আর্কিটেকচার যাদুঘরে। মস্কোর এভি শুছুসেভ "এমিলিও অম্বাস: স্থাপত্য থেকে প্রকৃতিতে" প্রদর্শনীটি উদ্বোধন করেছেন। প্রচার চলবে এপ্রিল April এপ্রিল, ১৮ টা ৩০ মিনিটে, এর কাঠামোর মধ্যে, প্রদর্শনীর কিউরেটর ভ্লাদিমির বেলোগলভস্কির একটি বক্তৃতা অনুষ্ঠিত হবে।
– আপনি কেন আপনার পরবর্তী প্রদর্শনীর নায়ক হিসাবে এমিলিও অম্বাসকে বেছে নিয়েছিলেন? ২০১০ এর দশকের শেষের দিকে কীভাবে তাঁর কাজগুলি এবং ধারণাগুলি প্রাসঙ্গিক?
ভ্লাদিমির বেলোগোলভস্কি:
– এমনটিই ঘটেছিল যে তিনি আমাকে কিউরেটর হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন। আমরা দশ বছর আগে দেখা করেছি, যখন আমি নিউইয়র্কের তার স্টুডিওতে টাটলিন ম্যাগাজিনের একটি সাক্ষাত্কারের জন্য এসেছিলাম। সাধারণভাবে, সমস্ত নেতৃস্থানীয় স্থপতিদের জানার এটি আমার উপায় - আমি প্রকাশের খাতিরে সাক্ষাত্কার রাখি না, এটি যোগাযোগের এই উপায়, এটি আমার জন্য কেবল আকর্ষণীয়। প্রবেশ করার সাথে সাথে তিনি বলেছিলেন: “আমরা রেকর্ডারটি বন্ধ করে দিয়েছি এবং কেবল কথা বলি। এবং কোনও এন্ট্রি নেই " এবং আমাদের কথোপকথনের পরে, তিনি আমাকে "আমার" প্রশ্ন এবং তার উত্তরগুলি দিয়ে একটি শীট দিয়েছেন: "আপনি এটি প্রকাশ করতে পারেন" " কিছুক্ষন পরে, আমি তাকে প্রকাশনা এনেছি। তিনি আমার দিকে তাকিয়ে একসাথে খাওয়ার প্রস্তাব দিলেন। কফি পরিবেশনের সময়, তিনি সরাসরি জিজ্ঞাসা করেছিলেন: "আমি কীভাবে আপনাকে সাহায্য করতে পারি?" আমি তার প্রদর্শনীটি ঠিক করার প্রস্তাব দিয়েছিলাম, যাতে তিনি বলেছিলেন: "আপনার দ্বিতীয় ইচ্ছা কী?" এটি আমার অস্ট্রেলিয়া ভ্রমণের আগে ছিল এবং আমি তাকে এমন ব্যক্তির সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে বলেছিলাম যার সাথে আমি এক ধরণের কিউরেটরিয়াল প্রকল্প তৈরি করতে পারি। তিনি আমাকে বিশিষ্ট অস্ট্রেলিয়ান স্থপতি হ্যারি সিডলারের বিধবা পেনেলোপ সিডলারের সংস্পর্শে রেখেছিলেন, যিনি আমাকে যখন একটি ছোট প্রদর্শনী করার জন্য বলা হয়েছিল, তখন তিনি জবাব দিয়েছিলেন: "আপনি কেন বিশ্বব্যাপী ভ্রমণের আয়োজন করেন না?" এটি লক্ষ করা উচিত যে আমি দু'সপ্তাহ আগে প্রথম আম্বাস থেকে সিডলারের নাম শুনেছিলাম এবং অস্ট্রেলিয়া জুড়ে এমন প্রকল্পের তদারকি করার সবচেয়ে কম সম্ভাব্য প্রার্থী ছিল, যেখানে এমনকি ট্যাক্সি চালকরা নামটি জানেন। তবে আমি সামান্য দ্বিধা ছাড়াই রাজি হয়েছি। এবং কয়েক বছর পরে, যখন আমার প্রদর্শনী বিশ্বজুড়ে কয়েক ডজন শহরে প্রদর্শিত হয়েছিল, আমি অম্বাসের কাছ থেকে একটি বার্তা পেয়েছিলাম: "আপনি সিডলারের এমন দুর্দান্ত ভ্রমণ করছেন। আপনি কি আমার ভ্রমণ করতে চান? " এইভাবেই আমার প্রথম ইচ্ছাটি সত্য হয়েছিল।
আম্বাসের কাজ নিরবধি। এগুলি তার সমৃদ্ধ কল্পনার ফসল। এই প্রকল্পগুলি আমাদের রূপকথার গল্প, পৌরাণিক কাহিনী এবং আচারের আদর্শিক বিশ্বের এক ধরণের কবিতায় স্থানান্তরিত করার অনুমতি দেয়। অতএব, এই ক্ষেত্রে, কেউ খুব কমই নির্দিষ্ট প্রাসঙ্গিকতার কথা বলতে পারে। সাধারণভাবে, আপনাকে শিল্পের সাথে প্রাসঙ্গিকতার সন্ধানে সতর্কতা অবলম্বন করা দরকার, এবং আর্কিটেকচারটি শিল্প, তাই না? যাইহোক, আম্বাসের সমস্ত কাজকে কী এক করে দেয় তা হ'ল ল্যান্ডস্কেপের সাথে তাদের সংযোগ। এমন একটি প্রকল্প নেই যা নিম্নলিখিত নীতি অনুসরণ করে না। এর প্রতিটি বস্তু একশ শতাংশ বিল্ডিং এবং একশ শতাংশ আড়াআড়ি। প্রতিটি বিল্ডিং কমপক্ষে পুরো দখলকৃত অঞ্চলটিকে বাগান বা পার্কের আকারে লোকদের কাছে ফিরিয়ে দেয়। এটি স্থপতিটির মূলত অবস্থান led স্থপতি দ্বারা উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত সাইটটি উন্নত করার চেষ্টা না করা তিনি এটিকে অনৈতিক বিবেচনা করেন। আজ, যখন পেশাদার পরিবেশে তারা কেবল সবুজ আর্কিটেকচারের কথা বলে, তার পূর্বসূরীর প্রকল্পগুলি আলোচনা করার চেয়ে আর কী প্রাসঙ্গিক হতে পারে? সর্বোপরি, তিনি 1970 এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তার স্থাপত্যে সবুজ, গাছপালা, জল এবং আলো ব্যবহার করছেন building
আপনি যদি আম্বাসের কথা শোনেন তবে তিনি আর্কিটেকচারের "রূপক" উপাদান, এর প্রত্নতাত্ত্বিকতা এবং মানব জীবনের মৌলিক ধারণার সাথে সংযোগ এবং সামাজিক সম্পর্কেও আগ্রহী - মানুষের জীবনকে আরও উন্নত করার ইচ্ছার অর্থে এবং নিখুঁতভাবে বাস্তববাদী, বাস্তুসংস্থান, সংস্থান-দক্ষ লাইন সহ। তবে শেষ পর্যন্ত তাঁর কাজটিতে কী প্রাধান্য পেয়েছে?
– আপনি ঠিক বলেছেন যে তাঁর স্থাপত্যটি হুবহু সৃজনশীলতা, যা আপনি "বাস্তুসংস্থান" এবং "রিসোর্স এফিসিয়েন্ট" এর মতো শব্দের দ্বারা চিহ্নিত বৈশিষ্ট্যযুক্ত বেশিরভাগ প্রকল্প সম্পর্কে বলা যায় না। অবশ্যই, অধিবিদ্যার পদার্থ তার জন্য প্রথম আসে।ঠিক আছে, কল্পনা করুন এমন এক যুবক যিনি স্থাপত্যশাস্ত্রে যান কারণ তিনি রিসোর্স দক্ষ ভবনগুলি তৈরি করতে চান। এটি অযৌক্তিক। আমি বিশ্বজুড়ে প্রচুর ভ্রমণ করি এবং আমি আপনাকে নিশ্চিতভাবেই বলি যে আজকের স্থাপত্যটি কেবল অসুস্থ। তিনি গভীর সংকটে রয়েছেন। তুমি কি জানো কেন? কারণ প্রায় সমস্ত ধারণাগুলি একটি চিন্তায় নেমে আসে - প্রকৃতিতে প্রকৃতি বা প্রকৃতিতে স্থাপত্যের অভ্যন্তরে আর্কিটেকচারের প্রবর্তন। এটি একটি খুব উজ্জ্বল লক্ষ্য, তবে এটি আজ এতটাই প্রভাবশালী যে আমরা বিভিন্ন আর্কিটেকচার এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে ব্যক্তিগতকৃত করার জন্য চিন্তাভাবনা করা এবং চেষ্টা করা বন্ধ করে দিই।
আপনি জানেন, যদি 10-15 বছর আগে আমি স্থপতিদের তাদের কাজগুলি পৃথক কথায় সংজ্ঞায়িত করতে বলেছিলাম, তবে প্রতিক্রিয়া হিসাবে আমি কখনও শুনিনি যে কোনও শব্দ দুটি স্থপতিদের জন্য এই শব্দগুলি একই হবে। এর মধ্যে অনেকগুলি ছিল - জটিলতা, স্পষ্টতা, অস্পষ্টতা, গভীর কাঠামো, অসম্পূর্ণতা, উস্কানি, গতি, ওজনহীনতা এবং আরও অনেক কিছু। প্রত্যেকের নিজস্ব দৃষ্টি ছিল, এবং যখন ২০১২ সালে ভেনিস বিউনলে ডেভিড চিপারফিল্ডের বিনা কারণ ছাড়াই প্রশ্নটি করা হয়েছিল - সাধারণ কারণটি কী ?, এটি - কী আমাদের একত্রিত করে? সাধারণ ডিনোমিনেটর। যাইহোক, কয়েক বছর পরে এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে তখনই সেই স্থাপত্যটি তার সৃজনশীল টেকঅফের শীর্ষে ছিল। তার ডানাগুলি কেটে দেওয়া হয়েছিল, এবং এখন কমপক্ষে দু'বছর ধরে - ২০১ B বায়ান্নেলের পরে, যখন আলেজান্দ্রো আরাভেনা শেষ পর্যন্ত শিল্প থেকে আর্কিটেকচারকে বহিষ্কার করেছিল - আমরা বাস্তববাদে নিযুক্ত হই। এবং আমরা এটি এতটাই পছন্দ করি যে আজ প্রায় সমস্ত নেতৃস্থানীয় স্থপতি, আমি যে প্রশ্নের উত্তর দিয়েছি তার উত্তর দিয়ে, একই শব্দটির পুনরাবৃত্তি - প্রকৃতিতে। এবং আপনার প্রকল্পটি কোথায় শুরু হবে - সাইটের বিশ্লেষণ সহ। বিকল্প হিসাবে সব। আমি মৌলিকতার সন্ধানে বিশ্বজুড়ে অপব্যবহার করছি এবং তারা আমাকে একই কথার সাহায্যে বেইজিং, নিউ ইয়র্ক, মেক্সিকো সিটিতে উত্তর দেয়। যখন একই শব্দগুলি বিভিন্ন স্থপতিদের ভাষায় কথিত হয়, তার অর্থ এই যে তারা নিজের জন্য চিন্তা করতে অস্বীকার করে। অবশ্যই, ব্যতিক্রমগুলি রয়েছে, তবে একটি প্রবণতাও রয়েছে - ফ্যাশন অনুসরণ করা এবং বিরক্ত সমালোচকদের নয়, যারা আজ নির্ধারণ করেন যে এই বিল্ডিংটি ভাল কিনা - টেবিল অনুসারে। সবুজ প্রকল্পটি দুর্দান্ত, সামাজিক প্রকল্পটি খুব ভাল, ভাস্কর্য এবং "আইকনিক" প্রকল্পটির জন্য আর প্রশংসা করা হবে না।
এ কারণেই আজ অবিকল ঠিক আছে যে আম্বাসের প্রকল্পগুলি দেখানো দরকার। এগুলি একটি মুক্ত-চিন্তার স্রষ্টার প্রকল্প। তারা তাঁর জটিল অন্তর্নিহিত প্রকাশ করে। হ্যাঁ, এই প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি ঝুঁকি রয়েছে কারণ সেগুলি ব্যাখ্যা করা যায় না। আপনি শিক্ষার্থীদের অম্বাসে আসার সাথে সাথে তাদের প্রকল্পগুলির স্বপ্ন দেখতে শিখতে পারবেন না। তাঁর অভিজ্ঞতা হস্তান্তরযোগ্য নয়, ঠিক যেমন অনেক আর্কিটেক্টের অভিজ্ঞতা, যেমনটির স্থাপত্য কোনও নির্দিষ্ট সূত্র বা পদ্ধতি অনুসরণ করে না, যেমন রেম কুলহাস বা বারজার ইনজেলের ক্ষেত্রে বর্ণনাতীত। কিন্তু এই জাতীয় স্থপতিদের সৃজনশীলতা অধ্যয়ন করার সময়, মূল বোঝা আসে: স্থাপত্য উত্তরগুলির সন্ধান নয়, তবে প্রশ্নগুলির সন্ধান। আর্কিটেকচারটি আর্কিটেকচার তৈরির অন্যতম উপায় one এবং আপনি যদি কোনও শিক্ষার্থীকে দশটি ভিন্ন পথ দেখান তবে আমি আপনাকে আশ্বাস দিই যে তিনি একাদশতম আসবেন। এটির জন্যই অন্যান্য জিনিসের পাশাপাশি এই জাতীয় প্রদর্শনীগুলির প্রয়োজন।
লাতিন আমেরিকান, অ-অ্যাংলো-স্যাকসন অভিজ্ঞতা কি আম্বাসের প্রকল্পগুলিতে ভূমিকা রাখে? আমি কেবল তার জন্মভূমিই নয়, পরবর্তী বরারাগান ইত্যাদির প্রতি আগ্রহও বোঝাই।
– অবশ্যই. তাঁর এখনও খুব প্রথম দিকে, স্কুলে থাকাকালীন, আর্জেন্টিনার স্থপতি আমানসিও উইলিয়ামসের স্টুডিওতে অভিজ্ঞতা খুব ইঙ্গিতযুক্ত। আম্বাস তাকে সত্যিকারের কবি মনে করেন। এবং লুইস ব্যারাগান সম্পূর্ণরূপে একটি পৃথক গল্প। তিনি সবেমাত্র এটি খুললেন। আপনি জানেন, মেক্সিকোের শীর্ষস্থানীয় স্থপতিরা আমাকে বলেছিলেন যে তারা এমএমএ-তে 1976 এর প্রদর্শনীর পরে কেবল ব্যারাগনকে লক্ষ্য করেছিল, যা আম্বাস তত্ত্বাবধান করছিলেন। খুব কম লোকই তাঁকে জানত, তাকে কেবল এক অভিনব হিসাবে বিবেচনা করা হত। তবে ততক্ষণে তিনি ইতিমধ্যে একজন বৃদ্ধ এবং প্রায় সমস্ত কিছু নির্মাণ করতে সক্ষম হন। এমনকি আম্বাস তার সর্বশেষ প্রজেক্টে ব্যারাগনকে কথা বলেছিলেন, মেক্সিকো সিটির কাসা গিলার্ডি বাড়িটি তার বিখ্যাত সুইমিং পুলের সাথে, যেখানে স্থানটি আক্ষরিক অর্থে নীল, লাল, হলুদ এবং সবুজ টোনগুলিতে ডিমেটারিয়াল হয়।আম্বাসের ধারণা ছিল তৎকালীন স্থপতিদের কাছে উপস্থাপন করা, যিনি সেই সময় শিল্প হিসাবে স্থাপত্যের চেয়ে সমাজবিজ্ঞানের বিষয়গুলিতে বেশি মনোযোগ দিয়েছেন, আমি বলব, যাদুকরী আর্কিটেকচার। এটি কাজ করেছিল, এবং প্রদর্শনী উপস্থিতির রেকর্ড ভেঙেছিল এবং তারপরে আমেরিকা জুড়ে অনেক বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রদর্শিত হয়েছিল। অবশ্যই, ব্যারাগনের স্থাপত্য ভিন্ন, তবে এটি একই শব্দ দিয়ে বর্ণনা করা যায়। এটি কাব্যিক, কল্পিত, আচার এবং এটিতে একই উপাদান রয়েছে - জল, ঝর্ণা, গাছপালা এবং আকাশ এবং সূর্যের দিকে পরিচালিত পদক্ষেপ।
এমিলিও অম্বাস - একজন ডিজাইনার কখনও কখনও প্রকৌশলী হিসাবে কাজ করেন, বিষয়টি সম্পর্কে প্রযুক্তিগত দিকটি সম্পর্কে সম্পূর্ণ অন্তর্দৃষ্টি দিয়ে। এই পদ্ধতির কি আর্কিটেকচার পর্যন্ত প্রসারিত?
– আমি আবিষ্কারক হিসাবে তার উপহারটি হাইলাইট করব। তিনি রসিকতা করেছেন যে এই শব্দটি তাঁর কবরে তাঁর পক্ষে যথেষ্ট হবে। তিনি আবিষ্কার করতে পারছেন না, এমন মানুষ রয়েছে। আর স্থপতিদের মধ্যে এমনও রয়েছে। এটি তাকে দেওয়া হয়। তার প্রতিটি প্রকল্প, এটি একটি বিল্ডিং, বলপয়েন্ট কলম বা চেয়ারই হোক, এটি একটি আবিষ্কার। একজন ব্যক্তি একটি সাধারণ চেয়ারে বসে এবং পাঁচ মিনিট বা সাত মিনিটের মতো বসে থাকতে পারেন। সবচেয়ে আরামদায়ক অবস্থানে, তিনি দ্রুত অস্বস্তিতে পরিণত হন। একজন সাধারণ ব্যক্তি কী করেন? তিনি তার ভঙ্গি পরিবর্তন করেন। একজন উদ্ভাবক কী করেন? এটি নিজেই একটি চ্যালেঞ্জ সেট করে, এবং তাই 1976 সালে বিশ্বের প্রথম আর্গোনমিক অম্বাস চেয়ার, ভার্টেব্রা নামে পরিচিত, উপস্থিত হয়, যা আপনার দিকে ঝুঁকতে বা পিছনে ঝুঁকির তাড়াতে সাড়া দেয়। তবে তাঁর বিল্ডিংগুলির চৌকসতা উত্পাদনযোগ্যতায় নয়, নতুন প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারগুলির মধ্যে রয়েছে - একটি বাড়ির মুখোশ, একটি বাড়ির বাগান, একটি বাড়ির গুহা, একটি বিল্ডিং-পর্বত, একটি বিল্ডিং-গ্রিনহাউস ইত্যাদি।
এবং উপসংহারে, আমি বলব যে আমি একেবারে অম্বাস আর্কিটেকচার বা একই সবুজ স্থাপত্যের বিশেষজ্ঞ হিসাবে বিবেচিত হতে চাই না। আপনি জানেন, আমার সাম্প্রতিক চীন ভ্রমণে আমি সবুজ আর্কিটেকচার সম্পর্কে এতটাই আগ্রহী ছিলাম যে আমাকে সেখানে পড়ানোর প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। তারা যখন বিষয়টি নিয়ে আলোচনা শুরু করলেন, তারা আমাকে সবুজ আর্কিটেকচারের একটি কোর্স দিয়েছেন। এখন আমি এই ঘটনাটি ভিতরে থেকে লড়াই করব। সুতরাং - আমি প্রথমে একজন কিউরেটর। আমি এমন একটি বিষয় খুঁজে পাই যা আমার আগ্রহ এবং অন্যের আগ্রহ আকর্ষণ করার চেষ্টা করে। তবে এটি কোনও নির্দিষ্ট বিষয় সম্পর্কে নয়। কোনও প্রদর্শনী শেষ নয়, শুরু হয় the একটি সফল প্রদর্শনী সবচেয়ে বেশি লোক যার কাছে এসেছিল তা নয়, তবে এক ব্যক্তি যার কাছে একটি নতুন প্রকল্প করার প্রস্তাব নিয়ে আসে। ঠিক আছে, যদি কেউ একবার আমাকে বলে: "আপনি জানেন, 20 বছর আগে আমার মা আমাকে আপনার প্রদর্শনীতে নিয়ে এসেছিলেন, এবং এখন আমি স্থপতি হয়েছি" - ভাল, এটি খুব স্পর্শকাতর হবে।
