স্থপতি ওলেগ কার্লসন ব্যক্তিগত দেশের বাড়িগুলি তৈরি করেন, কখনও কখনও বাড়ির চেয়ে প্রাসাদগুলি, চিকচিকিত এবং গ্র্যান্ড স্কেল সহ এস্টেটগুলি। এই জাতীয় আদেশের একটি বৈশিষ্ট্য হ'ল তার কাজটি খুব কম পরিচিত: সমস্ত গ্রাহক তাদের বাড়িগুলি প্রকাশের জন্য প্রস্তুত নন, এবং জোডচেস্টভোর স্ট্যান্ড ওলেগ কার্লসনের নতুন একটি বিল্ডিংয়ের প্রথম "প্রকাশনা" হয়ে ওঠে, মস্কোর কাছে আধুনিক এস্টেট estate, নির্মাণ যা 2009 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। আমি অবশ্যই বলব যে মেনেজে এই স্ট্যান্ডের চারপাশে আরও কিছু লক্ষণীয়ভাবে আরও বেশি দর্শক ছিল, তারা এর সামনে ভিড় করেছিল, এটি দেখেছিল, এটি নিয়ে আলোচনা করেছিল - এমনকি বাইরে থেকে এটি স্পষ্টভাবে লক্ষণীয় ছিল যে বাড়িটি সহকর্মী স্থপতিদের প্রকৃত আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল।
ব্যক্তিগত আদেশের দ্বিতীয় বৈশিষ্ট্য হ'ল সংখ্যাগরিষ্ঠ ক্লায়েন্ট (নিরঙ্কুশ সংখ্যাগরিষ্ঠ নয়, তবে সম্ভবত নব্বই শতাংশ) historicalতিহাসিক শৈলী পছন্দ করে। এই ক্ষেত্রে, ক্লায়েন্ট স্থপতিটিকে আর্ট নুভাউ বাড়ি তৈরি করতে বলেছিলেন। এই ইচ্ছাটির কারণটি এতটা নান্দনিক ছিল না, যেমনটি বলা যাক, বংশপরিচয়: হোস্টেসের পূর্বপুরুষদের (এবং বাড়িটি তার বার্ষিকীর জন্য নির্মিত হয়েছিল), অন্যান্য জিনিসগুলির মধ্যে, ভোলগায় একটি বাড়ি, 20 শতকের গোড়ার দিকে নির্মিত হয়েছিল আর্ট নুভা শৈলীতে।
ওলেগ কার্লসন এবং তাঁর ব্যুরোর স্থপতি, যারা ইতিমধ্যে বিভিন্ন আকার এবং শৈলীর অনেক ব্যক্তিগত বাড়ি তৈরি করেছিলেন, একধরনের পেশাগত চ্যালেঞ্জ হিসাবে এই কাজটি গ্রহণ করেছিলেন এবং "আধুনিকতা এবং এর স্মৃতিস্তম্ভগুলি সম্পর্কে বইগুলি পড়াশোনা করে প্রকল্পটির কাজ শুরু করেছিলেন। শৈলী”। ইউরোপ জুড়ে ভ্রমণ, শতাব্দীর শুরুতে ভবনগুলি অধ্যয়ন; এই সময়ের আসবাবপত্র সংগ্রহ এবং পুনরুদ্ধার করে বহন করে। কড়া কথায় বলতে গেলে ওলেগ কার্লসন যেমন তিনি নিজেই স্বীকার করেন, নিজেকে চূড়ান্তভাবে সম্পূর্ণ স্বাধীনভাবে সেট করেছিলেন set কিছুটা হলেও এই সিদ্ধান্তটি স্থান দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল - বাড়িটি গ্রামে অবস্থিত, যার সাধারণ পরিকল্পনা ইলিয়া উটকিন তৈরি করেছিলেন। সাধারণ পরিকল্পনাটি পুরোপুরি বাস্তবায়িত হয়নি, তবে উতকিন গ্রামের অন্যতম প্রধান রাস্তায় দুটি বাড়ি তৈরি করেছিলেন; ওলেগ কার্লসনের "আধুনিক এস্টেট" ঠিক তাদের মধ্যে ছিল। ইলিয়া উটকিন, বিখ্যাত "ওয়ালেট" এর কর্তৃত্ব, heritageতিহ্যের রক্ষক এবং ক্লাসিকবাদী মাস্টার বিভিন্নভাবে "বার" নির্ধারণ করেছিলেন - এইভাবে গ্রাহকের মূল "রাজবংশ" প্রেরণায় একটি খাঁটি সৃজনশীল কাজ যুক্ত হয়েছিল: আধুনিক আর্কিটেকচার তৈরির নীতিগুলির সাথে আকস্মিক এবং একটি উচ্চ মানের, নির্ভরযোগ্য স্টাইলাইজেশন … কী ঘটেছিল তা বিবেচনা করা আরও আকর্ষণীয়।
স্থপতি, অবশ্যই, বিশ শতকের গোড়ার দিকে আর্ট নুভা শৈলীর কোনও উদাহরণের সঠিক পুনরাবৃত্তি করতে পারেন নি। প্রথমত, সর্বাধিক ব্যানামূলক কারণে: স্টাইলাইজেশন দ্বারা স্টাইলাইজেশন, এবং ঘরটি আধুনিক হওয়া উচিত এবং এর বাসিন্দাদের আধুনিক সভ্যতার সুবিধাগুলির একটি উল্লেখযোগ্য অংশ সরবরাহ করা উচিত: পরিষেবা কর্মী এবং সুরক্ষা সহ বেশ কয়েকটি গাড়ির গ্যারেজ, একটি পুল বাড়ির ভিতরে (আমরা পরে এটিতে ফিরে আসব)। বিশেষ সুযোগসুবিধাগুলির মধ্যে আমরা একটিটির নাম দেব: গার্ড হাউস এবং প্রধান বাড়ির মধ্যে একটি ভূগর্ভস্থ প্যাসেজটি সাজানো হয়েছে, যাতে খারাপ আবহাওয়ায় মালিকরা গাড়ি থেকে বেরিয়ে বাড়িতে বৃষ্টি থেকে ভেজা না হয়ে ঘরে প্রবেশ করতে পারে ("করুন আকাশ থেকে পাথরের নীচে পড়বেন না”- স্থপতি রসিকভাবে ব্যাখ্যা করেছেন) … তদুপরি, বাড়ির স্কেল এবং আকারটিও বেশ আধুনিক এবং এটি historicalতিহাসিক প্রাসাদের কাছে যেমন মনে হতে পারে তেমন আবেদনও করে না: "দুই হাজারের বাড়ি" ("প্রধান বাড়ির অঞ্চল" আধুনিক এস্টেট "1700 মিটার) গত 10 বছরে মস্কোর কাছে একটি সমৃদ্ধ বাড়ি হয়ে এক ধরণের স্ট্যান্ডার্ড হয়ে উঠেছে। যাইহোক, আর্ট নুউওয়ের যুগে প্রাসাদের টাইপোলজি মোটেই কার্যকর হয়নি - প্রাসাদগুলি 19 তম শতাব্দীতে থেকে যায়, পরে পুনরুত্থিত হয়, 1910 সালে, তবে ইতিমধ্যে নিওক্লাসিক্যাল স্টাইলে ছিল। আধুনিক নির্মিত: রেলওয়ে স্টেশন, প্যাসেজগুলি, বহুতল অ্যাপার্টমেন্ট ভবনগুলি এবং ব্যক্তিগত আবাসন হিসাবে - কাঠের শহরতলির ডাচাস এবং পাথরের শহর মন্ত্র।সুতরাং, "আধুনিক এস্টেট" শব্দটি কিছুটা অপ্রত্যাশিত মনে হচ্ছে: 20 শতকের শুরুতে, তাদের চেরি বাগানগুলি এবং আর্ট নুভাউকে তার ডাচাসহ ম্যানরগুলি, যে জায়গাগুলির জন্য খুব উদ্যানগুলি কেটে দেওয়া হয়েছিল, তার পরিবর্তে ছিল বিরোধী। এক কথায়, আর্ট নুউউও স্টাইলে একটি দেশ প্রাসাদের টাইপোলজিটি বিভিন্নভাবে স্থপতিদের দ্বারা আবিষ্কার করতে হয়েছিল।
পরিকল্পনাটি দেখুন। তিনটি প্রতিসম গেট রাস্তায় বেরিয়ে আসে, কেন্দ্রীয় দিকগুলি থেকে একটি প্রশস্ত সোজা গলি শুরু হয়, যা বাড়ির মূল প্রবেশপথের দিকে নিয়ে যায়; প্রকল্পটি সম্পূর্ণ ক্লাসিক। তবে বাড়িটি নিজেই কেন্দ্রীয় থেকে ডানদিকে সরানো হয়েছে এবং প্রধান প্রবেশদ্বারটি চরম বাম প্রক্ষেপণে অবস্থিত। এই মুহুর্তে, বাড়ি এবং মূল গলিটি ছেদ করে এবং দুটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ জিনিসের এই ছেদটি থেকে এক ধরণের প্রবেশের "মূল পয়েন্ট" পাওয়া যায়, যা তবুও পার্কের খুব মাঝখানে অবস্থিত। আধুনিক এই জাতীয় জিনিসগুলির অনুমতি দেয়, তিনি নন-তুচ্ছ, অসমমিত সমাধানগুলির খুব পছন্দ করেছিলেন। ওলেগ কার্লসনের মতে, অসম্পূর্ণ পরিকল্পনাটি ইলিয়া উটকিনের প্রতিবেশী প্লটের বিন্যাস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল: সেখানে ঘরটি অক্ষ থেকে ডানে সরিয়ে নেওয়া হয়েছে।
যাইহোক, মূল বাড়ির অবস্থানের অসমত্বটি "এস্টেট"-এ সুপারিম্পোজড উপর সুপারম্পোজ করা হয় - কেন্দ্রীয় অক্ষ সহ পার্কের ক্লাসিক প্রতিসম স্কিম। যেন কোনও গলির সাথে একটি পুরানো পার্ক ছিল এবং তার পরে একজন নতুন মালিক এসে নতুন ঘরটিকে কেন্দ্রস্থলে নয়, বরং নিজের উপায়ে রেখেছিলেন, যেমনটি 20 শতকের শুরুতে ফ্যাশনেবল ছিল। আপনি যদি বাড়ির পরিকল্পনা নিজেই ঘনিষ্ঠভাবে লক্ষ্য করেন তবে আপনি এটিতে একটি অনুরূপ ওভারল্যাপও খুঁজে পেতে পারেন, কেবল আরও জটিল। কেবল পরিকল্পনার দিকে তাকিয়ে আমরা দেখতে পেলাম: বাড়ির মাঝখানে একটি ক্লাসিক প্যালাডিয়ান "শান্তি" (চিঠি "পি", দুটি অনুমান সহ একটি বিল্ডিং) রয়েছে, যা থেকে ডানাগুলির সাথে অসম্পূর্ণ ডানাগুলি বাম এবং ডানদিকে প্রসারিত হয়। এটি ভাবা যায় যে একই (কাল্পনিক) উত্তরাধিকারী পুরানো ম্যানর বাড়িটি নিয়ে গিয়ে আবার নতুন স্টাইলে এটি পুনর্নির্মাণ করলেন, পোর্টিকোটির পরিবর্তে লগজিয়ার সাথে একটি গ্যাজেবো, একটি উপসাগর যুক্ত করলেন … তিনি ঝর্ণায় পার্টের ভেঙে ফেললেন in লগজিয়ার সামনের দিকে (ধ্রুপদী যুক্তি অনুসারে, মূল গলিটি এখানেই নেতৃত্ব দেওয়ার কথা ছিল, তবে সে বাম দিকে হাঁটল, এবং পার্টেরটি একটি সম্মুখভাগে পরিণত হয়েছে, এবং একই সাথে একটি কক্ষ, একটি জাল দ্বারা বন্ধ, একটি পাবলিক গার্ডেন, বেঞ্চ এবং urns সঙ্গে। "অবশ্যই, উত্তরাধিকারীর সাথে এই জাতীয় গল্প কখনও হয় নি, কারণ বিষয়টি আরও জটিল।
বাইরের দিক থেকে একটি বিশাল প্রাসাদের মতো দেখতে বাড়িটি বাস্তবে স্থপতি বলেন, তিনটি অংশ রয়েছে। বাম দিকে - প্রধান বাড়ি নিজেই, মালিকদের আবাস, যা "শান্তি" দ্বারাও পরিকল্পনা করা হয় এবং প্রায় প্রতিসম হয়। এর বাম রসিলেটিতে পূর্বোক্ত মূল প্রবেশদ্বার রয়েছে - একটি গভীর (6x5 মিটার) বারান্দা তুলনামূলকভাবে সংকীর্ণ ভ্যাসিটিগুলিকে নিয়ে যায়। সেখানে প্রবেশ করে, দ্বিতীয় তলায় সিঁড়ি সহ বিশাল দ্বি-তলা বিশিষ্ট স্থানটিতে উঠতে আপনাকে ডানদিকে ঘুরতে হবে এবং খুব ছোট ভ্যাসিবিউলটি অতিক্রম করতে হবে। সিঁড়িটি শোবার ঘরগুলিতে উপরে উঠে যায় এবং হল থেকে আপনি হয় এগিয়ে যেতে পারেন - প্রতিদিনের ডাইনিং রুম এবং রান্নাঘর (প্রতিটি 20 মিটার), বা, বাঁ দিকে ঘুরিয়ে - সামনের অংশে, বাগানের পাশ থেকে বাড়ির সাথে প্রসারিত: অন্য একটি ডাইনিং রুম (আঁকা প্লাফন্ড, কাঠের ক্যাবিনেটের, চেয়ারগুলির উচ্চতর পিঠে, একটি পরিবারের নৈশভোজ), তারপরে একটি গোলাপী পিয়ানো, একটি বিশাল অগ্নিকুণ্ড-ভাস্কর্য, সোফাস, বালিশ, বাঁকানো পা … এটি দেখতে 'দীর্ঘ হলের মতো দেখাচ্ছে ', ইংরেজী দেশের প্রাসাদগুলির একটি গ্যালারী-লিভিংরুম।
মূল আবাসিক বিল্ডিংয়ের ডানদিকে কয়েকটি উচ্চ ডাবল-উচ্চতার জায়গাগুলি সংযুক্ত: একটি শীতকালীন উদ্যান (সামনের ডাইনিং রুম থেকে অ্যাক্সেস করা), একটি সুইমিং পুল এবং তার উপরে নিক্ষিপ্ত সেতু এবং একটি সউনা - একটি সাধারণ আধুনিক স্পা, ঝর্ণা সহ পার্টেরে বাগানে একান্ত প্রস্থান সহ একটি লম্ব অক্ষ তৈরি করে … পুরো স্পাটি একটি সাধারণ কাচের ছাদের নীচে রাখা হয়েছে যা পার্কের দিকে slালু - এই ওভারহেড আলো 19 শতকের উত্তরণগুলির মতো চাপানো স্থানটিকে একটি সাদৃশ্য দেয়। এই সাদৃশ্যটি বজায় রেখে, স্থপতি নিজেই এটিকে একটি "অভ্যন্তরীণ রাস্তা" হিসাবে অভিহিত করেন।
বিপরীত দিকের এই "রাস্তায়" (যা ডান এবং পশ্চিমে) অন্য বাড়ির সাথে সংযুক্ত, মাস্টারের থেকে কিছুটা কম - অতিথি ঘর; এটি মূলত মালিকদের পিতামাতাদের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। তিনটি কমপ্লেক্স: মূল বাড়ি, অলিন্দ এবং অতিথি ব্লকটি প্রাসাদের স্যুটের মতো একটি অনুদৈর্ঘ্য (রাস্তায় বরাবর) অক্ষের উপর আঁকা থাকে। যাইহোক, এর সাথে হাঁটাচলাটি ইমপ্রেশনগুলির একটি ধ্রুবক পরিবর্তনের প্রতিশ্রুতি দেয়: প্রশস্ত, উঁচু, খোলা বন্ধ এবং চেম্বার, কাঠের, কাঠের গালিচা, কার্পেট এবং আরামদায়ক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। অক্ষটি তিনটি ঘরকে একটি কমপ্লেক্সে যুক্ত করে এবং সেগুলি এক ধরণের "শহরে" পরিণত হয়।
এই তুলনা দুর্ঘটনাজনক নয়। বাইরে, বাড়ি-প্রাসাদটি দেখতে সত্যিই এক রাস্তায় একত্রিত হয়ে বিভিন্ন আর্ট নুভাউ মেনের সিরিজের মতো দেখায়। এগুলি ভিন্ন, এবং বাইরে থেকে ঘুরে বেড়ানো দর্শকের বিরক্ত হওয়ার কোনও সম্ভাবনা নেই: কোথাও আরও ভাস্কর্য রয়েছে, কোথাও মজোলিকা ফ্রিজে নেতৃত্ব দিচ্ছেন, কোথাও রয়েছে বিশালাকার জানালা। যাইহোক, উইন্ডোগুলিতে একটি গল্প ছিল: আধুনিক ডাবল-গ্লাসযুক্ত উইন্ডোগুলি ছোট শিল্পগুলির চেয়ে আর্ট নুভা পছন্দ করে না তার চেয়ে বড় আকারের জন্য আরও উপযুক্ত; অতএব, historicalতিহাসিক "ছুতার" নকল করার সর্বাধিক সাধারণ উপায়টি এখন একটি কাচের পৃষ্ঠের উপরে ছদ্ম-ফ্রেমগুলিকে আচ্ছাদন করছে। স্থপতি এই জাতীয় সিদ্ধান্ত নেন নি, উইন্ডোজগুলি আবার করতে হবে: এখন ফ্রেমগুলি এবং ডাবল-গ্লাসযুক্ত উইন্ডোগুলি নিজেরাই আধুনিকতার রূপরেখার সাথে স্বাভাবিকভাবে বাঁকা। যদিও তারা খাঁটিগুলির চেয়ে জোর করে বড়, তারা সম্মুখের সামগ্রিক স্ট্রাইটেড গ্রাফিক্সকে ভাল সমর্থন করে।
এই বাড়ির মূল জিনিসটি অবশ্যই সজ্জা। ঘরটি সাজসজ্জা নিয়ে গঠিত, এর বাইরে এবং এর ভিতরে আক্ষরিকভাবে ঘন আলংকারিক "ফ্যাব্রিক" থেকে বোনা হয়, ক্রমাগত আমরা আধুনিকতার সাথে লাইন করছি এমন রেখার বক্ররেখা দ্বারা স্মরণ করিয়ে দেওয়া হয়। বিভিন্ন উপকরণ: ত্রাণ, ফোরজিং, মজোলিকা, উইন্ডোগুলির নিদর্শনগুলি কেবল বাঁকা ফ্রেমে নয়, স্টেইনড গ্লাস উইন্ডোতে "রিলে রেস" স্কিম অনুসারে কাজ করে, দর্শকের মনোযোগ একে অপরের দিকে স্থানান্তর করে এবং ক্রমাগতভাবে একটি নতুন চমকপ্রদ প্রস্তাব দেয় ।
শিল্পী পাভেল অরিনিয়ান্সস্কির স্কেচ অনুসারে স্টুকো مول্ডিংস, মজোলিকা এবং বাইরে এবং ভিতরে অনেকগুলি আলংকারিক বিবরণ তৈরি করা হয়েছে। ওলেগ কার্লসন এই প্রকল্পে এই শিল্পীর সাথে সহ-লেখকত্বকে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বলে বিবেচনা করেন, যার সাথে কেউ একমত হতে পারে না - অনেক সজ্জা রয়েছে, এটি আর্ট নুভাউয়ের রূপ হিসাবে, আর্কিটেকচার এবং আর্কিটেকচারের প্রয়োজনীয় অংশ হয়ে ওঠে, প্যানেল, ত্রাণ, ক্যাবিনেট এবং অন্যান্যগুলির সাথে তাদের সরঞ্জামগুলির সাথে পরিচালনা করে।
আরও গুরুত্বপূর্ণ, প্রচুর সজ্জা এত যত্ন সহকারে, সাবধানে এবং নির্ভুলভাবে তৈরি করা হয় যে গয়নাগুলি একটি নতুন গুণ, উইলি-নিলি অর্জন করে: আমরা এখানে উচ্চ-শ্রেণীর কারুশিল্প নিয়ে কাজ করছি। "আমরা দীর্ঘ পাঁচ বছর ধরে এই বাড়িটি ডিজাইন করেছি এবং তৈরি করেছি," ওলেগ কার্লসন বলেছেন। তারা পার্কের এবং অভ্যন্তরের ল্যান্ডস্কেপ উভয়ই নিজেরাই আঁকা। শেষ পর্যন্ত, আমাদের নেতৃত্বে, বিভিন্ন আধুনিকীকরণের 20 টি ওয়ার্কশপগুলি "আধুনিক এস্টেট" - তে কাজ করেছে: ত্রাণ, জাল জালিয়াতি, মাজোলিকা, বেশিরভাগ আসবাব - এই সমস্ত শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত আমাদের তত্ত্বাবধানে করা হয়েছিল, আমরা স্থপতি হিসাবে ব্যবহারিকভাবে করেছি জিনিস ছেড়ে না। " উদাহরণস্বরূপ, স্থপতিরা বার্সেলোনা প্রদর্শনীতে পছন্দসই নমুনা না পাওয়া পর্যন্ত দীর্ঘকাল ধরে এক্সআইএক্স-এক্সএক্সএক্স শতাব্দীর ঘুরে দেখার উপযুক্ত উপযুক্ত তলটির সন্ধান করছেন। কিছু আসবাব ইতালীয় কারখানা মেডিয়া থেকে কিনে নেওয়া হয়েছিল, তবে সেখানকার আর্ট নুভাউর সংগ্রহ এত ছোট হয়ে গেল যে স্থপতিরা তাদের নিজস্ব অঙ্কন থেকে অনেক কিছু অর্ডার করেছিলেন; প্রচুর অন্তর্নির্মিত ওয়ার্ড্রোব, প্যানেল, পর্দা এবং আরও অনেক কিছু আঁকুন। বাড়ির বাইরে এবং ভিতরে উভয়ই একটি মূল্যবান বাক্সের মতো সজ্জিত।
এই পদ্ধতিটি সমস্ত বিবরণে এবং সম্পূর্ণ একই সাথে একত্রে এবং চিন্তাশীলতার সাথে সম্পূর্ণ ভিন্ন, অস্বাভাবিকভাবে উচ্চ, কারিগরের মানের স্তরের সরবরাহ করে। লেখকরা এটিকে “মোট নকশা” বলে থাকেন। এটি কেবল স্থাপত্য তদারকি নয়, এটি 19 শতকের চুক্তির অনুরূপ একটি কাজ, যখন কোনও স্থপতি "প্রতিটি পেরেকের জন্য" দায়বদ্ধ ছিলেন। আজকাল, তারা প্রায় এমনটি তৈরি করে না।
আপনি যদি কোনও ইন্টারনেট অনুসন্ধানে "আধুনিক আর্কিটেকচার" শব্দটি টাইপ করেন তবে আপনি স্টাইলাইজেশনের সম্পূর্ণ ভিন্ন উদাহরণ খুঁজে পেতে পারেন, যার লেখকরা কেবল বিশ্বাস করেন যে আধুনিকতার অনুকরণ করতে, এটি সম্মুখের দিকে কয়েকটি বাঁকা লাইন আঁকতে যথেষ্ট।এই প্রসঙ্গে, ওলেগ কার্লসনের ডিজাইন করা আধুনিক ম্যানোর হাউস একটি নতুন ঘটনা। এটি নব্বইয়ের দশকের দেহাতি জালিয়াতির থেকে সম্পূর্ণ পৃথক - এই ধরনের একটি কাজ, প্রচুর প্রচেষ্টা এবং সময় ছাড়াও, পুনরুত্পাদনযোগ্য স্থাপত্য ভাষার সাথে ডিল করার ক্ষেত্রে যথেষ্ট পরিমাণ শৈল্পিকতার প্রয়োজন।
আরেকটি প্রশ্ন হ'ল স্টাইলাইজেশন এর সত্যতা। আধুনিকতার দৃষ্টান্তে, প্রায় এক শতাধিক বছর ধরে বিভিন্ন ধরণের সাফল্যের সাথে এমন একটি ধারা প্রচলিত রয়েছে, সেখানে কোনও স্টাইলাইজেশন হওয়া উচিত নয়। হ্যাঁ, কঠোরভাবে বলতে গেলে এবং আধুনিকতার মূল শাখাটি স্টাইলাইজেশনের বিরুদ্ধেও উনিশ শতকের historicতিহাসিকতার বিরুদ্ধে পরিচালিত হয়েছিল - তবে আধুনিকতাবাদ তার "নাতি" - আধুনিকতার চেয়ে বেশি সহনশীল ছিল এবং দ্রুত পূর্ববর্তী সারগ্রাহীত্বের সমস্ত দিককেই সংহত করেছিল, এগুলি শেষ করে দেয় মোটামুটি নতুনত্ব এবং সতেজতা সহ। প্যারাডক্সটি হ'ল শৈলী, যা প্রাথমিকভাবে স্টাইলাইজেশন থেকে বাঁচতে চেয়েছিল, এখন নিজেই এটির বস্তুতে পরিণত হয়েছে। এবং সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্রশ্নটি অবশ্যই এটি কতটা একই রকম হয়ে গেছে এটি আধুনিক be
এটি একই রকম পরিণত। মহিলাদের মুখোশ, আইরিজ, রাজহাঁস, উপত্যকার লিলি এবং লিলি; প্রাচীর এবং সিলিংয়ে অরিন্যানস্কির পেস্টেল পেইন্টিংগুলিতে, সম্মুখের অংশ, অগ্নিকুণ্ড, কার্পেটস, কক্ষগুলি, কাঠের পার্টিশনে - বাঁকানো কান্ডগুলি, অনেকগুলি বাঁকানো রেখা … সম্ভবত কিছুটা অনুরূপ, স্বীকৃত মোটিফগুলির ঘনত্ব খুব বড়, চোখ বলে মনে হচ্ছে প্রতিনিয়ত নির্বাচিত স্টাইলের সাথে অতিরিক্ত প্রমাণের মিলের প্রস্তাব দেওয়া।
পার্থক্যও রয়েছে; এর মধ্যে সর্বাধিক স্পষ্টতই হ'ল ভর না থাকা। আর্ট নুভাউ ভর পছন্দ করতেন, হঠাৎ জড় প্রাচীর দিয়ে ঘন স্টুকো বা পেইন্টিং বাধাগ্রস্থ করতে পছন্দ করতেন, আপনাকে ভিত্তিটির ওজন, বিল্ডিংয়ের ভাস্কর্য সান্দ্রতা অনুভব করতে দেয়। এখানে শৈলীর দিকে দৃষ্টিভঙ্গি আরও গ্রাফিক, "বুকিশ" is এখানে প্রাচীরটি অ্যারে বা ভাস্কর্যটির চেয়ে বেশি সমতল। অতএব, এটি দিয়ে কেটে নেওয়া যেতে পারে: লগজিয়ার ফলকের উপর কী ঘটে, যা শীত উদ্যান থেকে পার্টেরে খোলে বা অলিন্দের অভ্যন্তরীণ অংশে, যেখানে সমর্থনগুলি আন্তঃতৃত সিলিংয়ের গর্তগুলির মধ্যে প্রবেশ করে, এবং সংরক্ষণাগারগুলির উপরে, দেয়ালের পরিবর্তে গর্তগুলিও পাওয়া যায় (সম্প্রতি ব্যবহৃত জনপ্রিয় ডিকানস্ট্রাকশনটিকে স্মরণ করে)। আর্ট নুভাও প্যানেল এবং উইন্ডো ফ্রেম পছন্দ করেনি যা এই বাড়িতে পাওয়া যায়।
এগুলিতে কোনও ভুল নেই (historতিহাসিকভাবে খুব বেশি "খাঁটি" আধুনিকতা নেই, এটি প্রায়শই কোনও কিছুতে মিশ্রিত হয়, কখনও কখনও স্বেচ্ছায়, কখনও কখনও স্বেচ্ছায়) তবে আধুনিকতা বাদে কিছু অতিরিক্ত প্রভাবের এক অনির্বচনীয় অনুভূতি রয়েছে। আমার কাছে মনে হয় এটি অতিরিক্ত - গথিক। আরও স্পষ্টভাবে, গথিক অ্যাংলোম্যানিয়ার এক ধরণের খুব স্পষ্ট প্রবণতা নয়। অতএব শুরুতে একটি অগ্নিকুণ্ড, উইন্ডো এবং স্টেইনড কাচের জানালাগুলির প্রচুর পরিমাণে, অলিন্দে চশমার মধ্যে সমতল কাঠের পাঁজরের সাথে শীতের উদ্যানের উপরে এক ধরণের উল্টো জাহাজের নীচে গঠন করে উল্লেখ করা দীর্ঘ বসার ঘর; দ্বিতীয় তলের হালকা ওজনের সিলিং কাঠামো (দুর্দান্ত ছাদ, তাদের উপরে কোনও ফেনা বোর্ড নয়, তারা একাই এই শতাব্দীর খাঁটি প্রারম্ভের সাথে ঘর সংযুক্ত করে, কেবল তারা এখনও 19 তম শতাব্দীর একেবারে শেষের দিকে historicতিহাসিকতার দিকে আরও গুরুতর হয় এবং আধুনিকের চেয়ে এর কাঠামোগুলি; তবে, আধুনিক, নিকটতম উত্তরাধিকারী হিসাবে, এই থিমগুলি ভালভাবে ব্যবহার করতে পারে এবং যখনই সে চাইত সেগুলি ব্যবহার করতে পারে)। এটি হ'ল "খাঁটি" আর্ট নুওয়ের অঞ্চল থেকে নমুনাগুলি ছাড়াও স্পিরিডোনভকায় মরোজভের ম্যানিশনের একটি ভূত রয়েছে।
যাইহোক, বাড়িটি এই জাতীয় যুক্তির উত্থান দেয়াই বোঝায় যে স্থাপত্যের পরীক্ষাটি বরং একটি সাফল্য ছিল। লেখকরা শতাব্দীর শুরুতে মূলত স্টাইল আয়ত্ত করতে সক্ষম হন। এবং এগুলিতে নিজেকে নিমজ্জিত করার জন্য যে বাড়ি - সময়ে সময়ে - আমাদের প্রতারণা করে, একশো বছর আগে আমাদের ধারণার সাথে চালিত করতে বাধ্য করে।
এই মনোর বাড়ির অন্যান্য সমস্ত বিল্ডিং কাঠের।
মূল বাড়ির ডানদিকে সাইটের দক্ষিণ-পশ্চিম সীমানা বরাবর ব্যানকুইট হল বিল্ডিং (আবার অ্যাংলোম্যানিয়া, একটি পৃথক বনভোজন হল) রয়েছে। প্রাথমিকভাবে, এর আয়তন পার্শ্ববর্তী অঞ্চলে বয়লার ঘর থেকে বেড়া করার জন্য একটি ঘর-বেড়া হিসাবে ধারণা করা হয়েছিল। তারপরে, যখন জানা গেল যে হোস্টগুলি খুব বিশাল সংখ্যক অতিথির সাথে একটি পার্টির পরিকল্পনা করছে, তখন স্থপতিরা এই বিল্ডিংটিকে এক ধরণের অভ্যর্থনা ঘরে পরিণত করার পরামর্শ দিয়েছিলেন।ফলস্বরূপ একটি দীর্ঘ কাঠের হল (প্রধান বাড়ী ব্যতীত এস্টেটের সমস্ত ভবন কাঠের তৈরি), দুর্দান্ত কাঠের ভল্টস দিয়ে আবৃত - যা, বসন্তে আর্চিউড পুরষ্কার পেয়েছিল। খিলানটি নিজেই, কঠোরভাবে বলতে গেলে, পেন্টাহেড্রাল, তবে অনেকগুলি দৃ strongly়ভাবে প্রসারিত বিজ্ঞপ্তি পাঁজর একটি দীর্ঘ নলাকার খিলানের প্রভাব তৈরি করে এবং একই সময়ে অভ্যন্তরটিকে 19 ম শতাব্দীর প্যাসেজ এবং স্টেশনগুলির ওপেনওয়ার্কের -ালাই-লোহার কাঠামোর সাথে সাদৃশ্য দেয় । সর্বাধিক লক্ষণীয় বিষয় হ'ল মেঝেতে parquet মধ্যে প্যানেল থাকে যা আলাদা করে ফেলা যায় এবং তার পরে বনভোজন হলটি স্কেটিং রিঙ্কে পরিণত হয়। মস্কোর নিকটবর্তী আধুনিক এস্টেটগুলির মধ্যে এই মজাদার উদ্যোগটি প্রায় অনন্য: এখানে সুইমিং পুল, টেনিস কোর্ট এবং গল্ফ কোর্স রয়েছে এবং অন্দর ব্যক্তিগত স্কেটিং রিঙ্কগুলি এখনও ব্যাপক আকার ধারণ করে না।
যেহেতু বাড়ি এবং ব্যানকোটি হল সম্পত্তির এক অংশে সংগ্রহ করা হয়, চার স্কোয়ারের মধ্যে তিনটি অবশিষ্ট সমস্ত স্থান পার্ককে দেওয়া হয় (মনে রাখবেন এটি ওলেগ কার্লসনের ব্যুরো দ্বারাও তৈরি হয়েছিল)। বাড়ির পিছনে, পার্কটি কঠোরভাবে জ্যামিতিকভাবে পথের সাথে রেখাযুক্ত এবং পরিকল্পনায় একটি 18 শতকের বাগানের মতো। বাড়ির বাম দিকে, উত্তরের অংশে, এমনকি বারোক "তিন বিম" পাওয়া যায় (তারা "কোচ হাউস" গ্যারেজের বিল্ডিংয়ের দিকে নিয়ে যায়)। সত্য, বাস্তবে পার্কটি তার ক্লাসিক প্রাসাদের প্রোটোটাইপের মতো নয়: গাছগুলির মধ্যে অনেকগুলি গাছ রয়েছে এবং সেগুলি খুব ভিন্ন আকারের; স্থপতিরা বেশিরভাগ পুরানো গাছ সাইটে রেখেছিলেন এবং মস্কোর নিকটে এর প্রকৃতিটি লুকিয়ে রাখেননি।
পার্কের পূর্ব অংশে মালিকদের মেয়ের একটি উজ্জ্বল লাল ফ্রেম এবং ছাদ কোণে উত্কীর্ণ একটি জাপানিজ ঘর রয়েছে, চারদিকে চারপাশে একটি কবুতর সেতু এবং চারপাশে পাথরের বাগানের নরম সংস্করণযুক্ত একটি সুরম্যা পুকুরের চারপাশে। স্থপতি বলেন, "এটি চীন বা জাপান নয়, তবে এর মধ্যে কিছু একটা অনুকরণ, যা বেশিরভাগই 19নবিংশ শতাব্দীর রাশিয়ান এবং ইউরোপীয় চিনোসারির মতো।" এখানে পাথরের পাথর খোলার অংশ, ঘাসের সাথে স্প্রাউট - এবং শর্তাধীন "পূর্ব" এর অঞ্চলে প্রবেশের জন্য কাঠের (এছাড়াও লাল) ফটক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, যা তিনটি প্রধান গলির মধ্যে একটিতে দাঁড়িয়ে আছে।
কৌতূহলজনকভাবে, এই বাড়িটি পার্কের পূর্ব অংশটি দখল করে, যার ফলস্বরূপ প্রায় শাব্দিক পূর্ব-পশ্চিম বিরোধী: পূর্বের চিনোসারি, পশ্চিমে পার্টেরি এবং একটি রেস্তোঁরাওয়ালা মূল বাড়ি। এটি পার্কের আর্কিটেকচারে একটি প্লট যুক্ত করে, যা সাধারণত দেখতে কেবল মনোমুগ্ধকর এবং ঝরঝরে নয় (অনেকগুলি ফুল রয়েছে, লনগুলি ছাঁটাই করা হয়), তবে এটিও বলা যাক, historতিহাসিকভাবে সক্ষম। বিপ্লবের জন্য না হলে 200-বছরের ইতিহাস সহ কিছু মধ্য রাশিয়ান এস্টেটের পার্কটি এমনভাবে দেখা যায়। পথ, গলি, অপরিহার্য চীনোজারি - এবং মস্কোর কাছাকাছি স্প্রস গাছগুলি বিচ্ছুরিত রশ্মিগুলি যেন শীর্ষে ফুটেছে; যদিও তারা পার্কের আগে এখানে ছিল।
সর্বোপরি উচ্চমানের "কারিগর", মৃত্যুদন্ড কার্যকর করার প্রত্যয় সহকারে সবাই মিলে অবাক করে। এই ক্ষেত্রে, এই সংজ্ঞাটির অর্থ কেবল খাঁটি হস্তশিল্প নয়, যদিও প্রচুর পরিমাণে রয়েছে, আমাদের সময়ের নৈপুণ্যের জন্য উল্লেখযোগ্য। "বিবেকবান" সংজ্ঞাটি আর্কিটেকচারাল স্টাইলাইজেশনের মানের জন্যও দায়ী করা যেতে পারে - লেখক অস্বীকার করেন না, তবে প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে জোর দিয়ে বলেছেন যে এটি স্টাইলাইজেশন ভান না করে " স্টাইলাইজেশন, সজ্জা "এবং না নিজের কাছে অন্যকে রাখা, যেমন এখন প্রচলিত, আদর্শবাদী সুপারটাস্ক। যদিও এটি অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে এই জাতীয় অবস্থানটিও তার স্থির ধারণা থেকে বঞ্চিত নয়: স্থপতি স্টাইলাইজেশন নেন (তাঁর উত্তর আধুনিক আধুনিক সহকর্মীদের মতো নয়) খুব গুরুত্ব সহকারে, historicalতিহাসিক গবেষণায় ডুবে যায় এবং ফলস্বরূপ দক্ষতার সাথে বর্ণমালা ব্যবহার করে মোটামুটি নির্ভরযোগ্য রূপ নিয়ে কাজ করে result এক শতাব্দী আগে স্টাইলিস্টিক।
