20 বছর আগে, এই বইয়ের লেখক মস্কোর কাছে একটি বাড়ি সম্পর্কে একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন। এটি এইভাবে শুরু হয়েছিল: "'নতুন রাশিয়ান'র দেশের বাড়িটি কোনও উপাখ্যানের জন্য বিষয়, কোনও স্থাপত্য পর্যালোচনার জন্য নয়। একই সময়ে, এই চরিত্রের অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলি - একটি মার্সেডিজ, একটি জাকুজি, একটি সেল ফোন - একটি নিয়ম হিসাবে উচ্চ মানের এবং এটি শুধুমাত্র কলামগুলির সাথে লাল ইটের দুর্গগুলি সম্পর্কে হাসতে পারে। " পোস্ট-পেরেস্টেরিকা রাশিয়ায় ব্যক্তিগত বাড়িগুলি দ্রুত নির্মিত হয়েছিল, তবে 90 এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত এগুলিতে প্রায় কোনও স্থাপত্য ছিল না। এগুলিও বৈশিষ্ট্য যে তাদের মধ্যে কোনও গাছ ছিল না।
এর অনেক কারণ ছিল। প্রথমত, বিপরীতে, এটি traditionতিহ্যের শক্তি। সোভিয়েত সরকার তার লক্ষ্য অর্জন করেছিল: গাছটি ইতিহাসের সাথে একচেটিয়াভাবে যুক্ত হতে শুরু করে এবং তাই পিতৃতান্ত্রিক এবং প্রান্তিক কিছু দিয়ে প্রস্থান জীবনযাপনের সাথে। নতুন রাশিয়ান ব্যক্তি, বেশিরভাগ অংশের জন্য হোমো সোভেটিকাস, আধুনিক হওয়ার সুযোগ থেকে দীর্ঘ সময় ধরে বঞ্চিত ছিলেন এবং এই সুযোগে তাকে তৃপ্ত করতে হয়েছিল। সোভিয়েত ইউনিয়নের শেষের শহুরে বাচ্চারা (লেখক সহ) গোল নৃত্য, সূর্যকেন্দ্র, দিতি এবং অন্যান্য লোককাহিনী দ্বারা ভীষণ বিব্রত হয়েছিল, "কুটির" থিমের সাথে যুক্ত ছিল। এটি একেবারে "আমাদের নিজস্ব" হিসাবে স্বীকৃত ছিল না - কেবল historicalতিহাসিক দূরত্বের কারণে নয়। এবং এটি কেবল প্রচারের গন্ধে নয়। আন্নির রূপকথাকে একটি আধুনিক শব্দ দেওয়ার জন্য আপনাকে পুষ্কিন হতে হয়েছিল। এমনকি "গ্রামবাসীদের" গদ্যও - সাহিত্যের চেয়ে বেশি বংশধর বলে মনে হয়েছিল। গাছটি আমাদের জন্য সমস্যা হয়ে দাঁড়িয়েছে। এটি দেশীয় বলে মনে হচ্ছে - তবে কাছাকাছি নয়। সহজ কিন্তু বোধগম্য। দুর্দান্ত - তবে হাস্যকর। শৈশব অদ্ভুততা snobbers মধ্যে বৃদ্ধি। দ্বিতীয়ত, নব্বইয়ের দশকটি ছিল সহজ অর্থের যুগ, মাথা ব্যথার সাথে স্বাধীনতার পাশাপাশি ভঙ্গুরতা ও সাময়িক অনুভূতিও ছিল। এই পরিস্থিতিতে, বাড়ির নির্ভরযোগ্যতা এবং শক্তি বিশেষ তাত্পর্য অর্জন করেছিল - এবং এই অর্থে কাঠ এখনও ইটের চেয়ে নিকৃষ্ট। তৃতীয়ত, স্ব-সনাক্তকরণ প্রশ্নটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। অবশ্যই, রাশিয়ান লোকেরা সর্বদা তাদের বাড়ির জন্য গর্বিত হয়েছে, তবে যেমনটি মনে হয়, বাস্তবে প্রতিনিধিত্বের প্রতিস্থাপনটি 90 এর দশকের মতো এমনকি 2000 এর দশকেও পৌঁছে যায়নি। সম্পদের চিত্রটি প্রভাবশালী হয়ে উঠল এবং কাঠ, সস্তার উপাদান হিসাবে, এই চিত্রটিতে মোটেও খাপ খায় না।
এই অর্থে, ফিনিশ সংস্থা হোনকা, 1995 সালে রাশিয়ায় এসেছিল, সঠিক পদক্ষেপ নিয়েছিল। তিনি তার পণ্যটি ফিনল্যান্ডের মতো মধ্যবিত্তের বাড়ি হিসাবে নয়, বরং একটি অত্যন্ত ব্যয়বহুল বাড়ি হিসাবে স্থাপন করেছিলেন, যা অবশ্যই গ্রাহকের চোখে নাটকীয়ভাবে গাছের মর্যাদা বৃদ্ধি করেছিল। একই সময়ে, রাশিয়ার প্রথম হোনকা ঘরগুলি চেহারা এবং উপাদান উভয়ই খুব প্রচলিত ছিল: সেগুলি লগ দ্বারা তৈরি হয়েছিল। এবং মাত্র কয়েক বছর পরে, গ্লুড বিমগুলি দ্বারা একটি মূল অবস্থান নেওয়া হয়েছিল, সেখান থেকে আজকের 90% বাড়িগুলি উত্পাদিত হয়। সাধারণভাবে উপকরণগুলির সমস্যা দীর্ঘকাল ধরে প্লটের বিকাশকে ধীর করে দেয়। বিশ্বের বন সংরক্ষণাগারে (22%) রাশিয়া প্রথম স্থান অর্জন করেও, বার্ষিক উত্পাদিত ৮০ বিলিয়ন ঘনমিটার কাঠের বেশিরভাগ অংশ কাঁচামাল হিসাবে বিদেশে চলে গিয়েছিল, এবং এর পাঁচ ভাগের এক ভাগই গৃহস্থালিভাবে প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল, যা কেবলমাত্র 1 দিয়েছে জিডিপির% এবং সম্ভাব্য উপযুক্ত কাঠের আরও 70% লতাগুলিতে ঘোরানো … সাধারণ আঠাযুক্ত বিমগুলি কেবল 2000 এর দশকের শুরুতে প্রদর্শিত হয় এবং তারপরেও তারা জার্মানি এবং ফিনল্যান্ড থেকে প্রথমে এনে দেয়, ফ্রেম প্রযুক্তিগুলি কানাডা থেকে আসে। এবং যদি সেই বছরগুলিতে আমেরিকাতে কাঠের বাড়ির ভাগ ছিল 80%, তবে রাশিয়ায় এটি ছিল মাত্র 5%।
তদুপরি, 90 এর দশকে তারা যা করতে পারে তার সবকিছু হারিয়েছে: স্কুল, কারিগর এবং প্রযুক্তি। একসময়, প্রতিটি বিল্ডিং ইউনিভার্সিটিতে একটি বিশেষ বিশেষত্ব ছিল, যেখানেই কাঠের একটি বিশেষ কোর্স ছিল, হেইনারিক কার্লসেনের পুরো স্কুল ছিল, সেখানে তিনটি ডজন কারখানা ছিল যা কাঠের আঠালো কাঠ তৈরি করেছিল।তবে 90 এর দশকে, ভলোকোলামস্কে কেবল তাদের মধ্যে একটিই রয়ে গিয়েছিল, এবং একমাত্র গবেষণা ও উত্পাদন ইউনিট ছিল "সেন্ট্রাল রিসার্চ ইনস্টিটিউট অফ বিল্ডিং স্ট্রাকচারস" এর মধ্যে "কাঠের" সেক্টরে, যার মাধ্যমে, শক্তিশালী কাঠের উদ্ভাবন করা হয়েছিল, যা বাড়িয়ে তোলে কাঠামোর শক্তি কয়েকবার। তবে সেখানে মাত্র সাত জন কর্মরত ছিলেন, কার্লসেনের শিক্ষার্থী স্ট্যানিস্লাভ তুর্কভস্কির তত্ত্বাবধানে! টোটান কুজ্জেবায়েভের সহযোগী স্থপতি ইগর পিশুকুকিভিচ ২০০০ সালে তিক্ততার সাথে বলেছিলেন: “জাতীয় traditionতিহ্য একটি মিথকথা। কীভাবে কাটা যায় তা বাদ দিয়ে তবে প্রচুর পরিমাণে গাছের সাথে কীভাবে কিছু করা যায় তা আমরা জানি না। আমরা ফিনস, ক্যালিব্রেটেড কাঠ - একই জায়গায়, চৌকাঠি, দরজা, জানালা - ইটালিয়ানদের কাছ থেকে আঠালো নির্মাণগুলি অর্ডার করি।
1990 এর দশকে কাঠের বাড়ির কোনও প্রকল্পই ছিল না এমনটি নয়। বিগত বছরগুলি থেকে কিছু স্ট্রিং আঁকতে থাকে: উদাহরণস্বরূপ, সোভিয়েত কাঠের বাড়ির প্রধান উত্সাহী, মার্ক গুরারি 1988 সালে ফ্রুঞ্জেন্সকায়া বেড়িবাঁধে নির্মাণ প্রদর্শনীতে তার সফল বাড়ির একটি নতুন সংস্করণ রেখেছিলেন, তবে ছাদে ভেলিউকসভস্কি উইন্ডো দিয়ে (1995)। এবং ইউএসএসআর-তে আলভার আল্টোর ধারণাগুলির প্রধান কন্ডাক্টর, স্থপতি আন্ড্রেই গোজাক, পেরেডেলকিনো (১৯৯ 1996) এর একটি কাঠের বাড়ির পুনর্গঠন করছেন, যা ভবিষ্যতের প্রায় সমস্ত পদক্ষেপ এবং কৌশলকে পূর্বাভাস দেয়। সোভিয়েত বছরের সেরা প্রকল্পগুলি (1982 সালের প্রতিযোগিতার বিজয়ীদের সহ) "ছোট থেকে বড় থেকে কাঠের ঘর" (1999) বইয়ে সংগ্রহ করা হয়েছে, যার ব্যাপক চাহিদা রয়েছে। তবে এগুলি সমস্ত খুব traditionalতিহ্যবাহী ঘর, যদিও 1992 সালে ইরিনা করোবাইনা এবং এলিনা গনজালেজের আর্কিটেকচারাল গ্যালারী একটি প্রদর্শনী "মাই প্রিয় হাউস" আয়োজন করেছিল, যা সমসাময়িক শৈলীর বিস্তৃত পরিসীমা প্রদর্শন করেছিল: সেখানেও নব্য-গঠনমূলকতা ছিল (রোস্টা ভিলা) "আলেকজান্ডার এবং মেরিনা আসাদভ দ্বারা, মিখাইল খাজানভের ভিলা" শিবলেট ", এবং নব্য-সাম্প্রদায়িকতা (দিমিত্রি ডলজির গলিতসিনোর বাড়ি, দিমিত্রি বাইকভ এবং ইগর কোচানোভের পিটসুন্ডার ভিলা) এবং নব্য-আধুনিক (আলেক্সি এবং সের্গেই ব্যাভকিনের প্রকল্প)), এবং নব্য-প্রতীকবাদ (2 আর স্টুডিও দ্বারা নিমচিনোভায় বাড়ি), এবং গথিক এবং আর্ট নুভাউর (দিমিত্রি ভেলিচকিন এবং নিকোলাই গোলোভানভের প্রকল্পগুলি) এবং লগ মিনিমালিজম (অ্যাভজেনি আসার মোজঝিংকের বাড়ি) এর মধ্যে রোমান্টিক একটি ক্রস।
এই প্রকল্পগুলির মধ্যে কাঠের ছিল তা সত্ত্বেও আমরা 90 এর দশকে কাঠের স্থাপত্যের পুনর্জাগরণের কোনও বিশেষ কারণ দেখতে পাই না। "কাগজের আর্কিটেকচার", যা নতুন রাশিয়ান স্থপতিদের প্রধান বিশ্ববিদ্যালয় হয়ে উঠেছে, কোনও নির্দিষ্ট উপকরণ দিয়ে মোটেই কাজ করে নি। যদিও ইউরি আভাওয়াকুমভ কাঠবাদামের বাইরে গঠনমূলকতার থিমগুলিতে তাঁর বিখ্যাত ফ্যান্টাসিগুলি তৈরি করেছেন, তবুও এটি উপাদান নির্বাচনের ক্ষেত্রে রাশিয়ার অ্যাভান্ট গার্ডের জীবন গঠনের দাবির প্রতি একটি নির্দিষ্ট বিড়ম্বনা দেখা দেয়। তবুও, এটি "ওয়ালেট" - মিখাইল লাবাজভ, টোটান কুজমাইভ, আলেকজান্ডার ব্রডস্কি - যিনি প্রথম কাঠের বস্তুগুলি তৈরি করছেন, এবং দ্বিতীয়টির দুটি কিংবদন্তী অবজেক্ট থেকে - রেস্তোঁরাটি "95 ডিগ্রি" (2000) এবং ভোডকার প্যাভিলিয়ন আনুষ্ঠানিকতা (2003), কেউ সম্ভবত সর্বশেষতম রাশিয়ান স্থাপত্যের ইতিহাস গণনা করতে পারেন। এই দুটি কাঠামো, পাশাপাশি লাবাজভের প্লাভডম 6 (2000), পাশাপাশি কুজম্বায়েভ (2003) এবং তার নিজস্ব বোথহাউস 12 (2002) এবং রেড গেস্ট হাউজ 16 (2003), পাশাপাশি ইভজেনিয়ার কুটির 14 আসা (২০০৪) - এগুলি সবই ক্লাইয়াজমিনস্কয়ের জলাশয়ের ভূখণ্ডে নির্মিত হচ্ছে, যা শীঘ্রই কেবল পিরোগোভো নামে পরিচিত হবে। এই জায়গাটিতে (এবং এর মালিক আলেকজান্ডার ইয়েজকভ) আধুনিক কাঠের স্থাপত্যের ফ্যাশনের উত্থানের জন্য আমাদের অনেক ণী। এটি কার্যত আমাদের আব্রামতসেভো, যেখানে নব্য-রাশিয়ান স্টাইলটি এসেছে। এবং এটি একটি উচ্চতর তুলনা নয়, যদিও এই প্রথম বছরগুলিতে, ২০০২ থেকে ২০০৫ সাল পর্যন্ত, মেলোরিওশন উত্সব (আর্ট-ক্লাইয়াজমা) পিরোগোভোতে অনুষ্ঠিত হয়, যা সমসাময়িক রাশিয়ান শিল্পে যা ছিল সমস্ত উজ্জ্বল, মজাদার এবং প্রগতিশীল সংগ্রহ করে। অর্থাৎ শিল্পের চিহ্নের নিচে একটি নতুন স্থাপত্যের জন্ম হচ্ছে
আরেকটি "ক্ষমতার জায়গা" হলেন নিকোলা-লেনিভেটস গ্রাম, যা রাশিয়ান স্থল শিল্পের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হচ্ছে। প্রথমে নিকোলাই পলিস্কি গ্রামবাসীর সাথে এক সহস্র তুষারমানুষকে ভাস্কর্য দিয়েছিলেন, তারপরে তারা খড় থেকে বাবেলের টাওয়ারটি ভাস্কর্য তৈরি করে এবং 2001 সালে তারা কাঠের তৈরি প্রথম বস্তুটি তৈরি করে, আরও সূক্ষ্মভাবে কাঠের কাঠের কাঠ থেকে তৈরি।তারপরে একটি দ্রাক্ষালতা থেকে বোনা "মিডিয়া টাওয়ার" থাকবে (২০০২), একটি এলম গাছ (২০০৪) থেকে "লাইটহাউস অন দি উগ্রা" এবং ২০০ in সালে গ্রামে প্রথম উত্সব "আর্চস্টোয়ানি" অনুষ্ঠিত হবে, যা সর্বশেষ প্রান্তে প্রবেশ করবে ভ্লাদিমির কুজমিন এবং ভ্লাদা সাবিনকিনা রচিত "নিকোলিনোর কানের" মতো কাঠের মাস্টারপিসযুক্ত বিশ্ব, ব্যুরো "ম্যাগনাম" থেকে "সরাই", তৈমুর বাশকয়েভের "হাফ-ব্রিজ অফ হোপ"।
কাঠের আর্কিটেকচার উত্সবটির জন্য আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ, তবে ইতিমধ্যে নিখুঁতভাবে স্থাপত্য - "ড্রেভলিউটিসিয়া" 2003 সালে গ্যালিচে প্রথমবারের মতো অনুষ্ঠিত হয়েছে। নিকোলাই বেলোসভ সেখানে ২০ জন শিক্ষার্থী নিয়েছেন এবং গর্কি পার্কের পুনর্গঠনের মাধ্যমে ২০১০ সালে শুরু হওয়া শহরগুলির পরিবর্তনের প্রত্যাশা করেছেন। "আমরা, মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের শিক্ষার্থীরা, তখন হাদিদ, বিলবাও এবং অন্যান্য" প্রগতিশীল কুটিলদের "সম্পর্কে ভীত হই। - এবং আমাদের কাছে মনে হয়েছিল যে কিছু রক্ষণশীল, 'প্রাচীনত্বে প্রেমিক' কাঠের সাথে নিযুক্ত ছিলেন। এবং যখন বেলোসভ কাঠের বাইরে কোনও কিছু তৈরি করতে 500 কিলোমিটার দূরে কোথাও যেতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, তখন "কুটির" বাদে আমরা কী নির্মাণ করতে পারতাম তা পুরোপুরি বোধগম্য ছিল না। তবে আমরা গেলাম। " এবং তারা তৈরি করেছে: বসন্তের উপরে একটি ক্যানোপি, একটি বাস স্টপ এবং বেশ কয়েকটি গ্যাজেবস। বেলোসভ নিজেই, 2001 সালে, অপ্রত্যাশিতভাবে সের্গেই কিসেলেভের সম্মানজনক ফার্মটি ছেড়ে দিয়ে কাঠের ঘর তৈরি শুরু করেছিলেন, একই গালিচে নিজের উত্পাদন তৈরি করেছিলেন।
2005 সালে, প্রথম "শহরগুলি" উত্সবটি সুখানভো এস্টেটে অনুষ্ঠিত হয়। তরুণ মস্কোর স্থপতিরা দুদিনের মধ্যে গিরির উপরে এক ডজন শিল্প সামগ্রী তৈরি করে। ফলাফল দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, উত্সবের সংগঠকরা - ইভান ওভিচিনিকভ এবং আন্দ্রে আসাদভ - প্রতিবছর মস্কো থেকে আরও এবং আরও এগিয়ে আরোহণ: বছরে দু'বার উত্সব শুরু করে: বাইকাল, আলতাই, ক্রিমিয়া, গ্রিসে। সারা দেশ থেকে তরুণ স্থপতিরা এই উত্সবগুলিতে আসেন, চরম পরিস্থিতিতে সৃজনশীলতার সাথে তাদের সময় কাটান, কাঠের সাথে কাজ করতে শিখেন এবং সবচেয়ে অবিশ্বাস্য অবজেক্ট তৈরি করেন। ২০১১ সালে, উত্সবটি তুলা অঞ্চলে একটি স্থায়ী বাসস্থান খুঁজে পাবে - "আর্চফর্ম" এ, যেখানে অবজেক্ট তৈরি করা হচ্ছে, যার নামগুলি বহুমাত্রিকতার জন্য বর্তমান তৃষ্ণার প্রতিফলন করে: "ভাসমান অফিস", "ফুলের বিছানা", "হালকা দোকান" … এখানে 2013 সালে ইভান ওভচিনিকভ তার প্রথম ডাবলডম সংগ্রহ করবেন।
আধুনিক কাঠের আর্কিটেকচারের প্রথম স্তরের সংগ্রহশালাটি আর্কিটেকচারের (শরতের 2009) জাদুঘরে "নিউ উডেন" দ্বারা সংক্ষিপ্তসার করা হয়েছে, যা আগের 10 বছরের মধ্যে নির্মিত 120 টি জিনিস সংগ্রহ করেছিল। সত্য, এই সংখ্যায় "আর্চস্টয়নি" এবং "শহরগুলি", এবং "পিরোগভ" ক্যাফে এবং রেস্তোঁরাগুলির আর্ট অবজেক্ট রয়েছে এবং বাস্তবে খুব বেশি বাড়ি নেই। তবে ২০০৮ সালের বৈশ্বিক সংকট কেবল অর্থনীতিকেই পরিবর্তন করে না, সর্বাধিক সাধারণ এবং ব্যয়বহুল উপাদানের দিকে মনোযোগ দেয় না, মানসিকতাও বদলে যায় - পরিবেশগত বন্ধুত্ব, সংযম, সরলতার আধুনিক প্রবণতাগুলির সাথে ডুবে থাকে। এই টার্নিং পয়েন্টটি অল রাশিয়ান আর্চওয়ুইড প্রাইজ (২০১০) এর উত্থানকে চিহ্নিত করে, যা প্রায় 100 আগে, তার পরে 150, এবং 2019 সালে - 200 অ্যাপ্লিকেশন (এবং এগুলি কেবলমাত্র সমাপ্ত প্রকল্প)। বিবেচনা করে যে আধুনিক রাশিয়ান কাঠের স্থাপত্যের বিকাশের প্রথম সীমান্ত ছিল 1998 এর অর্থনৈতিক সঙ্কট, যার পরে এটি হাজির হয়েছিল এবং দ্বিতীয়টি - ২০০৮ এর সংকট, যার পরে এটি একটি পূর্ণাঙ্গ ঘটনাটির চরিত্রটি অর্জন করেছিল, এটি এখনও অবধি রয়ে গেছে আশা করি 2020 এর সংকট তার ইতিবাচক ফলাফল বহন করবে। এবং এটি বেশ সম্ভব যে শহরগুলির বাইরে অবস্থিত কাঠের তৈরি পরিবেশ বান্ধব আর্কিটেকচার এটি ভবিষ্যতে মানবতার অন্যতম স্তম্ভ হিসাবে পরিণত হবে।
XXI শতাব্দী: দেশ ঘর
এই বইটি সংগ্রহ করে লেখক চিন্তিত ছিলেন যে কোনও এক সময় এটি ছাপার জন্য প্রেরণ করতে হবে এবং কাঠের আর্কিটেকচারের বিকাশের পর্যবেক্ষণটি শেষ করতে হবে এবং এটি এলোমেলো সময়ে কাটতে হবে। তবে ২০২০ সালের সংকট নিজেই বিশ্বকে বিরতি দিয়েছে এবং এটি যেভাবেই চলতে পারে না কেন, এমন একটি অনুভূতি রয়েছে যে আমরা একটি প্রতিষ্ঠিত ঘটনা হিসাবে আধুনিক রাশিয়ান কাঠের স্থাপত্য সম্পর্কে কথা বলতে পারি। একটি আধুনিক রাশিয়ান কাঠের বাড়ি - বইটির নায়কটি কী? এই ঘটনাটিকে কোনওভাবেই সাধারণীকরণ এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত করা সম্ভব? আসুন আমরা আবারও একটি রিজার্ভেশন করব যে আমরা সাধারণভাবে কাঠের বাড়ির কথা বলছি না, কেবল স্থাপত্যের আগ্রহের বিষয়েই বলছি, তবে এটি অবিকল এমন জিনিস - অসাধারণ, পরীক্ষামূলক - যা ভবিষ্যতের মানদণ্ড গঠন করে।
খুব প্রথম বৈশিষ্ট্য - অঞ্চল - বিভিন্ন ধরণের বাড়ির বধিরতা প্রদর্শন করে। তাদের অঞ্চলগুলি 4 বর্গ থেকে পৃথক হয়। মিটার (,, ১২, ১৪, ১ s বর্গ মিটার এলাকা সহ বিল্ডিংগুলিও রয়েছে) 2731 বর্গ পর্যন্ত। মি (আরও ছোটগুলি রয়েছে: 948, 830, 802 বর্গ মিটার)।আপনি অবশ্যই বলতে পারেন যে পূর্বগুলি নিখুঁতভাবে পরীক্ষামূলক, এবং আধুনিকগুলি খুব ব্যয়বহুল একটি সংকীর্ণ অংশের অন্তর্গত, যখন অঞ্চলটির বেশিরভাগ অংশ এখনও 100 থেকে 300 বর্গমিটার অবধি রয়েছে। মি। এবং এই সারিবদ্ধকরণটি ঝুপড়ির আকারে ছড়িয়ে পড়ার সাথে পুরোপুরি মিলিত হবে, যেখানে রাশিয়ান উত্তরের বিশাল ঘরগুলি (500 বর্গ মিটার পর্যন্ত) সহ খুব ছোট ছোট ঘর (20-30 বর্গ বর্গ) ছিল। মি।) এবং 100-150 বর্গের আরও বিশাল স্ট্যান্ডার্ড। স্টোরের সংখ্যা সহজ: একটি নিয়ম হিসাবে, এটি এক বা দুটি তলা, কম প্রায়ই - তিনটি, তবে প্রায়শই একটি বেসমেন্ট থাকে, এবং কখনও কখনও কোনও ধরণের সুপারস্ট্রাকচার হয়, এটি তৃতীয় বা চতুর্থ তল। যা যাইহোক, পূর্ব-বিপ্লবী কাঠের বাড়ির মানগুলির থেকেও অনেক বেশি পৃথক নয় - একতলা (তবে একটি নিয়ম হিসাবে, একটি অ্যাটিক সহ) বা উত্তর দ্বি-কাহিনী (প্রায়শই হালকা বা অ্যাটিকের সাথেও থাকে)। উত্তরের কুঁড়েঘরের প্রথম তলটি প্রায়শই আবাসিক না থাকলেও আজ সাথে থাকা সমস্ত (পরিবহন, পরিবার, জীবিত প্রাণী) প্রায়শই পৃথক পৃথক ভবন নির্ধারিত হয়। যাইহোক, কখনও কখনও গ্যারেজ বা একটি বাথহাউস একটি বাড়ির আয়তনের অংশ হয়ে যায় - উত্তরাধিকার সূত্রে উত্তরের ঝুপড়ি, যেখানে মানুষ, গবাদি পশু এবং অর্থনীতি একটি সাধারণ ছাদের নীচে একসাথে ছিল।
উল্লম্ব জোনিং সাধারণত স্ট্যান্ডার্ড: নীচে - পাবলিক স্পেস (রান্নাঘর, বসার ঘর, ডাইনিং রুম), উপরে - শোবার ঘর। আধুনিক বাড়ির উত্পাদনের কাজটি চলে গেছে সত্ত্বেও, এই জাতীয় বন্টন প্রায়শই কুঁড়েঘরে স্থান সংস্থার পুনরাবৃত্তি করে (এবং এমনকি যেখানে এটি একতলা ছিল, সেখানে ঘুমের স্তর ছিল দ্বিতীয় - অর্ধেক)।
মূল জায়গার দ্বি-স্তরের জোনিং (একটি নিয়ম হিসাবে, ছোট ছোট ঘরে) বিছানার থিমটি বিকাশ করে: একটি ঘুমানোর জায়গা বা একটি শ্রমিকের সাথে একটি মেজানাইন বসার ঘরের অঞ্চলে আসে। বিবেচনা করে এই জাতীয় বাড়ির সামনের অংশটি such প্রায়শই শক্ত গ্লাসিং থাকে, আমরা মুসা জিনজবার্গের সেল এফ সম্পর্কেও কথা বলতে পারি। বিরল বিকল্প হ'ল একটি জটিল বহু-স্তরের স্থান যা উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত হয়, বরং পল রুডল্ফের ভিলা।
পরিকল্পনার কথা বলতে গিয়ে আমরা বিভিন্ন ধরণের প্রকারের দেখতে পাই। রাশিয়ান উত্তরের সাথে "হাউস-বার" হিসাবে পরিচিত এমন অপশনগুলিও রয়েছে, যেখানে সমস্ত কক্ষগুলি ধারাবাহিকভাবে একটি অক্ষের উপরে জড়িত থাকে, যখন অক্ষটি প্রায়শই তার সম্পূর্ণ প্রান্তে একটি চৌরাস্তা দিয়ে শেষ হয়। বা "একটি ক্রিয়া সহ ঘর", অর্থাত্ "জি" অক্ষর, যেখানে দুটি খণ্ডের মধ্যে ইউটিলিটি ইয়ার্ডের স্থানটি এখন যৌক্তিকভাবে একই ছাদ দ্বারা দখল করা হয়েছে। বর্গ পরিকল্পনাটি জনপ্রিয়, যা কেবলমাত্র মডিউলটির থিমের জন্য শর্তযুক্ত হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে, যদিও কাঠের আধুনিক মান (6 মিটার) রাশিয়ান কুঁড়েঘরের লম্বার (6–7 মিটার) দৈর্ঘ্যের সমান is ম্যানোর ট্র্যাডিশন থেকে প্রান্তে দুটি সমান আয়তনের একটি বাড়ি আসে তবে এর মধ্যে একটি আধুনিকতাবাদী স্থানান্তরও আসে। প্যালাডিয়ো ক্রুশফর্মের পরিকল্পনাগুলি ডেকে বলছে, "টি" আকারের পরিকল্পনাটি শহরটির ম্যানশনটিকে স্মরণ করে এবং বাঁকা প্লেটটি অবশ্যই, ইতিমধ্যে 1950 এবং 60 এর দশকের আধুনিকতা থেকে এসেছে is প্রধান পরিবর্তনটি প্রাঙ্গনের ক্রিয়াকলাপে চলছে। মানসিক কাজের অঞ্চলগুলি (অফিস, গ্রন্থাগার, কর্মশালা), স্বাস্থ্য অঞ্চল (জিম, সানা, বাথহাউস), সাংস্কৃতিক বিনোদন (সিনেমা, বিলিয়ার্ডস) পাশাপাশি বাচ্চাদের ঘরগুলি সাধারণ জোন-ফাংশনে যুক্ত করা হয় (রান্নাঘর, ডাইনিং রুম, ব্যক্তিগত) কক্ষ)। এবং যদি পুরানো বাড়িতে রান্নাঘর এবং ডাইনিং ঘরটি সাধারণত আলাদা না করা হত, বসার ঘরের পরিবর্তে প্রায়শই একটি "সাধারণ ঘর" (যা বেডরুম হিসাবেও পরিবেশন করা হত) থাকত, এবং শোবার ঘরের পরিবর্তে কেবল আলাদা আলাদা ঘর ছিল, আজ তারা পরিষ্কারভাবে পৃথক করা হয়। কার্যকরী সেট বৃদ্ধি পেয়েছে, আরও জটিল এবং স্পষ্টভাবে কাঠামোগত হয়ে উঠেছে, এ ছাড়াও, প্রাঙ্গনের আকার বৃদ্ধি পেয়েছে এবং সর্বোপরি লিভিংরুমটি।
বসার ঘরটি বাড়ির কেন্দ্রস্থল হিসাবে কাজ করে, ডাইনিং রুম এবং রান্নাঘরের সাথে সংযুক্ত (বা সংমিশ্রণ) করে, যা (মাইনাস ঘুম) রাশিয়ান কুঁড়েঘরের সাধারণ জায়গার followsতিহ্য অনুসরণ করে, যেখানে তারা রান্না করে খেয়েছিল, এবং যোগাযোগ করা। এই তিনটি ফাংশনটি ভিজ্যুয়াল সংযোগে থাকার সময় বিভিন্ন লিঙ্গ স্তরে অবস্থিত হতে পারে যা স্থানটিকে আরও জটিল এবং আকর্ষণীয় করে তোলে। বসার ঘরের সমাধানের মূল উদ্ভাবন (তার প্রয়োজনীয় আকারের অতিরিক্ত ছাড়াও) দ্বিতীয় আলো, যা ঝুপড়ির অভ্যন্তরের সাথে তুলনায় তুলনামূলকভাবে তার গুণমানকে পরিবর্তন করে।তদতিরিক্ত, বসার ঘরটি পৃথক ভলিউমে পৃথক করা যায়, এটির শিরোনামের ভূমিকাটির প্রতীক।
বসার ঘরের হৃদয় সাধারণত অগ্নিকুণ্ড হয়, যা এই জায়গায় চুলা প্রতিস্থাপন করে (কখনও কখনও এটি উপস্থিতও থাকে), এবং কেন্দ্রটি একটি বৃহত টেবিল। এটি একটি আধুনিক বাড়ির মূল পর্যায়, যা অ্যাম্ফিথিয়েটারের সারিগুলির মতো, মেঝে স্তর, পডিয়াম, ব্যালকনি এবং মেজানাইন দ্বারা বেষ্টিত। খাবার এবং তাদের প্রস্তুতি শহরতলির জীবনের মূল বিষয়বস্তু, তাই, রান্নার টেবিলটিকে একটি আস্তানায় পরিণত করা যেতে পারে। যদি রান্নাঘরটি একটি পৃথক জায়গায় পৃথক করা হয়, তবে এটিতে (এর বিশাল আকারের পাশাপাশি) কুকের চোখের সামনে একটি উইন্ডো থাকা বাধ্যতামূলক হয়ে পড়েছে। "লাল কোণার" ভূমিকায়, যেখানে আইকনগুলি ছিল, এখন সাধারণত "প্লাজমা" হ'ল আধুনিক অভ্যন্তরের দ্বিতীয় পবিত্র গরু, তবে কখনও কখনও প্যানোরামিক উইন্ডো নেতৃত্বের জন্য তার সাথে তর্ক করে। বসার ঘরের আরেকটি সাজসজ্জা প্রায়শই দ্বিতীয় তলায় দর্শনীয় সিঁড়ি হয়, কখনও কখনও মহাকাশে বাস্তবে একটি ভাস্কর্য হয়, এটি আধুনিকতারও একটি পণ্য is
আধুনিক রাশিয়ান আর্কিটেক্ট একটি দেশের বাড়ীতে করিডোরগুলি এড়াতে ঝুঁকছে, উভয়ই জায়গাগুলি সঞ্চয় করার জন্য এবং জন্মের ট্রমা (ছোট আকারের সোভিয়েত অ্যাপার্টমেন্টগুলিতে, করিডোরগুলি প্রচুর সংজ্ঞাহীন জায়গা নিয়েছিল)। তবে, যদি গ্রাহক বাজেটের দ্বারা সীমাবদ্ধ না হন, তবে একটি করিডোর ভালভাবে উপস্থিত হতে পারে এবং কখনও কখনও স্যুটও হতে পারে। তদুপরি, নিকোলাই বেলোসভের রচনায় এটি প্রায়শই একটি উত্তরণে পরিণত হয় - উপর থেকে বা শেষ প্রান্তে আলোকিত হয়, যা মূল উপায়ে একসাথে দুটি traditionsতিহ্যকে এক করে দেয় - এস্টেট এবং 19 শতকের উত্তরণ। একই ম্যানর হাউস traditionতিহ্য থেকে, মালিককে যথাযথ গোপনীয়তা সরবরাহের জন্য প্রায়শই, দ্বিতীয় তলায় (এবং টাওয়ারের চেয়ে আরও ভাল) একটি গবেষণা একটি আধুনিক বাড়িতে এসেছিল। অ্যাটিকস এমনকি এটিক্সে শয়নকক্ষগুলি রোমান্টিক দেখায়, বিশেষত যদি তাদের উপরে একটি ধারালো গাবল ছাদ থাকে।
একটি আধুনিক দেশের বাড়ির সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ জায়গা হ'ল টেরেস, যা সম্পদ থেকে গ্রীষ্মের কুটিরগুলিতে চলে গেছে এবং পরবর্তীকালের মূল অর্থ হয়ে দাঁড়িয়েছে। দাচার পুরো বিন্দুটি প্রকৃতিতে হবে (তবে বাগানে নয়, যা সিদ্ধান্তের সাথে দচাকে কৃষক থেকে আলাদা করেছিল) এবং একই সাথে এখনও ছাদের নীচে রয়েছে: যাতে আপনি বাতাস নিঃশ্বাস নিতে, এবং চা চালাতে এবং কথা বলতে পারেন আলাপ. আজকের চৌকাঠটি বিশাল আকারের বলে মনে করা হয়, কখনও কখনও বাড়ির তৃতীয়াংশে, এবং স্থায়ী বাসিন্দাদের মতো বাড়ির যতগুলি ছাদ রয়েছে তা আরও ভাল, যা প্রত্যেককে তাজা বাতাসের সমান অধিকার প্রদান করে (পাশাপাশি ধোঁয়া)। বারান্দাটি প্রায়শই দ্বিতীয় তলায় আরোহণ করে লগজিয়ার মধ্যে পরিণত হয়, তবে এটি খুব কমই বারান্দা। এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে বারান্দা (গ্লাসযুক্ত, তবে উত্তপ্ত নয়, এটি একটি খাঁটি গ্রীষ্মের কক্ষ) খুব কমই আধুনিক বাড়িগুলিতে প্রদর্শিত হয়, এবং যদি এটি হয় তবে এটি শীর্ষ থেকে নীচে পর্যন্ত গ্লাসযুক্ত।
টেরেসের কাল্ট মূল জিনিস যা একটি আধুনিক দেশের বাড়ি একটি ঝুপড়ি থেকে আলাদা করে। কৃষকের আরাম করার মতো সময় ছিল না, সুতরাং চেখভের গ্রীষ্মের বাসিন্দাদের যুগে তখনই এটি উপস্থিত হয় যখন লোকেরা অবসর পান। তবে, আজ পুরো সাফল্যের সাথে টেরেস মানসিক শ্রমিকদের (এবং তাই ক্রমবর্ধমান প্রত্যন্ত) কাজের ক্ষেত্র হিসাবেও কাজ করে। (এনট্রে নওস, এটি ছাদের চেয়ে এত সুন্দরভাবে আর কোথায় লেখা হয়েছে?) তবে প্রথমত, অবশ্যই এটি যোগাযোগের জন্য জায়গা, তাই বৃহত্তর টেরেসটি আরও ভাল। এ কারণেই এটি প্রায়শই আজকে বেড়া না করে তৈরি করা হয় - যাতে এটি আরও বৃহত্তর বলে মনে হয় এবং প্রকৃতির সাথে যোগাযোগ আরও সুস্পষ্ট। একই উদ্দেশ্যে, একটি গাছ সোপানটির ডেকের মধ্য দিয়ে যেতে পারে - এই দুটি কৌশলকেই প্রথম একত্রিত করার কাজটি ছিল ইউজিন অ্যাস. বা, বিপরীতভাবে, আজকের গ্রীষ্মের বাসিন্দার জীবনে এর প্রধান গুরুত্বকে জোর দিয়ে - পোড়ামাটির উপায়ে পোর্টিকো দিয়ে টেরেসটি সাজানো সম্ভব। তবে টেরেসটি ছত্রভঙ্গ করা যায় না, তবে বাড়ির চারপাশে মোতায়েন করা যায় - এই জাতীয় সমাধানটি ঝুপড়ি নয়, একটি কাঠের আর্কিটেকচারের সম্পূর্ণ ভিন্ন ঘরানার গির্জা এবং চ্যাপেলগুলিতে নিক্ষেপ করে, যেখানে এই জাতীয় গ্যালারী (গুলবিশে) একই রকম অভিনয় করে where ভূমিকা, অনানুষ্ঠানিক যোগাযোগের জন্য জায়গা হিসাবে পরিবেশন করা। কোনও আধুনিক আর্কিটেক্ট আইকনিক আর্কিটেকচার থেকে orrowণ নেন এমন এটি নয়।কখনও কখনও বাড়ির আয়তন একটি বহুভুজ পরিকল্পনা পায়, অষ্টালগুলির স্মরণ করিয়ে দেয় - একটি আরামদায়ক জায়গা তৈরি করে যা কোনও ব্যক্তিকে আলিঙ্গন করে (বেশিরভাগই একটি গির্জার ক্যাথেড্রাল অ্যাকশনের যুক্তিতে) পাশাপাশি অতিরিক্ত মতামত গ্রহণ করে। "ভিউ" থিমটি সাধারণত স্থানের বাড়ির অবস্থানের জন্য এবং এর পৃথক অংশগুলির সমাধানের জন্য - ফিলাতভ জারের স্বপ্নের সাথে পুরোপুরি মিলিয়ে উভয়ই মৌলিক হয়ে যায়: ব্যালকনিগুলির পরিবর্তে, লগগিয়াসগুলি প্রায়শই তৈরি হয় এবং উপসাগরগুলি, যা গ্রীষ্মের কুটিরগুলিতে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল, ভিউগুলি সরবরাহ করার জন্য অন্য পদক্ষেপে পরিণত হয়েছিল। যাইহোক, টোটন কুজ্জেবায়েভের সবচেয়ে বহিরাগত বে উইন্ডো ড্রাম আবার আমাদের আবার কুঁড়েঘরে ফিরিয়ে এনে - বারান্দার থিমে, যা ফ্রেমের প্রাচীর বরাবর উঁচুতে উঠে আসে। আসলে, বারান্দাটি অ্যান্টি-বারান্দা হিসাবে পুনর্বিবেচনা করা যেতে পারে - প্রসারিত নয়, তবে বাড়ির শরীরে চেপে pres
সত্য, এটি কোনও উদ্ভাবন নয়, তবে ভুলে যাওয়া লোকদেরও প্রত্যাবর্তন: "বেসমেন্টের প্রবেশদ্বারটি স্তম্ভের বারান্দার মতো কার্যকর নয়," লিখেছেন আলেকজান্ডার ওপোলভনিকিকভ, সেই গ্রাম থেকে ট্রেটিয়াকভের বাড়িতে অনুরূপ সংবর্ধনা বর্ণনা করে। গার, "তবে এর সুবিধাজনক সুবিধা রয়েছে: এটি স্নোড্রাইফ্ট দ্বারা আনা হয় না এবং বৃষ্টিপাতের সাথে প্লাবিত হয় না" 100। "খোভোয়া" ব্যুরোর বাড়িতে গর্ত দিয়ে উত্তরের বাড়ির ভিজভোজের সাথে সাদৃশ্য, যা ঘোড়ার জন্য তৈরি হয়েছিল এবং প্রায়শই একটি প্যাসেজ দিয়ে (যাতে কার্টটি ঘুরিয়ে দেওয়ার প্রয়োজন হয় না)। তবে খোলা সর্পিল সিঁড়ি অবশ্যই কনস্ট্যান্টিন মেল্নিকভের "মাখোরকা"।
বাড়ির আরেকটি উপাদান - উইন্ডো - traditionতিহ্য সহ লড়াইয়ের মূল স্প্রিংবোর্ডে পরিণত হয়: ঝুপড়িতে খুব কম আলো ছিল না। প্রথমত, উইন্ডোগুলি আকার এবং পরিমাণে বৃদ্ধি পায়, তারপরে তারা আরও বিভিন্ন ধরণের রূপ নেয়: উল্লম্ব, বৃত্তাকার, প্যানোরামিকগুলি উপস্থিত হয়। দ্বিতীয়টিকে লে করবুসিয়ারের আবিষ্কার বলে মনে করা হয়, তবে স্থপতি এডুয়ার্ড জাবুগা এ বিষয়টি নিয়ে বিতর্ক করেন: “আমার দাদা আলতাইয়ের একটি লগ বাড়িতে থাকতেন। ভিতরে একটি দীর্ঘ স্ক্র্যাপড আউট টেবিল ছিল এবং এটি বরাবর একটি বিন্যাস ছাড়াই সমান লম্বা মিথ্যা উইন্ডো প্রসারিত করেছিল। এবং সুতরাং আপনি তার পিছনে বসে, সামোভার থেকে চা পান করুন এবং অরণ্যটি 180 ডিগ্রি দেখুন! 101 উইন্ডোটির ছাদগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছে এবং নিকোলাই বেলোসভ আরও চতুরতার সাথে কাজ করেছেন: তিনি তলদেশের ছাদটি ছাদে বাড়ানোর জন্য ছাদে তুলেছেন। উইন্ডোজগুলি ধীরে ধীরে পুরো সম্মুখের দিকে বেড়ে যায়, বাড়ির পুরো প্রান্তটি দখল করে এবং শেষ পর্যন্ত দেয়াল হয়।
প্রান্তের অবিচ্ছিন্ন গ্লাসিং গ্যাবল ছাদটি বিশেষত কার্যকর করে তোলে, যা এইভাবে, বন্ধ হয়ে আসা এবং আরও বাড়তে দেখা যায়। একটি ছোট ভলিউমের উপর, একটি একক পিচযুক্ত ছাদটিও ভাল কাজ করে, বিশেষত যদি এতে ঝোঁকের একটি বৃহত কোণ থাকে। রাশিয়ান জলবায়ুতে সত্যিকারের সমতল ছাদগুলি এখনও বিরল, তাই তারা প্রায়শই কেবল "সৎ আধুনিকতাবাদ" হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণ করে, খাঁজু হয়ে দাঁড়ায়, যা চিত্রটিকে মোটেই ক্ষতিগ্রস্ত করে না। এবং প্রায় সমতল ছাদের শক্তিশালী ওভারহ্যাং কাঠের উত্তর-গঠনমূলকতার মূল চিত্রের জন্ম দেয়, যেখানে আয়তক্ষেত্রাকার আয়তন এবং প্রচুর গ্লাসিং শব্দের দ্বিতীয় অংশের জন্য দায়ী এবং প্রথম অংশের জন্য লগ ক্যারেজের বিশালতা। বিরল আর্ট নুভাউ আধা-হিপ ছাদ, পিরামিড-আকৃতির, আঠাযুক্ত বীমগুলিতে বাঁকা, তবে ছাদটি অনিচ্ছাকৃতভাবে দেয়ালগুলিতে প্রবাহিত হওয়ার সাথে সাথে একটি উপাদান দিয়ে ঘর "মোড়ানো" করা জনপ্রিয়। অবশ্যই, কুটিরটিও একই উপাদান থেকে কাটা হয়েছিল, তবে এখানে আমরা আধুনিকতার প্রবাহিত কংক্রিটের পরিবর্তে একটি চিত্র দেখি। এবং বিপরীতে, আলেকজান্ডার ব্রডস্কি ঘর থেকে offতিহ্যবাহী গ্যাবল এবং আধুনিক সমান্তরাল উভয় সংরক্ষণ করে ঘর থেকে পুরোপুরি ছাদ থেকে কান্নাকাটি করে।
কাঠবাদামের ঘরের তীক্ষ্ণতা আধুনিকতাবাদী সমান্তরাল আকারের আকারে ভলিউমট্রিক সমাধান দ্বারা দেওয়া হয়, যা কিছু প্রকল্পে একটি পূর্ণাঙ্গ আর্কিটেকটনের ওজন অর্জন করে। কাঠামোগত শাখাটি ভলিউমগুলিতে দায়ী করা যেতে পারে, যেখানে টুকরোগুলি পুরো থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল - এবং এটি উভয় আধুনিকতাবাদী বার এবং একটি সক্ষম ছাদের নীচে পরিচিত ঘর হতে পারে। 2000 এর দশকের বিশ্ব আর্কিটেকচারের ফ্যাশনেবল থিম - "কাট হিসাবে মুখোমুখি" - একটি গ্লাসযুক্ত সংস্করণ এবং একটি সংস্করণ উভয়ই রয়েছে যেখানে কাঠের বাড়ির বোর্ডগুলি দিয়ে কাটা সেলাই করা হয়।Opালু স্কেট বা পুরো ছাদযুক্ত ঘরগুলি আরও ভাস্কর্যের দিকে চলে যায়, কখনও কখনও উত্সাহের চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছে যায়। একটি সিলিন্ডার বা গম্বুজটি আরও পরিচিত দেখায় (তবে এর চেয়ে কম চিত্তাকর্ষক নয়)।
অভিকর্ষকে কাটিয়ে উঠার আধুনিকতাবাদী থিমটি আক্ষরিকভাবে প্রকাশিত হয় যখন ঘরটি স্তূপের পায়ে উঠে স্পষ্টভাবে কুঁড়েঘরের স্বাভাবিক ওজন থেকে নিজেকে মুক্ত করার চেষ্টা করে। এটি লক্ষণীয় যে এই ধরনের বাড়িগুলি কেবল লে কর্বুসিয়ার দ্বারা নয়, জমি থেকে ছিঁড়ে যাওয়া বার্ন এবং স্টোরেজ শেডগুলির দ্বারাও প্রতিধ্বনিত হয়, যাতে পচা, বাতাস চলাচল করে, ইঁদুর থেকে বাঁচতে না পারে এবং ভারী তুষারকালে প্রবেশযোগ্য হবে। অবশ্যই, কেবলমাত্র ছোট ছোট বস্তুগুলি সম্পূর্ণরূপে ঘোরার সামর্থ বহন করতে পারে, তবে পাইলস সর্বত্র জনপ্রিয়তা অর্জন করছে - আরও পরিবেশ বান্ধব সমাধান হিসাবে। যাইহোক, কখনও কখনও ঘর দুটি পয়েন্টের উপর নির্ভর করে উড়ে যায়: এই বইটিতে দুটি ঘর-সেতু রয়েছে। কখনও কখনও ঘর, বিপরীতে, জলে ডুবে এবং নৌযান যায়, এবং কখনও কখনও এমনকি বিমানের মধ্যেও। বিংশ শতাব্দীর আর একটি প্রিয় থিম - একটি বৃত্তাকার কোণ - কাঠের বাড়ির জন্য কাঠামোগত জৈব নয়, তবে আলংকারিক সমাধানগুলি এর মায়া তৈরি করতে ব্যবহার করা যেতে পারে - উদাহরণস্বরূপ, একটি রেল বাঁকা প্লেন গঠন করে। শাটারগুলির একটি সমতুল্য অবস্থান রয়েছে, বাড়ির চিত্রকে আমূল পরিবর্তন করে - এর সম্পূর্ণ একতাবদ্ধতা পর্যন্ত। বা যেমন নিখুঁত শৈল্পিক ডিভাইস, আগুনের কাঠ দিয়ে তৈরি মুখের মতো, যা দাহ করার জন্য ব্যবহৃত হয়। এটি অবশ্যই একটি চরম ঘটনা, তবে আলংকারিক সমাধানগুলিতে প্রায়শই গঠনমূলক উপাদান থাকে: উদাহরণস্বরূপ, বৃহত্তর চিত্রের জন্য, আপনি লগগুলি খুব দূরে প্রকাশ করতে পারেন বা যেমন এটি ছিল, সঠিকভাবে সেগুলি ভাঁজ করতে পারেন, লগ ঘরের প্রাকৃতিক বৃদ্ধির অনুকরণ করে ating । বিপরীতে, আলেক্সি রোজেনবার্গ গভীরভাবে একটি বিমান বিকাশ করে, সম্মুখের দুটি স্তরের একটি "কম্পন" তৈরি করে। সের্গেই কোলচিন খোদাইয়ের দিকে অবলম্বন করেছেন - যদিও একটি বর্ধিত এবং স্কিমাইটিজড সংস্করণে রয়েছে, যদিও পাইট্র কোস্টেলভ প্ল্যাটব্যান্ডগুলির সাথে একই রকম খেলা খেলেন - যেন তারা একটি কম্পিউটারের মধ্য দিয়ে যাচ্ছেন, যা বাড়ির আধুনিকতাবাদী সমান্তরাল সাথে মিলিতভাবে বিশেষভাবে মজাদার শোনাচ্ছে। তিনি সাজসজ্জার জন্য এক ডজন বিভিন্ন ধরণের কাঠ ব্যবহার করেন এবং বরিস বার্নাসকোনি সবচেয়ে ঝুঁকিপূর্ণ পথে যাত্রা করেন এবং সম্মুখভাগে মিরর পিক্সেল প্রবর্তন করেন।
আর একটি অপ্রত্যাশিত প্লট কাঠের বাড়ির রঙ: এটি ধূসর, বার্ধক্যের অনুকরণকারী বা কখনও ফ্যাশনেবল হতে পারে (তবে কাঠের স্থাপত্যে নয়) কালো, খুব কমই সাদা, বা হঠাৎ এমনকি লালও হতে পারে - তবে, traditionalতিহ্যবাহী আর্কিটেকচারে অ্যানালগগুলি থাকতে পারে যদিও আবাসিক ক্ষেত্রে নেই। বা কমলা, যার আর কোনও এনালগ নেই।
কাঠের ঘরে মূল জিনিসটি যা মূলত পরিবর্তিত হয়েছে তা হ'ল প্রধান মুখোমুখি। আধুনিক কুটির সম্প্রদায়ের রাস্তায় সমস্ত যোগাযোগের অর্থ হারিয়ে গেছে যা এটি এখনও সোভিয়েত দচায় ছিল, গ্রামগুলির উল্লেখ না করে। তবে একই সাথে, এটি সেই ভ্যানিটি ফেয়ারটিও বন্ধ হয়ে যায়, যা সোভিয়েত-পরবর্তী সময়ে ছিল। প্রতিবেশীর নাক মুছার প্রত্নতাত্ত্বিক আকাঙ্ক্ষাটি সুরক্ষা প্যারানাইয়া দ্বারা পরিবেষ্টিত হয়েছিল, বেড়াগুলি তিন মিটার (বা আরও উচ্চতর) বৃদ্ধি পেয়েছিল
যার খুব নাক সবে দৃশ্যমান ছিল। এবং বাড়ির জন্য এটি বন (সাইট) এর সামনে, রাস্তায় - পিছনের দিকে ঘুরে দাঁড়ানোর নিয়ম হয়ে দাঁড়িয়েছে: একটি অভিব্যক্তিহীন এবং প্রায়শই সম্পূর্ণ বধির সম্মুখভাগ (এবং কখনও কখনও বেড়ার সাথে মিশে যায়)। কিন্তু অন্যদিকে, ঘরটি তার সমস্ত তন্তুগুলির সাথে উঠোন পর্যন্ত খোলে, যে মুখের বিমানটি অদৃশ্য হয়ে যায় বলে মনে হয় এবং তার জায়গায় একটি ছাদ প্রদর্শিত হয় বা এমন কাঠামো স্তরগুলিতে বিচ্ছিন্ন হয়ে গেছে যা দেখতে একরকমভাবে প্রতিরক্ষামূলক এবং তাই আকর্ষণীয় দেখায়। সাইটের বাড়ির এই পালাটি একটি অস্থায়ী ঘটনা বলে মনে হয়েছিল, "ক্রমবর্ধমান বেদনা" - 90 এর দশকের পূর্বোক্ত ভ্যানিটি মেলার মতোই। তবে মহামারীটি, যে সময়ে আমরা এই বইটি মুদ্রণের জন্য জমা দিচ্ছি, তা আমাদের মনে করে যে সমাজের (এবং, তাই, আবাসিকাগুলির) অটোমাইজেশন এবং স্বায়ত্তশাসন কেবল বাড়বে। একই সময়ে, "শহরের বাইরের কাঠের ঘর" এর জেনারটি উদ্ঘাটিত হবে - একই কারণে - নবীন শক্তি দ্বারা। ভাগ্যক্রমে, দেশে পর্যাপ্ত জায়গা রয়েছে।
