ডেভিড অ্যাডজয় একটি নতুন প্রজন্মের "আর্চ-স্টারস" এর প্রতিনিধি - সর্বোপরি, এই বর্ণটি মঞ্চ ছেড়ে যাওয়ার কথা চিন্তা করে না, তবে কেবল সময়ের আবেগে রূপান্তর করে - তবে, এই "সময়ের আত্মা" গ্যারেজ যাদুঘরের প্রদর্শনীতে খুব বেশি লক্ষণীয় নয়। বিপরীতে, এটি আশ্চর্যজনকভাবে রক্ষণশীল: প্রদর্শনীর জন্য নির্বাচিত প্রকল্পগুলি দর্শনীয়, তবে বেশ traditionalতিহ্যবাহী মডেলের আকারে উপস্থাপন করা হয়েছে, বিভাগগুলিতে (পাবলিক বিল্ডিং, আবাসিক ভবন, অধ্যয়ন, অঙ্কন), বিশদ ব্যাখ্যামূলক পাঠ্যগুলির মধ্যে একটি স্পষ্ট বিভাজন রয়েছে । মিডিয়ার যুগে ছাড়কে স্থপতি নিজে, তার অংশীদার এবং গ্রাহকদের পাশাপাশি বেশ কয়েকটি স্লাইডশোর একটি ভিডিও সাক্ষাত্কার হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, তবে এই ছাড়টি ভীতু ঘরোয়া যাদুঘরের অনুভূতিতে, এবং আন্তর্জাতিক কিউরেটর ওকুইই এনভেসোরা নয়, যিনি মূলত তাঁর নেতৃত্বে মিউনিখ হাউস অফ আর্টের জন্য এই প্রদর্শনী তৈরি করেছিলেন।
অন্যদিকে, সম্ভবত আধুনিক স্থাপত্যটি সাধারণ জনগণের কাছে ঠিক এমনভাবে দেখানো উচিত: প্রদর্শনী নকশার উদ্ভাবনের সাথে এটি ভীতি প্রদর্শন না করে (যেহেতু এটি প্রায়শই ভীত বা কমপক্ষে কোনও জিনিস দ্বারা নিজেই বিরক্তিকর), তবে যেন প্ররোচিত হয় পদ্ধতির পরিচিতি এবং এমনকি ব্যালিলিটি সহ। এবং দর্শক, স্পষ্টভাবে এবং এমনকি বিরক্তিকরূপে জমা উপকরণগুলি পরীক্ষা করে নিজেই খেয়াল করবেন না যে কীভাবে তিনি করুণার জন্য তাঁর ক্রোধ পরিবর্তন করবেন এবং বিবেচনা করবেন যে আমাদের দিনের সমস্ত স্থপতি (বা শেষ শত বছর) কেবল শহুরে এবং প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্যকেই লুণ্ঠন করে না এবং তাদের একটি সুযোগ দেওয়া যেতে পারে।
যাই হোক না কেন, প্রদর্শনীতে দুটি অনন্য বিনোদনমূলক উপাদান রয়েছে। প্রথমটি হ'ল 1: 1 স্কেলে এক ধরণের মক-আপস, লন্ডনের স্টিফেন লরেন্স সেন্টারের একই মুখের একটি প্যাটার্ন, ক্রিস অফিলির ডিজাইন করা, গ্যারেজের কাচের সম্মুখভাগে প্রয়োগ করা হয়েছিল এবং একটি সমান শোভাময় সম্মুখের একটি টুকরা
ওয়াশিংটন ডিসিতে আফ্রিকান আমেরিকান ইতিহাস ও সংস্কৃতি জাতীয় যাদুঘর। আকর্ষণীয় আরেকটি বিষয় হ'ল প্রাথমিক সামগ্রী এবং ইমপ্রেশনগুলি যা কোনও নির্দিষ্ট প্রকল্পের ভিত্তি হয়ে ওঠে। স্থানীয় রাস্তার বিক্রেতাদের স্ট্রিপ ফ্যাব্রিক তাঁবু লন্ডনের ইস্ট এন্ড - আইডিয়া স্টোর, অ্যাডজয়ের প্রথম পাবলিক বিল্ডিংয়ের দুটি নতুন লাইব্রেরির ফলকে প্রভাবিত করেছে বলে মনে হয়। তিনি পরবর্তীকালে স্কোকোভো মস্কো স্কুল অফ ম্যানেজমেন্ট নির্মিত হয়েছিল, সেই ঘৃণ্য অঞ্চলে বর্ণিল বুনো ফুলের প্রতি আকৃষ্ট হন। সেখানে আপনি হারলেমের একটি সামাজিক আবাসিক ভবনের দেয়ালে "গোলাপ" এর মূল উত্স সম্পর্কে আরও শিখতে পারেন: 20 শতকের গোড়ার দিকে আশেপাশের টাউনহাউসগুলির সজ্জা তার জাঁকজমক এবং বৈচিত্র্যে আকর্ষণীয়। এটি আরও স্পষ্ট হয়ে যায় যে অজয় প্রায় সর্বদা আফ্রিকান শিল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত হন, এমনকি এর কোনও আনুষ্ঠানিক কারণ না থাকলেও - একই স্কোকভোভোর মতোই।
যাইহোক, মনোগ্রাফিক প্রদর্শনীর মূল কাজটি প্রদর্শনীর দ্বারা সঞ্চালিত হয়, আপনাকে অজয়ের কাজটি নতুন করে দেখার সুযোগ করে দেয়, এক নজরে এটি আলিঙ্গন করতে এবং এর বৈচিত্র্য এবং এমনকি অসমতার কারণে অবাক হয়ে যায়। চিন্তাশীল, জটিল বস্তুগুলি একই কৌশল বা অঙ্গভঙ্গির মতো বিল্ডিংয়ের সাথে সহাবস্থান করে
ওয়াশিংটনের ফ্রান্সিস গ্রেগরি লাইব্রেরি একঘেয়ে বড় আকারের রম্বস ফেকাদ সহ। তবে তাদের সবার মধ্যে একটি জিনিস মিল রয়েছে: কোনও স্থপতি তার বিল্ডিংয়ের বহিরাগতদের জন্য বিশেষ মনোযোগ দেয়। প্রারম্ভিক প্রকল্পগুলিতে, লন্ডনের বোহেমিয়ানদের - জ্যাক চ্যাপম্যান, ক্রিস অফিলি, ইয়ান ম্যাকগ্রিগর এবং আরও অনেকের যুব প্রতিনিধিদের জন্য লন্ডনের ঘর এবং কর্মশালা, যা পরিবেশের নিকটবর্তীতার উপর জোর দিয়েছিল - এটি দৃ solid়তার অনুকরণ - ঘন শহুরে বিকাশ । পাবলিক বিল্ডিংগুলিতে এটি অলঙ্কার, উপাদান, রঙ সহ একটি খেলা: উপরোক্ত আইডিয়া স্টোরের স্ট্রাইপস, স্কোকোভো স্কুলের "মোজাইক", হারলেমে "গোলাপ", স্টিফেন লরেন্সের কেন্দ্রে ছিদ্রযুক্ত ধাতু " ওয়াশিংটনের মলে আফ্রিকার আমেরিকান ইতিহাস ও সংস্কৃতি স্মিথসোনিয়ান জাদুঘরের গ্রিল, রাইভিংটন প্লেসে রাজমিস্ত্রি "।অজয়ের এখন পর্যন্ত যা কিছু করা হয়েছে তা পৃষ্ঠ সম্পর্কে বা বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই ছিল।
একই সময়ে, স্থানটি আরও কঠিন: অলিন্দ খুব সফল নয় - মূল স্থান
হুইলেচাপল রোডের আইডিয়া স্টোর, হারলেমের একটি আবাসিক ভবনে অস্বস্তিকর এবং দুর্বল সূর্যোদয়ের অ্যাপার্টমেন্টগুলি … তাই অজয়ের ধারণাগুলি এবং মানগুলিও তাত্পর্যপূর্ণ অনুভূতি থেকে মুক্তি পাওয়া কঠিন hard তিনি আফ্রিকান রাজধানীগুলির আর্কিটেকচার নিয়ে গবেষণা করেন - তবে স্থানীয় বিশেষজ্ঞ বা এই বিষয়টিতে উত্সর্গীকৃত বইয়ের কাছ থেকে সাহায্য নেন না, তবে ট্যাক্সি ড্রাইভারকে কেবল তাকে শহরটি দেখানোর জন্য জিজ্ঞাসা করেন - এবং আকর্ষণীয় সব ফটোগ্রাফ। তিনি তাঁর কাজের একটি বিভাগ হিসাবে সামাজিকতার কথা বলেছেন, যখন তাঁর এতগুলি "লোক" প্রকল্প নয় - একটি নিয়ম হিসাবে, বেশ স্ট্যাটাস, স্পষ্টতই তাকে আফ্রিকান শিকড়ের ব্যক্তি হিসাবে অর্পিত এবং তার ক্যারিয়ারে অবদান রাখে। এখানে কোন সক্রিয়তা নেই। এই আর্কিটেক্টের চিত্রটি - যারা ফ্যাশন ব্র্যান্ডের মডেল হিসাবে সহযোগিতার মতো অপ্রত্যাশিত উপায়গুলি সহ কীভাবে মনোযোগ আকর্ষণ করতে এবং বজায় রাখতে জানে - এই ধারণাটি কিছুটা হলেও প্রসারিত হবে, তার পূর্বসূরীদের চেয়ে অনেক বেশি ঘন এবং মার্জিত - পুরানো প্রজন্মের আরও সরাসরি "অর্চি তারকারা"। বৃহদায়তন প্রকল্পগুলি, নাইটহুড - অ্যাডজয়ের সাফল্য দেখায় যে স্পষ্টতই, এই জাতীয় "মুখোমুখি" এর পিছনে ভবিষ্যত: কমপক্ষে স্থাপত্যের স্ব-প্রচারের ক্ষেত্রে।
