« নীল শুঁয়োপোকা: - … পুতুল …
এলিস: - আমি পুতুলের সাথে খেলি!
নীল শুঁয়োপোকা: - … পুতুল …
এলিস: - এটি একটি ছোট পুতুল!
নীল শুঁয়োপোকা: - এরকম কিছুই না !!! আমি ঘুরিয়ে এলে এটিই আমি। তবুও তুমি কে?"
অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড।
গ্যালারীটির প্রাচীর বরাবর একটি দীর্ঘ তবে সরু কাঠের প্ল্যাটফর্ম তৈরি করা হয়েছে - constructionাকা ফুটপাথের তুলনায় খানিকটা প্রশস্ত যেগুলি সাধারণত নির্মাণ সাইটের পাশে নির্মিত হয় along পুরো কাঠামো, পাশাপাশি প্ল্যাটফর্ম প্রসারিত ঝুঁকির পাথরের স্তম্ভগুলির একটি সারি সাবধানে স্বচ্ছ মোড়ানো ফিল্মে আবৃত। ব্যুরোর স্থপতিদের প্রত্যেকে এই ফিল্মটি পুরো এক সপ্তাহের জন্য রিয়েল করেছিলেন; এটি ফিল্মের 30 টি রোলস নিয়েছিল, প্রতিটি 50 মিটার, দেড় কিলোমিটার পাতলা স্বচ্ছ উপাদান।
প্রসারিত ফিল্মের চকচকে পৃষ্ঠটি স্কেচিং হ্যাচিংয়ের মতো সোজা এবং পাতলা ভাঁজগুলির বান্ডিল গঠন করে। কিছু জায়গায় যেখানে অনেক স্তর রয়েছে এটি প্রায় অস্বচ্ছ, কিছু জায়গায় এটি জ্বলজ্বল করে এবং কোথাও এটি তীব্র-কোণযুক্ত ফাঁক দিয়ে বাধাগ্রস্থ হয় এবং তারপরে আপনি প্রদর্শনীটি ভিতরে দেখতে পারেন see খোলার আগে প্ল্যাটফর্মের সমস্ত প্রবেশদ্বার ফিল্মের সাথে আবৃত ছিল এবং আঞ্চলিক অতিথির চারপাশে ঘুরে বেড়াত, ফিল্মের মাধ্যমে এবং বাম উইন্ডোগুলির মাধ্যমে প্রদর্শনীর দিকে তাকিয়ে। এটি একটি ক্রিসালিস। কোকুন। স্থপতিরা একটি ছোট বাড়ির দৈর্ঘ্য একটি কোকুন তৈরি করেছিলেন এবং সেখানে আলেকজান্ডার জালাভস্কির কাঠের জিনিস সংগ্রহ করেছিলেন।
আলেকজান্ডার জালাভস্কি জটিল কাঠের ড্রিফটউড সংগ্রহ করেন এবং সেগুলি থেকে কাঠের ভাস্কর্য তৈরি করেন। এগুলি শিকড়, যেখানে অনেকগুলি গিঁট, শঙ্কু, বিভিন্ন হতাশাগুলি এবং ছেদ করা জায়গাগুলিতে শিল্পীর হাত ধরে রয়েছে - তবে মনে হয় দুর্ঘটনা অনুসারে - নুড়ি এবং তারের কুণ্ডলীগুলি সমুদ্র দ্বারা পরিণত হয়েছিল, কাঠের মৃতদেহের চারপাশে অলঙ্কৃত ঘূর্ণি গঠন করে। প্রকৃতির সাথে মিশে যাওয়ার এই ধারাটি, এটি অবশ্যই স্বীকার করতে হবে, বিশেষত 1980 এর দশকে জনপ্রিয় ছিল; তবে, সেই সময়ের বেশিরভাগ সংগ্রাহক গ্রীষ্মের কুটিরগুলির আশেপাশে বার্চ বার্ল কাটতে এবং স্টাম্পগুলি সীমাবদ্ধ করার পরে স্নিগ্ধ, বার্নিশিং এবং মারমেইড এবং বালিকা প্রোফাইলের সাথে সাদৃশ্য খুঁজতে সীমাবদ্ধ ছিলেন। আলেকজান্ডার জালাভস্কির শিকড়গুলি এর মতো নয়। প্রথমত, তারা খুব আলাদা: ব্যাগি ফ্যাট পুরুষরা পাতলা পায়ে মার্শাল মার্টিয়ানদের সাথে একসাথে থাকে। প্রদর্শনীর উদ্বোধনকালে, ভ্যালেরিয়া প্রোব্রাজেনস্কায়া বলেছিলেন যে জালাভস্কি "… তাদের অচিন্তনীয় বন্য ও পাহাড়ে খুঁজছেন" - আপনি তত্ক্ষণাত এই শব্দগুলিতে বিশ্বাস করবেন। এটি কোনও সাধারণ দাচা পণ্য নয়, তবে আসল ট্রেজার্স। দ্বিতীয়ত, সমস্ত প্রদর্শন অ-রূপক এবং বিমূর্ত। যদি এটি "ষাঁড়ের মাথা" লেখা থাকে তবে এটি একটি ষাঁড় বা মাথা হিসাবে দেখা যায় না - বিমূর্ত চিত্রগুলিতে এটি সাধারণত এটি ঘটে। সবশেষে, সমস্ত ড্রিফটवुड বর্ণযুক্ত নয়।
যে কেউ কখনও কৃষ্ণ সাগরের বুনো সৈকত ঘুরে বেড়াত, তাদের এই সংগ্রহটি উপকূলীয় ধ্বংসাবশেষ, সমুদ্রের দ্বারা কাটা কাঠের শুকনো টুকরো, নুড়ি এবং সভ্যতার চিহ্নগুলির সাথে মিশ্রিত করা উচিত। তবে এখানে, আসুন, বলা যাক উপকূলীয় সমাজের ক্রিমটি একত্রিত হয়েছে, এটি একটি প্রদর্শনীর জন্য উপযুক্ত সেরা এবং অনন্য উদাহরণ। এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে প্রদর্শনীদের উভয়কে ভাস্কর্য বা কাজ বলা হয় না, তবে একটি "সংগ্রহ" - এটি প্রদর্শিত আইটেমগুলির অলৌকিকতার উপর জোর দেওয়ার অনুমতি দেয়। তাত্ত্বিকভাবে, আমরা নিদর্শনগুলির সাথে আচরণ করছি না, কেবলমাত্র ভূতাত্ত্বিকের সংগ্রহে পাথরের মতো তথ্য, নমুনা: তাদের মধ্যে কিছু সুন্দর, তবে তারা প্রকৃতির কাছে beautyণী। আসলে, এটি এমনটি নয়: শিল্পীর হাত (এবং চোখ) অনুভূত হয় তবে আপনি এটিও অনুভব করতে পারেন যে লেখক লুকিয়ে না থাকলে তার হস্তক্ষেপ হ্রাস করতে চায় - তিনি কিছুটা প্রাকৃতিক জিনিসের চিত্র তৈরি করেন, কিছুটা তাদের উন্নতি। বোকামির যে অংশটি এখানে দেখা যায় তা সম্পূর্ণ অপ্রাসঙ্গিক: মোট / প্যাপার প্রতিষ্ঠানে এই বিষয়গুলি অচ্ছুত প্রকৃতির ভূমিকা পালন করে, এর রূপগুলি বোধগম্য, নির্বিচারে এবং বন্য are কিছু জায়গায় সেগুলি ভ্রুবেলের "প্যান" এর মতো।
দৈত্যাকার ক্রিসালিসে প্রাকৃতিক জিনিসগুলি কী করছে? - তারা রূপান্তরিত হয়।এবং তারা কি পরিণত হয়? রূপান্তরের রূপক একদিকে সুস্পষ্ট, তবে অন্যদিকে পুরোপুরি নয়। একটি সত্য পিউপে, শুঁয়োপোকা, একটি অপ্রীতিকর, লতানো, পিচ্ছিল বা এমনকি কামড়ানো প্রাণী, একটি প্রজাপতিতে পরিণত হয়, উড়ন্ত, সাময়িক, সুন্দর এবং স্বল্প-কালীন।
ভ্যালেরিয়া প্রিওব্রাজেনস্কায়া এবং লেভন আইরাপেটভের ইশতেহারে বলা হয়েছে: আলেকজান্ডার জালাভস্কি "… জীবনের পরিবেশকে প্রাকৃতিক পরিবেশ থেকে পৃথক করে শিল্পে পরিণত করেছেন।" সুতরাং, একটি স্থাপত্য কোকুনে, জীবন (জাগতিক, নোটি, কখনও কখনও মরিচা তারের মতো অপ্রীতিকর) শিল্পে পরিণত হয়? তবে গাছ থেকে টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো, জীবন থেকে নেওয়া এবং প্রদর্শনীর প্যাডেলগুলিতে লাগানো, ইতিমধ্যে এই কলাতে পরিণত হয়েছে। কোকুন এই সত্যটির জন্য একটি সুন্দর সংযোজন হতে পারে তবে বাস্তবে এ জাতীয় রূপান্তরটির জন্য এটি প্রয়োজনীয় নয়। সুতরাং অন্য কিছু থাকতে হবে।
এবং প্রদর্শনীর দর্শনার্থী এটি আবিষ্কার করতে পারে, পথের একেবারে শেষ প্রান্তে প্রাকৃতিক বস্তুর পুরো গ্যালারীটি পেরিয়ে গল্পটির চরিত্র এবং গল্পটির সমাপ্তি। প্রদর্শনীর নায়ক চেরনিয়াখোভকার কগনাক যাদুঘরের একটি ছোট্ট মডেল যা টালমেন্ট / পেপার ব্যুরোর প্রকল্পের জন্য জালাভস্কি তৈরি করেছিলেন। এই প্রকল্পটি, যা আমরা সম্প্রতি লিখেছিলাম, দুটি শক্তিশালী বেভেল প্লেন দ্বারা গঠিত টাওয়ার নিয়ে গঠিত। প্রকল্পে, একটি টাওয়ার (জাদুঘর) উঁচু এবং লোহা, এবং দ্বিতীয় (রিজ স্টোরেজ) কাঠের এবং কাঠের সাথে মুখোমুখি হবে। লেআউটটি একই, এক অংশ কাঠের, অন্যটি ধাতব, কখনও কখনও রোমান্টিক মরিচা প্যাটিনা দিয়ে আবৃত। লেআউটটি খুব সাধারণ, এটি শৈল্পিকভাবে মূল ধারণাটি দেখায়, খণ্ডগুলির প্রতিরূপ। এটিতে কোনও বিবরণ নেই, ছোট লোক নেই, কোনও সবুজ অঞ্চলের ঝোপ নেই; এই ধরনের মডেলগুলি প্রায়শই গ্রাহকের চেয়ে আর্কিটেকচারাল প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়, যেহেতু এটি একটি চটকদার প্রদর্শন নয়, তবে এটি ফর্মের মিল রয়েছে।
আমি কোনওভাবে ছায়াছবিতে এবং ব্যাখ্যা করতে চাই এমন স্থাপত্য ফর্মটি খুঁজে পেয়েছি এবং পছন্দ করেছে। চারপাশের "রুটস্টকস" এই কাজটি সহ একটি দুর্দান্ত কাজ করে। এগুলি হ'ল খাস্তা, তীক্ষ্ণ রেখা এবং বিন্যাসের মসৃণ পৃষ্ঠগুলির ঠিক বিপরীত। এবং এগুলি আরও শক্তিশালী শক্তির সাথে আরও বিরোধী যার সাহায্যে কনগ্যাক কারখানার দুটি টাওয়ার মাটি থেকে নিজেকে খোদাই করে। এই প্রকল্পে যে আন্দোলন করা হয়েছিল, আমি তাকে টেকটোনিক হিসাবে স্বীকৃতি দিতে চাই - বিশ্বব্যাপী বিপর্যয়ের সময় পৃথিবী থেকে এইভাবে শিলাগুলি বেরিয়ে আসে; গাছ ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পায়, তার রিং এবং গিঁটটি অবিচ্ছিন্নভাবে এবং নিঃশব্দে বাড়ছে।
সুতরাং, কোকুনের অভ্যন্তরে একটি স্বেচ্ছাচারী প্রাকৃতিক রূপ (প্রায় নিরাকার) একটি যৌক্তিক এবং মনুষ্যনির্মিত একটিতে রূপান্তরিত করে। এই রূপান্তরটি ঠিক কীভাবে ঘটে, আলেকজান্ডার জালাভস্কি প্রদর্শনীর উদ্বোধনকালে একটি ছোট্ট পারফরম্যান্সের ব্যবস্থা করে দেখিয়েছিলেন: তিনি একটি করাত নিয়েছিলেন এবং একটি ছিনতাই কাটতে শুরু করেছিলেন। একটি বক্ররেখা থেকে একটি সরাসরি বিমান প্রাপ্ত হয়েছিল।
তবে এই ক্রিয়াটি সহজ, এটির জন্য কোনও ককুন বা "রূপান্তরকরণের সংস্কৃতি" প্রয়োজন হয় না। সম্ভবত, বিষয়টি এখনও প্রাকৃতিকভাবে মানবসৃষ্ট রূপান্তরিত নয়। এই বিশালাকার ক্রিসালিসে এখনও কিছু লুকিয়ে রয়েছে, যে কারণে প্রাকৃতিক-আনাড়ি যুক্তিকে পরিণত হয়।
কড়া কথা বলতে গেলে, এই প্রশ্নটি তেমন কঠিন নয়। ক্রাইসালিস সৃজনশীলতার রূপক, যখন, নিরাকার চিত্রগুলির মধ্যে অস্পষ্ট চিন্তার জালে ঘুরে বেড়ান, একজন স্থপতি (একজন শিল্পী) কোনও স্ফটিক, সঠিক এবং মানবিক শক্তিশালী খুঁজে পান। "TOTEMENT / PAPER" ইনস্টলেশনটি প্রত্যেককে "পুতুল" এর মধ্যে এই থ্রেডগুলির মধ্যে ঘুরতে এবং বক্ররেখার মধ্যে সোজা লাইনগুলি খুঁজে পেতে দেয়।
প্রদর্শনীটি চলতি জুন পর্যন্ত FLETEXPO গ্যালারিতে চলবে।
25-29 মে মস্কোর আর্চ-এর অংশ হিসাবে শিল্পীদের সেন্ট্রাল হাউসে শিল্পকর্মীদের সেন্ট্রাল হাউসে "দ্য ডল: ইমেরনেস অফ দ্য সিক্রেট" এর একটি অতিরিক্ত প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হবে।
