আন্তন নাদ্তোচি, এট্রিউম ব্যুরোর সিইও মো
সিস্টেম এবং বিশৃঙ্খলা, গতিবিদ্যা এবং স্ট্যাটিকস, সীমানা এবং স্বাধীনতা - বিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে অ্যান্টন নাদ্তোচাই এবং ভেরা বাটকোর নেতৃত্বে এটিরিয়াম ব্যুরো আর্কিটেকচারে এই সমস্ত জটিল ধারণা এবং চিত্রগুলি প্রকাশ করার সম্ভাবনাটি অনুসন্ধান করেছে, প্রতিবার খুঁজে পেয়েছে নির্দিষ্ট ফাংশনের জন্য এক ধরণের পরম ফর্ম। একসময় এগুলি ছিল এমন দেশীয় ঘর যা চমত্কার প্লাস্টিকের সাথে আর্কিটেকচার ম্যাগাজিনগুলির পাঠকদের কল্পনা বিস্মিত করে, শক্তিকে ধারণ করা শক্ত, সম্ভাবনার দ্বারপ্রান্তে ভারসাম্যপূর্ণ নকশা, প্রতিটি লাইনের মার্জিত নির্ভুলতা এবং উপকরণগুলির ব্যবহারের জন্য একটি অসাধারণ দৃষ্টিভঙ্গি । সময়ের সাথে সাথে প্রকল্পের পরিধিও বেড়েছে। তবে নগর পরিকল্পনার ধারণাগুলিতে এবং সরকারী ও আবাসিক কমপ্লেক্সগুলির প্রকল্পগুলিতে এখনও কোনও স্বীকৃত লেখকের চিন্তাধারাকে প্রহার করতে পারে, কাঁচ, কংক্রিট, কাঠ এবং পাথরকে একক কাঠামোতে ফিউজ করতে বাধ্য করে এবং স্থাপত্য কাঠামোকে বিশাল শিল্প সামগ্রীতে রূপান্তরিত করে প্রায় ভাস্কর্য। ব্যুরোর পোর্টফোলিওটিতে এমন কোনও প্রকল্প অন্তর্ভুক্ত নেই যা পার হচ্ছে এবং তাদের প্রত্যেকটি দলের নেতাদের অংশগ্রহণ এবং তত্ত্বাবধানে বিকাশিত। অ্যান্টন নাদ্তচাই একটি সুনির্দিষ্টভাবে পাওয়া ফর্মের মূল্য, একটি জীবন্ত আর্কিটেকচারের সৃষ্টি যা কোনও ব্যক্তির সাথে ইন্টারেক্ট করে, আর্কিটেক্টরের মুখোমুখি মূল কাজগুলি সম্পর্কে আরও বিস্তারিতভাবে বলেছেন।
ভিডিও চিত্রগ্রহণ ও সম্পাদনা: সার্জি কুজমিন।
আন্তন নাদ্তোচি
এট্রিউম ব্যুরোর প্রধান নির্বাহী:
“আমাদের জন্য, আর্কিটেকচারের মানটি সর্বপ্রথম, সম্ভবত স্থানের গুণমান। আর্কিটেকচারই একমাত্র শিল্প যা স্থান নিয়ে কাজ করে; বিমূর্ত শিল্প যা ভর, শূন্যতা, কাঠামো, সংমিশ্রণের মতো বিভাগগুলির সাথে কাজ করে। এক অর্থে, এটি প্রমাণিত হয়েছে যে আমরা স্থাপত্য সামগ্রীর স্থানগততার ডিগ্রি দ্বারা এবং স্থাপত্যের গুণমানটি মূল্যায়ন করতে পারি এবং সর্বোপরি, কোন ধরণের স্থানিক অভিজ্ঞতা বা বস্তুটি কীভাবে স্থানিক অভিজ্ঞতা অর্জনের সম্ভাবনা অর্জন করে তা নির্ধারণ করতে পারি। অবশ্যই, আমাদের জন্য আর্কিটেকচার হ'ল শিল্প এবং সর্বোপরি, শিল্প, অতএব, শিল্পের যে কোনও বস্তুর মতো, কোনও স্থাপত্য সামগ্রীর অবশ্যই একধরণের আবিষ্কার করার সুযোগ বহন করতে হবে, অবশ্যই অর্থ বোঝাতে হবে। নির্দিষ্ট মান এবং আবেগ বহন করুন। সংক্ষেপে, একজন স্থপতি এর কাজ একটি পরম ফর্ম সন্ধান করা। এবং আমাদের জন্য, এই ফর্মটি অবশ্যই কোনও স্থাপত্য সামগ্রীতে বিদ্যমান সর্বাধিক সংখ্যক মানদণ্ডকে সন্তুষ্ট করতে হবে। এটি প্রথমে একটি ফাংশন এবং প্রসঙ্গ, নগর পরিবেশ, ত্রাণ, কার্ডিনাল পয়েন্টগুলির দিকে দৃষ্টিভঙ্গি, পছন্দসই মতামত। এই সমস্ত বিধিনিষেধ এবং মানদণ্ড বিশ্লেষণের ফলস্বরূপ, আমরা এমন একটি ফর্ম পেয়েছি যার একটি নির্দিষ্ট ডিগ্রি অভ্যন্তরীণ জটিলতা রয়েছে। আমরা একটি দ্ব্যর্থহীন, অ-ইউনিফর্ম ফর্ম তৈরি করার চেষ্টা করি যা বস্তুর চারপাশে চলার সময় পৃথকভাবে পড়া হয়, যা বস্তুর অভ্যন্তরে গতিবিধির প্রক্রিয়ায়, অপ্রত্যাশিত কোণ তৈরি করে এবং আবেগ তৈরি করে যা বস্তুটির প্রথম নজরে পড়া হয় না। এই ক্ষেত্রে, আমরা একটি প্লাস্টিক, ভাস্কর্য ফর্ম, অভিযোজক তৈরি করার চেষ্টা করি, যা আমরা বিবেচনা করছি সমস্ত মানদণ্ডের নমনীয়ভাবে সাড়া দেয়। এবং প্রকৃতপক্ষে আমরা ফর্মের নিজের সীমানা অতিক্রম করার জন্য কিছুটা চেষ্টা করি, অর্থাৎ এই ফর্মটিকে আড়াআড়ি সাথে একীভূত করতে যাতে এটি পরিবেশের সাথে একটি সংলাপে প্রবেশ করে এবং কিছুটা তার নিজস্ব সীমানা দ্রবীভূত করে।
যদি কেবল কোনও ফর্ম থাকে তবে আমরা আর্কিটেকচারের কথা বলছি না, তবে নিজেই ফর্মের নকশা সম্পর্কে, অর্থাৎ এটি আরও একটি নকশার হয়ে ওঠে।যেহেতু আর্কিটেকচার ডিজাইন নয়, আর্কিটেকচার এমন একটি জায়গা তৈরি করে যা কোনও ব্যক্তিকে উপযুক্ত করে তোলে, তারপরে, ফর্মগুলির ক্ষেত্রে, আমাদের সর্বদা বুঝতে হবে যে আমরা স্থান তৈরি করছি। এবং, তদনুসারে, আমাদের জন্য স্থানটি আর্কিটেকচারের মূল্যায়নের প্রধান মাপদণ্ড। যদি আমরা ফর্মগুলির ক্ষেত্রে উচ্চ-মানের স্থান তৈরি করতে পরিচালিত হই, তবে এটি সৌভাগ্য, এটি কার্যকর হয়েছিল।
আমাদের ফর্মটি গতিশীল, জটিল, ভিন্ন ভিন্ন, বিভিন্ন স্থানে ভিন্ন। নীতিগতভাবে, উচ্চ তথ্য সামগ্রী একটি স্থাপত্য কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ গুণও। অর্থ্যাৎ, একজন ব্যক্তি, অবচেতন স্তরে বা সচেতনভাবে বোঝার পরেও কোনও বস্তুর মধ্য দিয়ে চলছেন, এমন তথ্য অবশ্যই পড়তে হবে যা কেবল স্থানেই প্রকাশিত হয় না: এটি ফর্মের সাথে কাজ করার পথে বিশদটি, কিছু কনজুগেশন এম্বেড করা থাকে, কিছু ফর্ম কীভাবে অন্যের সাথে যোগাযোগ করে। এই তথ্য ডিগ্রি অবশ্যই উপস্থিত থাকতে হবে। যদি কোনও বস্তুতে তথ্য না থাকে তবে তা কোনও শিল্পের বস্তু নয়, এটি কেবল একটি বিল্ডিং।
শিল্প অবশ্যই গণিত নয় এবং একই প্রশ্নের কোনও নির্দিষ্ট উত্তর নেই answer প্রতিটি লেখকের নিজস্ব উত্তর রয়েছে। তদুপরি, প্রতিটি লেখক তার নিজের গল্প বলে। এবং তাই, লেখক নিজে লিখে রেখেছিলেন এমন ধারণাগুলি এবং অর্থগুলির দৃষ্টিকোণ থেকে, প্রথমে কোনও স্থাপত্যকর্মের মূল্যায়ন করা বোধগম্য হয়। এটা পরিষ্কার যে আরও এই ধারণাগুলি ইতিমধ্যে সাংস্কৃতিক প্রসঙ্গে, সাধারণ এবং অস্থায়ীভাবে মূল্যায়ন করা যেতে পারে। আমরা বিষয়টিকে সংবেদনশীল সংবেদন এবং যে কোনও গুণকে আমরা একটি নির্দিষ্ট বস্তুতে অর্জন করতে চাই তার ভিত্তিতে ফলাফলটি মূল্যায়ন ও প্রোগ্রাম করি।
পরম রূপটি একটি সিনথেটিক ফর্ম যা অনেকগুলি, অনেক মানদণ্ডের উত্তর দেয় যা আমরা একই সাথে প্রয়োগ করি। এবং আপনার অবজেক্টকে একটি নির্দিষ্ট সাংস্কৃতিক প্রসঙ্গে বিবেচনা করার মানদণ্ড, এবং আমাদের বস্তুগুলি যে ধারণাগুলি বহন করে - সেই প্রসঙ্গে অবশ্যই এটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। আমরা যদি আমাদের অবজেক্টে নির্দিষ্ট ধারণা প্রকাশ করতে পরিচালিত হই, তবে আমরা ভান করতে পারি যে আমাদের অবজেক্টটি আর্কিটেকচার এবং শিল্পের একটি বস্তুতে পরিণত হবে। এবং একটি মূলধন চিঠি সহ আর্কিটেকচার, মানে।
আমরা যদি মানের বিষয়ে কথা বলি: কীভাবে গুণ অর্জন করবেন, কী কী গুণমান … সবার আগে, একরকম শৈল্পিক হওয়া উচিত এবং অস্বীকারকারী কোন আর্কিটেক্টকে বুঝতে হবে যে তার কাছে কোন মানগুলি গুরুত্বপূর্ণ, তিনি কোন মানগুলি জানাতে চান। অন্য সব কিছুই খুব নৈপুণ্যের বিষয়, কারণ আর্কিটেকচার একটি প্রয়োগ শিল্প। এবং তারপরে কেবল পেশাদারিত্বের প্রশ্ন রয়েছে। একটি উচ্চ ডিগ্রি পেশাদারিত্ব এছাড়াও শিল্পকলা শিল্প হয়। অতএব, স্থপতি বিবৃতিটির মানের ডিগ্রি নির্ভর করে যে স্থপতি কতটা পেশাদার এবং কীভাবে তিনি তার নিজস্ব ধারণা বাস্তবায়ন ও অনুবাদ করতে পারবেন তার উপর নির্ভর করে।
আমরা একটি নির্দিষ্ট মানের একটি নির্দিষ্ট ফর্মের জন্য প্রচেষ্টা করি: গতিশীল, জটিল, স্থানিক, দৃষ্টিকোণ, ভিন্ন ভিন্ন। এই মানের রূপটি এবং এই মানের স্থানটি মহাবিশ্বের ধারণার বর্তমান বোঝার প্রতিফলন ঘটায় কারণ ভবনের কাঠামোটি মহাবিশ্বের ধারণার প্রতিচ্ছবি। আজ, এটি বিশৃঙ্খলা তত্ত্বের ধারণা। এটি জটিল কাঠামোর সংগঠনের একটি উচ্চ ডিগ্রি is যাকে আমরা বিশৃঙ্খলা বলি প্রকৃতিতে জটিল কাঠামোগত সংস্থার উচ্চ ডিগ্রি। তদনুসারে, আর্কিটেকচার, যখন এটি স্থাপত্য জটিলতার একটি নির্দিষ্ট ডিগ্রির জন্য প্রচেষ্টা করে, কিছুটা হলেও এটিকে মূর্ত করে তোলে।
সংজ্ঞা অনুসারে বিশৃঙ্খলার কোনও রূপ নেই। স্থপতি ফর্ম চাইতে বাধ্য হয়। ফর্ম হ'ল যা কিছুকে একত্রিত করে। কোনও রূপ নেই, কোনও বস্তু নেই। অতএব, অখণ্ডতা এবং ভগ্নাংশের মধ্যে ভারসাম্য প্রয়োজন, একটি প্রভাবশালী বক্তব্য - এবং অন্যান্য বিবৃতিগুলির প্রাধান্য, কারণ যদি বস্তুটিতে কেবল একটি বিবৃতি থাকে তবে এটি বোধগম্য এবং উদ্বেগজনক হয়ে ওঠে - এতে কোনও তথ্যের অভ্যন্তরীণ স্তর নেই।নিঃসন্দেহে, একটি প্রথাগত ধারণা, কাঠামো হিসাবে যেমন ধারণা আমাদের জন্য গুরুত্বপূর্ণ, এই কাঠামোর অংশগুলির পারস্পরিক অধস্তনতা গুরুত্বপূর্ণ। তবে একই সময়ে, অবজেক্টটি খুব সাধারণ, পরিষ্কার এবং দ্ব্যর্থহীন হওয়া উচিত নয়। আমরা বলতে পারি যে আমরা একরকম অস্পষ্টতার জন্য চেষ্টা করছি।"
