মনোগ্রাফ "আর্কিটেক্ট গ্রিগরি বারখিন" বিংশ শতাব্দীর অসামান্য স্থপতি, বিখ্যাত স্থাপত্য রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা, পুশকিন স্কোয়ারের ইজভেস্টিয়া ভবনের লেখক, গ্রিগরি বোরিসোভিচ বারখিনকে (1880-1969) উত্সর্গীকৃত। লেখক-সংকলক তাতায়ানা বারখিনা বইটিতে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন ডক্টর অফ আর্কিটেকচার, প্রফেসর, ইউএসএসআর একাডেমি অফ সায়েন্সেসের সংশ্লিষ্ট সদস্য, তবে বারখিনের ভ্রমণ ডায়েরি (1896), আত্মজীবনীমূলক নোট (1965), বইয়ের অন্তর্ভুক্ত তাঁর "থিয়েটার আর্কিটেকচার" বইয়ের টুকরো (1947), তাদের দাদুর সম্পর্কে সের্গেই এবং টাটিয়ানা বারখিনের স্মৃতি। এই সমস্ত হিট প্রথমবারের জন্য প্রকাশিত হয়। অর্থাৎ, এই কাজের বৈজ্ঞানিক মানের পাশাপাশি এটি একটি বিনোদনমূলক পাঠও।
বইটির ফর্ম্যাটটি সাধারণ মনোগ্রাফের থেকে খুব আলাদা। সেলিম খান-মাগোমেদভের বইগুলি প্রধানত সেলিম খান-মাগোমেডভের বই দ্বারা স্থাপত্য মনোগ্রাফের ঘরানার প্রতিনিধিত্ব করেছে রাশিয়ান স্থাপত্য গবেষণায়; সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ওয়েগম্যান এবং পাভলভকে উত্সর্গীকৃত মনোগ্রাফ প্রকাশিত হয়েছে। প্রায়শই এটি স্থপতিটির সৃজনশীল পথের একটি শুকনো বিশ্লেষণ। গ্রিগরি বারখিন সম্পর্কিত বইটি একটি সাংস্কৃতিক এবং এমনকি নৃতাত্ত্বিক, কাটা, অনেকগুলি সাধারণ সাংস্কৃতিক তথ্য এবং ফটোগ্রাফ ধারণ করে। যেহেতু ডায়েরি এবং আত্মজীবনী প্রথম ব্যক্তির গল্প, তারা অবিলম্বে একটি অসাধারণ ভাগ্যে নিমজ্জনের প্রভাব দেয়। আমরা এমন একজনকে দেখতে পাই যিনি নিজেকে তৈরি করেছিলেন এবং বেশ কয়েকটি জীবনযাপন করেছিলেন। গ্রিগরি বারখিন বিশ্বের প্রান্তে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। পার্ম আইকন চিত্রশিল্পীর পুত্র (অন্য সংস্করণ অনুসারে, একজন বণিক) প্রত্যন্ত ট্রান্সবাইকাল গ্রামে নির্বাসিত হয়েছিলেন, গ্রেগরি বারখিন ছয় বছর বয়সে পিতা ছাড়া চলে যান। তাঁর মা তাঁর সমস্ত প্রচেষ্টা তাঁর শিক্ষায় ফেলেছিলেন, যার স্তরগুলি হ'ল: পেট্রোভস্কি গাছের প্যারিশ স্কুল, চিতার স্কুল, ওডেসা আর্ট স্কুল, সেন্ট পিটার্সবার্গ একাডেমি অফ আর্টস। তার অধ্যয়নের সময়, প্রতিভাশালী যুবক বিভিন্ন ধরণের বৃত্তি পেয়েছিল - বণিকদের কাছ থেকে, সাইবেরিয়ান ইত্যাদি থেকে, যা প্রাক-বিপ্লবী রাশিয়ান সমাজে দাতব্য ধারণাটি স্পষ্ট করে। গ্রিগরি বারখিন সর্বদা কেবল নিজের জন্যই আশা করতেন, সম্ভবত সে কারণেই তিনি পরবর্তীকালে কোনও সংঘে প্রবেশ করেন নি এবং কোনও কিছুতেই ভয় পান না। এমনকি 12 বছর বয়সের আগেই তিনি পেট্রোভস্কি প্লান্টে সহকারী ড্রাফটসম্যান হিসাবে কাজ শুরু করেছিলেন এবং স্নাতক শেষে 32 বছর বয়সে তিনি ইরকুটস্কের প্রধান স্থপতি হয়েছিলেন (যেখানে তিনি একটি বিজয়ী খিলান নির্মাণ করেছিলেন, 400 টি বিল্ডিং মেরামত করেছেন, প্রকল্পগুলি সম্পন্ন করেছেন) থিয়েটারের জন্য, ভৌগলিক সোসাইটির একটি সংগ্রহশালা, একটি বাস্তব স্কুল এবং একটি বাজার) এবং 34 বছর বয়সে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি পুরো ককেশীয় ফ্রন্টের ইঞ্জিনিয়ারিং স্কোয়াড বিভাগের প্রধান ছিলেন।
আত্মজীবনীমূলক নোটগুলিতে গ্রিগরি বারখিন তাঁর উজ্জ্বল সহপাঠী শিক্ষার্থীদের নিয়ে একাডেমি অফ আর্টস-এ ফমিন, পেরেটিয়াতকোভিচ, শুকুকো, তামানিয়ান, রুখল্যাদেব, মার্কভ এবং অন্যান্যদের সম্পর্কে প্রচুর আলোচনা করেছেন। তিনি জিএমএম এর লেখক আলেকজান্ডার পোমারান্টেসেভ সম্পর্কে খুব উষ্ণতার সাথে লিখেছেন (কেবল যদি আমরা জানতাম যে সজ্জাসংক্রান্ত সারগ্রাহীকরণের আসল অগ্রগামী শিল্পীদের কী অতল গহ্বর জন্মায়!)! সহকর্মী এবং তাদের কাজ সম্পর্কে পর্যালোচনাগুলি বেশিরভাগ ইতিবাচক, ইঞ্জিনিয়ার রারবার্গ ব্যতীত, যিনি পেরেইয়াতকোভিচের কাছ থেকে আদেশ চুরি করেছিলেন, যিনি ইলিংকার উপর সাইবেরিয়ান ব্যাংকের প্রকল্পের জন্য প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন। তদনুসারে, সেন্ট্রাল টেলিগ্রাফ এবং রেরবার্গের ব্রায়ানস্ক স্টেশন উভয়ই বারখিনের কাছ থেকে নেতিবাচক মূল্যায়ন পেয়েছিল।
ত্বস্বায়েভস্কি যাদুঘর (রোমান ক্লেইনের পুশকিন স্টেট মিউজিয়াম) এর উপরে রোখ ক্লিনের সাথে একাডেমি অফ আর্টস থেকে স্নাতক হওয়ার পরে গ্রিগরি বারখিনের কাজটি সম্পর্কে আকর্ষণীয় বিষয় রয়েছে, যেখানে বারখিন লবি তৈরি করেছিলেন, গ্রীক আঙ্গিনা, ইতালিয়ান উঠান, মিশরীয় হল। তরুণ আর্কিটেক্ট সের্গেই সলোভিয়েভের পরামর্শে ক্লেইনের দিকে ফিরেছেন। বার্কিন ক্লেইনের সাফল্যের ব্যাখ্যা দেয়, অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যেও, ভাল নির্মাতাদের সাথে যোগাযোগ করে।ঠিকাদার জেগেলের প্রশংসা পড়া খুব মজাদার, যিনি "কোনও বিল্ডিংয়ের দুর্বল তৈরি অংশটি কখনও বিতর্ক করেননি এবং সর্বদা তা ভেঙে দেননি, এবং কেবল স্থপতি যেটি দেখিয়েছিলেন তা নয়, তিনি নিজেও যথেষ্ট সফল হননি বলে বিবেচনা করেছিলেন।" তিনি বিকাশকারীদের leণ দিয়েছিলেন এবং শ্রমিকদের ভাল অর্থ প্রদান করেছিলেন - হলোর এক ধরণের নির্মাতা। এই প্রজাতি কি আজ বেঁচে আছে? গ্রিগরি বারখিনের নোটগুলি আপনাকে সিলভার যুগে অর্ডার পাওয়ার জটিলতার সাথে পরিচিত হতে দেয় এবং তাদের সাথে আজকের তুলনা করে।
ক্লিনের সাথে - যাঁরা এই তরুণ মাস্টার একজন মহৎ পৃষ্ঠপোষক হিসাবে কথা বলেছেন, যা সর্বকালে বিরল - গ্রিগরি বারখিন আরখানগেলস্কয়েতে ইউসুপভের গির্জার সমাধিতেও কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি ড্রামের উপর একটি পোর্টিকো এবং বেস-রিলিফ তৈরি করেছিলেন। মন্দিরটি. গির্জার অনুপাত এবং ইজভেস্টিয়া ভবনের অনুপাতের সাথে তুলনা করার সময়, এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে একাডেমি অফ আর্টসে প্রাপ্ত একাডেমিক প্রশিক্ষণটি রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের লাইনের পরিপূর্ণতাকে কতটা প্রভাবিত করে।
ইজভেস্টিয়া তার মূল বিল্ডিং সম্পর্কে গ্রিগরি বারখিন ব্যবসায়িক স্টাইলে শুকনোভাবে লিখেছেন, কখনও অ্যাভেন্টার্ডের আদর্শকে স্পর্শ করেননি, যেন traditionsতিহ্যের কোনও ভাঙ্গন নেই। অথবা সম্ভবত সত্যটি হ'ল 1920 এর যুগ 1960 এর দশকের কাছাকাছি, আত্মজীবনীটি যখন লেখা হয়েছিল, এবং এখনও সব কিছু বলা যায়নি। এবং তবুও বার্খিন একটি নির্দিষ্ট আলেকজান্ডার মেইসনারের ক্রিয়ায় ক্ষোভ প্রকাশ করেছেন, যার কারণে ইজভেস্টিয়ার উপরের টাওয়ারটি জব্দ করা হয়েছিল। মেসনার এ বিষয়টি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যে মস্কো বার্লিনের মডেলে তৈরি করা উচিত, এবং বার্লিনের বিল্ডিংগুলিতে ছয় তলার চেয়ে বেশি কোনও মঞ্জুরিপ্রাপ্ত নয়।
মনোগ্রাফ 1920 এর প্রতিযোগিতামূলক পুরস্কার বিজয়ী প্রকল্পগুলিতে উত্সর্গীকৃত প্রচুর পরিমাণে এবং 1930-এর দশকের থিয়েটার ভবনের জন্য প্রতিযোগিতা উপস্থাপন করে যা সোভিয়েত স্থাপত্য গঠনে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। গ্রিগরি বারখিনের নগর পরিকল্পনার কাজও বইটিতে প্রকাশিত হয়েছে: তিনি ১৯৩33-১3737 Moscow সালে মস্কোর পুনর্গঠনের সাধারণ পরিকল্পনার উন্নয়নে এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে সেভাস্তোপল পুনরুদ্ধারে অংশ নিয়েছিলেন। গ্রিগরি বারখিন "থিয়েটার আর্কিটেকচার" এর ১৯৪ 1947 সালের গবেষণার খণ্ডগুলি জার্মান এবং চীনা ভাষায় দীর্ঘকাল ধরে পাঠ্যপুস্তক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং কিছু কপি এমনকি ১৯৫০-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও শেষ হয়েছিল। প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি, সুইড্লোভস্কের একটি থিয়েটারের একটি গিটার আকারে একটি পরিকল্পনা ছিল এবং সেরিওজার নাতি সের্গেই বারখিন পছন্দ করেছিলেন, যিনি পরে বিখ্যাত থিয়েটার শিল্পী হয়েছিলেন।
সেরিওজার নাতি এবং তনয়ার নাতনীর স্মৃতি (এখন বইয়ের সংকলক) মর্মস্পর্শী এবং অত্যন্ত তথ্যবহুল পাঠ is পুরো ছবিটি আমার চোখের সামনে ফুটে উঠেছে: গ্রিগরি বারখিন দীর্ঘ চেপে আবৃত কোটে, যেন কোনও বিপ্লব হয়নি, কাঁটাযুক্ত টুপি চেখভের মতো দেখতে। নাতি-নাতনিরা রবিবার নানজির বাড়ির অ্যাপার্টমেন্টে চিত্রকর্ম এবং পুরাকীর্তির সংকলন, দাদা এবং দাদীর সাইবেরিয়ান ডাম্পলিং সহ জাহাজের একটি খেলা বর্ণনা করে।
গ্রিগরি বারখিন বিখ্যাত স্থাপত্য রাজবংশ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। গ্রিগরি বারখিনের দুই ছেলে, মিখাইল এবং বোরিস এবং কন্যা আন্নাও স্থপতি। তাঁর ছেলেরা তাকে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে শিক্ষকতায় সহায়তা করেছিলেন। অনেক নাতি-নাতি এবং নাতি-নাতনিরা পারিবারিক traditionতিহ্য অব্যাহত রেখেছেন। আমি এখানে স্থাপত্য রাজবংশের সমস্ত প্রতিনিধি এবং তাদের আত্মীয়দের উল্লেখ করব না। আমি কেবল আপনাকে স্মরণ করিয়ে দিতে চাই যে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের অধ্যাপক বরিস বারখিন অনেক রাশিয়ান ওয়ালেট শিখিয়েছিলেন: আলেকজান্ডার ব্রডস্কি, ইলিয়া উটকিন, মিখাইল বেলভ। আপনার কাছে, দয়া করে, রৌপ্যযুগ এবং রাশিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ড উভয়ের সাথে কাগজের আর্কিটেকচারের ধারাবাহিকতা থাকলেও আমরা অবাক হয়েছি যে তারা এমন দুর্দান্ত জায়গা থেকে এসেছিল, যারা অ্যাভেন্ট-গার্ড এবং স্ট্যালিনবাদী সাম্রাজ্যের স্টাইলের সাথে রাশিয়ার তৈরি করেছিল? বিশ্ব স্থাপত্যে অবদান।
অনন্য প্রকাশনা ঘর "মিথুন" সরাসরি বারখিন রাজবংশের সাথে সম্পর্কিত। এটি সের্গেই এবং তাতিয়ানা বারখিন একটি বৃহত পারিবারিক সংরক্ষণাগার প্রকাশের লক্ষ্য নিয়ে তৈরি করেছিলেন। এগুলি হ'ল ডায়রি, চিঠিগুলি, ফটোগ্রাফগুলি, স্মৃতিচারণগুলির পাশাপাশি পূর্বপুরুষদের বৈজ্ঞানিক রচনাগুলি, 19 শতকের শুরু থেকে। এর অস্তিত্বের বিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে প্রকাশনা সংস্থা সতেরোটি বই প্রকাশ করেছে।"আর্কিটেক্ট গ্রিগরি বারখিন" মনোগ্রাফটি নায়কের পিতামহ আলেক্সি জিনজবার্গের সমর্থন নিয়ে প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে দুটি বিখ্যাত রাজবংশ অতিক্রম করেছিল: জিঞ্জবার্গস এবং বারখিন।
গ্রিগরি বারখিনের নৈতিক প্রতিকৃতি দিয়ে বইটির সমাপ্তি। তার চরিত্রের প্রধান বৈশিষ্ট্য হিসাবে, তাতায়ানা বারখিনা স্মরণ করিয়ে দিয়েছেন "কঠিন পরিস্থিতিতে অবিলম্বে উদ্ধার করতে তাঁর তত্পরতা, যাকে তিনি নিজে সক্রিয় সহানুভূতি বলেছিলেন", এবং আত্মীয়স্বজন এবং শিক্ষার্থীদের এইরকম নিঃস্বার্থ সাহায্যের উদাহরণ দেয়। বইয়ের শুরুতে এই উপসংহারটি বন্ধ হয়ে যায়, যেখানে গ্রিগরি বারখিন, তাঁর মায়ের প্রতি কৃতজ্ঞতার শব্দের পাশে লিখেছেন: "আমি দৃly়ভাবে বিশ্বাস করি যে প্রেমময় মানুষই আমাদের জীবনে অবশ্যই অর্জন করা প্রধান এবং দীর্ঘস্থায়ী বিষয়""
একটি বইয়ের অংশ। তাতিয়ানা বারখিনার স্মৃতি।
গ্র্যান্ডফ্যাটার দর্শন। শৈশবের অনন্য জগৎ
“রবিবারে, আমার ভাই সেরিজা, মা এবং বাবার সাথে একসাথে আমরা প্রায়শই দাদা এবং দাদী, বাবার বাবা-মা দেখা করতে যেতাম। আমি আমাদের পথটি এত ভালভাবে মনে করেছি এবং যেন আমি সেই ছোট ছেলে এবং মেয়েটিকে দেখি।
পুরানো "স্মোলেনস্কায়া" থেকে (কোণায় একটি টাওয়ার সহ ঝোল্টোভস্কির বাড়ি, যা এখন মেট্রোর প্রবেশ পথ রয়েছে, এখনও নির্মাণাধীন ছিল) আমরা "বিপ্লব স্কয়ার" এ চলেছি, প্রতিবার যখন আমরা সজ্জিত বাঁকানো ব্রোঞ্জের চিত্রগুলি দেখছিলাম তখন স্টেশন, আমরা ওখোটনি স্টেশন সারিটিতে গিয়েছিলাম ", এবং তারপরে ট্রলিবাসের দ্বীপে গর্কি স্ট্রিট (বর্তমানে টারভারস্কায়া) দিয়ে আমরা পুশকিনস্কায় স্কয়ারে পৌঁছে গেলাম। কিছুক্ষণের জন্য, ডাবল-ডেকার ট্রলিবাসগুলি (লন্ডনের বাসের মতো) এই পথ দিয়ে চলে গেল। আমরা আনন্দের সাথে একটি সরু, খাড়া সিঁড়ি বেয়ে উঠলাম এবং আগ্রহের সাথে চারদিকে তাকিয়ে দুটি বা তিনটি স্টপ চালালাম। পথিমধ্যে আমরা যে বাড়িগুলি পেয়েছি সেগুলি সম্পর্কে এবং সেগুলি নির্মিত স্থপতিদের সম্পর্কে বাবা আমাদের জানিয়েছিলেন।
দাদু এবং ঠাকুরমা 1913 সালে নির্মিত বিখ্যাত নির্ঞ্জয় বাড়ির বোলশয় গ্নেজডনিকোভস্কি গলিতে থাকতেন This এটি ছিল মস্কোর প্রথম দশ তলা ভবন। একে আকাশচুম্বী এবং "ব্যাচেলর হাউস" নামেও ডাকা হত - এতে অ্যাপার্টমেন্টগুলি ছোট এবং রান্নাঘর ছাড়া ছিল were দীর্ঘ করিডোর বরাবর সাইকেল চালানো সম্ভব ছিল; ক্রেমলিনকে উপেক্ষা করে সমতল ছাদে একটি রেস্তোঁরা ছিল। আমাদের শৈশবে, তিনি আর থাকতেন না, তবে দাদা উপরে থেকে শহরটি দেখার জন্য আমাদের ছাদে নিয়ে গিয়েছিলেন। নিচতলায় একটি ডাইনিং রুম, একটি গ্রন্থাগার এবং লন্ড্রি অভ্যর্থনা রয়েছে। বেসমেন্টে আমাদের সময়ে একটি জিপসি থিয়েটার ছিল "রোমেন" (আগে - থিয়েটার-ক্যাবারে এন। বালিয়েভের "দ্য ব্যাট"), এবং এখন - জিআইটিআইএসের শিক্ষামূলক থিয়েটার ছিল।
বোলশোই গ্নেজডনিকোভস্কি লেনে যাওয়ার জন্য, গর্কি স্ট্রিটের (স্থপতি মোর্দভিনভ) ১ 17 নম্বরে খিলান দিয়ে যেতে হয়েছিল। এই বাড়ির কোণটি দশম তলার উচ্চতায় পুশকিন স্কয়ারকে উপেক্ষা করে একটি ভাস্কর্যের সাথে একটি বৃত্তাকার ট্যারাট দিয়ে মুকুটযুক্ত ছিল - এটি একটি ভাস্কর মোটোভিলভের হাতুড়ি এবং কাস্তিযুক্ত বিজয়ী হাতযুক্ত মহিলা মহিলা। আমরা স্নেহের সাথে একে "মেয়েটির সাথে বাড়ি" বলে আছি। দুর্ভাগ্যক্রমে, ভাস্কর্যটি কংক্রিটের তৈরি হয়েছিল এবং সময়ের সাথে সাথে এটির অবনতি হতে শুরু করে, এটি সরানো হয়েছিল। আমি তাকে পছন্দ করেছি, তার 30 এর দশকের আত্মা ছিল, বীরত্বের সাথে পূর্ণ এক সময়ের আত্মা।
ভারী দরজা খোলার অসুবিধা সহ, তারা উচ্চ, প্রশস্ত ভ্যাসিটিউলে প্রবেশ করল এবং পুরানো দিনগুলি থেকে থাকা আয়না এবং মেহগনি প্যানেল সহ একটি বিশাল পুরানো আলস্য লিফটে, পঞ্চম তলায় উঠে, পছন্দসই দরজায় পৌঁছে বিশেষ পরিবেশে প্রবেশ করল into দাদার বাড়ির আমরা খাবার তৈরির সুস্বাদু গন্ধে আঁকড়ে পড়েছি, বছরের পর বছর ধরে অ্যাপার্টমেন্টে ঘুরে বেড়ায় এমন অনেক গন্ধ মিশ্রিত হয়ে এটিতে স্থির হয়ে যায়, এটির একটি অংশে পরিণত হয়েছিল - পুরানো আসবাবের ঘ্রাণ, বই, জিনিসগুলি যা পায়খানাগুলিকে ভরাট করে ।
আমাদের উপস্থিতিতে আনন্দিত বিস্মৃতি শোনা গেল, তারা আমাদের জন্য অপেক্ষা করছিল। দাদু আমার সাথে দেখা করলেন এবং আলতো করে আমার মাথাটা মারলেন। তিনি মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের একজন অধ্যাপক, ইজভেস্টিয়া পত্রিকার সম্পাদকীয় অফিস এবং প্রিন্টিং হাউসটির বিল্ডিংয়ের লেখক - পুশকিন স্কয়ারের নিকটে অবস্থিত গঠনমূলকতার একটি স্মৃতিস্তম্ভ। দাদা সংক্ষিপ্ত ছিল, একটি মখমলের বাড়ির জ্যাকেটে সিল্কের বাঁকানো কর্ড দিয়ে তৈরি এয়ার লুপগুলি, ক্লাইটেড সাটিন কাফস এবং কফগুলি নিয়ে।তার ঘন ধূসর চুল, পিছনে কাটা, একটি দাড়ি, চশমার পিছনে বড়, হালকা, সামান্য প্রসারণকারী, বন্ধুত্বপূর্ণ, মনোযোগী চোখ রয়েছে। দাদার পুরো উপস্থিতি একটি প্রাক-বিপ্লবী অধ্যাপকের আমাদের ধারণার সাথে মিলে যায়। ঠাকুমা ডিনার তৈরিতে ব্যস্ত, বিখ্যাত সাইবেরিয়ান ডাম্পলিংস তৈরি করছেন - দাদার প্রিয় খাবার, এবং আমাদেরও। তিনি সর্বদা ব্যাকগ্রাউন্ডে বিনয়ী হন।
অ্যাপার্টমেন্ট, এবং বিশেষত দাদার পড়াশুনাটি অবাক করে দেয় - বহু বছরের পর বছর ধরে তাঁর দ্বারা সংগ্রহ করা প্রাচীন জিনিস এবং চিত্রগুলি রুমটি পূরণ করে। দাদু চিত্রকর্ম, সুন্দর জিনিস পছন্দ করেন। তিনি তার শৈশব এবং যৌবনের অতি দারিদ্র্যে কাটিয়েছেন সাইবেরিয়ায়, পেট্রোভস্কি উদ্ভিদে। তিনি যখন অর্থোপার্জন করতে শুরু করেছিলেন, এবং যুদ্ধের আগে স্থপতিরা প্রচুর পরিমাণে বড় ফি নেওয়ার পরে, তিনি তার স্বপ্ন পূরণ করতে সক্ষম হন, চিত্রকর্ম এবং প্রাচীন জিনিস কিনতে শুরু করেছিলেন। দেয়ালগুলিতে আমরা বাইবেলের বিষয়গুলি সহ ইতালীয় বিদ্যালয়ের বিশাল ক্যানভ্যাসগুলি দেখতে পাই। লম্বা বুকসেসগুলি গা dark় সোনার ধারযুক্ত চামড়ার বাইন্ডিংয়ের বইগুলি সিলিংয়ে পূর্ণ হয়। এগুলি শিল্প ও স্থাপত্য সম্পর্কিত বই, বিশ্বসাহিত্যের ধ্রুপদী সংগ্রহসমূহ: বায়রন, শেক্সপিয়র, গ্যিথ, পুশকিন ইত্যাদি। ছোটবেলায় আমি ব্রেমের মাল্টিভলিউম সংগ্রহ "দ্য লাইফ অফ এনিমেলস" দেখতে পছন্দ করি।
একটি বিশাল লেখার টেবিলে একটি মার্বেল কালি সেট, একটি ব্রোঞ্জের ঘণ্টা, একটি ব্রোঞ্জের ট্রিপড, অ্যান্টিক চার্মস এবং আর্কিটেকচারাল ম্যাগাজিনে ব্রোঞ্জের বিবরণ সহ একটি দুর্দান্ত মেহগনি টেলিস্কোপ রয়েছে। কাছাকাছি, খোদাই করা পেডেস্টাল টেবিলের উপরে একটি ব্রোঞ্জের ধর্ষক। আমি এই জিনিসগুলি পছন্দ করেছি, প্রত্যেকের সাথে এটির সাথে একটি গল্প যুক্ত ছিল, যা আমার দাদা জানিয়েছেন।
ব্রোঞ্জ মোমবাতি এবং একটি নীল এবং সোনার রোকো চীনামাটির বাসন ঘড়ি সহ একটি মেহগনি পিয়ানো। বিপরীত দিকে, ক্যারলিয়ান বার্চের একটি স্বল্প সাম্রাজ্য শৈলীর মন্ত্রিসভায় মুভিযুক্ত ব্রোঞ্জের বিবরণ এবং মিশরীয় মাথাগুলি (এটি "বায়ু" বলা হত) - একটি মাল্টিভলিউম, কালো এবং সোনার ব্রোকহাউস এবং ইফ্রন এবং একটি মার্বেল ঘড়ি যা তিনটি ডায়াল রয়েছে। তারা সময়, মাস, বছর এবং চাঁদের পর্যায়গুলি দেখায়। দাদার অ্যাপার্টমেন্টে প্রচুর ঘড়ি রয়েছে: মেঝেতে লাগানো ইংলিশ ঘড়ি, বিভিন্ন দেয়াল-মাউন্ট এবং টেবিল-শীর্ষ ঘড়ি। তারা কেবল ঘন্টা এবং অর্ধেকই নয়, ত্রৈমাসিককে আঘাত করে। অ্যাপার্টমেন্ট ক্রমাগত সুর বাজানো হয়। যখন তারা আমাকে সেখানে রাত কাটানোর জন্য ছেড়ে যায়, আমি তাদেরকে দুল বন্ধ করতে বলি - ঘুমিয়ে পড়া অসম্ভব।
সোফার উপরে, কার্পেটের ব্যাকগ্রাউন্ডের বিপরীতে, একটি প্রাচীন অস্ত্র ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে - মা'র-মুক্তোলে একটি ফ্লিনটলক সজ্জিত, একটি পুশকিন-যুগের দ্বৈতপ্রবণ পিস্তল সোনার খাঁজ এবং একটি মাতালটিতে একটি তুর্কি সাবার। এটি সমস্ত কিছু প্রাচ্য বিলাসিতার স্পর্শ দেয় এবং দাদা পূর্বকে পছন্দ করে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে, জারসিস্ট সেনাবাহিনীতে কর্নেল পদ পেয়ে তিনি ককেশীয় ফ্রন্টে ইঞ্জিনিয়ারিং ইউনিটকে অধিনায়ক করেছিলেন এবং সেখান থেকে প্রচুর আকর্ষণীয় জিনিস নিয়ে এসেছিলেন। আমার দাদুর কাছেও আসল বর্ম ছিল এবং জাপানী সামুরাইয়ের একটি হেলমেট ছিল এবং একটি বিশাল পুরাতন জাপানি ফুলদানি ছিল। তারপরে তিনি আমাদের পিতাকে একটি ফুলদানি এবং বর্ম দুটি দিয়েছিলেন, বর্মটি ঘরে বসে আমাদের লিভিং রুমে ঝুলানো হয়েছিল। আর্মার প্লেটগুলি উলের সুতোর দ্বারা সংযুক্ত ছিল, অবিচ্ছিন্নভাবে তাদের মধ্যে একটি পোকা জখম করেছিল, আবিষ্কার করে যে আমাদের প্রিয়, অতুলনীয় দাদি গ্রুশা, আমার মায়ের বৃদ্ধা যে আমাকে এবং সেরেজাকে বড় করেছেন, দৃ price়রূপে এই অমূল্য জিনিসটিকে আবর্জনার মধ্যে ফেলেছিলেন। তিনি অবশ্যই অবিলম্বে অদৃশ্য হয়ে গেলেন। তবে আমার দাদির উপর রাগ করা অসম্ভব ছিল। এবং হেলমেট সংরক্ষণ করা হয়েছে এবং সেরিওজা থেকে ঝুলছে।
ঘরের মাঝখানে একটি মেহগনি টেবিল এবং সুন্দর স্ট্রিপ সাটিন গৃহসজ্জার সামগ্রী সহ আর্মচেয়ারগুলি - প্রশস্ত সবুজ এবং কালো ফিতে। একটি বড় স্ফটিক ঝাড়বাতি সব কিছুতেই ঝুলছে।
ঘরে সাদা রাজত্বকৃত জটিল সাদৃশ্যটি ধ্বংস করতে বাধা দেওয়ার জন্য, দাদা নিজের হাতে গিল্ডযুক্ত ব্যাগেট দিয়ে প্যানেলগুলি সজ্জিত করেছিলেন, দরজাটিকে প্রাসাদের চেহারা দিয়েছিলেন। তিনি নিজের হাতে অনেক কিছু করেছেন।
শিল্পী বাকস্টের কাছ থেকে এই বিলাসবহুল, সমৃদ্ধ অভ্যন্তরে কিছু ছিল। পূর্বের পক্ষে, রাশিয়ান সাম্রাজ্যের শৈলীর জন্য এবং ইতালীয় পুনর্জাগরণের জন্য - পূর্ববর্তী সময়ের সংস্কৃতির প্রতি এক অবিশ্বাস্য ভালবাসা অনুভব করতে পারে। বিভিন্ন ধরণের অবজেক্টগুলি, একরকম যুক্তি মেনে চলা একে অপরের পরিপূরক, অসাধারণ সৌন্দর্য এবং সাদৃশ্য তৈরি করে। দাদু যে কোনও কিছুর জন্য জায়গা খুঁজে পেতে পারেন এবং এটি এটি সর্বদা থাকায় এমনভাবে ফিট করে।
এরকম পরিবেশে, তিনি আমাদের জন্য যে খেলাটি আবিষ্কার করেছিলেন তা শুরু হয়েছিল। ঘরের মাঝখানে সোফা বের করা হয়েছিল, তার উপরে একটি দূরবীণ লাগানো হয়েছিল, দেওয়াল থেকে অস্ত্র সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল, এবং আমরা সোফা জাহাজে উঠেছিলাম - এটি প্রায় একটি উড়ন্ত কার্পেট ছিল, একটি উত্তেজনাপূর্ণ যাত্রায় যাত্রা করেছিল। টেলিস্কোপটি দেখে, কাল্পনিক শত্রুদের কাছে একটি পিস্তল লক্ষ্য করা, দাদার গল্প শোনার জন্য এটি অবিশ্বাস্যরকম আকর্ষণীয় ছিল। তিনি যে দেশগুলিতে আমরা যাত্রা করেছিলাম, জাহাজগুলি নিয়ে, প্রতিটি পদক্ষেপে ভ্রমণকারীদের অপেক্ষায় থাকা বিপদগুলি সম্পর্কে সে কথা বলেছিল। আমরা ঝড়ের কবলে পড়েছি, ডুবে থাকা জলসীমার উপর দিয়ে পড়েছি, কালো পতাকার নীচে জলদস্যু জাহাজ আমাদের আরোহণ করেছিল। এইভাবে আমরা সুপরিচিত বইগুলি পড়ার অনেক আগে আমরা অ্যাডভেঞ্চারের জাদুকরী জগতটি শিখেছিলাম যা পরে জুলে ভার্ন, স্টিভেনসন, গুস্তাভে আইমার্ড, লুই বাউসিনার্ড এবং অন্যান্যদের দ্বারা প্রিয় হয়ে উঠেছিল।গেমটিতে যোগদানের সাথে সাথে, আমরা যা ঘটেছিল, পরিবহণের সমস্ত কিছুই অনুভব করেছি experienced দূর সময়ে।
অবশেষে, সমস্ত দুঃসাহসিকতার পরে, জাহাজটি পূর্ব বন্দর নগরীতে উপস্থিত হয়েছিল। আমরা উপকূলে নেমে গেলাম, অন্য ঘরে andুকে গেলাম এবং একটি টেবিলে অস্বাভাবিক দাগযুক্ত প্রান্তযুক্ত একটি সুন্দর প্লেট পেয়েছিলাম, যার উপরে কয়েক ধরণের কিশমিশ - প্রাচীরের মিষ্টি, প্রাচ্য স্থাপত্য, পোশাক এবং এই দেশের রীতিনীতি সম্পর্কে গল্প শুনছিলাম। আমরা আমার দাদার গল্প শুনে পুরোপুরি মন্ত্রমুগ্ধ হয়েছি এবং আসল জিনিসটি পুরো জিনিসটিকে বিশ্বাসের ছায়া দিয়েছে। একই সময়ে, এটি সমস্ত রূপকথার স্বপ্নের মতো দেখাচ্ছিল, যেমন হফম্যানের নটক্র্যাকারের মতো। তবে যা ঘটছে তা একটি অভিনয়, এবং দাদা একজন পরিচালক। কিছু প্রকরণের সাথে, খেলাটি বহুবার পুনরাবৃত্তি হয়েছিল, দাদা ছিলেন অবিশ্বাস্য উদ্ভাবক, তাঁর কল্পনা অক্ষম। আমি মনে করি যে তিনি আমার ভাই সেরেজা এবং আমি এই খেলাটি মনে রেখেছিলাম তা জানতে পেরে তিনি সন্তুষ্ট হবেন, এটি আমাদের মধ্যে এখনও অব্যাহত রয়েছে।
কিন্তু তখন ঘণ্টা বাজল, আমাদেরকে বাস্তবে ফিরিয়ে দিল। দুপুরের খাবারের সময় আমরা ডাইনিং রুমে চলে এসেছি, যা প্রায় পুরোপুরি একটি সাদা স্টার্চ টেবিল ক্লথ দিয়ে coveredাকা একটি বড় গোল টেবিল দ্বারা দখল ছিল। এটিতে একটি সাদা এবং নীল ইংলিশ ভেদগুড পরিষেবা রয়েছে। প্রত্যেকে তাদের অপরিবর্তিত স্থানগুলি নিয়েছিল - প্রথমত, দাদা-দাদি, শিশু এবং নাতি-নাতনীরা তাদের উভয় পাশে সিনিয়রিটি করে বসেছিল।
প্রধান থালা - কুমড়ো। অবিশ্বাস্য ক্ষুধা সহ, আমরা ভিনেগার এবং গোলমরিচ একটি প্লেটে ডুবিয়ে ছোট ছোট (আকার খুব গুরুত্বপূর্ণ) ডাম্পলিংস খেলাম। রাতের খাবারের পরে, দাদা আমাদের কাছে তাঁর প্রিয় গোগল - "ডিকঙ্কার কাছে একটি খামারের সন্ধ্যা" বা "তারাস বুলবা" থেকে অধ্যায়গুলি উচ্চস্বরে পড়েন। আমি যখন ওস্তাপের মৃত্যুদণ্ডের বিবরণ পেয়েছিলাম, তখন তাঁর কণ্ঠ কাঁপতে লাগল, চোখে জল ভেসে উঠল। এই মুহুর্তে সে কী ভাবছিল?
আমার দাদাও সার্কাসের খুব পছন্দ করতেন এবং নতুন বছরের আগে তিনি মাঝে মাঝে তাসভেটিভন বুলেভার্ডে আমাদের উত্সবে অভিনয় করতে নিয়ে যেতেন। ক্লাউন পেন্সিল তার পরে সেখানে রাজত্ব করেছিলেন। আমার দাদা সার্কাস রাজবংশ সম্পর্কে কথা বলেছিলেন এবং আমি ধারণা পেয়েছিলাম যে শিল্পীরা একটি বড় পরিবার, তারা সার্কাসে প্রাণীদের সাথেই বাস করে, এটিই তাদের সাধারণ বাড়ি।
এবং একবার আমরা তাঁর সাথে একসাথে পুরো পুশকিন বুলেভার্ডকে (এখন ট্রভারস্কয়) আনন্দিত। দাদা বেত নিয়ে চলতেন। আমাদের যাতায়াতের মতো হাঁটতে হাঁটতে তিনি কোথাও থেকে এসে আমাকে এবং সেরিওঝাকে একটি ছোট বেত দিয়েছিলেন। কি আশ্চর্য কি দাদা নেই! এবং এখানে আমাদের ট্রিনিটি - তিনি ছোট, তবে খুব দৃ,়, একটি টুপি, দাড়ি সহ - বেতের সাথে বুলেভার্ডের সাথে মারাত্মক গতিতে। যাত্রীরা আমাদের দিকে অবাক করে দেখে, ঘুরে দাঁড়ান - কেমন আশ্চর্য মানুষ? সম্ভবত, তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে আমরা সার্কাস থেকে মিজেটস। দাদু হাসি দিয়ে হাসেন - তিনি একটু শো দিয়েছেন বলে খুশি হন। প্রভাব অর্জন করা হয়েছে।
কত অবিশ্বাস্যভাবে ভাগ্যবান সেরেজা এবং আমি!
"আর্কিটেক্ট গ্রিগরি বারখিন" বইয়ের অংশ: দাদা দাদী। শৈশবের অনন্য জগৎ। তাতিয়ানা বারখিনার স্মৃতি।
বই কেনা যায়
স্টোর মস্কো এবং Falanster।
