফিস খোলার ঘটনাটি ঘটেছিল: জার্মানি থেকে আমাদের বেশ কয়েকজন কর্মচারী ছিল, যাদের মধ্যে একজন বার্লিনে যেতে চেয়েছিলেন। আমরা এটি হারাতে চাইনি, তদ্ব্যতীত, সেই সময় আমাদের ওয়েমারে একটি প্রকল্প ছিল, তাই আমরা বার্লিনে একটি শাখা খোলার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। আজ সেখানে পাঁচজন কর্মচারী কাজ করছেন।

মনে হচ্ছে আপনার একটি আন্তর্জাতিক দল আছে?

রইশন হেনেগান:

“আমরা সম্ভবত এখনও অর্ধ আইরিশ। আমাদের প্রচুর জার্মান এবং পোল রয়েছে। আমাদের আরও একটি আন্তর্জাতিক দল ছিল, তবে অর্থনৈতিক সংকট শুরু হওয়ার সাথে সাথে অনেকে আয়ারল্যান্ড ছেড়ে গেছেন।

আপনার ব্যুরো একটি ছোট দল হিসাবে শুরু হয়েছিল এবং ধীরে ধীরে প্রসারিত হতে শুরু করে। এই ধরনের সাংগঠনিক পরিবর্তন আনতে মূল চ্যালেঞ্জগুলি কী কী?

শি-ফু পেং:

“যখন আমরা গ্রেট মিশরীয় যাদুঘরের নকশা প্রতিযোগিতা জিতেছিলাম, তখন আমাদের মধ্যে কেবল তিনজন ছিল। প্রকল্পের শেষে, আমাদের দল বেড়েছে এক শতাধিক কর্মচারী (যার মধ্যে প্রায় ডাবলিন অফিসে চল্লিশটি কাজ করে)।

অবশ্যই, আমরা উত্থান-পতন অভিজ্ঞতা আছে। আমাদের প্রথম অগ্রাধিকার হ'ল নিয়ন্ত্রণ আলগা করা। আপনি যদি বিশ্বের শীর্ষস্থানীয় নেতাদের দিকে লক্ষ্য করেন, বলুন, চীনের প্রধানমন্ত্রী, তারা প্রকৌশলী, স্থপতি নয়। স্থপতিরা রাজ্যকে শাসন করতে পারে না, তারা সবকিছুকে খুব বেশি নিয়ন্ত্রণ করতে চায়। বড় বড় বিল্ডিংয়ের নকশা করা স্থপতিদের সাথে কাজ করার প্রক্রিয়াতে আমরা অফিসের অনুকূল সংগঠনের যুক্তি বুঝতে পেরেছিলাম। এক পর্যায়ে, আমরা স্থপতি না হয়ে আংশিকভাবে প্রকল্প পরিচালক হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। আমরা প্রকল্পটি এমনভাবে অংশে ভাঙ্গতে শুরু করেছি যাতে বিভিন্ন কর্মচারী এর স্বতন্ত্র উপাদানগুলি সম্পাদন করতে পারে। সাধারণত এই ধরনের অংশগুলি বেশ সুস্পষ্ট। উদাহরণস্বরূপ, মস্কো প্রকল্পে আমাদের পটভূমিতে একটি পার্ক এবং অগ্রভাগে একটি টাওয়ার রয়েছে, এটি দুটি অবিচ্ছেদ্য উপাদান। টাওয়ারটি যদি একটি শহুরে পরিবেশে অবস্থিত হয় তবে এটি আরও অনেক শালীন ধারণা তৈরি করবে। একটি বিশাল পার্কে এর অবস্থানের কারণে, টাওয়ারটি জাপানের বাগানের প্যাগোডার মতো তার রক্ষণশীল প্রভাবশালী হয়ে উঠবে। এটি নিউইয়র্কের কোনও অর্থ হবে না।

এটি আশ্চর্যজনক যে আপনি তিনজনই গিজার জাদুঘর হিসাবে এত বড় আন্তর্জাতিক প্রকল্পের বাস্তবায়ন শুরু করেছিলেন। আপনি কীভাবে এটি পরিচালনা করেছিলেন?

শি-ফু পেন:

- গ্রেট মিশরীয় যাদুঘরটির প্রকল্পের কাজ শুরু থেকেই, আমরা স্থির করেছিলাম যে আমরা পুরো সাইটটি বিবেচনা করব যেখানে পুরো বস্তুটি অবস্থিত। সুতরাং, পার্শ্ববর্তী পার্কের বেঞ্চগুলি সহ জাদুঘর ভবনের অভ্যন্তরের এবং বাইরের সমস্ত উপাদান পরিকল্পনার গ্রিডে অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই গ্রিডের বিকাশের জন্য ধন্যবাদ ছিল যে আমরা তিনজনের একটি দল সহ শত শত কর্মচারীর প্রয়োজনে একটি প্রকল্প সম্পন্ন করতে সক্ষম হয়েছি।

র্যাশন, আপনি বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ান। শিক্ষার্থীদের সাথে যোগাযোগ কীভাবে আপনার কাজকে প্রভাবিত করে?

রইশন হেনেগান:

- যে কোনও ধারণার বিকাশ এবং তাদের বাস্তবায়নের জন্য গুরুতর প্রচেষ্টা করাতে মনোনিবেশ করা লোকদের সাথে কথা বলা খুব উত্সাহজনক। অফিসের কাজগুলি খুব হাতের মুঠোয়, চুক্তি এবং বাজেটের সাথে সজ্জিত। শিক্ষাদান আমাকে ধারণামূলকভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা, ধারণা সম্পর্কে কথা বলার এবং আরও অবাধে চিন্তা করার সুযোগ দেয়।

আপনি গ্রিনচ স্কুল অফ আর্কিটেকচারের প্রকল্পে তরুণ স্থপতিদের জন্য শিক্ষামূলক প্রক্রিয়াটি কীভাবে সংগঠিত করতে চেয়েছিলেন?

রইশন হেনেগান:

- আমরা স্টুডিওর চারপাশে স্কুলটি তৈরি করতে চেয়েছিলাম - শিক্ষার্থীদের জন্য একটি বিশাল আরামদায়ক জায়গা, যেখানে তারা বিন্যাস তৈরি করতে, আঁকতে, পড়াশোনা করতে এবং একে অপরকে দেখতে পারে। আপনি দেখুন, প্রত্যেকের একটি মুহূর্ত থাকে যখন সে "আটকে" যায়। যখন এটি ঘটে তখন ঘুরে বেড়াতে, অন্যের সাথে কথা বলার জন্য, তাদের মনে কী রয়েছে তা খুঁজে পেতে সহায়তা করে।

সাধারণত কাজের প্রক্রিয়ায় আপনাকে কী অনুপ্রেরণা দেয়?

শি-ফু পেং:

- এটা কিছু হতে পারে। আসলে, আমি প্রতিযোগিতা প্রকল্পগুলির প্রাথমিক প্রস্তুতির সাথে জড়িত নই। শুরুতে, আমার কোনও ধারণা নেই। আমার এক ধরণের মহাজাগতিক ধূলিকণা মেঘ প্রয়োজন [যেগুলি থেকে তারা এবং গ্রহগুলি গঠিত হয়] যার সাথে আমি কাজ করতে পারি। আমি একজন ভাল সমালোচক।

আমি সকালে সাঁতার কাটতে যাই। আসলে, সাঁতার একমাত্র ক্রিয়াকলাপ যা চলাকালীন কোনও ব্যক্তি ওজনহীন অবস্থায় নিজের সাথে একা থাকতে পারে, যা তাকে ভাবনা এবং ধারণা তৈরি করতে দেয়। আমি মনে করি সে কারণেই লে করবুসিয়ারও সাঁতার কাটতে পছন্দ করেছিলেন।

আপনি তরুণ স্থপতিদের কী পরামর্শ দিতে পারেন?

শি-ফু পেং:

- আমরা প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে কীভাবে পরামর্শ দিতে পারি, তবে কীভাবে স্থপতি হতে পারি তা নয়। আমি এটিকে ঘৃণা করি যখন তারা বলে যে প্রত্যেকেরই নিজস্ব পথ রয়েছে তবে অদ্ভুতভাবেই লোকেরা একই সমস্যার সমাধানের জন্য বিভিন্ন উপায়ে যায়। যে কোনওভাবে সবাই ভাল ফলাফল অর্জন করতে পারে। পরামর্শটি সহজ - আপনার কাজ করতে হবে। এটি ফ্র্যাঙ্ক গেহরির জন্মগ্রহণকারী এক বিরল ব্যক্তি এবং এমনকি তিনি নিশ্চিতভাবেই কঠোর পরিশ্রম করেন।

আপনার জন্য আপনার স্বপ্নের প্রকল্পটি কী?

রইশন হেনেগান:

- আমি একটি বিমানবন্দর তৈরি করতে চাই এটি লজ্জার বিষয় যে বিমানবন্দরগুলি এমন জায়গা হয়ে উঠেছে যেখানে নিরাপত্তা সর্বজনীন। একটি ছোট বিমানবন্দর তৈরি করা দুর্দান্ত হবে যা এখনও উড়ন্ত যাদুবিদ্যার মতো মনে হয়।

শি-ফু পেন:

- আমি কোন প্রকল্প করছি তা আমার কাছে কিছু যায় আসে না। প্রকল্পটি যত জটিল, এর বাস্তবায়নের সময় আরও সমস্যা সমাধান করা দরকার, কাজ করা তত বেশি আকর্ষণীয়। যদি কোনও ক্লায়েন্ট আমাদের অর্ধ বিলিয়ন ডলার দেয়, একটি সাইট সরবরাহ করে এবং নিজেকে ব্যয় সীমাবদ্ধ না করে একটি বিল্ডিং তৈরি করতে বলে, আমি এই প্রকল্পে কাজ করতে চাই না। যদি ক্লায়েন্টটি জানায় যে তার কাছে কেবল অর্ধ মিলিয়ন ডলার রয়েছে, সাইটটি একটি প্রতিযোগিতামূলক অঞ্চল এবং এতে জল সরবরাহ নেই, তবে আমরা আগ্রহী।

রেম কুলহাসের একটি ভাল বক্তব্য আছে। একদিন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল কেন সে কখনও নিজের জন্য ঘর তৈরি করবে না। রিম উত্তর দিয়েছিল: "এই ক্ষেত্রে আমার সাথে তর্ক করার কেউ নেই।" প্রতিরোধ ছাড়া কিছুই সম্ভব না।