গত গ্রীষ্মে, ড্যানিলোভস্কি মার্কেটের কাছে এএ ভিজিটিং স্কুল মস্কোর মণ্ডপের উপস্থিতির কারণে, তার প্রকল্পের অন্যতম লেখক ফেলিক্স নোভিকভ যুদ্ধ-উত্তর আধুনিকতার বস্তুগুলিকে কৌশলগতভাবে পরিচালনার বিষয় উত্থাপন করেছিলেন - এবং তাদের স্থপতিদের সাথে, যা আপনি এখানে পড়তে পারেন।
এই গল্পের সাথে সম্পর্কিত, আরচি.রু এর সম্পাদকীয় কর্মীরা যুদ্ধোত্তর আধুনিকতাবাদের পুনর্গঠন বিষয়ক একটি সমীক্ষা কল্পনা করেছিলেন। আমরা স্থপতি এবং স্থপতি historতিহাসিকদের তাদের পুনর্নির্মাণের সময় আধুনিকতার বিল্ডিংগুলির প্রতি সম্মানজনক এবং অসম্মানজনক মনোভাবের উদাহরণগুলির নামকরণ করতে বলেছিলাম, নৈতিক বিষয়গুলিকে স্পর্শ করে: লেখকের অভিপ্রায়টির গুরুতর বিকৃতির সীমানা কোথায়? মূল ভবনের স্থপতি কি নীতিগতভাবে নিজেকে অপমানিত বিবেচনা করার অধিকার রাখে এবং যদি তাই হয় তবে কোন ক্ষেত্রে?
আনা ব্রোনোভিটস্কায়া
আর্কিটেকচারের ইতিহাসবিদ, ইনস্টিটিউট অফ মডার্নিজমে গবেষণা পরিচালক, মার্চ স্কুলের শিক্ষক
আমার মতে আধুনিকতাবাদের নির্মাণের প্রতি শ্রদ্ধার সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণটি রয়ে গেছে, ২০১৫ সালে সম্পন্ন করা হয়েছে সমকালীন শিল্পের গ্যারেজ মিউজিয়ামে ফোর সিজন রেস্তোঁরা (ইগোর ভিনোগ্রাডস্কি, আইগর পাইটকিন, ১৯68৮) এর ভবনের রূপান্তর remains ওএমএ ব্যুরো। নতুন শেলটির অভ্যন্তরে - স্বতন্ত্রভাবে আধুনিক তবে 1960 এর আধুনিকতার সাথে তাল মিলিয়ে - অভ্যন্তর প্রাচীর সজ্জা এবং মোজাইক, যা ভবনটি বিসর্জনের সময়কালে বেঁচে ছিল, সংরক্ষণ করা হয়েছে এবং সাবধানে পুনরুদ্ধার করা হয়েছে। বেশ তাৎপর্যপূর্ণ হস্তক্ষেপগুলি বিল্ডিংকে ডুবিয়ে নয়, বরং তার ভিত্তিটির সত্যতার উপর জোর দিয়ে, বিল্ডিংকে নতুন জীবন দেওয়া সম্ভব করেছিল।
মস্কো রেলওয়ের যাদুঘর লেনিনের জানাজা ট্রেনের প্যাভিলিয়নটি যে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত তা নির্মাণের প্রতি এক বিরাগজনক অসম্মানজনক আচরণ দেখিয়েছিল। অসামান্য স্থপতি লিওনিড পাভলভ (1980) এর অনন্য কাজ দুটি ধাপে রূপান্তরিত হয়েছিল
রাশিয়ান রেলপথ তার বিশাল রিয়েল এস্টেটে অন্য কোথাও খুঁজে পেতে পারে এমন একটি প্রদর্শনযুক্ত প্রায় মুখবিহীন ধারক।
আমি মনে করি না যে রাগান্বিত হওয়ার অধিকার - বা অন্য কোনও অনুভূতি সম্পর্কে কথা বললে এটি বুদ্ধিমান হয়। অধিকারগুলি নির্বিশেষে তারা অভিজ্ঞ হতে পারে, কেবল তাদের লেখক যারা তাদের বিল্ডিংয়ের বিকৃতি দেখতে বেঁচে থাকতে দেখেছেন তা নয়, অন্যান্য লোকেরাও তাদের অভিজ্ঞতা অর্জন করতে পারে। আর্কিটেকচারের প্রতি সম্মানের মালিকদের কাছে দাবি করার অধিকার সমাজের রয়েছে, যা কেবল ব্যবহারবাদী নয়, শৈল্পিক এবং historicalতিহাসিক মূল্যও রয়েছে।
ভ্যাসিলি বাবুরোভ
স্থাপত্য ইতিহাসবিদ
যুদ্ধোত্তর আধুনিকতাবাদের নির্মাণের প্রতি শ্রদ্ধার উদাহরণ হিসাবে আমি হাওরথ টম্পকিন্সের লন্ডনে ন্যাশনাল থিয়েটারের পুনর্নির্মাণ (ডেনিস লাসদানের মূল নকশা, 1976) উদ্ধৃত করতে চাই would কমপ্লেক্সের আগের সফলদের ভুলগুলি সংশোধন করার জন্য, জটিল জিনিসগুলির পরিকল্পিতভাবে এটি পুনরায় সংস্কারের পরে দ্বিতীয়, স্ট্যানটন উইলিয়ামসের স্থপতি দ্বারা 1990 সালে বাস্তবায়িত হয়েছিল এবং এটি লেখকের ক্রোধের কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছিল। হাওরথ টম্পকিনস লেসদানের মূল নকশাকে অবিচ্ছিন্নভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং জটিলটিকে আজকের প্রয়োজনের সাথে খাপ খাইয়ে তাদের নিজস্ব "হস্তক্ষেপগুলি" ন্যূনতমভাবে দৃশ্যমান, বা, বিপরীতভাবে, 1970 এর নৃশংসতাবাদী রীতির উপর জোর দিয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, রিয়ার ফ্যাডে প্রসারিত প্রসার, যেখানে নাট্য কর্মশালাগুলি স্থানান্তরিত হয়েছিল, মূল বিষয়গুলির চেয়ে আলাদা উপকরণে নকশাকৃত হয়েছিল, তবে একই সাথে খুব বেশি মনোযোগ আকর্ষণ না করে এটি খুব সংযত দেখায়। এছাড়াও, সংস্কারের ফলে লেসদানের কিছু ধারণা প্রকাশ করা সম্ভব হয়েছিল, যা এক কারণে বা অন্য কোনও কারণে কাগজে ছিল।
আর্টেক শিবিরটির পুনর্নির্মাণকে একদিকে রেখে, যা সম্ভবত আধুনিকতাবাদী দখল ধ্বংসের সবচেয়ে বিতর্কিত উদাহরণ, এর একটি সূচক নেতিবাচক উদাহরণ হ'ল মস্কোর মেট্রো স্টেশনগুলির পুনর্নির্মাণ (ভোরোবিভি গরি, প্রজস্কায়া,প্রবেশ মণ্ডপগুলি "Taganskaya" - রেডিয়াল), অর্থাত্ ক্রুশ্চেভ এবং ব্রেজনেভ ভাসমান বিল্ডিং।
তাদের মধ্যে এটি "ভোরোবিভি গরি" হাইলাইট করার মতো, যা "লেনিন হিলস" বাস্তবে প্রতিস্থাপন করেছিল - "গলা" আধুনিকতার অন্যতম প্রতীকী কাজ। ১৯৯০ -২০০০-এর দশকের শেষের দিকে পরিচালিত স্টেশনটির পুনর্গঠন 1950-এর দশকের শেষের নকশার সাথে খুব একটা মিল নেই (স্থপতি এম.পি.বুবনভ, এ.এস মার্কেলভ, এমএফ মার্কোভস্কি, এ কে। রিজকভ, বিআই তখোর), যা একটি পরিণত হয়েছিল এটি কেবল সেই যুগেরই নয়, পুরো মস্কোরও প্রতীক। কঠোর অর্থনীতির প্রয়োজনীয়তার কারণে আর্কিটেক্টরা ভাব প্রকাশের নতুন উপায়গুলি সন্ধান করতে বাধ্য হয়, যার সাহায্যে তারা অতিরঞ্জিততা ছাড়াই মোকাবেলা করেছিল - তারা কেবল উপযোগবাদী বস্তু নয়, স্থাপত্যের খাঁটি কাজগুলি তৈরি করেছিল।
XXI শতাব্দীর শুরুতে পুনর্গঠন মূল প্রকল্পের শৈল্পিক তুচ্ছতার অনুমান থেকে অগ্রসর হয়ে "মাটিতে এবং তারপরে" নীতি অনুসরণ করেছিল। স্বল্পতা এবং এয়ারনেসকে স্মৃতিসৌধ ভারী দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল, যা জাহাজের ডেককে হাইপোস্টাইল হলে পরিণত করেছিল। এমনকি যদি নতুন স্টেশনটি তার স্থাপত্য মানের দিক থেকে পূর্বসূরীর সাথে তুলনামূলক হিসাবে পরিণত হয় (এবং এটি ঘটেছিল না) তবে এই মনোভাবের জন্য এটি অজুহাত হিসাবে কাজ করতে পারে না।
ওলগা কাজাকোভা
স্থাপত্য ইতিহাসবিদ, আধুনিকতা ইনস্টিটিউট এর পরিচালক
সম্মানজনক মনোভাবের উদাহরণ হিসাবে, আমি একাতেরিনা গোলোভাটিক (ব্যুরো গ্রেস) এর কাজটির নাম আলমাতির টিসেলিনি সিনেমা দিয়ে নাম রাখব, তবে এটি একটি অস্থায়ী কাজ, এবং আসিফ খানের বিল্ডিংয়ের সাথে কী করা হবে তা এখনও পরিষ্কার নয়।
অসম্মানজনক - যা দিয়ে করা হয়েছিল
আবাসিক বিল্ডিং - "বাঁশি" - জেলেনোগ্রাদে ফেলিক্স নোভিকভ: তারা ব্যালকনিগুলিতে একঘেয়ে গ্লাইজিং করেছিলেন এবং এর ফলে বিল্ডিংয়ের পুরো ছন্দটি "হত্যা" করেছিলেন, যদিও আমার মতে, এই গ্লেজিংয়ের প্রয়োজন ছিল না।
নিকোলে লাইজলোভ
স্থপতি, মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের অধ্যাপক, কৃষি একাডেমির সহ-সভাপতি
লেখকের অভিপ্রায় গুরুতর বিকৃতির সীমানা কোথায়?
লেখকের দৃষ্টিকোণ থেকে (সবকিছু, অবশ্যই, একটি নির্দিষ্ট চরিত্রের প্রকৃতির উপর নির্ভর করে), তার সুবিধাদির কোনও নির্মাণকাজের পরপরই তার অভিপ্রায়টির গুরুতর বিকৃতির সীমানা অতিক্রম করে। এফ.এল. কথিত আছে যে, রাইটিং তার ঘরে থাকা ক্রেতার বাড়িগুলি পরীক্ষা করে দেখার জন্য এবং বসার ঘরে যে সমস্ত চেয়ার চালিয়েছিলেন, সেখান থেকে তাদের মারধর করার রীতি ছিল।
মূল ভবনের স্থপতি কি নীতিগতভাবে নিজেকে অপমানিত বিবেচনা করার অধিকার রাখে এবং যদি তাই হয় তবে কোন ক্ষেত্রে?
না, অবশ্যই, লেখকের অসন্তুষ্ট হওয়ার কোনও অধিকার নেই, স্থপতি মন খারাপ করতে পারেন, উদ্বিগ্ন হতে পারেন, এবং আফসোস করতে পারেন যে, তিনি যা নিয়ে এসেছেন তা দাবীদার, বা অবমূল্যায়িত বলে প্রমাণিত হয়েছে। প্রথম ক্ষেত্রে, এর অর্থ হ'ল তিনি কিছু ভুল করেছিলেন, কিছু বুঝতে পারেন নি, এমন কিছু তৈরি করেছিলেন যা তার কাছ থেকে প্রত্যাশিত ছিল না। সংক্ষেপে, যদি তিনি ভবনটি পরিবর্তন করে মানিয়ে নিতে হয় তবে তিনি তার কাজটি যথেষ্টভাবে করেননি do
দ্বিতীয় ক্ষেত্রে, তিনি কেবলমাত্র তার গ্রাহকদের (বা তাদের উত্তরসূরীদের) নিম্ন স্তরের বুদ্ধি এবং স্বাদের জন্য অনুশোচনা করতে পারেন, এটিও ঘটে।
আমার মতে অসম্মানজনক পুনর্গঠনের সবচেয়ে মারাত্মক উদাহরণ হ'ল মস্কোর সিনেমাগুলি নিয়ে আজ যা চলছে। "পুনর্গঠন" শব্দটি এখানে সাধারণত প্রয়োগ হয় না। আদর্শ এবং পুনরায় ব্যবহারযোগ্য প্রকল্প অনুযায়ী উভয়ই নির্মিত হয়েছে সবচেয়ে পৃথক স্থাপত্য মানের মোট বিল্ডিং এবং সেখানে লেখক, অনন্য আর্কিটেকচার এবং তাদের স্থানে একই প্যাটার্ন অনুসারে যদি সাধারণ ভবন তৈরি না হয় তবে একই রকম নির্মিত হচ্ছে There । যেন কেউ পুরানো আসবাব সহ প্রাচীনকাগুলি ল্যান্ডফিলের মধ্যে ফেলে দেয় যাতে তারা আইকেইএতে সমস্ত কিছু কিনতে পারে। এটি সর্বপ্রথম নগর উন্নয়নের মানের তীব্র হ্রাস।
আন্তর্জাতিক অভিজ্ঞতা থেকে, এটি আলমা-আতার লেনিন প্রাসাদটির বর্বর পুনর্গঠন।
"সম্মানজনক" বা সাধারণ পুনর্গঠনের একটি উদাহরণ, কালুগায় কসমোনটিক্সের যাদুঘরটির বিল্ডিং সম্প্রসারণ, টিএসএমএম বিল্ডিংয়ের পুনর্গঠন - এর অনেকগুলি ভাল উদাহরণ রয়েছে, তারা কেবল খারাপগুলির মতো লক্ষণীয় নয়।
দিমিত্রি সুখিন
স্থপতি, স্থাপত্য ইতিহাসবিদ, কামসভিকাস জেলা এবং বিডাব্লু ইন্সটারবুর্গ ফ্রেন্ডস সোসাইটির চেয়ারম্যান, শারুনভ সোসাইটির দ্বিতীয় চেয়ারম্যান
নীতিশাসন হ'ল "একটি সাধারণ সম্প্রদায়ের পণ্য", "নীতি, এমন এক সমাজ যা itesক্যবদ্ধ হয়, ব্যক্তিবাদকে কাটিয়ে ওঠে এবং আগ্রাসনকে অস্বীকার করে": অভিধানটি আমাদের এইভাবে শিক্ষা দেয়। "আরও নীতিশাস্ত্র!" - আমরা বিশ্বকে আমাদের সাথে যোগ দেওয়ার আমন্ত্রণ জানাই, নৈতিক, কারণ কোনও স্থপতি সর্বদা নৈতিক থাকেন? যে কোনও বেসরকারী ক্রমে - তিনি প্রতিবেশীদের সম্পর্কে, সমবেত হওয়া সম্পর্কে, পুরো শহর সম্পর্কে thinks এবং যদি কেউ তা না করে - সহকর্মীদের তিরস্কার করা হোক তার কেইনের সিল! আজ অবধি, আমরা কয়েক ইঞ্চি উঁচু রসির নিকটে আউট বিল্ডিং পুনর্নির্মাণের জন্য সভিনিনকে ব্র্যান্ড করি - এবং আলেকজান্ড্রিনস্কি থিয়েটারের নিকটে বাসিনের বাড়ি, এটি কি নিন্দা নয়? সুতরাং, দেড় শতাব্দী আগে কী: একজন নিন্দাকারী একটি নিন্দাকারী, কারণ আমাদের চিরন্তন আধুনিকতাবাদ সেই সারগ্রাহীতার উপর ভিত্তি করে।
সত্য, এবং এর মাধ্যমে এটি পুনরুদ্ধার করে।
এবং "নেকড়ে নেকড়ে স্থপতি।"
হ্যাঁ, এবং বেসিনের বাড়ি আবাসিক, এবং সেই আধুনিকতায় আবাসন কি সর্বোচ্চ মূল্য নয়?
বিল্ডিংয়ের প্রশংসা করে, সমাজ এটিকে স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে তৈরি করে। লেখকের মূল্যবান, সমাজ কপিরাইটে 70 বছর গণনা করছে। এবং, যদি ভবনটি সম্পন্ন হয়, সংযুক্ত, পুনর্নির্মাণ এবং কোনওভাবে বিকৃত বা পরিবর্তিত হয় - এটি কুখ্যাত নৈতিকতার কাছে আবেদন করে: কীভাবে জিজ্ঞাসা না করে, কিছু সাহস করেছিল ?! বিশেষত উত্সাহী পরিবারের সদস্যরা, যাদের কাছে তারা বলে, চার্চইয়ার্ডের উদ্দেশ্যে রওনা হওয়ার সময় চাচা ফিসফিস করে বলেছেন … যদিও এটি মনে হবে: একটি বিল্ডিং টিকিট দেওয়ার ক্ষেত্রে এটি একটি নতুন প্রকল্পের মোহর পায় না জনসাধারণের গ্রহণযোগ্যতা, এমনকি ইউটিলিটি - অন্যথায় এটি অনুমোদিত হত না? এবং যখন আমরা প্রতিরক্ষার দিকে উঠি, কপিরাইটের সর্বোচ্চ পরিমাপের সাথে হুমকী দিয়ে, আমাদের নিজস্ব ধ্বংসকে মূলের সাথে ফেলে, খলনায়ক-বিকৃতকারীকে ছাড়িয়ে (কেবল ফলাফল তার মতোই হয়) তখন আমরা কী নৈতিকতার সাথে নৈতিকতা রক্ষা করব? স্বতন্ত্রতা অপ্রতিরোধ্য - অভিধানের সংজ্ঞাতে এটি মনে হয় তবে এটি কেবল বিপরীত চিহ্ন সহ। লেখকের প্রতিরক্ষা কেবল "বিকৃতি" বলে মনে করে না, এটি "অবনতি" এর কথা বলে: আমরা অবিলম্বে "নেতিবাচক থেকে" শুরু করি। আর তাহলে আদালত কার পক্ষে দাঁড়াবে? সম্প্রতি, কেবল মেইনহার্ড ফন গেরকান এবং ভলকউইন মার্গ (দুজনেই জীবিত) বার্লিন-সেন্ট্রাল স্টেশনের সিলিংয়ের ক্ষেত্রে জার্মান রেলপথের বিরুদ্ধে মামলা করেছেন, কল্পনা করেছিলেন, ফ্ল্যাট তৈরি করেছেন, - হ্যাঁ, আদালত স্বীকার করেছেন, এটি পুরোপুরি ধারণা করা হয়েছিল, তবে রেলওয়ে জনগণের সুবিধার্থে ত্বরান্বিত ও গভীরতর করার জন্য - নির্মাণটি এখনও প্রক্রিয়াধীন ছিল - চেষ্টা করা ভুল নয় stri পল বোনাটজের উত্তরাধিকারীরা স্টুটগার্ট -২১ টি সুড়ঙ্গ রাখার স্বার্থে তার স্টেশনের কিছু অংশ ধ্বংসকে আটকাতে পারেনি, এখন বেবল স্কয়ারের বার্লিনে সেন্ট জাডভিগা ক্যাথেড্রালের পক্ষে লড়াই চলছে, যা ১৯ans৩ সালে হান্স শুইপার্ট পুনরায় নির্মাণ করেছিলেন। প্রার্থনা হলটিতে একটি ক্রিপ্ট বিস্তৃত খোলা - সুরক্ষার চিঠিতে প্রকাশিত এক প্রকাশ্য স্বীকৃতি, এবং উত্তরাধিকারীদের কপিরাইট (২০৩৩ অবধি) ধর্মীয় স্বাধীনতার সীমাহীনতায় মারপিট করেছে।
আসুন আমরা স্বীকার করি, কেবলমাত্র নিজেরাই: আধুনিকতা মূলত মূল রূপ বা অর্থ লঙ্ঘন না করে পুনর্গঠন বা সম্পূর্ণ করা কঠিন, এটি তাদের ভর বা অর্থের মজুদগুলির দেওয়ালে স্থাপন করা হয়নি, তবে ভুল ছিল, অযৌক্তিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা হয়েছিল দশজনের জন্য!
বার্লিন আর্টস ফোরামও বিস্তৃত বিভিন্ন অধিকারের ক্ষেত্র। গ্রীক অর্থে - একটি সত্যিকারের মন্দিরের মাইস ভ্যান ডের রোহোর নতুন জাতীয় গ্যালারীও রয়েছে। প্রবেশদ্বারটি সরবরাহ করা হয়নি, দর্শনার্থী ক্ষতিকারক, বিশেষভাবে নির্মিত মালভূমিতে বাইরে থাকা ভাল। এটি উল্লেখযোগ্য যে এটি তাঁর মধ্যে এবং তাঁরই কাছে সংগ্রহটি স্থাপন করা হয়েছিল। এবং এটি বাড়ছে, কারণ এই মন্দিরটি বিংশ শতাব্দীর শিল্পকে উত্সর্গীকৃত। অনেককে যন্ত্রণা দেওয়া হয়েছিল, হার্জোগ এবং ডি মিউরন এমন একটি বিল্ডিংয়ের সাথে পরাজিত হয়েছিল যা প্রায় ইচ্ছাকৃতভাবে নিম্ন অর্ডারের ব্যারাক: ট্যানটালাসের রাজ্যের মধ্য দিয়ে উজ্জ্বল মাইস সংযুক্ত রয়েছে।
হ্যান্স শ্যাহারুন ফিলহার্মোনিকের উপদেষ্টাও রয়েছেন, যা পেট্রা এবং পল কালফেল্টের দ্বারা উন্নত হয়েছিল। এখানে একটি র্যাম্প স্থাপন করা হয়েছিল, সেখানে তথ্য কাউন্টারটি এমনভাবে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল যেন এখানে দুর্ঘটনাক্রমে একটি চার-পায়ের টেবিল স্থাপন করা হয়েছিল। এমনকি গোলাকার ভাঙা আকারেও। কিন্তু এই ফর্মগুলি কনসার্টের হলের বাধা থেকে নেওয়া হয়েছিল, এবং প্রমিত স্ট্যান্ডলেস টেবিলের পাতলা পাগুলি কেবল ইচ্ছাকৃত ছিল, প্যাটার্নযুক্ত মোজাইক মেঝেটির উপরে ট্যাবলেটের গুরুত্বহীনতা এবং ওজনহীনতার উপর জোর দিয়েছিল। একই পাগুলি "পুরানো" সাইডবোর্ডের টেবিলগুলিতে রয়েছে, এখন থেকে গ্রাহকের অনুরোধে একটি নতুন সাইডবোর্ডটি ফোয়ারের একেবারে কেন্দ্রে বসে আছে, এটি সমস্ত দিকের মধ্যে একটি রেফ্রিজারেটেড ডিসপ্লে কেস দিয়ে জ্বলজ্বল করে।সেখানে শরুনের ফ্লাওয়ারবেডে কাঁটা আকৃতির ডাবল সমর্থন ছিল - এটি এখনও দাঁড়িয়ে আছে। তবে এর আগে যদি বহু দর্শক বছরের পর বছর ধরে এই সবুজ রঙের চারপাশে ঘুরে বেড়াতেন, আক্ষরিকভাবে সমর্থনটি দেখছেন না - এখন এটি কেবল তাদের চোখে পড়ে না। এবং পুরানো বুফেট, আরও কয়েক মিটার দূরে, বন্ধ, খালি। ক্যালফেল্টস পুরোপুরি: তারা অধিকার সম্পর্কে অনুসন্ধান করেছেন - একাডেমি অফ আর্টস লেখকত্বের উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত, - তারা স্মৃতিসৌধগুলির সুরক্ষার সাথেও একমত হয়েছিল এবং কোনও বড় পরিবর্তনও করেনি - শোকেসগুলি এবং র্যাকগুলি পুরানো পাশে ঠিক দাঁড়িয়ে আছে stand ফুলশয্যা. "গাছপালা সেখানে যাই হোক না কেন ভাল ছিল," তারা বলে। তবে শরুনভের ধারণার বৃহত্তর ভুল বোঝাবুঝি করা অসম্ভব।
অথবা এটি মোটেই কুখ্যাত নৈতিকতা নয়। তিনি এখানে কেবল, বরং কেবল একটি ফ্যাশনেবল শব্দ এবং এটি মনে হয়, এটি কানের কাছে পরিচিত। পুরানো শব্দের চেয়ে খারাপটি কী এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণটি আপনার নিজের?
জড়ো করা দরকার।
রঙে সিম্ফনি।
আন্তঃবৃত্তির সাথে পারস্পরিক বোঝাপড়া।
অবদান এবং সহ-লেখিকা।
স্বাস্থ্যকর কৃপণতা। শব্দ গঠনেও।
মারিয়া সেরোভা
স্থপতি, সোভমড গবেষণা প্রকল্পের সহ-প্রতিষ্ঠাতা
কার্যত সোভিয়েত-পরবর্তী পুরো স্থান জুড়ে যুদ্ধ-উত্তর আধুনিকতার স্থাপত্যের মূল্য সুস্পষ্ট এবং এটি সমস্ত পেশাদার সম্প্রদায় দ্বারা স্বীকৃত নয় recognized এবং যখন শহরবাসীর কথা আসে, যার পেশা এবং আগ্রহের বৃত্তটি স্থাপত্যের সাথে সম্পর্কিত নয়, তখন স্থাপত্যের এই বিশাল স্তরটির মূল্য ব্যাখ্যা করা আরও কঠিন is পুনর্গঠনের সম্মানজনক উদাহরণগুলির বিষয়টিকে প্রতিবিম্বিত করে, চিন্তাটি মনে আসে যে প্রাক্তন সোভিয়েত প্রজাতন্ত্রগুলির মধ্যে এ জাতীয় উদাহরণ বা প্রায় কোনও নেই, পাশাপাশি এই ধরণের heritageতিহ্যের সাথে কাজ করার জন্য কোনও নীতি বা পদ্ধতি নেই। অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক উপস্থিতির আংশিক সংরক্ষণের সাথে মূল ফাংশনটির ভাল সংরক্ষণের উদাহরণ রয়েছে: সোভিয়েত আধুনিকতাবাদের বিল্ডিংগুলির জন্য, এটি প্রায়শই পরিস্থিতিগুলির মধ্যে ইতিমধ্যে একটি বিজয়। আমি বলতে পারি যে, একটি নিয়ম হিসাবে, সাংস্কৃতিক বস্তুগুলি সর্বনিম্ন বাহ্যিক প্রভাবগুলির সাথে প্রকাশিত হয়: থিয়েটার, জাদুঘর, প্রবক্তাদের প্রাক্তন প্রাসাদ, স্মৃতিসৌধ। মস্কোতে, কেউ একটি পুরোপুরি সংরক্ষিত প্যালিয়োনটোলজিকাল যাদুঘর বলতে পারেন, যেখানে প্রতিটি উপাদান শিল্পের একটি অবজেক্ট, এমনকি প্রদর্শনীর জন্য তাকও রয়েছে, পাশাপাশি ক্রাসনায়া প্রস্ন্যা জাদুঘর, প্রাক্তন এজেডকে সংস্কৃতি প্রাসাদ (বর্তমানে মোসকভিচ সংস্কৃতি কেন্দ্র)।
পুনর্গঠনের অসীম অনেক খারাপ উদাহরণ রয়েছে, এটি কোনও নির্দিষ্ট বস্তুর নামকরণে কোনও ধারণা রাখে না, এটি নীল কাচের সাথে সস্তার প্লাস্টিকের মুখের পুরো ক্যালিডোস্কোপ, যা শক্ত অ্যালুমিনিয়ামের স্টেইনড-গ্লাসের উইন্ডোজগুলি প্রতিস্থাপন করেছিল, আর্মস্ট্রং সিলিংস, যার অধীনে মাস্টারপিসগুলি প্রায়শই সেলাই করা হয় আপ, এবং চিপযুক্ত মার্বেল ব্রেসিপিয়া লবণ মরিচ চীনামাটির বাসন পাথরওয়ালা দ্বারা প্রতিস্থাপিত।
ক্রুশ্চেভ যুগের উত্তরাধিকার নিয়ে মস্কোয় এখন যা ঘটছে, তাও যুদ্ধোত্তর স্থাপত্য বোঝার দিকে ধাপ বলা যায় না। আমি মনে করি যে এখানে সমস্যাটি পেশাদার নীতিশাস্ত্রের নয়, জনসচেতনতায় এই স্থাপত্যের জায়গায়।
যুদ্ধোত্তর আধুনিকতাবাদের যুগে ভবনগুলির পুনর্গঠন বা পুনর্নির্মাণের কাজে, ভবনগুলির লেখকদের সাথে কথোপকথনের প্রক্রিয়াটি প্রাক-প্রকল্প বিশ্লেষণের অন্যতম প্রয়োজনীয় স্তর, বিশেষত যদি ব্যক্তিগতভাবে যোগাযোগ করার সুযোগ থাকে, এবং নিবন্ধ এবং বইয়ের প্রাইম মাধ্যমে নয়। এটি কোনও স্থপতিদের জন্য বিরল বোনাস। এখানে যে অনুমতি আছে তার সীমানা হ'ল অন্য স্থাপত্য withতিহ্য নিয়ে কাজ করার সময় ঠিক একইরকম - শুরু করার জন্য, এটি কোনও মূল্যের কোনও জিনিস সনাক্তকরণের পক্ষে মূল্যবান, যদিও এটি আনুষ্ঠানিকভাবে সুরক্ষার বিষয় না হলেও বিল্ডিংটি একটি স্থাপত্য সৌধ is । সম্ভবত এটি বোঝার মতো যে আধুনিকতাবাদ ইতিমধ্যে স্থাপত্য heritageতিহ্যের বিভাগে চলে গেছে এবং এটির সাথে কাজ করার সময় এটি সংশ্লিষ্ট নীতিগুলি মেনে চলার পক্ষে মূল্যবান।
মিখাইল কন্যাজেভ
স্থপতি, মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের স্নাতকোত্তর শিক্ষার্থী, গবেষণা প্রকল্পের সহ-প্রতিষ্ঠাতা সোওমোড mod
দুর্ভাগ্যক্রমে, আজ যুদ্ধোত্তর আধুনিকতাবাদের স্মৃতিস্তম্ভগুলির প্রতি অসম্মানজনক মনোভাবের সংখ্যাগরিষ্ঠ ঘটনা রয়েছে। সুতরাং, "+" এবং "-" লক্ষণগুলির সাথে উদাহরণগুলি অনুসন্ধান করার পরিবর্তে, আমি আমাদের সোভমড প্রকল্পের জীবন থেকে একটি আকর্ষণীয় ঘটনা বলতে চাই - যত্নশীল গ্রাহকদের সাথে মিথস্ক্রিয়াটির একটি আদর্শ মডেল সম্পর্কে একটি গল্প, যা আমরা স্বপ্ন দেখেছিলাম কখন আমরা 2013 সালে প্রকল্পটি আবার চালু করেছি launched
অক্টোবর ২০১ 2016 সালে, একজন গ্রাহক আমাদের কাছে তাতারস্তানের জাইনস্ক শহরে ভাঙচুরের একটি সুস্পষ্ট কর্মে মনোযোগ দেওয়ার আহ্বান জানিয়ে আমাদের কাছে চিঠি লিখেছিলেন - স্থানীয় বিনোদন কেন্দ্র "এনারগেটিক" এর "পুনর্গঠন" চলাকালীন, তারা মোজাইক প্যানেলটি কভার করতে শুরু করেছিল স্মৃতিসৌধ শিল্পী রশিদ গিলাজভ এবং ভ্যালেরি তাবুলিনস্কি ত্রিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে বায়ুচলাচল স্ল্যাব সহ। ততক্ষণে ইনস্টল হওয়া ফাস্টেনাররা ইতিমধ্যে প্যানেলের একটি উল্লেখযোগ্য অংশকে ক্ষতিগ্রস্থ করেছে (এখানে ফটো দেখুন)।
আমরা তাত্ক্ষণিকভাবে আমাদের শ্রোতাদের সাথে এই দুঃখজনক সংবাদটি ভাগ করেছি, তবে, আমি স্বীকার করি, ইতিবাচক পরিণতিতে আমাদের খুব কম বিশ্বাস ছিল। প্রতিবছর, সোভিয়েত-পরবর্তী সমস্ত স্থান জুড়ে স্মৃতিসৌধ শিল্পকলার কাজগুলি অবিচ্ছিন্নভাবে এবং নির্মমভাবে ধ্বংস হয়ে যায় - এটি কীভাবে অন্যদের থেকে পৃথক বলে মনে হয়? তবে খুব তাড়াতাড়ি, জয়নস্কের যত্নশীল বাসিন্দাদের একটি দল বিপুল সংখ্যক রাগী গ্রাহকগণের সাথে যোগ দিয়েছিল এবং প্যানেলের অন্যতম লেখক, রশিদ গিলাজভ উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন এবং পরিস্থিতি পর্যবেক্ষণ করতে শুরু করেছিলেন। মোজাইকটিকে বাঁচানোর জন্য একটি সত্যিকারের প্রচার শুরু হয়েছিল - একটি আবেদনের ব্যবস্থা করা হয়েছিল, বিভিন্ন গণমাধ্যমে এই সমস্যাটি দশবারেরও বেশি সময় কভার করা হয়েছিল, এই শহরে বিক্ষোভের একটি তরঙ্গ জনশ্রুতির ভিত্তিতে পরিণত হয়েছিল।
ফলাফলগুলি কেবল আশ্চর্যজনক ছিল - নভেম্বর ২০১ 2016 সালে, জয়নস্ক প্রশাসন সমস্ত ইনস্টল করা কাঠামো ভেঙে ফেলা এবং মোজাইক প্যানেলটি পুনরুদ্ধার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং তাতারস্তানের সংস্কৃতি মন্ত্রকটি মোজাইককে অন্তর্ভুক্ত করার বিষয়ে সিদ্ধান্ত নেওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় কাজটি সংগঠিত করেছিল সাংস্কৃতিক heritageতিহ্য অবজেক্টের নিবন্ধ। একটি ইতিবাচক সমাপ্তি সহ এই গল্পটি আমাদের নিশ্চিত করেছে যে রাশিয়ান স্থাপত্যের ইতিহাসে এখনও অবমূল্যায়নের সময়কালের heritageতিহ্যের প্রতি বর্বর মনোভাবের বিরুদ্ধে লড়াই করা জরুরি।
এই সুযোগটি গ্রহণ করে, আমি আবারও সোভমড প্রকল্পের পক্ষ থেকে জয়নস্কের সমস্ত গ্রাহক এবং বাসিন্দাদের প্রতিক্রিয়া জানাতে এবং পৃথকভাবে দারিয়া মাকারোভা, যিনি সোভিয়েত স্মৃতিসৌধ শিল্পকর্মের কাজটি সংরক্ষণের প্রক্রিয়া চালু করেছিলেন তাদের প্রতি কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করতে চাই!
