স্ট্রেলকা প্রেসের সদয় অনুমতি নিয়ে আমরা স্ট্রেলকা প্রেস দ্বারা প্রকাশিত লন্ডন ডিজাইন মিউজিয়ামের পরিচালক দেজন সুদজিক "বি হিসাবে বাউহস: দ্য এবিসি অব দ্য মডার্ন ওয়ার্ল্ড" বইটি থেকে লিওন ক্রিয়া সম্পর্কিত একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করি।
লিয়ন ক্রিউকস তার পেশাদার জীবনের বেশিরভাগ সময়কে আর্কিটেকচারকে বর্তমানের পথ থেকে বিচ্যুত করার জন্য উত্সর্গ করেছিলেন। কেউ কেউ তাঁর ধারণাগুলি গভীরভাবে প্রতিক্রিয়াশীল, অন্যদের - আইকনোক্লাস্টিক হিসাবে বিবেচনা করে তবে মূলত আশাবাদী consider এক বা অন্যভাবে, এই ধারণাগুলি ক্রিয়া দ্বারা ঘৃণা করা আধুনিকতার দিকগুলি সমানভাবে প্রকাশ করে এবং তাদের বিকল্প প্রস্তাব করে।
বাহ্যিকভাবে, ক্রি সত্যিই কোনও স্থপতি হিসাবে দেখায় না। এই প্রজাতির বেশিরভাগ প্রতিনিধি কিছুটা পুরানো হলেও মেনে চলা সব কালো রঙের পোশাক পরেন তবে তাদের পরিবেশ ইওজি ইয়ামামোটোর স্টাইলে এখনও প্রভাবশালী। অন্যদিকে, ক্রিয়ের পোশাকটি লিনেন সমৃদ্ধ, তিনি পাতলা-রিমড চশমা, প্রশস্ত-কান্ডযুক্ত টুপি এবং নেক্কার্চস পরেন - এগুলি সাধারণত মার্চেন্ট আইভরি সংস্থার ছায়াছবির ছোট ছোট চরিত্রগুলির সাথে সম্পর্কিত, সাহিত্যিক ক্লাসিকের উপর ভিত্তি করে। পাখির নীড়ের সাথে তার চুলের স্টাইল তুলনা করা সবচেয়ে উপযুক্ত; সাধারণভাবে, তাঁর পদ্ধতিতে পুরোহিতের কিছু আছে। তবে ক্রিউক্সের সমস্ত বাহ্যিক স্নিগ্ধতার জন্য তিনি এখনও একজন সত্যিকারের স্থপতি: তিনি বিতর্কের ক্ষেত্রে নির্দয় এবং তাঁর প্রভাব কোনওভাবেই তিনি বাস্তবায়িত ছোট-বড়, বর্ধমান সংখ্যক প্রকল্পের মধ্যেই সীমাবদ্ধ নেই। ক্রি তাঁর তাত্ত্বিক ঘোষণাকে একটি মৌলবাদী ব্যক্তির উদ্দীপনা দিয়ে সূত্রবদ্ধ করেন - এর মধ্যে তাঁর মার্কসবাদী অতীতের প্রতিধ্বনি শোনা যায় এবং একটি নিওফাইটের আবেগ অনুভূত হয়। এর দুটি প্রধান শত্রু হ'ল ভোক্তাবাদ এবং আধুনিকতাবাদ, যা ব্যবসায় উদ্যানের মরুভূমিতে হারিয়ে যাওয়া একটি সাধারণ আধুনিক শহরে মূর্ত হয়ে আছে এবং আধুনিক স্থাপত্যকর্মের কাজগুলি এখানে এবং সেখান থেকে অবিচ্ছিন্নভাবে ছড়িয়ে পড়ে এবং আক্রমণাত্মকভাবে নিজেকে ছড়িয়ে দেয় end ক্রিয়ে একটি traditionalতিহ্যবাহী শহরের বিনয়ের প্রশংসা করেছে - একটি সু-পরিকল্পিত, সুন্দর, কিন্তু ভ্রান্ত নয় এমন রাস্তাগুলি, যেখানে সময়ে সময়ে, তবে সর্বদা জায়গায়, ধ্রুপদী শৈলীতে একটি স্মৃতিস্তম্ভ প্রদর্শিত হয়। তিনি আজ এমন জায়গাগুলি তৈরি করতে বাধা দেখেন না যেগুলি অক্সফোর্ড, প্রাগ বা লুজলজানার কেন্দ্রীয় জেলাগুলির সাথে মানের তুলনায় তুলনীয়, যদিও এই ধরনের আশাবাদটির বৈধতা কিছুটা সন্দেহ তৈরি করে doubts
ক্রি-এর পোলিক্যাল প্রতিভাগুলির স্কেলটি বিচার করা যেতে পারে যে তিনি তাঁর ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি ইংল্যান্ডের ভবিষ্যতের রাজা এবং রোমের মেয়র উভয়ের আনুষ্ঠানিক স্থাপত্য নীতির স্তরে উন্নীত করতে সক্ষম হয়েছিলেন। তাঁর সম্প্রতি প্রকাশিত বইয়ের অগ্রণী রবার্ট স্টারন লিখেছিলেন, তিনি আগে ডিজনি কর্পোরেশনের পরিচালনা পর্ষদের সদস্য এবং বর্তমানে ইয়েল স্কুল অফ আর্কিটেকচারের ডিন এবং জর্জ ডব্লু বুশ প্রেসিডেন্সিয়াল লাইব্রেরির প্রকল্পের লেখকও ছিলেন। টেক্সাসে ক্রির ছাত্ররা ফ্লোরিডা থেকে রোমানিয়া পর্যন্ত ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে। তিনি যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর অনুসারীদের "নতুন নগরীবাদ" বলার প্রতিষ্ঠাতা পিতা: ব্রিটেনে, এই ধারণাটি মূলত প্রিন্স অফ ওয়েলসের নগর পরিকল্পনা উদ্যোগে মূর্ত হয়েছিল - ডরচেস্টারের আশেপাশে অবস্থিত পাউন্ডবারি শহর the ক্রি মৌখিক লড়াইয়ে বন্দীদের নিয়ে যায় না এবং স্পষ্টতই কোনও আপস গ্রহণ করে না।
ক্রিয়াক্স অবশ্যই ফ্যাশনের বিরুদ্ধে যেতে ভয় পাচ্ছেন না। তাঁর সবচেয়ে সন্দেহজনক আর্কিটেকচারাল নায়ক হলেন আলবার্ট স্পিকার, যাকে সম্পর্কে তিনি প্রচুর লিখেছিলেন এবং যাকে তিনি শাস্ত্রীয় নগরবাদের শেষ মহান আশা হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। ক্রি-র দৃষ্টিতে স্পিকার হ'ল নুরেমবার্গের করুণ শিকার, যিনি ডোরিক কলামগুলির প্রেমের জন্য স্পানডা জেলে এসেছিলেন। ভি -২০০ ক্ষেপণাস্ত্রের স্রষ্টা ভার্নার ভন ব্রুনের আরও ধ্বংসাত্মক প্রতিভাটিকে মিত্ররা তাকে চুপচাপ রাজ্যগুলিতে নিয়ে যাওয়ার পক্ষে যথেষ্ট কার্যকর বলে বিবেচিত হয়েছিল, যেখানে তিনি একটি গবেষণা প্রকল্পের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন যা শেষ পর্যন্ত বিশ্বকে ক্রুজ মিসাইল এবং প্রিডেটর ড্রোন দিয়েছিল। ।
"স্পিয়ারের প্রকল্পগুলি স্থপতিদের কাছে প্রায় একই একই কল্পিত ভৌতিকরূপে উদ্ভূত হতে থাকে যা লিঙ্গ কুমারীতে সৃষ্টি করে … বর্তমানভাবে এই ঘটনাটি কোনওভাবেই জাতীয় সমাজবাদের আর্কিটেকচারকে চিহ্নিত করে না, তবে নৈতিক অবক্ষয় সম্পর্কে অনেক কিছুই বলেছে পেশা, যা একদিকে হুক বা কুটিল দ্বারা প্রমাণ করার চেষ্টা করেছে যে আধুনিকতাবাদী স্থাপত্যটি দেখতে দেখতে আরও ভাল, এবং অন্যদিকে এটি দাবি করেছে যে নাৎসি স্থাপত্যটি দেখতে যতই সুন্দর লাগুক না কেন, গভীরভাবে ঘৃণ্য।"
তার যৌবনে, লিওন ক্রাইর যুক্তি দিয়েছিলেন যে যে কোনও স্থপতি নীতি সহ কোনও কিছু নির্মানের ধারণাটিকে অবশ্যই নিরঙ্কুশভাবে ত্যাগ করতে হবে। "আমাদের সময়ে, একজন দায়িত্বশীল স্থপতি কিছু নির্মাণ করতে পারে না … আজকে বিল্ডিংয়ের অর্থ কেবল একটি সভ্য সমাজের আত্ম-ধ্বংসের ক্ষেত্রে একটি সম্ভাব্য অবদান রাখার চেষ্টা করা হয়েছে।" সত্যিকারের প্রকল্পগুলিতে কাজ করা তাঁর পক্ষে শতাব্দীর অপরাধের জটিলতার সমতুল্য ছিল, যথা, একটি traditionalতিহ্যবাহী ইউরোপীয় শহর ধ্বংস। "আমি আর্কিটেকচার তৈরি করি," তিনি ১৯it০-এর দশকে বলেছিলেন, "অবশ্যই আমি কিছু নির্মাণ করছি না বলেই। আমি নির্মাণ করি না কারণ আমি একজন স্থপতি।"
যাইহোক, এখন ক্রি সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে বিশ্বের সাথে যোগাযোগ স্থাপনের সময় এসেছে, এবং নির্দেশাবলীর একটি সেট নিয়ে এসেছিল, যার ফলে স্ব-ধ্বংসকে থামানো যেতে পারে। “বছরের পর বছর অপূর্ণ প্রতিশ্রুতি ও পরীক্ষা-নিরীক্ষার পরেও যার কোনটিই সফল হয় নি, শহরতলির পরিস্থিতি সঙ্কটজনক হয়ে উঠেছে, এবং এখন আমাদের কেবল ব্যবহারিক সমাধানের সন্ধান করতে হবে। প্রকৃতপক্ষে, এই সমাধানগুলি ইতিমধ্যে পাওয়া গেছে, তবে আধুনিকতাবাদী কুসংস্কারগুলি আদর্শিক এবং মনস্তাত্ত্বিক বাধাগুলির উত্থানের দিকে পরিচালিত করে, স্পষ্টতই আমাদের এই traditionalতিহ্যগত সমাধানগুলিকে উপেক্ষা ও প্রত্যাখ্যান করে, অথবা এমনকি তারা বিশ্বাস করে যে তারা নিজেরাই বদনাম করেছে।"
এখানে আমরা অবশ্যই ক্রি, যিনি কৌশল বদলানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, তার সাথে নয়, ক্রির সাথেও আচরণ করছেন, যারা তার চারপাশের বিশ্বকে ঘৃণা করার চেষ্টা করছেন। এমনকি যখন তিনি একটি সচ্ছল মেজাজে থাকেন তখনও তাঁর বক্তৃতাগুলিতে একটি মারাত্মক তীব্রতা থাকে। তিনি তার বিরোধীদের কার্যক্রমকে "বাজে কথা বলে ঘোষণা করেছেন, যার কোনও যৌক্তিকতা নেই।" যদিও তারা রাস্তার আলো ডিজাইনের মতো সাধারণ কিছু নিয়ে ব্যস্ত, ক্রিউক্স তাদের মানগুলি "উন্মাদ" হিসাবে ঘোষণা করে। তিনি লিখেছেন, "internationalতিহ্যবাহী স্থাপত্যের বিশ্বের সমস্ত উজ্জ্বল বৈচিত্র্যের একক আন্তর্জাতিক স্টাইলে প্রতিস্থাপনের ধারণাটি একটি বিপজ্জনক উন্মাদনা," এবং তার সাথে একমত হওয়া কঠিন, তবে যেহেতু খুব কমই এমন একজন ব্যক্তি আছেন যে এই জাতীয় প্রস্তাব নিয়ে এসেছেন, ক্রিয়ার মন্তব্যটি অতিমাত্রায় মনে হচ্ছে। একই সময়ে, পারিবারিক সাদৃশ্যগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি তার নিজের রচনায় লক্ষ্য করা সহজ - উদাহরণস্বরূপ, ফ্লোরিডায় একটি চাপিয়ে দেওয়া অ্যাসেম্বলি হলে এবং ইতালীয় শহর আলেকজান্দ্রিয়ার প্রকল্পে।
ক্রিউ নিউ আরবানিজমের উপর একটি পাঠ্যপুস্তক তৈরির উদ্দেশ্যে যাত্রা করলেন। "অপর্যাপ্তভাবে স্পষ্ট শব্দের ব্যবহার, পদগুলির বিভ্রান্তি এবং অর্থহীন পেশাদার জারগনের বিস্তৃত ব্যবহার পরিষ্কার স্থাপত্য ও পরিবেশগত চিন্তার পথে দাঁড়িয়েছে … এখন আমি কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ ধারণা এবং ধারণার সংজ্ঞা দেব।" (আরে, পিছনের আসন!) “'আধুনিক' এবং 'আধুনিকতাবাদী' ধারণাটি ক্রমাগত বিভ্রান্ত হয়। প্রথমটি দীর্ঘ সময়ের ইঙ্গিত দেয়, দ্বিতীয়টি একটি আদর্শিক সংজ্ঞা, "তিনি উল্লেখ করেন, তাঁর মতামতের প্রতিক্রিয়াশীল প্রকৃতি হতাশ নয়, তিনি উচ্চ-গতির গাড়ির বিরুদ্ধে মোটেও নন এবং চতুরতার সাথে আঁকার জন্য প্রস্তুত রয়েছেন ওয়াশিংটনের পুনর্গঠন পরিকল্পনার রূপালী ফোর-রোটার সুপার কনস্টেলশন বিমানটিতে, উচ্চতর শব্দে এমন একটি ক্লাসিক স্টাইলে টিকে ছিল যা ফিলিপ রথের "আমেরিকার বিরুদ্ধে চক্রান্ত" উপন্যাস থেকে রাষ্ট্রপতি লিন্ডবার্গের ভালবাসায় ক্ষমতায় আসত। [চার্লস লিন্ডবার্গ (১৯০২-১7474৪) একজন বিখ্যাত আমেরিকান পাইলট ছিলেন যিনি তাঁর বিচ্ছিন্নতাবাদী এবং জার্মানফিলিক দৃষ্টিভঙ্গির জন্য ১৯৩০ এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে নিজেকে আলাদা করেছিলেন। ফিলিপ রথের উপন্যাসে, তিনি আমেরিকান নাৎসিদের বিজয়ী নেতা হিসাবে অনুমান করা হয়েছে।]
ক্রিউ টাইপোলজিতে বিশ্বাসী।চার্চের চেহারা কেমন হওয়া উচিত তা আমরা জানি, তাই আমাদের প্রতিবার এটি পুনরায় উদ্ভাবন করতে হবে না। আমরা যখন প্রয়োজন হয় এবং নতুন স্থাপত্যের টাইপোলজগুলি তৈরি করতে পুরোপুরি সক্ষম হয়েছি - উদাহরণস্বরূপ, একটি রেলস্টেশন বা এমনকি কিছুটা বিলম্ব সহ একটি বিমানবন্দর; প্যারিস-চার্লস ডি গল বিমানবন্দরের নতুন টার্মিনালের প্রস্থান অঞ্চল এবং ওয়াশিংটনে সিজার পেরেলি যে কাজটি বেশ অনুমোদনের সাথে করেছেন, তার কথা ক্রিউক্স জানিয়েছেন।
ক্রি এর ঘৃণা উদ্ভাবনের জন্যই উদ্ভাবনের দিকে পরিচালিত হয়েছে, যদিও একই বিবেচনাগুলি সর্বদা মাইস ভ্যান ডের রোহে দ্বারা পরিচালিত হয়েছে, যারা আকর্ষণীয় নয়, আর্কিটেকচারকে ভাল তৈরি করতে চেয়েছিলেন।
“প্রচলিত সংস্কৃতিতে, আবিষ্কার, উদ্ভাবন এবং আবিষ্কার হ'ল জীবন, চিন্তাভাবনা, পরিকল্পনা, বিল্ডিং এবং উপস্থাপনের প্রমাণিত ও ব্যবহারিক পদ্ধতিগুলিকে আধুনিকীকরণের মাধ্যম … এই সমস্ত উপায় একটি নির্দিষ্ট লক্ষ্য অর্জনে পরিবেশন করে - বোঝা, উপলব্ধি করা এবং সংরক্ষণের জন্য টেকসই, নির্ভরযোগ্য, ব্যবহারিক, সুন্দর এবং মানবিক বিশ্ব।"
আধুনিকতাবাদী সংস্কৃতিগুলিতে ক্রিয়া অনুসারে সবকিছুই অন্যান্য উপায়: "এখানে আবিষ্কার, উদ্ভাবন এবং আবিষ্কারই নিজের মধ্যে লক্ষ্য হিসাবে রূপান্তরিত হয় … প্রচলিত সংস্কৃতিতে অনুকরণই অনুরূপ তবে অনন্য জিনিস তৈরির উপায় way" ক্রিয়ের বোঝাপড়াতে, "স্থানীয় বিল্ডিং কালচার এবং ক্লাসিকাল বা স্মৃতিসৌধ স্থাপত্য দুটি দুটি পরিপূরক শাখা দ্বারা গঠিত হয়"।
ক্রিউক্স কেবল আমাদের সংজ্ঞাই দিচ্ছেন না, পাশাপাশি কিছু অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ পর্যবেক্ষণও ভাগ করেছেন - উদাহরণস্বরূপ, তিনি উল্লেখ করেছেন যে নিম্ন সিলিং সহ উঁচু সিলিং সহ কম বাড়িগুলিতে আরও অনেক স্থাপত্য রয়েছে। তিনি কোনও শহরে সরকারী ও বেসরকারী জায়গাগুলির সঠিক অনুপাত গণনা করার জন্য সুস্পষ্ট নির্দেশনাও সরবরাহ করেছেন: জনসাধারণের 70% স্পেস খুব বেশি, 25 শতাংশ খুব ছোট। এই সমস্ত নির্দেশকে হজমযোগ্য করে তোলে তা হ'ল তিনি তাদের মাঝে মাঝে অবিস্মরণীয় সৌন্দর্যের আকর্ষণীয় চিত্র সরবরাহ করেন। তারা প্রায়শই অসাধারণ বুদ্ধি প্রদর্শন করে যা "তীরন্দাজের সত্য নীতি, বা খ্রিস্টান, আর্কিটেকচার" এর প্রখ্যাত রক্ষক অগাস্টাস ওয়েলবি পগিনের বিপরীতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। স্বাক্ষরগুলির ক্যালিগ্রাফিক স্টাইলটি মনে হয় বাচ্চা হাতি বাবর [চিত্রিত শিশুদের বইয়ের নায়ক ফরাসী লেখক জ্যান ডি ব্রুনোফের "ছোট গল্পের গল্প" (1931) এর কাছ থেকে নেওয়া হয়েছিল, এবং বিন্যাসটি নিজেই মূলত আর্কিটেকচারের দিকে লে করবুসিয়ারের পোলেমিক গ্রন্থে গুপ্তচরবৃত্তি করলেন। ক্রিট এবং লে করবুসিয়ার যা পছন্দ করেন না সেগুলি বড় ক্রস দিয়ে অতিক্রম করা হয় এবং যখন গুরুত্বপূর্ণ কিছু বলা দরকার তখন তারা উভয়ই মূলধনীতে চলে যায়। সাধারণভাবে, লে করবুসিয়ারের সাথে এই ধ্রুবক প্রান্তিককরণটি লিয়ন ক্রিউক্সের পেশাদার পথটি বোঝার জন্য মনস্তাত্ত্বিক কারণের গুরুত্বকে বোঝায়।
লাক্সেমবার্গে জন্মগ্রহণ ও বেড়ে উঠা অপরাধী বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে একদিন তারা তাদের পুরো পরিবারের সাথে মার্সেইতে লে করবুসিয়ার হাউজিং ইউনিট দেখতে গিয়েছিল। কিশোর বয়সে, তিনি নিজের ভাষায়, ফটোগ্রাফ থেকে লে করবুসিয়ারের কাজের প্রেমে পড়েন। কিন্তু অবশেষে যখন তার নিজের চোখ দিয়ে তাকে দেখার সুযোগ পেল, তখন তিনি তাকে আতঙ্কিত করে ডোরাকাটা কংক্রিটের তৈরি পাগল আশ্রয় হিসাবে পরিণত হন। যা ট্রান্সইডেন্টাল অভিজ্ঞতা হওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল তা প্রতারণা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। ক্রি নিজেই তাঁর জীবনীতে এটিকে একটি টার্নিং পয়েন্ট বলে বিবেচনা করছেন। নিঃসন্দেহে, আধুনিকতাবাদের প্রতি তাঁর বৈরিতা এই হতাশ প্রত্যাশাগুলি থেকে স্পষ্টভাবে বিকশিত হয়েছিল। মার্সিলিস যাত্রার কয়েক ডজন বছর পরে, তিনি তার পতিত লুসিফারকে বাঁচানোর জন্য একটি মর্মস্পর্শী প্রচেষ্টাও করবেন। ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করার সময় ক্রিট শিক্ষার্থীদের চকচকে হোয়াইট ভিলা সাবয়কে নতুন করে ডিজাইন করতে, লে করবুসিয়ারের পরিকল্পনা এবং রচনার শক্তি ধরে রেখে, তবে traditionalতিহ্যবাহী উপকরণ এবং বিল্ডিং পদ্ধতি ব্যবহার করে আমন্ত্রিত করবেন will
মার্সিলিসে ক্রিয়ের যা-ই ঘটুক না কেন, এটি তাঁকে ১৯68৮ সালে লন্ডনে যেতে এবং জেমস স্টার্লিংয়ের কর্মশালায় ছয় বছর কাজ করতে বাধা দেয়নি। স্ট্র্লিংকে প্রায়শই বিংশ শতাব্দীর সর্বশ্রেষ্ঠ ব্রিটিশ স্থপতি হিসাবে অভিহিত করা হয় তবে তিনি অবশ্যই ওয়েলস প্রিন্সের পছন্দের একজন ছিলেন না। বিপরীতে, কেমব্রিজের উত্সাহীরা, যিনি তাঁর মহিমান্বিত স্থাপত্যের মতামতগুলি ভাগ করেছেন, তারা স্ট্রিলিংয়ের নির্মিত ইতিহাস বিভাগের গ্রন্থাগারটি ধ্বংস করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছিলেন। স্ট্রিলিং দ্বারা নির্মিত অফিস নং 1 পোল্ট্রি, যা ক্রাইয়ের কাজের বৈশিষ্ট্যযুক্ত অনেকগুলি রীতিগত নীতি ব্যবহার করে, রাজকুমার তবুও মাইস ভ্যান ডের রোহের স্কোয়াট গ্লাসের মতো প্রায় কঠোর ভাষায় সমালোচিত হয়েছিল, যা নির্মিত হতে চলেছিল। এই সাইটে আগে।
তাদের সহযোগিতার বছরগুলিতে কলম এবং কালি সম্পর্কে স্ট্র্লিংয়ের দক্ষতা শোষণ করা হয়েছিল। অলিভট্টি প্রশিক্ষণ কেন্দ্রের জন্য একটি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ স্কেচের এক কোণে, ক্রি তার বসের বিশাল চিত্রটি রেখেছিলেন, টমাস হোপের চেয়ারে বসেন, যার শিল্প স্ট্র্লিং সংগ্রহ করছিল। ক্রেইউক্স ডার্বির নতুন শহরতলির জন্য প্রতিযোগিতামূলক নকশায় ব্যাপক অবদান রেখেছিল। স্ট্র্লিং তখন হারিয়ে গেছে, তবে তার সংস্করণটি একটি বৃহত আকারের অর্ধবৃত্তাকার গ্যালারী তৈরি করা এবং বিদ্যমান নগর সভা ঘরটির ক্লাসিক ফ্যাসাদ সংরক্ষণের সাথে জড়িত, যদিও এটি একটি সমতল সজ্জায় পরিণত করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল এবং 45 ডিগ্রি কোণে ঝুঁকছিল। অবশেষে, ক্রেইট স্টার্লিংয়ের সম্পূর্ণ রচনাগুলি সংকলন করেছিলেন, যার জন্য তিনি লে করবুসিয়ারের eউভ্রে কমপ্লিট করেছিলেন। স্পষ্টতই, ক্রির মানসিকতা অবিলম্বে পরিবর্তিত হয়নি। ১৯ 1970০-এর দশকে, তিনি এখনও স্বীকার করেছেন যে স্যানসবারি সেন্টার, ইস্পাত এবং অ্যালুমিনিয়ামে নরম্যান ফস্টার দ্বারা নির্মিত এবং একটি বিমান হ্যাঙ্গার এবং গ্রীক মন্দিরের মধ্যে একটি ক্রস ছিল, তার নিজের চেয়ে তার আরও দৃ impression় ছাপ পড়েছিল।
স্টার্লিং ছেড়ে যাওয়ার পরে, ক্রিট উচ্চশিক্ষার একটি বেসরকারী প্রতিষ্ঠান আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনে অধ্যাপনা শুরু করেন যা ১৯ 1970০ এর দশকে লন্ডনে ব্রিটিশ স্থাপত্যের বিবর্ণ মূলধারার অনানুষ্ঠানিক বিরোধী হিসাবে ধরা হয়েছিল। তিনি তাঁর নির্বাচিত পেশার জন্য প্রায় একই অবজ্ঞার জন্ম দিয়েছিলেন, আর এক স্থপতি যিনি লে করবুসিয়ারের সাথে মরিয়া হয়ে ওঠেন এবং সেই সুযোগে এই বছরগুলিতে অ্যাসোসিয়েশনে শিক্ষকতা করেছিলেন। তবে ক্রি যদি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছে যে যে কোনও স্ব-সম্মান সম্পন্ন স্থপতি যিনি তার বিবেককে কলুষিত করতে চান না তিনি কোনও কিছু নির্মাণ করা উচিত না, তবে কুলাহাস স্থপতিদের অনুভূতি এবং নৈর্ব্যক্তিকে উপহাস করেছিলেন যারা পুরো পার্শ্বকে ছড়িয়ে দিয়েছিল এমন পার্ক এবং মেঘমালার তরঙ্গের বিরোধিতা করতে সক্ষম হয়েছিল। বিশ্বে, কেবল আবশ্যক। জাম্বের দরজার ফিটগুলির যথার্থতা বা মেঝের বোর্ডগুলি এবং প্লাস্টার প্রাচীরের মধ্যে ফাঁক হওয়া প্রস্থের প্রস্থের প্রাসঙ্গিকতার সাথে সম্পর্কিত বিষয়গুলিতে অটিস্টিক নিমজ্জন। কোনও উপায় অনুসন্ধানে কুলহাস স্থাপত্যের অস্তিত্বের সম্ভাবনাটিকে খুব চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিলেন। আর্কিটেকচারের শারীরিক, বস্তুগত সম্ভাবনাগুলি তাকে বা ক্রি উভয়ের পক্ষে আগ্রহী বলে মনে হয় নি। তবে ক্রিউ যদি উইলিয়াম মরিসের মতো আধুনিকতায় আতঙ্কিত হয়ে পড়েছিলেন তবে কুলাহাস তার ieldালের উপর দিয়ে তাকে "ট্র্যাশ স্পেস" নামক নাইটমারিশ ভাবমূর্তি উত্থাপন করে এই অনুভূতি থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন - শপিংমল, বিস্তৃত গুদাম এবং বিমানবন্দর টার্মিনালের নরম আন্ডারবলি।
আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনের হয়ে কাজ করার সময়, তাদের দুজনেই জাহা হাদিদের শিক্ষক হতে হয়েছিল। নির্মাণের পরিবর্তে ক্রাই আধুনিক নগর পরিকল্পনা ও আর্কিটেকচারের বিরুদ্ধে বিশ বছর ধরে গেরিলা যুদ্ধ করেছিলেন। তিনি অতীতের traditionsতিহ্যগুলিতে নিহিত শহরগুলির জন্য পথ সুগম করতে চেয়েছিলেন।
সেই থেকে কুলহাস এবং ক্রিয় উভয়ই তাদের দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করতে পেরেছেন। কুলাহাস মিউচিয়া প্রাদের সাথে এবং চীনা রাষ্ট্রীয় টেলিভিশন সংস্থা সিসিটিভি-র ডিরেক্টরের সাথে দেখা করেছিলেন এবং ক্রি প্রিন্স অফ ওয়েলসের আদালতে এসে শেষ করেছিলেন। এবং এখন, ক্রি বিশ্বাস করেন, বিশ্ব তাঁর কথা শোনার জন্য প্রস্তুত। তিনি স্পষ্টভাবে আত্মবিশ্বাসী যে তিনি ইতিহাসের জোয়ার ঘুরিয়ে দিতে সক্ষম হয়েছিলেন। আরও একটি, চূড়ান্ত নিক্ষেপ, এবং এটি শেষ হবে।নগর পরিকল্পনার আলোচনায় তিনি ইতিমধ্যে জিতেছেন বলে মনে হয়। যা যা রয়ে গেছে তা হ'ল কাঁচের আকাশচুম্বী এবং বর্তমান প্রজন্মের স্থাপত্য তারকাদের প্রদর্শনী:
“আধুনিকতা আর্কিটেকচারের প্রয়োজনীয়তা - ছাদ, লোড বহনকারী দেয়াল, কলাম, খিলান, উল্লম্ব উইন্ডো, রাস্তাঘাট, স্কোয়ারস, সান্ত্বনা, মহিমা, সাজসজ্জা, কারুশিল্প, ইতিহাস এবং traditionতিহ্যকে অস্বীকার করে এমন সমস্ত বিষয়কে অস্বীকার করে। পরবর্তী পদক্ষেপটি অবশ্যই এই অস্বীকারকে অস্বীকার করবে। কয়েক বছর আগে, নব্য-আধুনিকতাবাদীরা স্বীকার করতে বাধ্য হয়েছিল যে শহুরে ফ্যাব্রিকের সাথে কাজ করার সময় কিছুই সত্যই traditionalতিহ্যবাহী রাস্তাগুলি এবং স্কোয়ারগুলি প্রতিস্থাপন করতে পারে না। যাইহোক, তারা গতকাল traditionalতিহ্যবাহী শহর পরিকল্পনার অস্বীকারকে ন্যায়সঙ্গত করতে ব্যবহৃত একই হ্যাকনিযুক্ত যুক্তি ব্যবহার করে traditionalতিহ্যবাহী আর্কিটেকচারকে অস্বীকার করে চলেছে।"
আধুনিকতাবাদীদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে ক্রিউকস কাউকে রেহাই দেয় না, তবে আমরা যদি তাঁর ধারণার তুলনা করি - ব্যস্ত রাস্তাগুলি এবং প্রাণবন্ত পাবলিক স্পেস সম্পর্কে তিনি যা কিছু বলেন - রিচার্ড রজার্সের সাথে, যারা রাস্তার ক্যাফে এবং আচ্ছাদিত অংশগুলিকে উত্সাহ দিয়ে প্রচার করে, তখন আমাদের অবাক করে তোলে, আমরা দেখতে পাই যে বাস্তবে তাদের মধ্যে কোনও দ্বন্দ্ব নেই।
ফ্লোরিডার সমুদ্র উপকূলের ইউটিপিয়ান উপকূলীয় রিসর্টের বিকাশকারী থেকে শুরু করে প্রিন্স অফ ওয়েলস পর্যন্ত ক্রেতাদের সাথে কাজ করেছেন, যার জন্য তিনি পাউন্ডবারির নতুন বন্দোবস্তের জন্য মাস্টার প্ল্যান প্রস্তুত করেছিলেন; তিনি ইতালীয় এবং রোমানিয়ান শহরগুলির পৌরসভা এবং লর্ড রথসচাইল্ডের পক্ষে কাজ করেছিলেন এবং স্যার স্টুয়ার্ট লিপটন তাকে লন্ডনের স্পিটিলফিল্ডস বাজার পুনর্নির্মাণের জন্য কমিশন দিয়েছিলেন। এমনকি আমিও তার গ্রাহক ছিলাম, নিশ্চিত হওয়ার জন্য। আমি যখন ব্লুপ্রিন্ট ম্যাগাজিনের সম্পাদক হিসাবে কাজ করেছি, তখন আমার সহকর্মী ড্যান ক্রুকশঙ্ক এবং আমি ক্রিউক্সকে লন্ডনের দক্ষিণ ব্যাংকের পুনর্নবীকরণের জন্য একটি নীলনকশা প্রস্তুত করতে বলেছিলাম। [টেম মডার্ন, রয়েল ফেস্টিভাল হল, ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এবং গ্লোব থিয়েটার সহ লন্ডনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানের একটি টেমস টেমসের দক্ষিণ তীর ধরে প্রসারিত। সেখানে অবস্থিত ন্যাশনাল থিয়েটার এবং হ্যাওয়ার্ড গ্যালারী ভবনগুলি ব্রিটিশ বর্বরতার সবচেয়ে বিখ্যাত উদাহরণগুলির মধ্যে একটি।] তিনি জাতীয় থিয়েটারকে প্যালাডিয়ান মুখোশের এক ঝাঁকুনির পিছনে আড়াল করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন - এবং প্রথম আধুনিক নগর পরিকল্পনাকারী যিনি "কোয়ার্টার" শব্দটি প্রচলনে ফিরিয়েছিলেন, যা পরে ডেভেলপারদের কাছে খুব জনপ্রিয় হয়েছিল।
স্পির রচনার সাথে ক্রি-র অনুভূতি আংশিকভাবে উস্কানিমূলক হিসাবে অনুধাবন করা যেতে পারে, তবে প্রমাণ করা যে ক্লাসিকিজম অগত্যা কর্তৃত্ববাদী শাসন ব্যবস্থার সাথে জড়িত নয়, তবে স্পিকারের রাস্তার প্রদীপের "বর্বর ধ্বংস" এর বিরুদ্ধে একটি প্রচারণা চালানো (এবং এইভাবেই ক্রিউক্স বার্লিনকে "বিশ্ব জার্মানির রাজধানী" হিসাবে পরিণত করার তার পরিকল্পনা থেকে সম্পূর্ণ আলাদা কিছু উপলব্ধি করতে স্পিকার সফল হয়েছিল এমন একমাত্র জিনিসকে ধ্বংস করার প্রয়াসকে বুঝতে পেরেছিলেন)।
নাৎসি আর্কিটেকচারের প্রতি ক্রিউক্সের সহানুভূতি (যা তিনি এখন সবেই প্রদর্শন করেন) অবশ্যই তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি মূল্যায়ন করতে পারে না। তিনি নিজেই লক্ষ করেছেন যে মিজ ভ্যান ডের রোহে হিটলারের কাছ থেকে রেখস্যাঙ্ক ভবনের নকশার জন্য আদেশ পেতে সর্বাত্মক চেষ্টা করেছিলেন এবং ব্রাসেলসে বিশ্ব প্রদর্শনীর জন্য জার্মান প্যাভিলিয়নটি নির্মাণের প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন: কাচের একটি ন্যূনতম প্রকল্প এবং ইস্পাত একইভাবে টেকসই ছিল। বার্সেলোনার জার্মান প্যাভিলিয়নের মতো এখন কেবল eগল এবং স্বস্তিকা সমতল ছাদে উপস্থিত হওয়ার কথা ছিল। তবে মাইসকে নাৎসি বলা কারওর মধ্যে কখনও হয় না এবং সিগ্রাম বিল্ডিং নাজি স্থাপত্যের উদাহরণ।
কিন্তু ক্রিয়ার উদ্দীপনা বার্লিন পুনর্গঠন পরিকল্পনার জন্য যা স্পিকার হিটলারের জন্য পরিকল্পনা করেছিল - বিজয়ী শোভাযাত্রার জন্য প্রশস্ত বুলেভার্ড এবং দ্য পিপলস অফ দ্য পিপলস - সম্ভবত সে নির্দোষতা এবং অনভিজ্ঞতার সাক্ষ্য দেয় যা তিনি মুক্তি পেতে পারেন নি। 18 পৃষ্ঠায় তার সম্প্রদায়ের আর্কিটেকচার বইয়ে আপনি লেখক দ্বারা আঁকানো তিনটি মাথা দেখতে পাচ্ছেন, ধারণা করা যায় আদর্শিক, ইউরোপীয়, আফ্রিকান এবং এশীয় বর্ণের প্রতিনিধিদের সুরেলা চিত্র।তিনটি প্রতিকৃতিই সমান মূল্য এবং "সত্য বহুবচন" স্বাক্ষর দ্বারা একত্রিত হয়। একই পৃষ্ঠায়, অন্য একটি অঙ্কন উপস্থাপন করা হয়েছে - এমন একটি মুখ যাতে তিনটি বর্ণের বৈশিষ্ট্যগুলি মোটামুটিভাবে একত্রিত হয়; ক্যাপশনটিতে "মিথ্যা বহুবচন" লেখা আছে। এই ধরনের অভিজ্ঞ পোলিমিকবিদ কি এই জাতীয় রচনায় কোন সন্দেহজনক পাঠের উদ্ভবের সম্ভাবনা বুঝতে সত্যিই ব্যর্থ হতে পারেন?
ওয়েলস প্রিন্স অফ আর্কিটেকচারাল উপদেষ্টাদের একটি ঝাঁকুনি দিয়ে নিজেকে ঘিরে রাখতে পছন্দ করেছিলেন। তাদের বেশিরভাগই পরে অনুপযুক্ত স্ব-প্রচারের জন্য এক এক করে অবসর নিয়েছিলেন। ক্রি একটি গুরুতর ব্যক্তিত্ব, এবং কেউই তাকে বরখাস্ত করেনি; বিপরীতে, যদি এই গুজবে বিশ্বাস করা হয়, তবে তিনি যখন হতাশ হয়ে পড়েছিলেন যে পাউন্ডবারি প্রকল্পের আওতায় পড়েছিল তখন হতাশায় পড়ে যাওয়ার জন্য তাকে দৃ he়রূপে রাজি হতে হয়েছিল।
ক্রিয়ের আর্কিটেকচার শক্তিশালী এবং রিসোর্সফুল। তিনি দুর্বল নব্য-প্যালাডিয়ান কুইনলান টেরির তুলনায় হালকা বছর এগিয়ে ছিলেন, আনাড়ি রবার্ট অ্যাডাম, বা জন সিম্পসন, এমনকি তাঁর নিজের ভাই রব ক্রিও একজন স্থপতি ছিলেন বলে উল্লেখ করেননি।
তাঁর প্রকল্পগুলিতে ক্রিউ প্রথাগত উপাদানগুলি ব্যবহার করে তবে সেগুলি থেকে নতুন, অস্বাভাবিক সংমিশ্রণ যুক্ত করে। তারা প্রভাবিত করে না কারণ তারা এমন কিছু ছদ্মবেশ ধারণ করে যা তারা নয়। বিন্দুটি তাদের অন্তর্নিহিত শক্তি এবং শক্তিতে, তারা যে স্থানিক অভিজ্ঞতার গুণগত মান নিয়ে চলেছে, সেই গভীর মনে যে আমরা স্থাপত্য বিশদ সহ ক্রিয়ের পরিশীলিত হেরফেরগুলির পিছনে পার্থক্য করি।
ফ্লোরিডার সমুদ্র উপকূলের রিসর্টটি ক্রি-র দুই শিক্ষার্থী, আন্দ্রেস দুয়ানি এবং এলিজাবেথ প্লাটার-জাইবার্ক ডিজাইন করেছিলেন। "দ্য ট্রুম্যান শো" সিনেমার সেট হওয়ায় সমুদ্রের তীরে সমস্ত লোক যারা তাঁর মধ্যে দেখেছেন কেবল একটি নস্টালজিক উন্মোচনের সত্যিকারের উপহার উপস্থাপন করেছেন যার আসল বিশ্বের সাথে কোনও সম্পর্ক নেই।
যদিও আপনি এটি ক্রি থেকে কখনও শিখতে পারবেন না, আমাদের শহরগুলি দেখতে এবং কার্যকারিতাটি কেবল স্থপতিদের সিদ্ধান্তের মাধ্যমেই নির্ধারিত হয় না। শহরটি অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক ব্যবস্থার একটি পণ্য, এর ভাগ্য নির্ভর করে জনসংখ্যা বৃদ্ধির উপর, সমৃদ্ধি ও দারিদ্র্যের স্তরের, পরিবহণের বিকাশ এবং সড়ক প্রকৌশলীদের কাজের উপর। কিন্তু ক্রি এবং তাঁর পৃষ্ঠপোষকরা এই বিষয়গুলি সম্পর্কে খুব কমই চিন্তা করেন। মতামতের এই সংকীর্ণতা আমাদের নায়ককে তার নিজস্ব তাত্পর্যের চেতনায় শক্তিশালী করে, যা স্পষ্টতই সমস্ত স্থপতিদের মানসিক কাঠামোর ভিত্তি তৈরি করে, কেবল আধুনিকতাবাদীদেরই নয়। ক্রিয়া জঙ্গি নম্রতার মধ্যে, সম্ভবত কোনও বিনীততা নেই।
