হাউস অফ সোভিয়েতস এন.এ. ট্রটস্কি এবং 1910-1930-এর দশকের ক্রমটির স্মৃতিস্তম্ভ

2024 লেখক: David Durham | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 02:29

সোভিয়েত স্থাপত্যে 1930 এর প্রথমার্ধটি ছিল মস্কোর বিশাল প্রতিযোগিতার যুগ, ইওফানস প্যালেস অফ সোভিয়েতসের "পাঁকা শৈলী" গঠনের সময়, মোখোভায় ঝোলটোভস্কির নব্য-প্যালাডিয়ান বাড়ি নির্মাণের সময়। এবং লেনিনগ্রাড স্কুলের স্নাতকোত্তর, সেন্ট পিটার্সবার্গে বিখ্যাত শিল্পকর্মীদের ছাত্র এবং একাডেমি অফ আর্টস - আই.এ. ফমিন এবং ভি.এ. শুচুকো, এল.ভি. রুদনেভ এবং এন.এ. ট্রটস্কি, ই.এ. লেভিনসন এবং অন্যান্যরা - তাদের সকলকেই aক্যফ্রন্ট হিসাবে কাজ করতে হবে বলে মনে হয়েছিল। তবে লেনিনগ্রাড স্কুলের মাস্টার্সের কাজগুলি স্টাইলিস্টিক unityক্য থেকে বঞ্চিত ছিল এবং প্রায়শই একাডেমিক মডেল থেকে দূরে থাকত। সুতরাং, মোসকোভস্কি প্রসপেক্টের বিকাশে, আর্ট ডেকো ঘনিষ্ঠভাবে, ইলিন, গেজেলো, লেভিনসনের অপূর্ব আবাসিক ভবন এবং একটি বড় দেহাতি দ্বারা সমাধান করা ট্রটস্কি, ক্যাটোনিন, পপভের কাজ সংলগ্ন ছিল। এই দ্বিতীয় রীতির বিকাশের চূড়ান্তটি ছিল সোভিয়েতসের লেনিনগ্রাড হাউস এবং এটি তার মহৎ রূপগুলি যা "1930 এর সর্বগ্রাসী স্টাইল" এর মূর্ত প্রতীক হিসাবে বিবেচিত হয়। যাইহোক, এর উত্স কি ছিল? সর্বোপরি, প্রথমবারের মতো প্রাকৃতিক বিপ্লব সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং এমনকি ইতালীয় রেনেসাঁর স্থাপত্যে এই জাতীয় নির্মম নান্দনিকতা উপস্থিত হয়েছিল।

১৯৩০ এর দশকের যুগটি রাশিয়ান স্থাপত্যের একটি শক্তিশালী সৃজনশীল উদ্দীপনা হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল; এটি ছিল নিউক্লাসিসিজম, আর্ট ডেকো এবং ইন্টারস্টাইলের প্রবণতা - লেভিনসনের দুর্দান্ত ভবন ফমিন এবং শুকুকোর রচনা। যাইহোক, 1930 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, লেনিনগ্রাদ স্কুলের কাঠামোর মধ্যে, অন্য দিকটি বৈশিষ্ট্যগুলি নিয়েছে - নৃশংস নিউওক্ল্যাসিকিজম। আইএএ দ্বারা কিয়েভের ইউক্রেনীয় এসএসআর-এর কাউন্সিল অফ পিপলস কমিসারসের বাড়ির সিদ্ধান্ত ছিল These ফমিন (১৯৩36 সাল থেকে) এবং লেনিনগ্রাড বেরেনসিয়ানিজমের বৃহত্তম উদাহরণ - হাউস অফ সোভিয়েতস এন.এ. ট্রটস্কি (১৯৩36 সাল থেকে) [১]

1930-এর দশকে, লেনিনগ্রাদ স্কুলের মাস্টার্স বেরেনসের আদেশের জন্য একটি ফ্যাশন গঠন করেছিলেন [২] তবে কেন তিনি এত জনপ্রিয় ছিলেন? জার্মান দূতাবাসের বাড়ির সম্মুখভাগটি 1910-এর দশকে বিভিন্ন প্রবণতার সংমিশ্রণে তৈরি হয়েছিল এবং এটি আধুনিক, নিউও ক্লাসিক এবং আর্ট ডেকোর বিভিন্ন স্টাইলিস্টিক ধারণার প্রসঙ্গে দেখা যায়। সেন্ট পিটার্সবার্গের জন্য এবং মাস্টার নিজেই দু'জনের বিরলই, বেরেনসের মুখোমুখি স্থাপত্যের ধারায় উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন রেকর্ড করা হয়েছে। বেহরেন্সের সম্মুখভাগটি একটি দীর্ঘ বর্ধিত সরলীকরণ শৃঙ্খলার বিপরীতে, 1920 এবং 1930 এর দশকের ইতিমধ্যে বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং সম্পূর্ণরূপে মরিচাযুক্ত সম্মুখভাগের অত্যধিক শক্তি দ্বারা সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। এবং বার্লিনের ব্র্যান্ডেনবুর্গ গেট - historicalতিহাসিক প্রোটোটাইপ - বার্লিনের ব্র্যান্ডেনবুর্গ গেটের সাথে তুলনা করার সময় এটি ঠিক আছে যে মাস্টার কর্তৃক করা পরিবর্তনগুলি সুস্পষ্ট হয়ে ওঠে। [3]

বেহরেন্সের সৃষ্টিটি শাস্ত্রীয় ক্রমের স্মৃতিস্তম্ভ এবং জ্যামিতিকরণ উভয়েরই এক ধরণের ইশতেহার হিসাবে হাজির। কর্নেস, রাজধানী এবং ঘাঁটিগুলির সরলীকরণ, "নব্যলিথিক" বালাস্টারগুলির ব্যবহার এবং বর্ধিত পাইলাস্টারগুলির অনুপাতের বিকৃতিও - এগুলি বেরেনসের ফলকে অস্পষ্ট এবং বিপরীতমুখী করে তুলেছিল। সোভিয়েত আর্কিটেকচারে, এই বিল্ডিং দুটি সম্পূর্ণ ভিন্ন শৈলিক প্রকাশের জন্ম দিয়েছে - ফমিনের মস্কোর বাড়ি "ডায়নামো" এবং ট্রটস্কির সোভিয়েতসের লেনিনগ্রাদ হাউস।

জার্মান দূতাবাসের হাউজের গ্রানাইট উপনিবেশটি স্পষ্টতই উত্তর আর্ট ন্যুভোর চেতনায় ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। [৪] এটি বেহরেন্সের নৃশংস সৃষ্টিকে একটি বিশেষ সংযম এবং প্রসঙ্গতা দিয়েছে [5] তবে নর্দান আর্ট নুভাউ আর সোভিয়েত যুগে এর প্রভাব বাড়িয়ে দিতে পারেনি। তবে, 1930-এর দশকে, বেরেন্সিয়ানিজম (বা আরও স্পষ্টভাবে বলতে গেলে, এই নৃশংস নান্দনিকতা) উল্লেখযোগ্য শক্তি অর্জন করেছিল এবং একটি স্থাপত্য ফ্যাশনে পরিণত হয়েছিল। এর অর্থ বেহরেন্সের ক্রমে কেবল আধুনিকতার প্রভাবের চেয়ে আরও কিছু ছিল যা আন্তঃওয়ার যুগের সাথে ব্যঞ্জনাযুক্ত। এটি ছিল শৈলীর পরিবর্তনের এক বিশাল waveেউয়ের সমাপ্তি, প্রক্রিয়াগুলির প্রভাব যা বিপ্লবকে কেন্দ্র করে পদক্ষেপ নিয়েছিল এবং 1920 এবং 1930 এর দশকে প্রাসঙ্গিক ছিল - জ্যামিট্রাইজেশন এবং এমনকি আর্কিটেকচারাল ফর্মের প্রত্নায়ন।

জার্মান দূতাবাসের বাড়িটি নিষ্ঠুর নিওক্ল্যাসিকিজমের প্রথম উদাহরণ হয়ে ওঠে। তবে, কেবল নিওক্লাসিক্যাল স্মৃতিসৌধে এটি অনুধাবনযোগ্য নয়, তবে গ্রানাইট দ্বারা রস্টিকেটেড ফ্যাসাদে সঞ্চারিত নবচর্চা শক্তিও এটি থেকে রচিত হয়েছে। সুতরাং, বেহরেন্সের ক্রম অনুসারে, কেউ আধুনিকীকরণ, নিউক্ল্যাসিকিজম পুনর্নবীকরণ নয়, তবে এর প্রত্নতত্ত্ব লক্ষ্য করতে পারে noticeএই স্মৃতিস্তম্ভের শৈলীর দ্বৈততা এবং অদ্ভুত সৌন্দর্য ছিল, এটি 1920 এবং 1930 এর দশকের সাফল্যের গোপনীয়তা। আর ঠিক এভাবেই সোভিয়েতসের লেনিনগ্রাড হাউস সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল।

এন.এ. এর একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য ট্রটস্কি তাঁর বিশেষ হয়ে ওঠেন, আর্ট ডেকো এবং বেরেনসের ফ্যাডের অনুরূপ, রূপগুলির নিওরচাইক্য দৃ solid়তা, যেন পাথরের এক টুকরো থেকে খোদাই করা হয়েছিল। ঘন দেহাতি বর্ম দ্বারা আচ্ছাদিত, হাউস অফ সোভিয়েটস-এর বিশালাকার আদেশের মহিমান্বিত কাঠামো প্রাক-বিপ্লবী স্থাপত্যের বিভিন্ন উদ্দেশ্যকে মূর্ত করে তুলেছিল। তবে, এর কঠোর নান্দনিকতা 1900-1910 এর দশক, নিউক্ল্যাসিকিজম এবং উত্তর আধুনিকতার বিকাশ দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল? দেখে মনে হয় যে ট্রটস্কির সৃষ্টিটি কেবল "সর্বগ্রাসী শৈলী" রাষ্ট্রের মূর্ত প্রতীক ছিল না (তবে, ১৯৩০ এর দশকে স্টাইলিস্টিক ইউনিফর্মের অভাব ছিল), তবে পাশবিক চিত্রগুলির প্রতি উত্সাহের যুগটি শেষ হয়েছিল এবং একটি সম্পূর্ণ প্রজন্মের সৃজনশীল স্বপ্নকে মূর্ত করেছেন। এবং প্রথমবারের মতো গ্রানাইট রস্টিকেশনের নৃশংস নন্দনতত্ত্ব 1900 এর দশকে হেলসিঙ্কি এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে উত্তর আর্ট নুভাউর বিল্ডিংগুলির দ্বারা প্রদর্শিত হয়েছিল, পাশাপাশি গবেষকরা উল্লেখ করেছেন যে আমেরিকান স্থাপত্যের প্রবর্তক জি এর কাজগুলি। রিচার্ডসন। [৮]

নর্দান আর্ট নুভাউর স্থাপত্যটি অত্যন্ত শিল্পোদ্যোচিতভাবে দৃ sound় এবং বিশ্বাসী ছিল। ইচ্ছাকৃতভাবে চেম্বারটি, এটি একটি traditionalতিহ্যবাহী গ্রামীণ ভিলার নান্দনিকতায় ফিরে গেল, বহু-তলা অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ের আকারে বাড়ানো (উদাহরণস্বরূপ, টিএন পুটিলোভার বাড়িতে, ১৯০6)। [9] তবে, এটি বেরেনস ওয়ারেন্টের র‌্যাডিক্যালিজম তৈরি করতে পারেনি [10] যদিও এটি ছিল উত্তর আর্ট নুভা এবং এর ইমারতগুলির পাথরের বেসমেন্টগুলি যা ১৯১০ এর দশকে মরচেটিভ গ্রানাইট দিয়ে উভয় দিকের মুগ্ধতা নির্ধারণ করেছিল - উভয় দিক - সারিনেনের রচনাকালীন আর্ট ডেকো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে নির্মম নিউক্ল্যাসিকিজম তাদের খুঁজে পেয়েছিল। অনুপ্রেরণার নিজস্ব উত্স এবং রূপান্তর আর্কিটেকচারের পথে নতুন, সিদ্ধান্তমূলক পদক্ষেপ নিয়েছে।

আসুন আমরা জোর দিয়ে বলি যে আর্ট ডেকো যুগের দুটি প্রবণতা - জ্যামিতিকরণ এবং স্থাপত্য রূপের স্মৃতিস্তম্ভ - আমেরিকার আকাশচুম্বী ও 1910-1930 দশকের অর্ডার আর্কিটেকচারের উভয়ই একটি সংজ্ঞায়িত, স্টাইল-গঠন প্রভাব ছিল। এগুলি ছিল জ্যামিতাইজড বিবরণ এবং উচ্চ-বাড়ির বিল্ডিংয়ের নবচঞ্চল সিলুয়েট (১৯১০-এর দশকে স্যারিনেনের উদ্ভাবনগুলি দিয়ে শুরু করা), পাশাপাশি 1920-1930-এর দশকের ক্রমটির ব্যাখ্যা, যা শাস্ত্রীয় ক্যানন থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এবং যদি জ্যামিতাইজড আদেশটি "ডায়নামো" ফমিনের বাড়িতে প্রয়োগ করা হয়েছিল, তবে এর স্মৃতিসৌধ ও নৃশংস প্রতিমূর্তিটি প্রথম ছিল - বেহরেন্সের গ্রানাইট ফ্যাসাদ এবং তারপরে ট্রটস্কির সোভিয়েতসের লেনিনগ্রাদ হাউস।

বেহরেন্স এবং স্যারেনেনের রচনায় 1900-1910-এর দশকের স্থাপত্য রূপের নিওরচাইক স্মৃতিসৌধটি নিউওগ্রাফিক্স এবং আর্ট ডেকো উভয়কেই নতুন প্রেরণা দেয়। [১১] আর্ট ডেকো মাস্টাররা যদি স্তূপটির নিউওআরচাইক টেকটোনিক্স আবিষ্কার করেন (যেমন ল্যাপজিগের জাতিসঙ্ঘের যুদ্ধের স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে), তবে নিউওক্ল্যাসিকিজমের জন্য, প্রত্নতাত্ত্বিকতার সজ্জিত জলাবদ্ধতা এবং রেনেসাঁর দুর্গের নিষ্ঠুর মানক ছিল এবং স্মারক। এবং এটি হ'ল আদেশের এই নৃশংস, জ্যামিতাইজাইজড ব্যাখ্যা যা বিপ্লবের আগে এবং তার পরে উভয়ই খাঁটি নিউক্লাসিসিজমের একটি শক্তিশালী বিকল্প হতে পারে।

একাডেমিক ক্যাননের বিপরীতে প্লাস্টিকের উদ্ভাবনের সন্ধানটি সেন্ট পিটার্সবার্গে গ্রানাইট স্মৃতিস্তম্ভ রূপ নেবে, যা 1900-1910-এর দশকে জাতীয় স্টাইলাইজেশনের কাঠামোর মধ্যে নির্মিত ভবনগুলির উপর এবং নিউওক্ল্যাসিকিজমে, নিউওপাম্পির উপর প্রভাব ফেলবে। রুক্ষ-কাটা গ্রানাইটের ফ্যাশনটি ম্যাগজিওর বন্দর থেকে শুরু করে একটি নতুন, ইচ্ছাকৃতভাবে নির্মম নান্দনিকতা তৈরি করার সম্ভাবনা (স্পষ্টত সর্বহারা আদর্শের সাথে সম্পর্কিত নয়) theতিহাসিক ক্রম আর্কিটেকচারে প্রকাশিত হবে। [12]

স্নাতকোত্তররা তৈরির ধারণা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, বিএম অনুসারে। কিরিকভ, "উত্তর রোম"। [৫, পি। ২৮১] মধ্যযুগীয় উদ্দেশ্যগুলি কেবলমাত্র 1900-1910-এর দশকের আর্কিটেকচারে হাজির হয়েছিল এমন ধারণাটির অজুহাত হিসাবে যা সবাইকে অবাক করে দেয় - জ্যামিত্রিকরণ এবং স্মৃতিস্তম্ভের সংশ্লেষণ। মধ্যযুগীয় ক্যাথেড্রাল বা তুলনামূলকভাবে রাশিয়ান সাম্রাজ্যের বিনয়ী বিল্ডিংগুলিকে কখনও জোরালো গ্রানাইট দিয়ে আচ্ছাদিত করা হয়নি। [১৩] বেলোগ্রড, লিডভাল এবং পেরেটিয়টকোভিচের রচনাগুলিতে স্মৃতিস্তম্ভ রোম্যান্স বা সাম্রাজ্যের শৈলীর জন্য শখ ছিল না, তবে নৃশংস চিত্রগুলির জন্য ছিল এবং এই আগ্রহটি 1930 এর দশকের উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত হবে।

জাতীয়, রূপকথার চিত্রের প্রত্যাখ্যান এবং গ্রানাইট স্মৃতিস্তম্ভের চেতনায় সম্মুখ মুখ থিমের ব্যাখ্যা সোনকা, প্রেট্রো, বুবীরের বিল্ডিং থেকে বেরেনস, বেলোগ্রড, পেরেটিয়টকোভিচের এই রচনাগুলিকে আলাদা করেছে। [১৪] 1880 এর দশকে রিচার্ডসনের মরচে পড়া বিল্ডিং এবং 1900 এর দশকের উত্তর আর্ট নুওয়ের মাস্টারগুলি কেবল প্রথম উদ্দেশ্য ছিল যা historicalতিহাসিক স্থাপত্যের নৃশংস অংশটির স্মরণ করিয়ে দেয়। এবং তিনিই সেই শক্তিশালী উত্স হয়েছিলেন যা ক্যানোনিকাল প্যালাডিয়ানিজম থেকে বিভ্রান্ত করতে সক্ষম হয়েছিল। ১৯১০-১৯৩০-এর দশকের পুরো যুগের স্টাইলিস্টিক ব্যাখ্যা নির্ধারণের জন্য রোমের ম্যাগজিওর বন্দরে (বা ভেরোনায় পালিও বন্দর ইত্যাদি) মাস্টার্সের ধারণাকে ধারণ করার জন্য এটি যথেষ্ট ছিল। [15]

1910-এর দশকে, নিউআরচাইক স্মৃতিস্তম্ভ 1910 এর দশকের স্যারিনেন আর্ট ডেকো বোকা টাওয়ার এবং পাশবিক নিওক্ল্যাসিকিজম উভয়ের উপর এর শক্তিশালী প্রভাবকে প্রভাবিত করবে। [১ 16] সেই অজানা শক্তি যা ডেজের সাদা মার্বেল পালাজোকে এমআই এর ব্যাংকে পরিণত করে turns কালো গ্রানাইট দিয়ে তৈরি ওয়াওলবার্গ, বা ভেরোনায় ওচর পালাজো দেলা গ্রান গার্ডিয়া - যেন কাঁচা রাশিয়ান বাণিজ্যিক ও শিল্প ব্যাংক এমএম দিয়ে আবৃত পেরেটিয়াতকোচি, বিপ্লবের পরে কারিগরদের প্রভাবিত করতে থাকবে। লিপজিগে, এই বাহিনী আটলান্টিয়ানদেরকে যুদ্ধের স্মৃতিসৌধে জড়ো করবে জাতিসংঘের যুদ্ধের (১৯১13)। লেনিনগ্রাডে, কৃষ্ণচূড়া কাঁচা পাথরের এই নান্দনিকতা (বা বরং প্লাস্টার অনুকরণ করে) ইয়া.ও. এর ভাইবার্গ ডিপার্টমেন্ট স্টোরে নিজেকে উপলব্ধি করে রুবাঞ্চিক, হাউস অফ সোভিয়েতস এন.এ. ট্রটস্কি এবং অন্যরা: মধ্যযুগীয় ক্যাথেড্রালগুলি এবং রেনেসাঁর প্রাসাদগুলি ভ্রমণকারীদের কাছে একটি অশুচি, ধূমপায়ী আকারে হাজির হয়েছিল এবং এটি ঠিক এমনই ছিল, "সময়ের সাথে কালো হয়ে", যে নতুন কাঠামো তৈরি হয়েছিল। সুতরাং, 1910-1930 এর দশকের নিউওক্ল্যাসিকিজমের "উত্তর" চরিত্রটি স্পষ্টভাবে প্রত্নতাত্ত্বিক ছিল।

সরলকরণ, প্রাচীন কাঠামোর রুক্ষতা জ্যামিতিকরণের একটি উদ্ভাবনী ধারণা হয়ে ওঠে। যা প্রয়োজন, তা নিখুঁত প্রাচীন রোমের প্রতি পরিচালিত একটি রোম্যান্স নয়, বরং এমন রোম্যান্স যা তার অসভ্যতা সম্পর্কে অবগত। টাওয়ারযুক্ত রোজস্টেইনের বাড়িতে (১৯১২), বেলোগ্রুদ রুক্ষ এবং নব্য-রেনেসাঁর বিবরণটি খুব তাড়াতাড়ি রস করে। এভাবেই ওয়াওয়ালবার্গ ব্যাংককে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, কাঁচা গ্রানাইটের বিবরণগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে তৈরি করা "কিউবিক" নান্দনিকতার অংশ হিসাবে উপস্থিত রয়েছে। [১] তবে, কারিগররা তাদের কাজের জন্য গ্রানাইট বেছে নেবে কেন, এই কঠিন কাজ? এটি শৈল্পিক চ্যালেঞ্জ ছিল - একটি স্বীকৃত নিউওগ্রাফিকাল থিমের বিপরীতে একটি নৃশংস, জ্যামিতিকৃত নন্দনতত্ব তৈরি করা।

1910-এর দশকে, বেহরেন্স, বেলোগ্রড, লিডভাল, পেরেটিয়টকোভিচ রচনাগুলি সেন্ট পিটার্সবার্গের কেন্দ্রে একটি স্মৃতিস্তম্ভের দিক দিয়ে অনন্য, একটি নিউক্লাসিক্যাল টুপি তৈরি করেছিলেন formed এর বৈশিষ্ট্যটি ছিল historicalতিহাসিক উদ্দেশ্যটির নৃশংস ব্যাখ্যা। সুতরাং, ওয়াওলবার্গ ব্যাঙ্কের ফলক (১৯১১) কেবলমাত্র দোজের প্যালাজোর চিত্রটিকেই পুনরুত্পাদন করে না, বরং এটি কৃত্রিম করে তোলে, এটি মনোমুগ্ধকর গথিক থেকে রোমানেস্কে ফিরে আসে এবং ইহা ইচ্ছাকৃতভাবে সরল বন্ধনী এবং প্রোফাইল সরবরাহ করে and [১৮] রোজস্টেইনের দ্বিতীয় বাড়ি (1913) একটি বৃহত অর্ডার এবং জ্যামিত্রাইজড এবং নিউওক্লাসিক্যাল বিবরণের বিপরীতে সিদ্ধান্ত হয়েছিল। যাইহোক, তিনি কেবল প্যালাডিয়ানবাদই নয়, নিওক্লাসিক্যাল থিমের একটি বিশেষ, নৃশংস উপস্থাপনা এবং এটি "আধুনিকীকরণ" নয়, প্রত্নতাত্ত্বিকতাও মূর্ত করেছেন। সুতরাং, স্মৃতিসৌধের প্রভাবটি বাড়ানোর জন্য, বেহরেন্সের মতো প্রাচীরের রাজমিস্ত্রিটি সংশ্লেষিত ক্রমের ফাঁকে চলে গেছে। বেসমেন্ট ফ্লোরের মুখোশের উদ্দেশ্যগুলি বেছে নেওয়া, বেলোগ্রুদ পার্থেননের আদর্শ সৌন্দর্যে নয়, পাইস্তেসির মন্দিরগুলি দ্বারা সময়ে সময়ে ক্রমবর্ধমান যে কালো হয়ে গেছে, দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। [১৯]

ইউরোপীয় প্রেক্ষাপটে, বেলোগ্রড এবং পেরেটিয়টকোভিচের কাজগুলিতে নৃশংস নিউক্লাসিসিজম 1910-এর দশকে ইতিমধ্যে পিটার্সবার্গে একটি অনন্য উদ্ভাবন ছিল। গ্রানাইট স্মৃতিসৌধের নান্দনিকতায় নওক্লাসিক্যাল চিত্রগুলির জড়িততা আর্কিটেকচারের নৃশংস রেখাকে জাগ্রত করার সাক্ষ্য দেয় এবং এর প্রথম উদাহরণগুলি ছিল প্রাচীন রোমের প্রস্তর তোরণ এবং রেনেসাঁস পালাজো। সারগ্রাহীতার পরে একটি নতুন, দ্বিতীয়, 1910 এর দশকের বেলোগ্রড এবং পেরেটিয়টকোভিচের কাজগুলিতে এই চিত্রগুলির প্রতি আকস্মিক চাপ জোরালো হয়েছে এবং এই শক্তি 1930 এর দশকে স্থপতিদের চিন্তাকেও শাসন করবে। 1910 এবং 1930 এর দশকের নিউক্ল্যাসিসিস্টরা "ইতিহাসের কোয়ারী" প্রবেশ করার এবং এই পুরানো ব্লকগুলি ব্যবহার করার স্বপ্ন দেখেছিলেন। এই আর্কিটেকচারটি কেবল আর্ট ডেকোর সাথেই নয়, বরং সবচেয়ে ধ্রুপদী সম্প্রীতির সাথে প্রতিযোগিতা করতে সক্ষম হয়েছিল।যাইহোক, historicalতিহাসিক উত্সগুলি অর্জন করে, নৃশংস নিউক্লাসিসিজম কেবল প্রাচীন এবং রেনেসাঁর traditionsতিহ্যের প্লাস্টিকের পরিসীমাটির প্রশস্ততা প্রকাশ করেছিল।

1910-1930-এর দশকে, এটি মানুষের ধারণার দিক থেকে এক ধরণের বিদেশী, স্থাপত্য সৌধের এক বিশাল মহাদেশের আউটক্রপ ছিল। এই প্রক্রিয়াটি "সর্বগ্রাসী শতাব্দী" শুরুর আগেই শুরু হয়েছিল, যেমন ফমিন এবং শুকুকোর নিকোলাভ স্টেশন, বেলোগ্রুদ এবং পেরেয়াতকোভিচ নির্মাণ প্রকল্পগুলি। [২০] এই স্থাপত্যটি বিশাল নয়, তবে এটি অত্যন্ত সাহসী ছিল। বিপ্লবের পরে, অনুরূপ কয়েকটি অতি-স্মৃতিসৌধ নির্মাণ করা হয়েছিল। [২১] ট্রটস্কি এবং ক্যাটোনিনের নৃশংস নন্দনতত্ব একটি স্টাইলিবাদী একচেটিয়া অর্জন করতে পারেনি (ঝোলটোভস্কির নব্য-রেনেসাঁস যুদ্ধের পরে এর কাছাকাছি ছিল)। [২২] একটি বিশাল আকারের অর্ডার বা সম্পূর্ণরূপে জোরালোভাবে বিল্ডিংগুলি 1930-1950-এর দশকের সোভিয়েত স্থাপত্যের প্রেক্ষাপটে অনন্য হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল এবং আদর্শ নয় not [২৩] এর অর্থ হ'ল এর নমুনাগুলি পরিমাণগতভাবে আধিপত্য বিস্তার করে না, বরং কোনও একক রাষ্ট্রের ইচ্ছায় মূর্ত হয়ে ওঠে না, বরং লেখকদের উদ্যোগ নিয়েছিল এবং তাদের স্মরণীয় শক্তি কেবল তাদের নির্মাতাদের প্রতিদানের কাছে toণী হিসাবে পরিণত হয়েছিল। [২৪]

1930 এর দশকের শহর, ফমিন এবং রুডনেভ, ট্রটস্কি এবং ক্যাটোনিন দ্বারা নির্মিত, এইভাবে কেবল বেরেনশিয়ানবাদ বা "সর্বগ্রাসী শৈলী" এর মূর্ত প্রতীক হিসাবে দেখা যায় নি, তবে এটি traditionতিহ্যের মূল নিদর্শন হিসাবেও রয়েছে। [25] এবং ফোমিনের ক্ষেত্রে, এটি তার নিজস্ব যৌবনের শৈলীর, আর্কিটেকচারের বিকাশের জন্য একটি আবেদন ছিল, 1914 এবং 1917 সালের historicalতিহাসিক উত্থানগুলি দ্বারা বাধাগ্রস্থ হয়েছিল। ইউক্রেনীয় এসএসআর-এর কাউন্সিল অফ পিপলস কমিসারসের কিয়েভ বাড়ির বিবরণ পিটি এবং কলসিয়াম প্যালাজোর রাজধানী ফমিনের জবাব, ম্যাগগিয়োরের রোমান বন্দরের প্রতি তাঁর পূর্ব-বিপ্লব অনুরাগের উপলব্ধি এবং শৈলীর বাস্তবায়ন হয়ে ওঠে এক শতাব্দী আগে তৈরি হয়েছিল - নিকোলায়েভ স্টেশনটির প্রকল্প (1912)।

"অর্জন এবং অতিক্রম" - এভাবেই প্রাক-বিপ্লবী গ্রাহকগণ এবং স্থপতিদের মূলমন্ত্র তৈরি করা যেতে পারে এবং 1930-1950 এর সোভিয়েত স্থপতিরাও একইভাবে চিন্তা করেছিলেন। এটি আর্কিটেকচারাল প্রতিদ্বন্দ্বিতার ধারণা যা সোভিয়েতসের লেনিনগ্রাদ হাউজের শৈলীকে নির্দেশ করে। বিকল্প এন.এ. ট্রটস্কি প্রাক-বিপ্লবী উদ্দেশ্যগুলি (বেরেনস অর্ডার) এবং ইম্পেরিয়াল পিটার্সবার্গের দুর্দান্ত চিত্রগুলি (মিখাইলভস্কি ক্যাসলের দেহাতি পাথর) উভয়কেই একত্রিত করেছিলেন। [২] এই জাতীয় ইউনিয়ন প্রতিযোগিতা জিতেছে এবং বাস্তবায়িত হয়েছিল।

সুতরাং, প্রাক বিপ্লবী সেন্ট পিটার্সবার্গের উদ্ভাবনগুলি আর্কিটেকচারাল ফর্মের বহুল সরলকরণ এবং 1930-এর দশকের নৃশংস নিউক্ল্যাসিকিজম উভয়ই নির্ধারণ করবে। স্টাইলিস্টিক পরিসীমা - ডায়নামো সোসাইটির মস্কো হাউস থেকে লেনিনগ্রাদের সোভিয়েতসের লেনিনগ্রাড হাউস পর্যন্ত - প্রাক-বিপ্লবী স্থাপত্যের বিকাশের দ্বারা নির্ধারিত হবে, এবং বেরেনসের সৃষ্টি 1920 এর আদেশের জ্যামিতিকরণের এবং উভয়ের পদক্ষেপের রূপরেখা দেবে 1930 এর দশকের "ধ্রুপদী heritageতিহ্যের উপর দক্ষতা অর্জন"। এই পথ ধরে কিছু মাস্টার নতুনত্ব এবং বিমূর্তকরণের দিকে এগিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, অন্যরা ক্যাননের যথাযথ আনুগত্যের দিকে পরিচালিত করেছিলেন, যখন স্থাপত্যের গুণগত মান প্রতিভা দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল।

[১] ডি.এল. স্পিভাক উল্লেখ করেছেন যে ট্রটস্কির দৃষ্টান্তের বেরেনসিয়ানিজম সমসাময়িকদের কাছেও স্পষ্ট ছিল, ১৯৪০ সালে নগরীর প্রধান স্থপতি এল.এ. ইলিন এই জাতীয়তাও লক্ষ করেছিলেন। [১০] [২] ১৯৩০-এর দশকের লেনিনগ্রাড স্থপতিদের উপর বেরেনসের আদেশের প্রভাব বিএম কিরিকভ এবং ভিজি আভিদেভ [১] এর রচনায় বিশদভাবে বিশ্লেষণ করা হয়েছে। [৩] ভিএস গোরিয়ানোভ এবং পিপি ইগনাতিয়েভ [৪] বার্লিনের বিখ্যাত ব্র্যান্ডেনবার্গ গেটের বহেরেন্সের পিটার্সবার্গে সৃষ্টির নকশার এই পুনরুত্পদের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন। [৪] ভি.এস.গোরিউনোভ এবং এম.পি. টুবলি যেমন উল্লেখ করেছেন, বহেরেনসের পিটার্সবার্গ সৃষ্টি 19-20 শতকের শুরুতে স্রোতের মধ্যে একটি হিসাবে নব্য-ক্ল্যাসিকিজম এবং নব্য-রোমান্টিকতার একধরনের মিথস্ক্রিয়া ছিল। [3, পি। ৯৮, ১০১] [৫] সেন্ট পিটার্সবার্গে নর্দান আর্ট নুভাউর গ্রানাইট বিল্ডিংয়ের সাথে এবং এর ধ্রুপদী স্মৃতিসৌধগুলির সাথে - নিউ হল্যান্ডের দেউলিয়া বিষয়গুলি - সেন্ট আইস্যাকের ক্যাথেড্রালের পোর্টিকো, উভয়ই বেহরেন্সের মুখোমুখি ছিল। এবং 1930-এর দশকে, সোভিয়েত কারিগররা এই দুটি পথ অনুসরণ করবে, কেউ কেউ বেহরেন্সের নৃশংস শক্তি এবং জ্যামিতাইজড ক্রমকে পছন্দ করবে, দ্বিতীয় - ও। মন্টফের্যান্ডের প্রতিকৃতিগুলির খাঁটি সৌন্দর্য।[।] ভি.এস.গোরিউনোভ এবং পি.পি. ইগনাতিয়েভ দ্বারা উল্লিখিত নিউওরচিজম বিংশ শতাব্দীর শুরুতে ইউরোপীয় ভাস্কর্যের অন্যতম প্রধান ধারা ছিল। এই শৈলীতেই জার্মান দূতাবাসের বাড়ির সম্মুখভাগের ভাস্কর্যটি "ডায়াসিকুরি" সমাধান করা হয়েছিল। আর্ট ডেকো নান্দনিকতার সাথে ট্রটস্কির স্মৃতিসৌধের সৃষ্টির অভিব্যক্তিটি ভারিভাবে উপস্থাপিত ধ্রুপদী কর্নিসকে প্রত্যাখ্যান করে এবং বেস-রিলিফ ফ্রিজের সাথে উপনিবেশের সমাপ্তিতে উভয়ই প্রকাশিত হয়েছিল। এটি ছিল গ্রন্থাগারের মস্কো পোর্টিকোতে লেনিনগ্রাদের প্রতিক্রিয়া। ভেতরে এবং. লেনিন। রিচার্ডসনের স্টাইলের প্রতি আবেগ, এই নান্দনিকভাবে এবং প্রযুক্তিগতভাবে উদ্ভাবনী স্থাপত্যের পছন্দকে মাস্টাররা বিবেচনা করেছিলেন, যেমন এমপি টুবলি ব্যাখ্যা করেছেন, "… একটি শৈল্পিক আসক্তি হিসাবে নয়, উন্নত বিশ্বের মূল্যবোধের পরিচয় হিসাবে।" [১১, পি। ৩০] টিএনপুটিলোভা (আইএপেট্রো, ১৯০6) এর রচনায়, কেউ হেলসিঙ্কির স্থাপত্যের সাথে সরাসরি সমান্তরাল লক্ষ্য করতে পারেন - আইরা চেম্বার হাসপাতাল (সোনক, ১৯০৪), এবং কিরিকভ নোট হিসাবে, বীমা সোসাইটির বাড়ি "পোহজোলা" (১৯০০) এবং টেলিফোন কোম্পানির বিল্ডিং (সোনক, ১৯০৩)। কিন্তু সেন্ট পিটার্সবার্গে, পুটিলোভা বাড়িটি আর্ট নুভাউয়ের যুগের ইউরোপীয় এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের স্থপতিদের সৃজনশীল রোল কল সম্পর্কে আরও তথ্যের জন্য উত্তর আর্ট নুভাউর অন্যতম বৃহত্তম এবং সর্বাধিক সূক্ষ্মভাবে আঁকা ঘর হয়ে উঠেছে, এর প্রকাশনা দেখুন বিএম কিরিকভ, বিশেষত [৫, পি। 278, 287]। আসুন আমরা স্মরণ করি যে বাড়ির লেখক, স্থপতি I. A. Pretro এর ভাগ্য দুঃখজনকভাবে শেষ হয়েছিল, ১৯৩37 সালে তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং গুলিবিদ্ধ করা হয়েছিল। [10] সুতরাং এএফ বুবীর (প্রাক-বিপ্লবী সেন্ট পিটার্সবার্গের স্থাপত্যের অন্যতম নেতা) এর বিল্ডিংগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত বিশদটি একটি বিশেষ ব্যাখ্যার একটি ছোট্ট ক্রম। এন্টাসিস, রাজধানী এবং ঘাঁটি থেকে বঞ্চিত, এটি হতে পারে, কেউ বলতে পারে, একটি নলাকার আদেশ ("নল" শব্দটি থেকে - পাইপ থেকে)। সুতরাং, 1900-10 এর দশকের শেষে, এটি কেবল বেহরেন্সই ব্যবহার করেননি। বুবাইর (KI কাপুস্টিনের বাড়ি, 1910, লাত্ভীয় চার্চ, 1910, এভি বাগ্রোভা, 1912 এবং বাসসেনয়ী সমিতি, 1912) রচনাগুলির পুরো সিরিজটিতে ব্যবহৃত, এই কৌশলটি প্রথম হেলসিঙ্কিতে এল.সোনকার বিল্ডিংগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, বিল্ডিংয়ে টেলিফোন সংস্থা (১৯০৩) এবং আইরা হাসপাতাল (১৯০৪)। [১১] আর্ট ডেকো শুরুর দিকে, স্যারেনেন ১৯১০ এর দশক জুড়ে কাজ করেছিলেন, তিনি হেলসিঙ্কিতে (১৯১০) রেলস্টেশন নির্মাণ করেছিলেন, লাহটির (১৯১১) শহরে হলগুলি এবং জোন্সুউ (১৯১৪), তারতুর গির্জা (১৯১17)। এবং তারাই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1920 এবং 1930 এর দশকের শিকাগো ট্রিবিউন প্রতিযোগিতা (১৯২২) এবং স্ফীত আকাশচুম্বী নন্দনতত্বের উপর মাস্টার্সের বিজয়ী প্রকল্পের স্টাইল গঠন করেছিল। [১২] এই নান্দনিকতা এমনকি নওক্ল্যাসিকিজমের বিপরীতমুখী উইংকেও মোহিত করেছিল; তারাসোভ ঘরের জন্য প্যালাডো থিয়েন, প্যালাডিয়োর দুর্লভ দুর্লভ দুর্লভ একমাত্র প্রাসাদ নয়, এটি কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয়। 1910-এর দশকে, এটি সেন্ট পিটার্সবার্গের আমির অফ বোখারস্কির (এস। এস। ক্রিচিনস্কি, 1913) থেকে মস্কোর মস্কো আর্কিটেকচারাল সোসাইটির (ডি। এস। মার্কভ, 1912) বাড়ি পর্যন্ত প্রকল্প এবং বিল্ডিংগুলির পুরো স্তর ছিল। নৃশংস মরিচা দিয়ে সজ্জিত প্রকল্পগুলি 1910 এর দশকে লায়লাভিচ এবং শুকুকো দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। বড় প্যালাডিয়ান ক্রম এবং দেওয়াল দেয়ালের বিপরীতে, গোলিনাই দ্বীপে ফিনিনের প্রকল্প "নিউ পিটার্সবার্গ" (1912) সমাধান করা হয়েছিল। [১৩] স্পষ্ট করার জন্য, কেবল রোমানেস্কের ক্যাথেড্রালগুলি উদাহরণস্বরূপ মাইনজ ও ওয়ার্মসে প্রাথমিক আর্ট ডেকোর নন্দনতত্ব শুরু করতে সক্ষম ছিল না। যদি এটি মধ্যযুগীয় উদ্দেশ্য দ্বারা একচেটিয়াভাবে খাওয়ানো হত, তবে লিপজিগের ন্যাশনাল যুদ্ধের স্মৃতিসৌধটি বিংশ শতাব্দীতে নয়, দ্বাদশ শতাব্দীতে নির্মিত হত। তবে, 19 শতকেরও এত স্মৃতিচিহ্ন মনে করতে পারেনি। একটি ব্যতিক্রম এবং প্রথম স্মৃতিসৌধ, যেখানে আর্ট ডেকোর প্রথম দিকের বৈশিষ্ট্যগুলি অনুভূত হয়, এটি ব্রাসেলস-এর প্রাসাদ অব জাস্টিস হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে (স্থপতি জে পৌলার্ট, 1866 সাল থেকে)। [১৪] নোট করুন যে চেম্বার থেকে শুরু করে গ্র্যান্ডোজ, নর্দার্ন আর্ট নুওয়ের কাছাকাছি একটি ঘরানা থেকে পাশবিক নিওক্ল্যাসিকিজমের নান্দনিকতার দিকে দৃষ্টিভঙ্গি অর্জন করেছিলেন জি জি রিচার্ডসন নিজেই। শিকাগোর মার্শাল ফিল্ড বিল্ডিংয়ের মহিমান্বিত দেহকৃত তোরণ (১৮8787, সংরক্ষিত নয়) মাস্টারের এক রাজকীয় মাস্টারপিস হয়ে ওঠে। [১৫] সেন্ট পিটার্সবার্গে আরবান ইনস্টিটিউশনসের দ্বিতীয় ঘর (একটি সুদৃ f় ফ্রিজে, ১৯১২), মূল ট্রেজারি (১৯১৩, ভেনিসের ডেস্কি-র মোটিফ দিয়ে) এবং অন্যদের নৃশংসতার বৃত্তে দায়ী করা যেতে পারে নিউক্ল্যাসিসিজম। কনভেন্ট (ভি। আই। ইরামিশান্তসেভ, 1914) পালাজ্জো পিট্টির আদেশে, আজভ-ডন কমার্শিয়াল ব্যাংক (এ। এন। জেলিগসন, 1911) বোলগনার পালাজো ফ্যান্টুজি-র অনন্য দেহাতি রচনা সহ। নোট করুন যে পালিও বন্দরের মরিচা তোরণটি কুরস্কায়া মেট্রো স্টেশনের মণ্ডপের সম্মুখস্থ থিম গঠন করেছিল (স্থপতি জিএ জাখারভ, 1948)। [১ 16] এই স্মৃতিস্তম্ভ 1900 এর দশকের নব্য-রাশিয়ান শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে।এবং মাস্টাররা হেরিটেজ থেকে ঠিক এই কাজের সাথে সম্পর্কিত প্রোটোটাইপগুলি বের করে নেওয়ার চেষ্টা করছেন - সস্কভের টাওয়ার থেকে সলোভেস্কি মঠ পর্যন্ত। তবে, মনে হয় যে এই পছন্দটি একটি নতুন সংবেদনশীল ধারণা - একটি বিশেষ সিঙ্ক্রেটিসিটি, ফিউশন, নিউওরচাইক টেকটোনিক্সের জন্য আকুল অভ্যাসের দ্বারা নির্দিষ্টভাবে নির্ধারিত হয়েছিল। এনভি ভাসিলিয়েভ, ভিএ পোক্রোভস্কি এবং এভি শচুসেভের রচনাগুলি এমন ছিল, এভি স্লেজকিনের ভাষায়, "প্রাচীন রাশিয়ান মন্দির-বীরের চিত্র" [9]। [১ 17] নৃশংস এবং করুণাময়ের মধ্যে বৈপরীত্যের সংবর্ধনা, যা ১৯০০ ও দশকের দশকে পিটার্সবার্গের আর্কিটেকচারের আবিষ্কারে পরিণত হয়েছিল, নর্দান আর্ট নুভাউয়ের স্মৃতিস্তম্ভ এবং সবেমাত্র ব্যাখ্যা করা নিউক্ল্যাসিকিজমে উভয়ই লক্ষ করা যায়। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, এএস এর বাড়িগুলি ওবোলিয়ানিনভ, (1907), এ.ই. বার্টসেভা (1912), এন.পি. সেমেনভ (১৯১৪), সাইবেরিয়ান ট্রেড ব্যাংকের বিল্ডিং (১৯০৯) ইত্যাদি পাশাপাশি এফ.আই. এর বিখ্যাত কাজগুলি লিডওয়াল, সুতরাং আজভ-ডন ব্যাংকের (1907) এবং দ্বিতীয় মিউচুয়াল ক্রেডিট সোসাইটি (1907) এর শক্তিশালী রাজমিস্ত্রি এবং সমতল ত্রাণ, নৃশংস জালিয়াতি, করুণাময় এবং জ্যামিতাইজড বিবরণগুলির মিলিত। এবং এটি সত্যিকারের সাম্রাজ্যের শৈলীর থেকে দূরত্ব যা লিডভাল দ্বারা সজ্জিত উদ্ভাবনের সাক্ষ্য দেয়। [১৮] আই পেচেঙ্কিন 1910-এর দশকের নিউওক্ল্যাসিকিজমের এই নৃশংস, নিওড়চঞ্চলীয় ব্যাখ্যার দিকেও দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন [৮, পি। 514, 518] [19] বেলোহরুদও বিপ্লবের পরে নকশা করবেন will টাওয়ার সহ রোজস্টেইন বাড়ির ধাঁচে, বেলোগ্রড একটি পুরো সিরিজ প্রকল্প তৈরি করে - রোস্টভ-অন-ডন (1915), একটি প্রিন্টিং হাউস (1917) এবং পেট্রোগ্রাদে তেখনোগর বাড়ি (1917), পাশাপাশি প্রতিযোগিতামূলক প্রস্তাবগুলির জন্য পেট্রোগ্রাদে ওয়ার্কার্স প্যালেস (১৯১৯), প্যালেস অব লেবার (১৯২২) এবং মস্কোর আরকোস হাউস (১৯২৪)। দ্রষ্টব্য যে এ.এ. এর প্রভাব বেলোগ্রুদা (১৮75৫-১33৩৩) সুভেরভস্কি প্রসপেক্ট (এএ ওল, ১৯৩৩) এবং লেনিনগ্রাডের স্মোলনিনস্কি বেকারি (স্থপতি পিএম সের্গেভ, ১৯৩36) এর আবাসিক ভবনের স্থাপত্যে অনুমান করা হয়েছে। [২০] তদুপরি, তিনটি তোরণ এবং রাস্টিকেটেড এডিকুলস সহ শুকুকো (১৯১13) এর চূড়ান্ত সংস্করণটি প্রতিযোগিতায় (১৯১২) ফোমিন কর্তৃক প্রস্তাবিত রচনামূলক এবং প্লাস্টিকের কৌশলগুলি সরাসরি বিকাশ করেছিল - ভবিষ্যতের স্টেশনের মূল উদ্দেশ্যটি ছিল বর্ধিত থিম to ম্যাগজিওর বন্দর। জি বাস [২, পি। 243, 265] [21] উল্লেখ্য যে 1940-50-এর দশকে, লেনিনগ্রাদের স্থপতি স্থাপত্যবাদটি হাইপার-মুমিনাল ফর্মের পরিবর্তে আদর্শের পক্ষে পছন্দ করে পূর্ব-বিপ্লবী যুগের পছন্দকে পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। ১৯১২ সালে, যেমন বস যেমন ব্যাখ্যা করেছেন, নিকোলাভস্কি রেলস্টেশনটির প্রতিযোগিতায়, বাছাই ফুকিনের নয়, শুকুকোর সংস্করণের পক্ষে হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, হীরার দেহাতি। [২, পি। 292]। [২২] ১৯৩০-এর দশকের নৃশংস নিউক্ল্যাসিসিজমে ভায়বার্গ ডিপার্টমেন্ট স্টোর (১৯৩৫ সাল থেকে) এবং ক্রোনভার্কস্কি প্রত্যাশায় একটি আবাসিক বিল্ডিং, (১৯৩৩) ইয়াও ও রুবানচিক, মোসকভস্কি প্রত্যাশায় ভি ভি পোপভের আবাসিক ভবন (১৯৩৮), উদেলনায়ে সেন্টারে স্নান । (এ। আই। গেজেলো, 1936) প্রকল্পগুলির মধ্যে, ১৯৩34 সালে ক্রোনস্টাড্টে হাউস অফ রেড আর্মি এবং নেভির প্রতিযোগিতা এবং রুডনেভ, রুবানচিক, সিমোনভ এবং রুবানেনকোর রূপগুলি আলাদা করা যায়। এছাড়াও এন.এ. ট্রটস্কির প্রস্তাবগুলি, এগুলি ম্যাগজিওর বন্দরের উদ্দেশ্য দ্বারা সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছে - লেনসোভেটের অনুকরণীয় বাড়ি (১৯৩৩), মস্কোর একাডেমি অফ সায়েন্সেসের গ্রন্থাগার (১৯৩৩) ইত্যাদি [২৩] একই বছরগুলি সম্পূর্ণ আলাদা স্টাইলিস্টিক সুরে - দুর্দান্ত শিল্প ডেকো, যেমন লেভিনসন, ইলিন, জেজেলোর আবাসিক ভবন। কামেন্নুস্ট্রোভস্কি প্রত্যাশায় ভিআইএম আবাসিক ভবন (1934) লেনিনগ্রাড আর্ট ডেকোর একটি মাস্টারপিস হয়ে ওঠে। আসুন আমরা স্মরণ করি যে এই বাড়িটি ডিজাইনের বছরগুলিতে, এর স্থপতি এন.ই.ই. ল্যান্স্রেকে দমন করা হয়েছিল, ১৯৩১-১35৩৩ সালে কারাবরণ করা হয়েছিল, ১৯৩৮ সালে তিনি আবার গ্রেপ্তার হন এবং ১৯৪২ সালে তিনি মারা যান। [২৪] মিলানের স্টক এক্সচেঞ্জ, স্থপতি পি। মেজানো (১৯২৮) ইতালীয় স্থাপত্যশাস্ত্রে এ জাতীয় স্মৃতিচিহ্নের বিরল নজির হয়ে উঠেছিল 1920 এবং 1930 এর দশকের। [25] ভিজি বাস এটির সূত্রটি এভাবেই রেনেসাঁ থেকে শুরু করে মাস্টারদের সৃজনশীল কাজটি হ'ল "এক ধরণের অভ্যন্তরীণ প্রতিযোগিতা যার জন্য লেখক প্রাচীন কলাকৌশলগুলিকে রূপের উত্স হিসাবে নেওয়া" বলেছিলেন। [২, পি। 87] [26] তাই হিরের দেহাতি, 1930 এর দশকের লেনিনগ্রাদ বিদ্যালয়ের একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ কৌশলটি প্রথম ইতালীয় কোয়াট্রোসেন্টোর আর্কিটেকচারে উপস্থিত হয়েছিল। পরবর্তীকালে, তবে এটি খুব কমই ব্যবহৃত হয়, যেমন, ফ্লোরেন্সের ফোর্টেজ্জা ডি বাসো (1534) এবং ভেনিসের প্যালাজো পেসারো (1659 থেকে)। এটি হ'ল এক ধরণের মরিচা যা ভি.আই. বাজনোভ তাঁর মস্কোর গ্র্যান্ড ক্রেমলিন প্রাসাদ এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে মিখাইলভস্কি দুর্গের প্রকল্পের জন্য (1797)। 1930 এর দশকে, এই উদ্দেশ্যটি এল.ভি. দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল রুদনেভ (আরব্যাটস্কায়ার উপর গণপরিষদ কমিটি, 1933), ই.আই.ক্যাটোনিন (ফ্রুঞ্জেনস্কি ডিপার্টমেন্ট স্টোর, 1934), এন.ই. ল্যান্স্রে (বাড়ি ভিআইএম, 1934), এন.এ. ট্রটস্কি (হাউস অফ সোভিয়েটস, 1936, পাশাপাশি লেনিনগ্রাডে নেভাল একাডেমির ভবনের নকশা, 1936)।

গ্রন্থাগার

1. আভিদেভ ভি.জি., সোভিয়েতসের লেনিনগ্রাড হাউসের প্রকল্পের জন্য আর্কিটেকচারাল প্রতিযোগিতার বিগ স্টাইলের অনুসন্ধানে (1936)। [বৈদ্যুতিন সংস্থান] ইউআরএল: https://kapitel-spb.ru/article/v-avdeev-v-search-bolshoy-style-arch/ (অ্যাক্সেসের তারিখ 2016-11-05)
2. বাস ভি.জি., প্রতিযোগিতার আয়নায় 1900-1910 এর পিটার্সবার্গের নিউওগ্রাফিকাল আর্কিটেকচার: শব্দ এবং ফর্ম। - সেন্ট পিটার্সবার্গ: সেন্ট পিটার্সবার্গে ইউরোপীয় বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রকাশনা হাউস, 2010।
3. গোরিয়ানোভ ভি.এস., আধুনিক যুগের আর্কিটেকচার: ধারণাগুলি। দিকনির্দেশ। কারিগর / ভি। এস। গোরিয়ানোভ, এম। পি। টুবলি - এসপিবি.: স্ট্রয়াইজডাত, 1992
4. গোরিয়ানোভ ভি.এস., পি। বেরেনস এবং ই এনকে / ভি। এস গোরিয়ানোভের পিটার্সবার্গের মাস্টারপিস, সেন্ট পিটার্সবার্গ আর্ট নুওয়ের 100 বছর বয়সী পি। ইগনাতিয়েভ। বৈজ্ঞানিক সম্মেলনের উপকরণ। - এসপিবি।, 2000. - 170-179 [বৈদ্যুতিন সংস্থান] থেকে। ইউআরএল: https://rudocs.exdat.com/docs/index-273471.html (অ্যাক্সেসের তারিখ 07.06.2016)
5. কিরিকভ বিএম, "উত্তর" আধুনিক। XIX এর শেষে সেন্ট পিটার্সবার্গের কিরিকভ বিএম আর্কিটেকচার - XX শতাব্দীর শুরু। - এসপিবি।: পাবলিশিং হাউজ "কোলো", 2006
6. কিরিকভ বি.এম., "লেনিনগ্রাদের আধুনিকীকরণ করা নিউক্লাসিসিজম। ইতালিয়ান এবং জার্মানিক সমান্তরাল। "ছোট মূলধন"। 2010, নং 1। - থেকে। 96-103
7. লেনিনগ্রাড হাউস অফ সোভিয়েতস। 1930 এর স্থাপত্য প্রতিযোগিতা। - এসপিবি।: জিএমআইএসপিবি। 2006
8. পেচকিন আই.ই., প্রত্নায়ন মাধ্যমে আধুনিকীকরণ: 1900-1910 এর দশকে রাশিয়ার আর্কিটেকচারের শৈলীর বিকাশের কয়েকটি সামাজিক দিকগুলি। // রাশিয়ায় আধুনিক। পরিবর্তনের আগের দিন। XXIII Tsarskoye Selo বৈজ্ঞানিক সম্মেলনের উপকরণ। রজত বয়স এসপিবি।, 2017 - পি। 509-519।
9. স্লেজকিন এ বি।, ভি.এ. পোক্রোভস্কির দুটি প্রাথমিক কাজ (শিলসেলবুর্গ গুঁড়ো কারখানার গির্জা এবং কাশিনে গির্জার প্রকল্প) এবং তাদের স্থাপত্য প্রসঙ্গে // স্থাপত্যের contextতিহ্য। সমস্যা 55.মসকো, 2011.এস. 282-3030। [বৈদ্যুতিন সংস্থান] ইউআরএল: https://arch-heritage.livej Journal.com/1105552.html (চিকিত্সার তারিখ 2016-13-05)
10. ডিএল স্পিভাক সেন্ট পিটার্সবার্গের রূপকবিদ্যা।.তিহাসিক এবং সাংস্কৃতিক প্রবন্ধ। ইকো-ভেক্টর 2014 [বৈদ্যুতিন সংস্থান] ইউআরএল: https://e-libra.ru/read/377077-metfersika-peterburga-istoriko-kul-turologicheskie-ocherki.html (চিকিত্সার তারিখ 2016-05-09)
11. টুবলি এম.পি., লিওনার্ড ইটনের বই "আমেরিকান আর্কিটেকচার পরিপক্কতায় পৌঁছেছে।" জিজি রিচার্ডসন এবং লুই সুলিভানের প্রতি ইউরোপীয় প্রতিক্রিয়া "ফিনিশ নব্য-রোমান্টিকতাবাদের পড়াশুনার সমস্যা" // বাল্টিক অঞ্চলের দেশগুলিতে আধুনিক যুগের স্থাপত্য। নিবন্ধ ডাইজেস্ট। - এসপিবি। কোলো, 2014 - পি। 24-32।
12. মুরহাউস জে।, হেলসিঙ্কি জুগেনস্টিল আর্কিটেকচার, 1895-1915 / জে মুরহাউস, এম। ক্যারাপেটিয়ান, এল.আহতোলা-মুরহাউস - হেলসিঙ্কি, ওটাভা পাব। কোং, 1987