ব্রিটিশ স্থপতি নরম্যান ফস্টার, যিনি মেয়র লুজভকভের প্রয়াণে মস্কোতে একজন আমন্ত্রিত অতিথি হয়ে যাওয়া বন্ধ করে দিয়েছেন, এই সপ্তাহে আবার আমাদের মিডিয়ার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। তার সমস্ত মস্কো প্রকল্পের বোকা মারা যাওয়ার পরে, রাজধানীর কাউন্সিল শেষটি বাছাই করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল - পুশকিন স্টেট মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসের পুনর্গঠন প্রকল্প। পুশকিন - যার সাথে লর্ড ফস্টার, রাশিয়ার সহ-লেখক সের্গেই টাকাচেনকোর সাথে ২০০৯ সালে একটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন। এটি প্রমাণিত হয়েছে যে ফস্টার এর ব্যুরোর সাথে ইতিমধ্যে দু'মাসের কোনও সম্পর্ক ছিল না, তারা কমারসেন্টে লিখেছিল। যা ঘটেছিল তাতে আনন্দ করে মিখাইল বেলভ তার ব্লগে মন্তব্য করেছিলেন যে লর্ড ফস্টারকে "জাদুঘরের সুরক্ষা জোনে তার কাটা সাবান দেওয়ার কোনও অধিকার ছিল না।" যাইহোক, কোনও বিশ্বব্যাপী যদি ব্যক্তিগতভাবে কোনও কাউন্সিলের প্রকল্পটি রক্ষার জন্য আসে, তবে এটি অন্যরকমভাবে শেষ হতে পারত, বেলভ আরও বলেছেন, যেহেতু "আমরা এখনও পশ্চিমা তারকাদের রোমান্টিক করে তোলা", যেমন "তারকা নির্মাণ" চলাকালীন অভূতপূর্ব বাজেটের ক্ষতিতেও বিব্রত হয়নি, স্থপতি শেষ …
মন্তব্যে, ইতিমধ্যে, ফস্টারকে "খুব বড় স্থপতি নয়" এবং আরও খারাপ হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল, তবে মিখাইল বেলভ ন্যায্যতার সাথে উল্লেখ করেছিলেন যে ১৯৯০ এর দশকের পরে ব্রিটিশ "হাতছাড়া হয়েছিলেন", যখন তিনি "অতিথির অভিনয়" হয়েছিলেন। বিশ্ব আর্কিটেকচার তারার যাযাবর সার্কাস। পরিবর্তে, দিমিত্রি খমেলনিটস্কি, আরচি.রু-এর মন্তব্যে আশ্চর্য হয়েছিলেন যে ঠিক কী কারণে এবং কী কারণে ফস্টারকে আর্ক কাউন্সিলের জবাব দিতে হয়েছিল, যেহেতু তার শৈল্পিক সিদ্ধান্ত ইতিমধ্যে একবারই বেছে নেওয়া হয়েছিল। “এখন যদি সাইটগুলির সীমানা এবং জমি জরিপের প্রকল্পের বিষয়ে স্পষ্টতা না থাকে তবে এটি শহর কর্তৃপক্ষের একটি পাঙ্কচার a তাদের স্পষ্টির জন্য কিছু পাবলিক ইভেন্টে প্রকল্পের লেখকের ব্যক্তিগত অংশগ্রহণের প্রয়োজন হয় না, "খেমেলনিতস্কি লিখেছেন। - "এই ব্যবস্থায় কোনও রাজ্য সেন্সরশিপ এজেন্সি জন্য কোনও জায়গা থাকতে পারে না।"
সেই সময় RUPA সম্প্রদায় মস্কো শিল্প অঞ্চলগুলির আবাসিক উন্নয়নের প্রকল্পগুলিতে আগ্রহী হয়ে ওঠে, যা মার্শ স্কুলে সেপ্টেম্বর সেমিনারে উত্সর্গ করা হবে। ইগোর পপোভস্কি লিখেছেন, এরই মধ্যে শহুরেবিদরা স্বীকার করেছেন যে একটি ছাত্র কর্মশালার জন্য কাজটি অসহনীয় - অন্তত একটি অন্তর্দ্বিদ্বন্ধি গোষ্ঠীর জন্য, লিখেছেন ইগর পপোভস্কি। আলেকজান্ডার আন্তোনভ উল্লেখ করেছিলেন যে, যখন আলোচনা ও অভিজ্ঞতা বিনিময় চলছে, বাস্তবে মস্কোর শিল্প অঞ্চলগুলির খণ্ডিত বিকাশ ঠিক তেমনি ইউরি লুজকভের অধীনেও অব্যাহত রয়েছে। এবং অনেক প্রকল্পগুলি "ইচ্ছানুসারে অনেক কিছু ছেড়ে যায়", ইয়ারোস্লাভ কোভালচুক সম্মত হন, উদাহরণস্বরূপ, "হামার এবং সিক্ল" উদ্ভিদের ভূখণ্ডের আর্চ কাউন্সিল দ্বারা পর্যালোচনা করা একটি প্রকল্প, যেখানে ব্যবহারকারী অনুসারে, একটি সাধারণ পাড়া তৈরি হয়েছিল । মার্শ শিক্ষার্থীদের গবেষণার বিষয়টিকে সাধারণ রাশিয়ান শহরগুলিতে স্থান দেওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যেখানে আলেকজান্ডার আন্তোনভ লিখেছেন, কেন্দ্রে অনেকগুলি শিল্প অঞ্চল রয়েছে, তবে স্থানীয় পৌরসভাগুলি তাদের আবাসন হিসাবে পরিণত করা লাভজনক নয়: "এটি হবে আরও অনেক দরকারী, এবং বিকাশযুক্ত সমাধানগুলি সারা দেশে পুনরায় তৈরি করা যেতে পারে " …
এবং একটু আগে, একই গ্রুপে, তারা ক্যালিনিনগ্রাদের কৌতূহলী নগর পরিকল্পনার ঘটনা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, যা সম্পর্কে স্থপতি ওলেগ ভ্যাসিউটিন লিখেছেন। যদি আজ রাশিয়ান শহরগুলি পর্যায়ক্রমে পশ্চিমা মডেলগুলির চেষ্টা করার চেষ্টা করে, তবে ঠিক এখানে বিপরীত গল্পটি ঘটেছিল, এবং ইউরোপীয় সাম্রাজ্য শহর যেমন আলেকজান্ডার আন্তোনভ লিখেছেন, "এমনকি সোভিয়েত নগরবাদ কীভাবে এটি মানাবে কি না" তাও জিজ্ঞাসা করা হয়নি। তারা খুব শিক্ষণীয় উদাহরণ পেয়েছিল: একই অ্যান্টোনভ, উদাহরণস্বরূপ, নোট করেছেন যে, সম্ভবত, বিপরীত প্রচেষ্টা - ইউরোপীয় ধারণাগুলি নিয়ে একটি সোভিয়েত শহরে আসার - দুঃখের সাথে শেষ হবে: “ইতিমধ্যে একটি নজির রয়েছে। তবে, পেরামে পরীক্ষার বেশিদূর যাওয়ার সময় ছিল না”। এই গ্রুপের সদস্যরা যোগ করেছেন যে বেলগ্রেড এবং বার্লিন এই পরিকল্পনার আধুনিকতাবাদী নান্দনিকতার দ্বারা ভুগছিলেন, এবং সাধারণভাবে আধুনিকতাবাদী নগর পরিকল্পনা, যেমন ভাসিলি বাবুরোভ লিখেছেন, "জীবনে নয়, একটি যাদুঘরে একটি জায়গা রয়েছে।সময় এসেছে এই পরীক্ষাটি শেষ করার, অন্যথায় কৌতুক টেনে নিয়ে গেছে।"
দার্শনিক আলেকজান্ডার র্যাপাপোর্ট, ইতিমধ্যে, প্রদর্শনী প্যাভিলিয়নের নান্দনিকতা এবং প্রতীকীকরণের জন্য সাম্প্রতিক একটি ব্লগ পোস্টকে উত্সর্গ করেছেন, যা র্যাপাপোর্টের মতে, বিগত শতাব্দীতে বৈজ্ঞানিক কৃতিত্বের মন্দিরগুলি থেকে বুথগুলির "উত্সাহবোধহীনতা" পর্যন্ত বিবর্তিত হয়েছে। কেবল ভেরা মুখিনার বিখ্যাত ভাস্কর্যটি মূল্যবান, যা অত্যাচারী খুনীদের চিত্র সোভিয়েত বিশ্বের প্রতীক হিসাবে প্রকাশ করেছিল - এটি, র্যাপাপোর্ট লিখেছেন, কেবল আদর্শিক সম্মোহন শক্তি দ্বারা ব্যাখ্যা করা যেতে পারে।
ইতিমধ্যে স্থপতি আন্ড্রে আনিসিমভ তার ফেসবুক ব্লগে তাঁর সহকর্মীরা কীভাবে নির্লজ্জভাবে "200 টেম্পলস প্রোগ্রাম" এর কাঠামোর মধ্যে তাঁর প্রকল্পটি উদ্ধৃত করেছেন সে সম্পর্কে লিখেছেন। মন্তব্যে আনিসিমভ দ্রুত তাড়াতাড়ি খেয়াল করেছিলেন যে কেউ নিজের প্রকল্পগুলির অনুকরণে কেবল আনন্দ করতে পারে। স্থপতি নিজেও কপিরাইট রক্ষার জন্য যাচ্ছেন না, তবে তিনি আফসোস করেছেন যে প্রকল্পটি, যা মিটিনোর চার্চ অফ সেন্টস কনস্ট্যান্টাইন এবং হেলেনায় পরিণত হয়েছে, আরও খারাপ হয়েছে। “আপনি ভিত্তি হিসাবে একটি অ্যানালগ নিতে পারেন, তবে আপনাকে আরও ভাল করতে হবে! - আনিসিমভ তার শিক্ষককে উদ্ধৃত করেছেন। "নইলে তো প্যারোডি হবে!" শেষদিকে, প্যারোডিটি পরিণত হয়েছিল: "অনুপাতগুলি ভেঙে গেছে, বেলফ্রির বেলযুক্ত পাতলা নিময়ের কলামগুলি সামগ্রিক রচনায় খাপ খায় না, ডানদিকে পুরু অ্যাপস আরও বেশি জোর দেয়," ভ্লাদিমির প্রিয়াদিখিন নোট করেছেন। “বেল টাওয়ার এবং বারান্দার অনুপাত কংক্রিটের প্রতি আবেগের ফলস্বরূপ। যদি কোনও সহকর্মী ওবলেনস্কি ইট দিয়ে তৈরি করছিলেন, তবে এই সমস্ত কিছুই ভেঙে পড়ত! " - ব্লগ লেখক যোগ।
ইতিমধ্যে অনুপাতের সাথে অলৌকিক ঘটনা ঘটছে স্বল্প বাজেটের ব্যাপটিসমাল গির্জার প্রকল্পে, যা আন্দ্রে আনিসিমভ ইতিমধ্যে নিঝনি নোভগোড় পর্বতমালার একটিতে তামার গম্বুজের নীচে নির্মাণের প্রস্তাব করেছিলেন। এটি অযৌক্তিকভাবে পরিণত হয়েছিল: একটি ভারী ড্রামের নীচে একটি ক্ষুদ্র মন্দিরটি আক্ষরিক অর্থে "বন্যা হয়েছিল এবং খুব ঘাড়ের নীচে ঘুমিয়ে পড়েছিল", ওলেগ কার্লসন লিখেছেন, যেন "পতিত মন্দিরগুলির একটি স্মৃতিসৌধ"। প্রকল্পটি ক্যাসনিয়া বো-র ব্যবহারকারীকে কল্পিত "স্বল্প-কালীন বীর" মনে করিয়ে দিয়েছিল: "মন্দিরের স্থাপত্যে আকাশের আকাঙ্ক্ষা, আকাঙ্ক্ষা দেখার প্রথাটি আরও বেশি more এবং এখানে আমি জিজ্ঞাসা করতে চাই - ছোট বাড়িতে কে থাকে? " তবে, নকশার জন্য পরিস্থিতিটিও অসাধারণ ছিল, যেমন আনিসিমভ নিজেই লিখেছেন, "এমন একটি অধ্যায় রয়েছে যে যদি মন্দির না হয়, তবে ধাতব কাঠামোর জন্য না হলে ঠিক ভিতরে ভিতরে একটি চ্যাপেল তৈরি করা যেতে পারে।"
এবং স্থপতি সের্গেই এস্ট্রিন সলিয়ঙ্কার গ্যালারীটিতে সমসাময়িক বেলজিয়াম শিল্পী ফ্রান্সিস আলুসের প্রদর্শনীর চিত্রগুলি ভাগ করেছেন। তাঁর ভিডিও ইনস্টলেশনটি এস্ট্রিনকে দীর্ঘ বিরতি দিয়ে আঁকা দৃশ্যের সাথে আন্দ্রেই তারকভস্কির চলচ্চিত্রগুলির কথা মনে করিয়ে দেয়। এবং যদিও স্থপতি, তাঁর মতে, মনোনিবেশ ও ধ্যানের তালকে খুব কমই পরিবর্তন করেছেন, এবার তিনি "গতিহীন এবং দীর্ঘ সময় ধরে, পর্দার একঘেয়ে চলা থেকে চোখ বন্ধ করতে পারেন নি।"
