ডেভিড অ্যাডজয় 1994 সালে তার অংশীদার সংস্থা গঠন করেছিলেন এবং শীঘ্রই একজন সত্য শিল্পীর দৃষ্টি দিয়ে স্থপতি হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। 2000 সালে, স্থপতি তার স্টুডিওটিকে পুনর্গঠিত করেন এবং এর নামকরণ করেন অ্যাডজাই অ্যাসোসিয়েটস। তার পর থেকে তিনি অসলোতে নোবেল শান্তি কেন্দ্র, লন্ডনের স্টিফেন লরেন্স আর্ট সেন্টার এবং ডেনভারের আধুনিক শিল্পের জাদুঘর সহ বেশ কয়েকটি নামীদামী প্রকল্প শেষ করেছেন।
অজয়ের স্থাপত্যচর্চায় শৈল্পিক বিশ্বের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক রয়েছে। ক্রিস অফিলি এবং ওলাফুর এলিয়াসন সহ আমাদের সময়ের সবচেয়ে বিখ্যাত এবং সফল শিল্পীরা হলেন তাঁর গ্রাহক এবং সহযোগী।
অজয়ের জন্ম ১৯ Tan66 সালে তানজানিয়ায় একজন ঘানিয়ান কূটনীতিকের হয়ে। 1978 অবধি তিনি আফ্রিকা এবং মধ্য প্রাচ্যে বাস করতেন। তারপরে তিনি তার পিতামাতার সাথে লন্ডনে চলে আসেন, যেখানে তিনি শিল্প ও স্থাপত্যের অধ্যয়ন করেন। ১৯৯৩ সালে তিনি রয়্যাল কলেজ অফ আর্ট থেকে আর্কিটেকচারে এমএ পেয়েছিলেন। অজয় ইউরোপ এবং আমেরিকার বক্তৃতা দিয়ে অনেক ভ্রমণ করে। সম্প্রতি অবধি, তিনি হার্ভার্ড এবং প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে শিক্ষকতা করেছেন। 2005 সালে, স্থপতিটির প্রথম বই প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে ব্যক্তিগত বাড়ির প্রকল্পগুলি সংগ্রহ করা হয়েছিল। এক বছর পরে, অজয়ের দ্বিতীয় বই "ক্রিয়েটিং পাবলিক বিল্ডিংস" প্রকাশের সময়টি মাস্টারের প্রথম একক প্রদর্শনীর সাথে মিলে যায়, যা ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকার বেশ কয়েকটি শহরে ভ্রমণ করেছিল। 2007 সালে, ডেভিড স্থাপত্যের উন্নয়নে বিশেষ অবদানের জন্য ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের অর্ডার অফ নাইট কমান্ডার হন।
তার প্রকল্পগুলিতে, তিনি আলোর কূপ, অনুরূপ রঙের ছায়া গো এবং বিপরীত উপকরণ এবং পৃষ্ঠের টেক্সচারের মতো কৌশলগুলি ব্যবহার করে জায়গার ভাস্কর্যীয় গুণাবলীকে জোর দেওয়ার জন্য প্রচেষ্টা করেন ves স্থপতিদের বর্তমান প্রকল্পগুলির মধ্যে, সবচেয়ে আকর্ষণীয় একটি হ'ল মস্কোর কাছে স্কলকোভোর আন্তর্জাতিক স্কুল অফ ম্যানেজমেন্ট।
আমি পূর্ব লন্ডনের জনপ্রিয় শিল্পী হ্যাক্সটনে তার অফিসে ডেভিডের সাথে দেখা করি। অফিসের স্পেসগুলির মধ্যে একটি সুন্দর বিল্ডিং নিদর্শনগুলির সাথে পরিপূর্ণ, যার সাহায্যে ডেভিড তাঁর স্থাপত্যে উপকরণের সত্যতা এবং অনুপাত এবং সংমিশ্রনের যথাযথ ভারসাম্য যা আন্তরিক মানবিক সংবেদনগুলি জাগ্রত করে তার মতো গুণাবলী অর্জন করতে পরিচালনা করে।
আপনাকে নিজে বিবিসি রেডিওতে বিখ্যাত স্থপতিদের সাথে সাক্ষাত্কার দেওয়া হয়েছে। আপনি কোন প্রশ্নটির সাথে আমাদের কথোপকথনটি শুরু করতে চান?
(হাসি) আমি নিজেকে জিজ্ঞাসা করতাম - আপনার স্থাপত্যের কী লাভ?
তাহলে আমরা তা করব do আপনার আর্কিটেকচারের মূল বিষয় কী?
আমি কৌশলগুলি সন্ধান করার চেষ্টা করছি যা আর্কিটেকচারে যোগাযোগের জন্য নতুন সুযোগগুলি পেতে আমাকে সহায়তা করবে। আমি একে অপরকে দেখার এবং একে অপরের সাথে থাকার জন্য নতুন উপায় সন্ধান করার অর্থ। আমি এই জাতীয় লিঙ্ক হওয়ার ক্ষেত্রে আর্কিটেকচারের ভূমিকাটি দেখছি।
বিবিসির জন্য আপনি যে স্থপতিদের সাক্ষাত্কার নিয়েছেন তাদের নাম দিন।
- তাদের মধ্যে পাঁচ জন ছিলেন: অস্কার নিমিমিয়ার, চার্লস কোরিয়া, কেনজো টেঙ্গে, জে.এম. পানীয় এবং মোশে সাফদি। প্রথমদিকে, আমি ছয় স্থপতিদের সাথে একটি সাক্ষাত্কার নিতে চেয়েছিলাম, তবে দুর্ভাগ্যক্রমে, প্রকল্পটি শুরুর কিছু আগে ফিলিপ জনসন ইন্তেকাল করেছেন এবং আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম পাঁচজন মাস্টারের সাথে সাক্ষাতের জন্য নিজেকে সীমাবদ্ধ রাখার। ধারণাটি ছিল এমন এক প্রজন্মের স্থপতিদের প্রতিনিধিদের সাথে সাক্ষাত করার জন্য যারা মাইস ভ্যান ডের রোহে, লে কর্বুসিয়ার, লুই কাহন, আলভার আ্যাল্টো, ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস এবং লুই সার্টের মতো মহান আধুনিকতাবাদীদের সাথে দেখা করেছিলেন।
আপনার প্রশ্নগুলির মধ্যে একটিটি কি আপনি সমস্ত ইন্টারভিউকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন?
প্রথম প্রশ্নটি ছিল যে তারা কীভাবে মহান আধুনিকতাবাদী স্থপতিদের সাথে তাদের বৈঠক দ্বারা ব্যক্তিগতভাবে প্রভাবিত হয়েছিল এবং এই সভাগুলি কীভাবে তাদের কাজের পরিবর্তন ও অনুপ্রাণিত করেছিল। সুতরাং, আমি ধারণাগুলির কিছু বংশপরিচয় সনাক্ত করার চেষ্টা করেছি।
এবং তারা আপনাকে কি উত্তর দিয়েছে?
উত্তরগুলি পৃথক ছিল। অস্কার নিমিয়ের যখন কার্বুসিয়রের সাথে সাক্ষাত করেছিলেন তিনি যখন মাত্র সাতাশ বছর বয়সী ছিলেন এবং তাঁর কাছে এটি ছিল আধুনিকতার এক নতুন মাত্রায় যা করার আগে তিনি যা করছিলেন তা থেকে মূলত, প্রায় বাইবেলের রূপান্তর।চার্লস কোরিয়ার পক্ষে কাহন ও আল্টোর মতো স্থপতিরা আধুনিকতার ভিত্তিগুলির ধারাবাহিকতা এবং প্রতিবিম্বের সাথে যুক্ত ছিলেন। আধুনিকতার আদর্শের পাশাপাশি বিশ্বের প্রতি তাদের গভীর উপলব্ধির সাথে এই প্রবীণ স্থপতিদের সংবেদনশীল সংযোগটি প্রথম হাতে অনুভব করা আমার পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এটি কৌতূহলজনক যে এতগুলি প্রজন্মের জন্য, অনেক স্থপতি প্রাথমিক উত্সগুলির একটি খুব সীমাবদ্ধ চেনাশোনা থেকে তাদের অনুপ্রেরণা আঁকতে থাকে।
আপনি লন্ডন, নিউ ইয়র্ক এবং বার্লিনে তিনটি স্টুডিও চালাচ্ছেন। তারা কিভাবে কাজ করে?
আমার কাছে মনে হয় সুইজারল্যান্ডের পাহাড় বা পর্তুগালের সমুদ্র তীরে কোথাও অবস্থিত একটি স্থাপত্য স্টুডিওর traditionalতিহ্যবাহী মডেলটি দীর্ঘ সময়ের জন্য বাস্তবের সাথে মিল রাখে না। একই সাথে, আমি আমার অনুশীলনকে বিশ্বজয়ের উচ্চাভিলাষী আকাঙ্ক্ষার সাথে কর্পোরেট অফিস বলতে পারি না। আমি বেশি ঘোরাঘুরি করা স্থপতি। আমার অন্যান্য সহকর্মীদের মতো, আমি বিশ্বের উদীয়মান অর্থনৈতিক সুযোগগুলি অনুসরণ করি, যা আমাকে নতুন গ্রাহকদের সাথে যোগাযোগ করে, বা আমার কাজের পৃষ্ঠপোষকতা করে। তারা আমাকে কাজ করার সুযোগ দেয়। আমাকে কৌশলগতভাবে অভিনয় করতে হবে এবং বিভিন্ন সুযোগের প্রতিক্রিয়া জানাতে হবে। অতএব, বিশ্বের বিভিন্ন অঞ্চলে আমার একই সময়ে উপস্থিত হওয়া দরকার। আমাদের মূল অফিস লন্ডনে অবস্থিত। আমাদের এখানে প্রায় চল্লিশ জন রয়েছেন, এবং নিউইয়র্ক এবং বার্লিনে আমাদের প্রতিনিধিত্ব করা খুব ছোট দল যারা নেতৃত্বে আছেন বহু বছর ধরে আমার সাথে কাজ করেছেন by আমি সাধারণত মাসে একবার বা দুবার সেখানে যাই। Godশ্বরের ধন্যবাদ যে আর্কিটেকচারটি একটি ধীর পেশা। প্রকল্পটি সম্পূর্ণ হতে তিন থেকে পাঁচ বছর সময় নেয়, যা আমাদের অনেক প্রকল্পের সমান্তরালে কাজ করার সুযোগ দেয়।
আপনার ক্লায়েন্টদের মধ্যে অনেক বিখ্যাত শিল্পী রয়েছেন। এটা কিভাবে ঘটেছে?
আমি এই সম্পর্কের প্রতি আগ্রহী ছিলাম এবং এটি আমার প্রচলিত স্থাপত্যচর্চায় পুনর্বিবেচনার ফলস্বরূপ। একটি সামগ্রিক ও সফল প্রকল্প তৈরির জন্য, জার্মানরা গেসামটকুনস্টওয়ারকে বা চারুকলার সংশ্লেষণকে যাকে বলে, তা অর্জন করা দরকার। এটি করার জন্য, আমি শিল্পী সহ বিভিন্ন পেশার মানুষকে সহযোগিতা করার জন্য আমন্ত্রণ জানাই। এই পদ্ধতিটি একটি উচ্চ, শৈল্পিক এবং প্রযুক্তিগত স্তর অর্জন করতে সহায়তা করে।
এবং কোন পরিস্থিতিতে আপনি এই শিল্পীদের সাথে দেখা করেছেন?
প্রথমত, একজন ছাত্র হিসাবে, আমি আর্কিটেকচার স্কুলগুলিতে অবিশ্বস্ত ছিলাম। আমি আশির দশকে পড়াশোনা করেছি, বড় তত্ত্বের সময়। তবে আমি শুধু মানসিকভাবে পরীক্ষা করতে চাইনি। আমি কিছু তৈরি করতে চেয়েছিলাম। থিওরিটি খুব গুরুত্বপূর্ণ, তবে আমার মতে এটি অনুশীলনের উপর ভিত্তি করে হওয়া উচিত। এটি অনুমানমূলক অবস্থানে নয়, কিছু উপাদান বোঝার, প্রতিবিম্বিত এবং পুনর্নির্মাণের উপর ভিত্তি করে। এই বছরগুলিতে, আমি লক্ষ্য করেছি যে অনেক স্থপতি মহাবিশ্বের অর্থ সম্পর্কে সুন্দরভাবে তাত্ত্বিক ধারণা করছেন, আবার অনেকেই হাস্যকর পোস্ট আধুনিক আধুনিক স্টাইলাইজেশন নির্মাণের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিলেন। এই ব্যাকগ্রাউন্ডের বিপরীতে, শিল্পীরা দাঁড়াল যারা প্রকৃতপক্ষে তাদের অর্থবহ স্থাপনাগুলি তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে সেরাটি স্থাপত্য হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। সুতরাং, শিল্পীরা আমার রোল মডেল হয়েছিলেন এবং যাদের সাথে আমি সত্যই যোগাযোগ করতে চেয়েছিলাম wanted তাই আমি আর্ট স্কুলে শেষ করেছি এবং তারপরে রয়্যাল কলেজ অফ আর্টে আর্কিটেকচার অধ্যয়ন করেছি, যেখানে আমি অনেক শিল্পীর সাথে দেখা করেছি।
দেখা গেল যে বিখ্যাত শিল্পীরা যারা আপনার গ্রাহক এবং সহযোগী তারা বিশ্ববিদ্যালয়ের আপনার সহকর্মী ছিলেন এবং এক অর্থে আপনি কি তাদের একজন?
অবশ্যই. তারা সব আমার বয়স।
সাউথ ব্যাঙ্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে আপনার থিসিসটি ইয়েমেনের শিবাম শহরে ছিল এবং রয়্যাল কলেজ অফ আর্টে আপনি জাপানের চা-পানীয় অনুষ্ঠানের ইতিহাস অধ্যয়ন করেছিলেন। আপনি আপনার অনুশীলনে সংস্কৃতিকে কতটা গুরুত্বপূর্ণ রাখেন?
আমার জন্য সংস্কৃতি পৌরাণিক কাহিনীকে সংজ্ঞায়িত করে। আর্কিটেকচার প্রতিফলিত করে এবং আপনি যদি চান - সভ্যতার ইতিহাস চিত্রিত করে। আমি বিভিন্ন সংস্কৃতিতে আগ্রহী এবং তারা আমাকে অনুপ্রাণিত করে। ইয়েমেনের শিবম একটি অদ্ভুত শহর যা নদীর তলদেশ থেকে কাদামাটি এবং কাদা দিয়ে নির্মিত মধ্যযুগীয় ভবনগুলি রয়েছে।এটি একটি অসামান্য ইঞ্জিনিয়ারিং কীর্তি যা রূপকথার মরীচিকার মতো মরুভূমির মাঝখানে উদয় হয়েছিল। জাপান নিজস্ব উপায়ে আকর্ষণীয়। আমি এক বছর কিয়োটোতে থাকি। এই দেশটি আমার কাছে আকর্ষণীয় কারণ, সংস্কৃতিটি চীনা ভিত্তিতে তৈরি হওয়া সত্ত্বেও, এটি পুরোপুরি পুনর্লিখন এবং ব্যবহারিকভাবে পুনরায় নতুনভাবে তৈরি করা হয়েছে।
আসুন রাশিয়ায় আপনার প্রকল্পগুলি সম্পর্কে কথা বলি। প্রথমে আমাদের স্কলকোভোতে আপনার স্কুল অফ ম্যানেজমেন্ট সম্পর্কে বলুন। এই আদেশটি আপনার কাছে কীভাবে এল?
আমরা জেএম এর সাথে একসাথে প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে আমন্ত্রিত হয়েছিল। পেই, সান্টিয়াগো ক্যালাতারাভা এবং ডিকসন জোন্স। আমি সর্বকনিষ্ঠ আমন্ত্রিত ছিলাম এবং এর আগে এত বড় পরিসরে কখনও কাজ করি নি। আমাদের প্রকল্পটি এক ধরণের ইউটোপিয়া তৈরি করার প্রস্তাব দেয়, কারণ একটি শিক্ষাগত ক্যাম্পাসের ধারণাটি ইউটিপিয়া তৈরির শেষ সুযোগগুলির মধ্যে একটি। সর্বোপরি, বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসটি একটি আদর্শ সন্ন্যাসী ভ্রাতৃত্বের মতো। এটি একটি আদর্শ স্বর্গ এবং সমগ্র পৃথিবী অনেক দূরে। অন্যান্য সমস্ত অংশগ্রহণকারী কম-বেশি traditionalতিহ্যবাহী ক্যাম্পাসের পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং আমি এই জাতীয় শ্রেণিবিন্যাস নিয়ে এসে জিতেছি। এক অর্থে, এটি একটি বৃত্তাকার ডিস্কে লাগানো একটি উল্লম্ব শহরটির আধুনিকতাবাদী ধারণা যা ল্যান্ডস্কেপটির উপরে উঠে যায়। বিভিন্ন ফাংশন এই ডিস্কের মধ্যে কেন্দ্রীভূত হয় - স্কোয়ার, স্কোয়ারস, আবাসিক ব্লক, শ্রেণিকক্ষ এবং ক্রীড়া এবং বিনোদনের জন্য প্রাঙ্গণ। বিকাশ স্পটটি একটি ন্যূনতম এলাকা জুড়ে এবং ২ 27 একর (১১ হেক্টর) জমিতে ডট হিসাবে অবস্থিত। এক অর্থে, এটি এমন একটি মঠ যা ধারণাগতভাবে বিখ্যাত লা টুরেট কর্বুসিয়ার থেকে আলাদা নয়।
এই আকর্ষণীয় আকারটি কীভাবে এল?
ভবনের আকৃতি মাল্যভিচের ধারণার প্রতি শ্রদ্ধা, যার প্রতিভা আমি প্রশংসিত adm তাঁর রচনা আধুনিকতা ও আধুনিকতার ইতিহাস বোঝার মূল চাবিকাঠি। আমি বিশ্বাস করি যে মাইস আধুনিকতাবাদের একটি আন্তর্জাতিক শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করে, যা মূলত অরথোগোনাল সাংগঠনিক সিস্টেমকে বোঝায়। এবং মালেভিচ সম্পূর্ণ আলাদা সিস্টেমের প্রতিনিধিত্ব করে, যা কখনই যথাযথ প্রকাশ পায়নি। মাইসের আধুনিকতা যদি শহরের সাথে সম্পর্কিত হয় তবে পরিবেশ ও প্রকৃতির সাথে সম্পর্কিত কোনও লুকানো ক্রমে নির্মিত ম্যালভিচের আধুনিকতাবাদ একটি নির্দিষ্ট সম্ভাবনার সাথে সামঞ্জস্য রয়েছে more এই প্রকল্পের অনুপ্রেরণার আরেকটি উত্স হ'ল আফ্রিকার ইওরোবার ব্রোঞ্জের ধর্মীয়-পৌরাণিক ভাস্কর্যগুলি। এই ভাস্কর্যগুলি একটি ডিস্কে এক বিশ্ব থেকে অন্য বিশ্বের লোকদের আরোহণের বিশ্বাসের ভিত্তিতে তৈরি হয়েছিল। সুতরাং, প্রকল্পটি ধারণাগুলির মিশ্রণের উপর ভিত্তি করে, তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এটি ইউটোপিয়া তৈরির জন্য একটি পরীক্ষা।
আপনি পেরমের আর্ট মিউজিয়ামের প্রকল্পের জন্য প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন।
হ্যাঁ, এটি একটি খুব বড় প্রতিযোগিতা ছিল। আমরা দ্বিতীয় রাউন্ডে পৌঁছেছি, তবে ফাইনালে উঠিনি। পেরামে, আমরা ডিম্বাকৃতির আকারে নির্মিত ছোট ছোট সমান্তরাল এবং আয়তক্ষেত্রাকার আয়তনের একটি সংস্থার প্রস্তাব দিয়েছিলাম - কিছু জায়গায় এই খণ্ডগুলি একে অপরকে স্পর্শ করে এবং কিছু জায়গায় সেগুলি বিচ্ছিন্ন করে। এই কৌশলটি খুব আকর্ষণীয় নদী এবং শহরের দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করেছে। মূল ধারণাটি ছিল যে যাদুঘরের কিউরেটরিয়াল স্বাধীনতায় আর্কিটেকচারের কর্তৃত্ব হওয়া উচিত নয়। আর্কিটেকচার দ্বারা বোঝা যায় এমন চিত্রের চেয়ে ভাল যাদুঘরগুলি বিভিন্ন প্রদর্শনীর আয়োজনের জন্য অনেক সুযোগ সরবরাহ করে। উদাহরণস্বরূপ, বার্লিনের ড্যানিয়েল লাইবসাইন্ড ইহুদি জাদুঘরটি কেবল একটি উপলব্ধি সরবরাহ করে। এই বিল্ডিংটি স্থপতি নিজেই নির্ধারিত দৃষ্টি ব্যতীত অন্য কোনও উপায়ে ব্যবহার করতে পারবেন না। এই গল্পের শেষ। আমি বিশ্বাস করি যে কোনও স্থাপত্যের পুস্তকের বদলে আর্কিটেকচারের কোনও নির্দিষ্ট ফাংশন এবং বিল্ডিংয়ের সাথে আরও সম্পর্কিত হওয়া উচিত। অতএব, যাদুঘর কিউরেটররা সর্বদা একই প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে: যাদুঘর ভবনটি কোন শিল্পকর্মটি সমর্থন করার জন্য বা এটি সংজ্ঞায়িত করার কথা বলে? যদি বিল্ডিংটি নির্ধারণ করে যে কোন শিল্পটি কীভাবে প্রদর্শন করা উচিত, তবে এটি স্থপতিটির অহংকারের মূর্ত প্রতীক ছাড়া আর কিছুই নয়। সম্ভবত এটি একটি নির্দিষ্ট শহরে প্রয়োজন, তবে এটি শিল্পের জন্য ক্ষতিকারক। ভাল শিল্পের অনেক অর্থ রয়েছে, এটি কেবল একটি নয়, অনেকগুলি গল্প বলতে পারে।
সুতরাং, আপনি রাশিয়া যান। আপনি কি সেখানে আগ্রহী?
আমি রাশিয়াকে খুব উত্তেজনাপূর্ণ জায়গা বলে মনে করি।ছাত্র হিসাবে আমি সেখানে প্রথম ছিল আশির দশকের মাঝামাঝি তারা পেরেস্ট্রোইকা বলেছিলেন তার আগে। এটি এখনও একটি সাম্যবাদী দেশ ছিল, তবে পরিবর্তনগুলি পাকা হয়েছিল এবং মানুষের মধ্যে অনুভূত হয়েছিল। আমি সেখানে একদল আর্কিটেকচারাল উত্সাহীদের সাথে ছিলাম এবং আমরা তখন যা দেখতে পেতাম সবই দেখেছি। আমি মেলানিকভ, জিনজবার্গ এবং আরও অনেকের বাইরে এবং ভিতরে সমস্ত নির্মাণবাদী মাস্টারপিস ঘুরেছিলাম। তখন আমি নব্বইয়ের দশকে রাশিয়ায় ছিলাম এবং এটি ইতিমধ্যে একটি ভিন্ন দেশ ছিল। পুরানো নগরীর সাইটে কীভাবে নতুন মস্কো উঠছে তা দেখা আমার জন্য আকর্ষণীয় ছিল। এটি খুব কৌতূহলজনক, যদিও মাঝে মাঝে ভয়ঙ্কর হয় - সর্বোপরি, অনেক কিছুই অপরিবর্তনীয়ভাবে অদৃশ্য হয়ে যায়।
আপনি গঠনবাদী স্থাপত্য সম্পর্কে কী ভাবেন?
আমার কাছে মনে হয় এটি আধুনিকতাবাদের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ এবং অবমূল্যায়ন সময়কালের। এই বছরগুলিতে তৈরি প্রকল্পগুলি আশ্চর্যজনকভাবে শক্তিশালী সম্ভাবনা দেখিয়েছিল যে আধুনিকতাবাদে উঠতে পারে। এই সৃজনশীল সময় খুব ছোট ছিল। পশ্চিমে, গঠনবাদীদের ধারণাগুলি দ্রুত রূপান্তরিত হয়েছিল, সংহত হয়েছিল এবং যেমন ছিল তেমনি সমাধিস্থ হয়েছিল। আমার জন্য, সোভিয়েত স্থাপত্যের প্রাথমিক সময়টি অনুপ্রেরণার একটি গুরুত্বপূর্ণ উত্স হিসাবে রয়ে গেছে।
এই আর্কিটেকচারটি আপনাকে ব্যক্তিগতভাবে কীভাবে প্রভাবিত করে?
এটি কীভাবে গঠনবাদীদের কাছ থেকে আক্ষরিকভাবে কোনও orrowণ নেওয়ার বিষয়ে নয়। আমি রাশিয়ান রোল মডেলগুলির জন্য বিশেষভাবে খুঁজছি না। মূল কথাটি হ'ল আমরা বিশ্ব সৃজনশীল heritageতিহ্য হিসাবে এই দুর্দান্ত প্রকল্পগুলি পেয়েছি এবং এখন আমি এই বা তথাকথিত তথাকথিত জলাধারে ফিরে যেতে পারি। আমার অনেক ধারণাগুলি পানির সম্পূর্ণ ভিন্ন শরীর থেকে আসে তবে এটি আর্কিটেকচারের সৌন্দর্য, যার অনেকগুলি অর্থ এবং উত্স রয়েছে। আপনি এক পথে যেতে পারেন এবং অতি-যুক্তিবাদী হয়ে উঠতে পারেন, সবকিছু খুব ব্যবসায়ের মতো, প্রযুক্তিগত এবং কার্যকরী হবে। অথবা আপনি ভাববাদে ফিরে যেতে পারেন, এবং তারপরে আপনি সংস্কৃতি এবং আমার নিকটবর্তী ব্যক্তিদের ধারণাগুলি প্রকাশ করার চেষ্টা করবেন। আমার কাছে, স্থাপত্য কোনও মেশিন নয়। এটি আমাদের সময়ে মানুষের আকাঙ্ক্ষার প্রকাশ।
আপনার কি মতে মস্কোর দিকে নজর দেওয়া উচিত বলে আপনি মনে করেন?
যাই হোক না কেন, পশ্চিমের কোনও ব্যক্তির চশমার মাধ্যমে তার দিকে তাকাতে হবে না। এটা সত্যি. মানে, আপনি কোনও শহরকে কোনও প্রকার বিমূর্ত স্বপ্নের শহরে পরিণত করার চেষ্টা করতে পারবেন না। এই কৌশলটি আর্কিটেক্টকে খুব কাছ থেকে দেখার জন্য এবং ক্ষুদ্রতম বিবরণটি লক্ষ্য করতে বাধ্য করে। এটা সহজ নয়। অন্যরা সাধারণত তাদের প্রস্তুত দর্শনগুলি প্রজেক্ট করে এবং নির্দিষ্ট জায়গায় আরও ভাল ফিট করার জন্য কেবল প্রান্তগুলি মসৃণ করে। এবং এটি ঘটে যে স্থানীয়রা এমনকি সভ্যতার স্বরূপ বা তারা যে প্রেক্ষাপটে বাস করে তার মনোবিজ্ঞানটি দেখতে বা বুঝতে পারে না।
আসুন মস্কোর আপনার ইউটোপিয়ান প্রকল্পে ফিরে যাই। এটিতে কাজ করার সময় আপনি কী লক্ষ্য করেছেন?
এই প্রকল্পে, ইউটিপিয়া তৈরি করার ধারণাটি ছিল তবে আমার গ্রাহকদের নজরে এই ধারণাটি মূলত একটি aতিহ্যবাহী বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসের সাথে যুক্ত ছিল। তারা সবাই বলেছিল - ক্যাম্পাস, প্রশাসনের বাড়ি, প্রতিটি পাশে চারটি বিল্ডিং, বর্গক্ষেত্র, গ্রোভ, হ্রদ এবং আরও অনেক কিছু। তারপরে তারা ভাবলেন - যখন থার্মোমিটারটি শূন্যের 30 ডিগ্রীতে নেমে আসে তখন কীভাবে একটি বিল্ডিং থেকে অন্য বিল্ডিংয়ে যেতে হয়? সর্বাধিক পরিশীলিত পরামর্শ pouredেলে দেওয়া হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, আপনি যদি টানেলগুলি খনন করেন? প্রত্যেকে স্থানীয় জলবায়ুর সমস্যা সমাধানের চেষ্টা করেছিল। তবে কেন এমন জায়গায় ক্যাম্পাসের ধারণা প্রজেক্ট করবেন যেখানে এটি পরিষ্কারভাবে কাজ করে না? তখন আমি বলেছিলাম - আমাদের একটি নতুন মডেল দরকার, একটি নতুন ইউটোপিয়া। আমি কখনও একা আমার প্রকল্প নিয়ে আসতে পারতাম না। এটি একই রকম আলোচনা এবং আলোচনা থেকেই উদ্ভূত হয়েছিল।
রাশিয়ায়, একটি ভয় রয়েছে যে বিদেশীরা, তারা বলে, স্থানীয় ইতিহাস, প্রসঙ্গে বা নির্মাণের traditionsতিহ্যের সাথে যথেষ্ট পরিচিত নয়। আপনি কীভাবে মনে করেন, আপনার অভিজ্ঞতার ভিত্তিতে বিদেশী স্থপতিরা যদি এটি তৈরি করে তবে একটি আধুনিক মহানগর জিততে পারে?
আমার কাছে মনে হয় যে আমরা এমন এক পৃথিবীতে বাস করছি যেখানে মেগাসিটিসে কী ঘটছে তা লক্ষ্য করা এবং অধ্যয়ন না করা সম্ভাব্য বিপর্যয়ে ভরপুর। কারণ মহানগরের ধারণা স্থানীয় ঘটনা নয়, তবে এটি বিশ্ব প্রক্রিয়াগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত।নিউইয়র্ক বা সাংহাইয়ে যে সুযোগগুলি উদ্ভূত হয়েছে সেগুলির প্রশংসা করতে এবং বুঝতে আমাদের অবশ্যই শিখতে হবে এবং এর মধ্যে কয়েকটি ঘটনাকে অন্য কোথাও প্রয়োগ করতে সক্ষম হতে হবে। আমি বিশ্বাস করি না যে এক দেশ থেকে বিশেষজ্ঞের একটি গ্রুপ অন্য দেশে উড়তে পারে, একটি সমস্যা পর্যবেক্ষণ করতে পারে, ফিরে আসতে পারে এবং সফলভাবে ঘরে অনুরূপ কৌশল প্রয়োগ করতে পারে। বাস্তবে, এটি একটি জটিল প্রক্রিয়া যার মধ্যে বিভিন্ন সংস্কৃতির মিথস্ক্রিয়া এবং পারস্পরিক সমৃদ্ধির কারণগুলি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। এটি কেবল আজকের পরিস্থিতির ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য নয়। রাশিয়ায় ধ্রুপদী স্থাপত্যটি সেন্ট পিটার্সবার্গে আগত ইটালিয়ানরা তৈরি করেছিলেন। তারা স্থানীয় স্থপতিদের ক্লাসিক শিখিয়েছিল এবং রাশিয়ান অভিজ্ঞতা নিজেই আয়ত্ত করেছিল। একটি স্থানীয় গোষ্ঠী দ্বারা নির্মিত শহরটির চিত্রটি আসলে একটি কল্পকাহিনী। এই অর্থে, নগর বিল্ডিং সর্বদা বিশ্বব্যাপী প্রক্রিয়াগুলির ফলাফল। আইডিয়াগুলি জন্মগ্রহণ করে, সঞ্চালন করে, নতুন জায়গায় চলে যায় এবং প্রায়শই একটি নির্দিষ্ট সংস্কৃতির অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ হয়। মূল জিনিসটি ধারণাগুলি ভাগ করে নেওয়া এবং বিনিময় করা এবং যদি সেরা ধারণা বিদেশ থেকে আসে তবে এ সম্পর্কে কী করা উচিত? আপনার সেগুলি গ্রহণ করা দরকার।
আমরা আপনার কাজের উপর নির্মাণকারীদের প্রভাব সম্পর্কে কথা বলেছি। Traditionalতিহ্যবাহী রাশিয়ান স্থাপত্য সম্পর্কে আপনি কী বলতে পারেন?
রাশিয়ার সোনার রিং ধরে ভ্রমণ করার সময় আমি বেশ কয়েকটি রাশিয়ান মঠ এবং গীর্জা পরিদর্শন করেছি। আমি একটি খিলান, যা এক ধরণের মাইক্রোকোজম উপর ছড়িয়ে একটি ছাদ ধারণা সম্পর্কে খুব আগ্রহী। এই সমাধানটি স্বর্গ, ইউটোপিয়া বা একটি যাদুকরী আদর্শ শহরের একটি শক্তিশালী চিত্র উপস্থাপন করে যা সর্বদা উপরের দিকে নির্দেশ করে। রাশিয়ান অর্থোডক্স গীর্জার টাওয়ার এবং গম্বুজগুলির এত সুন্দর রূপগুলিতে এই ধারণাগুলির রূপান্তরিত হয়ে আমি অবাক হয়েছি।
আসুন কিছু অন্যান্য বিষয়ে এগিয়ে যান। আপনি পর্তুগিজ স্থপতি এডুয়ার্ডো সাউতো দে মউরার হয়ে কাজ করেছেন। আপনি কি এত সহজে তাঁর কাছে এসেছিলেন, দরজায় কড়া নাড়িয়া চাকরি পেয়েছেন? কী আপনাকে এর স্থাপত্যের প্রতি আকৃষ্ট করেছিল?
হ্যা অবশ্যই. সে আমার বাবা! আমি তার প্রকল্পগুলি প্রথম আশির দশকের শেষের দিকে দেখেছিলাম, যখন সে সবেমাত্র পোর্তোর সিনেমা ক্লাব থেকে স্নাতক হয়েছিল যে আমাকে অবাক করেছিল। এটি আর্কিটেকচার ছিল, যেমন তারা বলে, কিছুই নেই - প্রান্তে দুটি মিররযুক্ত দরজা সহ একটি গ্রানাইট প্রাচীর এবং আমার দেখা সবচেয়ে সুন্দর বাগান। আমার জন্য, এডোয়ার্ডো হলেন একজন রূপক আর্কিটেকচারের অনুশীলনকারী - যা কেবল কার্যকরী নয়, এমন একটি যা ধারণায় সমৃদ্ধ। আমি যুক্তিবাদী তৈরির মেশিনকে পাইনি, তবে সত্যিকারের স্থপতি যিনি কাব্যিক আর্কিটেকচার তৈরি করেন। তাঁর উদাহরণ আমাকে নিশ্চিত করেছিল যে আর্কিটেকচার তৈরির অন্যান্য উপায়ও রয়েছে। তাই আমি তাকে জানাতে পর্তুগাল গিয়েছিলাম যে আমি তাঁর স্থাপত্যকে পূজা করি এবং তার জন্য কাজ করতে চাই। তারপরে আট জন তাঁর পক্ষে কাজ করেছিলেন। তিনি আমাকে তাঁর অফিসে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, এটি আমার কাছে মনে হয় কেবলমাত্র আমি তাঁর আর্কিটেকচারটি দেখার উদ্দেশ্যে উদ্দেশ্যে যাত্রা করেছি।
সাউতো দে মোরা একবার বলেছিলেন: "একটি বিল্ডিং সাইট যে কোনও কিছু হতে পারে The সিদ্ধান্তটি জায়গা থেকে নিজেই আসে না, তবে সর্বদা স্রষ্টার প্রধানের কাছ থেকে আসে।" আপনি কি তার মতামতের সাথে একমত এবং আপনি নিজে স্থানীয় প্রসঙ্গে বা সংস্কৃতির সাথে কোন সংযোগ খুঁজে পাওয়ার চেষ্টা করছেন?
আমি মনে করি স্থপতিগণের পক্ষে একটি সলিড সমাধানের প্রস্তাব দেওয়া এবং জনসাধারণের রায় দেওয়ার পক্ষে রাখা আমাদের পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ। লোকেরা যদি এর অর্থ খুঁজে পায় এবং তাদের প্রসঙ্গের অংশ হিসাবে এটি স্বীকার করেন, তবে আপনি এই জায়গার সাথে কোনও সংযোগ খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছেন। বিদ্যমান প্রসঙ্গে এবং নতুন একটি তৈরির প্রয়োজনীয়তার সাথে একই সাথে প্রতিক্রিয়া জানাতে এমন ঘটনাবিজ্ঞান, পদার্থবিজ্ঞান এবং স্কেলগুলির জন্য গ্রোপ করা প্রয়োজন।
আপনার একটি সাক্ষাত্কারে, আপনি বলেছিলেন যে আপনি আর্কিটেকচারে একটি নতুন সত্যতা এবং উপকরণগুলির আসল বেধে ফিরে আসার সন্ধান করছেন, এবং কেবল স্টাইলাইজেশন নয়। দয়া করে পরিষ্কার করুন
ধারণাটি হ'ল আমি আমাদের সময়ের সীমাবদ্ধতাগুলি খুঁজছি না। আমার পক্ষে তর্ক করা আকর্ষণীয় নয় - একসময় আমরা কীভাবে সুন্দর ঘন ইটের দেয়াল তৈরি করতে জানতাম তবে এখন আমরা কীভাবে তা ভুলে গিয়েছি। আমি কোন চিন্তা করি না, কারণ এটি ছিল এক যুগ, এবং এখন আমি অন্য যুগে বাস করি।এবং যদি আমি যে যুগে বাস করি সেখানে পাতলা প্রাচীরগুলি নির্মিত হচ্ছে, তবে আমি এই পাতলা প্রাচীরযুক্ত স্থাপত্যের সাথে কাজ করব এবং এই দেয়ালগুলি সর্বাধিক নির্ভুল এবং কঠোর উপায়ে প্রকাশ করার জন্য এই জাতীয় সমাধানগুলিতে আসব।
আমরা যে বিষয়ে কথা বলেছিলাম তা বিচার করে আপনার আর্কিটেকচার সম্পর্কে আপনার দৃষ্টিভঙ্গি আপনাকে আধুনিক ব্রিটিশ আর্কিটেকচারের সাথে বিরোধে ডেকে আনে, যা ধারাবাহিকতা, স্বচ্ছতা, সাময়িকী, অনৈতিকতা এবং অবশ্যই সূক্ষ্মতার পরিচয় দেয়। এটা কি তাই?
অবশ্যই. একদিকে আমি এখানে পড়াশোনা করেছি। পিটার স্মিথসন আমার একজন শিক্ষক ছিলেন। আমার প্রথম প্রকল্পগুলি লন্ডনে নির্মিত হয়েছিল। আমি ব্রিটিশ আর্কিটেকচার থেকে যা কিছু শিখেছি তার সত্যই আমি কৃতজ্ঞ। তবে আমি বিভিন্ন জায়গা থেকে অনুপ্রেরণা আকর্ষণ করি। অত্যন্ত উচ্চমানের কিছু তৈরি করার এবং দক্ষতার সাথে ব্রিটিশ traditionতিহ্যের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। এটা আমার খুব প্রিয়। তবে আমি যা প্রত্যাখ্যান করি তা হ'ল ঠান্ডা, আদর্শ মেশিন হিসাবে ভবনের প্রকাশ। আমার জন্য, আর্কিটেকচারটি আবেগ সম্পর্কে। আমার প্রকল্পগুলি একই ব্লকে থাকলেও সর্বদা ভিন্ন। আমার কাছে মনে হয় এটি আরও ধনী হয়ে উঠেছে, এবং এটি আমার অবস্থান।
আপনি লন্ডনের আশেপাশে ঘোরাঘুরি করার সময়, আপনি ক্রমাগত এক ধরণের ধর্মীয় উত্সাহ জুড়ে আসেন যিনি স্থাপত্য সংক্রান্ত বিশদগুলিতে যান্ত্রিকতা এবং সংযোগগুলিকে জোর দেওয়াতে। এই traditionতিহ্যটি ইতিহাসের গভীরে চলে যায় এবং আধুনিক স্থাপত্যটি কখনও কখনও আক্ষরিক অর্থে কোনও ধরণের রোবোটিক মেশিনে রূপান্তরিত হয়। আমি এমনকি একটি মজার দৃশ্যের মুখোমুখি হয়েছি যখন একজন মহিলা রিচার্ড রজার্সের নতুন ভবনের দিকে ইঙ্গিত করে বলেছিলেন যে বিল্ডিংয়ের চারপাশে ঘোরাঘুরি করা মানুষের পক্ষে বিপজ্জনক, যা এখনও নির্মাণাধীন রয়েছে। তবে এই বিল্ডিংটি মোটেও নির্মিত হচ্ছে না, তবে দীর্ঘদিন ধরে এটি চলছে এবং কেবল এত গঠনমূলক দেখায় যে এটি বিল্ডিংয়ের সাথে মোটেই জড়িত নয়।
হ্যাঁ, এটি ব্রিটেন, তবে আমার কাছে আর্কিটেকচার কোনও রোবটের মতো কাজে লাগানো আদর্শ মেশিন নয়। আর্কিটেকচার অবশ্যই নিজেকে বিকাশ, পরিবর্তন এবং রূপান্তর করতে হবে। আমি আমার আর্কিটেকচারকে জীবনের বিভিন্ন অবস্থার সাথে সামঞ্জস্য করার চেষ্টা করি, যা চারদিকে পরিবর্তিত হয়।
আপনি যখন অন্যান্য মাস্টারগুলির আর্কিটেকচারের দিকে তাকান, কোন গুণগুলি আপনি সবচেয়ে সন্তোষজনক বলে মনে করেন?
স্থাপত্যকর্মের পরিদর্শন করার সময়, আমি সবসময় তাদের মধ্যে ঘটনাগত গুণাবলীর সন্ধান করি এবং তাদের মধ্যে লেখকের দৃষ্টিভঙ্গিটি পড়ার চেষ্টা করি এবং এই দৃষ্টিভঙ্গিটি জায়গা বা স্থানীয় লোকদের ধারণার সাথে কতটা ফিট করে fits যদি আমি এই জাতীয় গুণাবলী পাই তবে এটি কোনও ধরণের আর্কিটেকচারের বিষয় নয় doesn't এটি আমাকে সংবেদনশীলভাবে স্পর্শ করে। ভাল স্থাপত্যের সংজ্ঞা দেওয়া এবং আধিপত্য করা উচিত নয়। এর অনেক অর্থ হতে পারে।
আপনি বিশ্ব স্থাপত্যের অনেক মাস্টারপিস দেখেছেন।
সম্ভবত এমন কোনও জায়গা নেই যেখানে আমি থাকব না। এটি একটি দুর্দান্ত অধিকার যা আমি খুব মূল্যবান। আমি অনেক ভ্রমণ এবং উত্তর মেরু সহ পুরো বিশ্বকে উপরে এবং নীচে অতিক্রম করেছি।
বর্তমানে কোন স্থপতিরা অনুশীলন করছেন যার প্রকল্পগুলি আপনাকে সবচেয়ে বেশি আনন্দ দেয়?
- টোকিওতে, আমেরিকার অ্যারিজোনা প্রান্তরে এটি তায়রা নিশিজাওয়া, এটি মেলবোর্নের এক তরুণ স্থপতি রিক জয়, ফ্র্যাঙ্কফুর্টের এক অসাধারণ তরুণ স্থপতি শন গডসেল, দক্ষিণের এক বিস্ময়কর তরুণ স্থপতি নিকোলাস হির্চ (নিকোলাস হিরশ) this আফ্রিকা - তরুণ স্থপতি এমফেথি মরোজেলে, যার জোহানেসবার্গ, কেপটাউন এবং বার্লিনে অফিস রয়েছে। অবশ্যই লন্ডনে বেশ কয়েকটি ভাল স্থপতি রয়েছে - তরুণ স্থপতি জোনাথন ওল্ফ এবং বিদেশ অফিস। আমার প্রজন্মের অনেক আধুনিক আধুনিক স্থপতি এখন বিশ্বে অনুশীলন করছে। আমরা প্রত্যেকে একে অপরকে জানি এবং বিশ্ব চেইনের শক্তিশালী লিঙ্ক। আমি ব্যক্তিগতভাবে তাদের প্রকল্পগুলি দেখেছি এবং বলেছিলাম - "বাহ!", এটিই আমরা যে যুগে বাস করি সেই ব্যক্তিকেই রূপ দেয়!
অ্যাডজাই অ্যাসোসিয়েটস লন্ডন অফিস
23-28 পেন স্ট্রিট, হক্সটন
23 এপ্রিল, 2008
