এটি মিউনিখের টেকনিক্যাল বিশ্ববিদ্যালয়ের আর্কিটেকচারাল যাদুঘর দ্বারা আয়োজিত হয়েছিল, পিনাকোথেক অব কনটেম্পোরারি আর্টের হলগুলিতে এর প্রদর্শনী দেখিয়ে। কিউরেটরদের ধারণা অনুসারে, এই প্রদর্শনীটি পুনর্নির্মাণের সমস্যার সমস্ত দিককে অন্তর্ভুক্ত করার কথা ছিল এবং একদিকে, জনগণ এবং রাজনীতিবিদদের মধ্যে চিরন্তন সংঘাতের ওপরে উঠে একদিকে এবং heritageতিহ্য রক্ষার ক্ষেত্রে স্থপতি এবং বিশেষজ্ঞরা, অন্যদিকে. স্পষ্টতই, প্রাক্তন সাধারণত যা হারিয়েছিল তার বৃহত আকারের পুনঃস্থাপনের পক্ষে ছিলেন, যদিও পরবর্তীকালে "পুনর্নির্মাণ" সমস্যাটিকে চরম সাবধানতার সাথে বিবেচনা করা হয়, প্রায়শই এমনকি ১৯6464 ভেনিস চার্টার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত কাঠামোকেও ছাড়িয়ে যায়।
এক্সপোজিশনে বিভিন্ন পুনর্গঠনের 300 টি উদাহরণ রয়েছে (এর মধ্যে 85 টি বিশদে বিবেচনা করা হবে, মডেল, অঙ্কন, আধুনিক এবং সংরক্ষণাগার ফটোগ্রাফ সহ)। সামগ্রীর সর্বাধিক পরিপূর্ণতা অর্জনের জন্য, এমনকি নির্বিঘ্নে ব্যর্থ প্রকল্পগুলি দর্শনার্থীদের নজরে যেমন উপস্থাপন করা হয় যেমন মেনজ মার্কেট স্কয়ারের "পুরাতন" বাড়ির কয়েকটি মুখোমুখি: এই আলংকারিক প্রাচীরটি মধ্যযুগীয় ক্যাথেড্রালের সাথে পুনর্মিলন করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে ম্যাসিমিলিয়ানো ফুকসাস ডিজাইন করেছেন শপিং সেন্টার সহ। তবে কিউরেটররা তাদের মূল ধারণাকে ন্যায়সঙ্গত করার চেয়ে আধুনিক উদাহরণগুলিতে কম আগ্রহী: "একটি অনুলিপি প্রতারণা নয়, একটি মিথ্যাবাদ নকল নয়, ডামি কোনও অপরাধ নয়, এবং পুনর্গঠন মিথ্যা নয়।" সুতরাং, তারা এখনও পক্ষ গ্রহণ করে - এবং পেশাদার নয়, সাধারণ মানুষ। তারা পুনর্গঠনের একটি বিশদ ইতিহাসের সাথে তাদের অবস্থানকে জোর দেয়, যা প্রায় একইসাথে আর্কিটেকচারের উপস্থিতি দিয়ে শুরু হয়েছিল। ধর্মীয়, প্রতীকী, নান্দনিক এবং রাজনৈতিক কারণে শাসকগণ এবং জনগণকে মন্দিরগুলি ও প্রাসাদগুলি পুনর্নির্মাণ এবং পুনঃনির্মাণ করতে বাধ্য করেছিল - বিভিন্ন মাত্রার যথার্থতার সাথে। এর সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং জনপ্রিয় উদাহরণ হ'ল ইয়েসের শিন্তো মাজার, যেখানে প্রতি 20 বছরে কাঠের বিল্ডিংগুলি ভেঙে ফেলা হয় এবং সর্বদা একই পরিকল্পনা অনুসারে পুনর্নির্মাণ করা হয়। তবে, এই উদাহরণটি পশ্চিমা মানসিকতার থেকে খুব দূরের, সুতরাং এটি স্মরণ করা বুদ্ধিমানের কাজ হবে, উদাহরণস্বরূপ, ভায়োলেট-লে-ডুকের কাজ, যিনি মধ্যযুগ এবং তাঁর সীমাহীন উত্সাহ সম্পর্কে তাঁর রোমান্টিক ধারণাগুলির দ্বারা পরিচালিত হয়ে ক্ষতির কারণ হয়েছিলেন caused তার "পুনর্নির্মাণ" সহ অনেকগুলি অনন্য স্মৃতিসৌধ, প্রথম ঘুরে কারকাসননে to
তবে মনোনিবেশ এই দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে না: বিপরীতে, এটি বিশ্বাস করার প্রস্তাব দেওয়া হয় যে কোনও পুনর্গঠন এবং এমনকি পুনর্নির্মাণ, বৈজ্ঞানিক দৃষ্টিকোণ থেকে যতই সাবধানতার সাথে যাচাই করা হোক না কেন, এটি একটি অনুলিপিও আধুনিকতার প্রতিচ্ছবি, ঠিক হারিয়ে যাওয়া স্মৃতিস্তম্ভটি তার সময়ের প্রতিচ্ছবি ছিল। একই সময়ে, দুর্ঘটনার ফলে মারা যাওয়া স্মৃতিস্তম্ভগুলির পুনরুদ্ধারের মধ্যে কোনও পার্থক্য তৈরি হয় না (যেমন ভেনিসের পিয়াজা সান মার্কোতে অবস্থিত ক্যাম্পেনাইল, যা ১৯০২ সালের ভূমিকম্পের ফলে ভেঙে পড়েছিল এবং তাড়া করে পুনরায় নির্মিত হয়েছিল), ভবনগুলি এবং জার্মানি ও ইতালির অনেক শহর এবং স্মৃতিসৌধের মতো শত্রুদের সময়ে ক্ষতিগ্রস্থ শহরগুলি (ওয়ার্সা এবং রটারডামের মতো) বা তাদের নিজস্ব রাজ্যের আগ্রাসী বা অপরাধমূলক বিদেশী নীতি থেকে ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছে। এছাড়াও, তুলনামূলকভাবে "বিতর্কিত" কারণে পুনরুদ্ধারের মধ্যে কোনও স্পষ্ট লাইন আঁকা হয়নি, যেমন, উদাহরণস্বরূপ, মন্টি কারাসোর সুইস গ্রামের মঠটি, লুইজি স্নোজি দ্বারা পুনর্গঠিত এবং আরও সন্দেহজনক ক্ষেত্রে যেমন তৃতীয় "ইনস্টলেশন" এর মতো অ্যাথেনিয়ান অ্যাক্রপোলিসের অ্যাথেনা-নাইক মন্দিরের বেঁচে থাকা টুকরো বা চীনের প্রাচীরের সক্রিয় সমাপ্তি। এগুলিতে, অন্য অনেকের মতো, পুনর্গঠন বা পুনর্গঠনের মূল উদ্দেশ্য হ'ল "উন্নত" স্মৃতিস্তম্ভটি তার মূল কাজটি পরিপূর্ণ করে - একটি জনপ্রিয় আকর্ষণের ভূমিকা - আসলটির চেয়ে ঠিক সফল (বা আরও সফলভাবে), এটি, পর্যটকদের আকর্ষণ।
প্রদর্শনীর সমস্ত সমস্যা অবশ্যই এর হোল্ডিংয়ের জায়গার সাথে নিবিড়ভাবে সম্পর্কিত। পুনর্গঠন ও পুনর্গঠনের সমস্যাটি জার্মানিতে বিশ্বের অন্যান্য কয়েকটি জায়গার মতো তীব্র। তবে এটি সবসময়ই ছিল না: XX শতাব্দীর শুরুতে। historicalতিহাসিক স্মৃতিসৌধে ভরা দেশে, "সংরক্ষণ, পুনরুদ্ধার নয়" স্লোগানটি জনপ্রিয় ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে পরিস্থিতি আমূল পরিবর্তিত হয়েছিল, যদিও তা অবিলম্বে নয় not বিশেষত, ১৯৪০ এর দশকের শেষদিকে ফ্রেঞ্চফুর্ট ম্যামের মাটিতে ধ্বংস হয়ে যাওয়া গোথের বাড়ি পুনরুদ্ধারের সময় আদালত একটি সিদ্ধান্ত নিয়েছিল: "স্মরণীয় স্থানগুলি" নিয়ে কাজ করার সময়, রাজনৈতিক এবং historicalতিহাসিক পরিস্থিতিতে মনোযোগ দিন এবং পুনরুদ্ধার করবেন না সমস্ত এক সারিতে (যদিও গোয়েটের বাড়ি অবশ্যই "পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল")। কিন্তু ফ্যাসিবাদ ও যুদ্ধের সময়কালের পরেও যে আঘাতটি জাতির মনে রইল, তা অদৃশ্য হয়নি; এটি দেরী আধুনিকতার স্থাপত্যশৈলীতে হতাশার ফলে আরও বেশি বিরক্তিকর ও প্রাণহীন হয়ে পড়েছিল - আর এই আত্মায়ই বোমা ফাটিয়ে ধ্বংস হওয়া শহরগুলি নির্মিত হয়েছিল। অতএব, জার্মানিতে পুনর্নির্মাণের অভ্যন্তরীণ চাহিদা এখনও জোরালো রয়েছে; 1950 এর দশকে, মূল স্মৃতিস্তম্ভগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, 1980 এর দশকের মধ্যে নাবালিকাগুলির পালা এসেছিল, এখন তারা প্রায় অর্থহীন প্রকল্পগুলির বিষয়ে গুরুত্ব সহকারে কথা বলছে, উদাহরণস্বরূপ, বার্লিন এবং পটসডামের রাজপ্রাসাদগুলির পুনরুদ্ধার (এবং প্রথম ক্ষেত্রে, এই ব্যয়বহুল বিল্ডিংয়ের উদ্দেশ্য সম্পূর্ণরূপে সুস্পষ্ট নয়) … এ জাতীয় মোট পুনর্গঠন স্পষ্টতই "সুখী" অতীতকে ফিরিয়ে দেওয়ার আকাঙ্ক্ষার সাক্ষ্য দেয়, বর্তমানের সাথে এর যোগসূত্র স্থাপন করে, ভয়াবহ historicalতিহাসিক ঘটনাগুলিকে উপেক্ষা করে। সুতরাং, সম্ভবত, প্রদর্শনটি ডেভিড চিপারফিল্ড দ্বারা নির্মিত বার্লিন নিউ জাদুঘরের উল্লেখযোগ্য পুনর্গঠনের জন্য কোনও জায়গা খুঁজে পায় নি, যা এই বিল্ডিংয়ের scতিহাসিক "দাগগুলি" ইতিহাসের মূল্যবান প্রমাণ হিসাবে সংরক্ষণ করেছিল, বা কেবল ব্রিটিশ স্থপতিদেরই নয়, এমনকি ছাপিয়ে গেছে ভেনিস চার্টার হ্যান্স ডেলগাস্ট, যিনি 1950- মিউনিখের ওল্ড পিনাকোথেকে পুনরুদ্ধার করেছিলেন, উপাদান এবং স্টাইল দিয়ে স্পষ্টভাবে নতুন অংশগুলি তুলে ধরেছিলেন। বিপরীতে, এর বেশিরভাগ অংশই ড্রেসডেনের সদ্য নির্মিত বারোকের দোসর দ্বারা দখল করা হয়েছে বা উদাহরণস্বরূপ, মিউনিখের ইংলিশ গার্ডেনের চাইনিজ প্যাগোডা, যার যুদ্ধ-পরবর্তী উত্সাহ খুব কম লোকই জানেন।
একই সময়ে, কিউরেটররা পুনর্গঠনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ দিক (এবং লক্ষ্য) - শহুরে পরিবেশের মানের পুনরুদ্ধার বা সংরক্ষণকে উপেক্ষা করেছিলেন। নতুন বিল্ডগুলি সর্বদা এটিতে অবদান রাখে না এবং হরজোগ অ্যান্ড ডি মিউরন ব্যুরোর মিউনিখ ফ্যানফ হফেন কমপ্লেক্সের মতো একই উদ্দেশ্যে পরিবেশিত আধুনিক বিল্ডিংগুলিকে একেবারে সমস্যার দন্ডে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি।
অবশ্যই এটি স্বীকৃত হওয়া উচিত যে এর বিভিন্ন দিকের পুনর্গঠনের বিষয়টি জার্মানির বাইরেও প্রাসঙ্গিক রয়ে গেছে: মস্কো, কিয়েভ, রিগা বা প্যারিসের পরিস্থিতি পুনরুদ্ধার করার পক্ষে এটি যথেষ্ট (তবে, টিউলিরিজ পুনরুদ্ধারের ধারণা) প্রাসাদে নিয়মের চেয়ে বেশি ব্যতিক্রম রয়েছে এবং এটি কার্যকরভাবে প্রয়োগ করা হবে না)। সুতরাং, আমরা আত্মবিশ্বাসের সাথে বলতে পারি যে প্রদর্শনীতে উত্থাপিত বিষয়গুলি কেবল এটির আওতায় ছিল না, এমনকি পুরোপুরি প্রকাশও হয়নি। কিউরেটরগুলি একটি বিষয়ে অস্পষ্টভাবে সঠিক: পুনর্গঠনটি প্রায় স্থাপত্যের সমান বয়স, এবং যখন একটি উপস্থিত রয়েছে, অন্যটি বিকাশ করবে এবং তার চেহারা পরিবর্তন করবে।
