আমেরিকান সমালোচক এবং ল্যান্ডস্কেপ ডিজাইনার চার্লস জেন্কস বহু বছর ধরে ইংল্যান্ডে বসবাস করছেন। তিনি এই কারণে সবচেয়ে বেশি পরিচিত যে ১৯ 197৫ সালে তিনি প্রথম রবার্ট ভেন্টুরির নতুন আর্কিটেকচারকে পোস্টমডার্ন হিসাবে নামকরণ করেছিলেন, অর্থাৎ। বহুত্ববাদী স্থাপত্য যা "মৃত" আধুনিকতাবাদের জায়গায় আবির্ভূত হয়েছিল। জেনসের মতে আধুনিকতাবাদী আর্কিটেকচারটি মারা গিয়েছিল, ১৯ July২ সালের ১৫ জুলাই সন্ধ্যা at:৩২-এ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিসৌরির সেন্ট লুইসে প্রুইট-আইগো আবাসিক কমপ্লেক্সটি উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল।
ভ্লাদিমির বেলোগোলভস্কি: আমি আপনার সাথে স্টারকিটেকচার (স্টার আর্কিটেকচার) এর মত একটি ধারণা সম্পর্কে কথা বলতে চাই। সত্য, ইতিহাসবিদ কেনেথ ফ্রেম্পটন আমাকে বলেছিলেন যে তাঁর সাথে এই বিষয় নিয়ে আলোচনা না করাই ভাল, কারণ তিনি স্থাপত্য তারকাদের একটি নেতিবাচক আলোকে দেখতে চান, যদিও তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি কিছুটা দোষী ছিলেন, তাঁর কথায়, " নক্ষত্রের আর্কিটেকচারের মায়া তৈরির ক্ষেত্রে " সমালোচক অ্যারন বেটস্কি আরও বেশি অনড় ছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি যে কোনও সমস্যা নিয়ে আলোচনা করতে পছন্দ করবেন তবে স্টারচিটিচার নয়। কেন এই বিষয়টি এমন নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করছে?
চার্লস জেনস: স্টারকিটেকচারের ধারণাটি বিশ্বায়ন এবং সেলিব্রিটি সংস্কৃতির মতো ঘটনা থেকে আসে এবং অন্যান্য স্থপতিদের কাছে মনে হয় যে তারা তাদের মর্যাদা এবং তাদের পেশার মর্যাদাকে সম্মান করে। তবে এখানে একটি ধ্রুপদী বৈপরীত্য রয়েছে: আপনি যা কিছু করেন না কেন আপনি বিনষ্ট হন। স্থপতিরা সেলেব্রিটি, স্টার, স্টার হয়ে ওঠার চেষ্টা করলেও তারা সফল হয় না ome এমনকি তারা মর্যাদাপূর্ণ হয় যখন তারা মর্যাদাপূর্ণ, "তারা" প্রকল্পগুলি পাওয়ার চেষ্টা করেন না, যা তাদের পর্যাপ্ত বিকাশের সম্ভাবনা হ্রাস করে এবং সামগ্রিকভাবে সংস্কৃতিতে কোনও প্রভাব ফেলেছে। আমি বুঝতে পারি কেন ফ্রেম্পটন স্টারলার আর্কিটেকচার সম্পর্কে নেতিবাচক কথা বলে এবং বেটস্কি এর সাথে কিছু করার জন্য চায় না। যাইহোক, এই আধুনিক ঘটনার সমালোচনা মূল্যায়ন প্রয়োজন, এবং এ থেকে পালানো কোনও স্থপতি বা সমাজকে সহায়তা করবে না।
ডব্লিউবি: অস্কার উইল্ড বলেছিলেন: "তারা যখন আপনার সম্পর্কে কথা বলে তখন এটি খারাপ, তবে বিশ্বে কেবল একটি জিনিস আরও খারাপ যে: যখন তারা আপনার সম্পর্কে কথা বলেন না।" এটাই সত্য যে তারা আপনার সম্পর্কে আদেশের দিকে নিয়ে যায় এবং বিল্ডিংই স্থপতিটির মূল লক্ষ্য। দৃশ্যমান হওয়া এবং অর্ডার পাওয়া আন্তঃসংযুক্ত জিনিস, তাই না?
বিএইচ: অবশ্যই! এমনকি ভিট্রুভিয়াস "আর্কিটেকচারে টেন বুকস অন" গ্রন্থের দ্বিতীয় বইয়ের শুরুতে একটি স্থপতি একটি আদেশ পেতে কী করা উচিত তা সম্পর্কে লিখেছেন: আপনাকে তেল দিয়ে শরীরটি ঘষে, কৌতুকপূর্ণভাবে পোশাক পরানো, সম্রাটের পাশে বসে চারপাশে বসে পড়া দরকার তাকে আনন্দদায়ক চাটুকারিতা দিয়ে। তাদের বুরিয়াস বজায় রাখতে এবং পছন্দসই আদেশ পেতে, স্থপতিরা এই গেমগুলি খেলতে বাধ্য হন। তবে একই ভিট্রুভিয়াসের সময় থেকে তারা ইউটোপিয়ান, একটি আদর্শবাদী পেশার প্রতিনিধি। তারা বিশ্বাস করে যে তারা তাদের আদর্শ অনুসরণ করে এবং সম্প্রদায়ের সেবা উভয়ের মাধ্যমেই জীবনকে আরও উন্নত করছে। ডাক্তারদের মতো। স্থপতিদের পেশা হ'ল ভবিষ্যত শিল্প, আরও উন্নত বিশ্বের সৃষ্টি, ভবিষ্যতের নির্মাণ। যুদ্ধের পূর্ব ও আধুনিক আধুনিকতাবাদীদের অনেকেই (ওয়ালেস গ্যারিসন থেকে ইরো স্যারিনেন পর্যন্ত) - এবং সমসাময়িক স্থপতি (ডেভিড চিপারফিল্ড থেকে রেম কুলহাস) - তাদের প্রকাশ্য নকশায় প্রতিফলিত হিসাবে ব্যবহারিক আদর্শবাদী। তাত্ত্বিক কলিন রোয়ে আর্কিটেকচারকে "ভাল উদ্দেশ্য" বলে পেশা বলেছিলেন এমন কিছুর জন্য নয়।
প্রাচীন রোমানদের সাথে জনসাধারণের পণ্য তৈরির রীতি শুরু হয়েছিল, যখন কয়েকটি বড় শহরে আজকের তিউনিসিয়া, লিবিয়া বা জর্ডানের আঞ্চলিক সরকারগুলি নগরীর বাজেটের 35 থেকে 50 শতাংশ ব্যয় করেছিল। আর্কিটেকচারটি এই প্রক্রিয়াটির একেবারে কেন্দ্রস্থলে ছিল। শিল্প ও নগরীর জায়গাগুলিতে ব্যয়ের আইটেম ছিল এবং এমন একটি স্তরে যেটি কেউ কাছে আসে নি।
ভিবি: সুতরাং, স্থপতিরা স্টারকিটেকচার সম্পর্কে চূড়ান্ত নেতিবাচক, কারণ সমাজের সেবা এবং পাবলিক স্পেস তৈরির সাথে কাজ করার সাথে এর কোনও যোগসূত্র নেই?
বিএইচ: হুবহুস্টার্চিটেকচারটি প্রায়শই তথাকথিত আইকনিক ভবনের সাথে যুক্ত হয়, যা সরকার এবং বড় আন্তর্জাতিক সংস্থাগুলির গৌরব অর্জনের জন্য তৈরি হয়েছিল।
ভিবি: বিল্ডিংগুলি যা প্রায়শই সাধারণ নাগরিকের অ্যাক্সেসে থাকে …
বিএইচ: এটি কেবল অ্যাক্সেস সম্পর্কে নয়, এটি উদ্দেশ্যগুলি সম্পর্কেও। জন পোর্টম্যান দ্বারা ডিজাইন করা হায়াত হোটেল চেইনটি নিন, বড় বড় অ্যাট্রিইম সহ। এই চিত্তাকর্ষক পাবলিক স্পেসগুলি ব্যক্তিগত অর্থ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় এবং উদাহরণস্বরূপ, এই জাতীয় জায়গায় কোনও আদর্শিক বা রাজনৈতিক বিক্ষোভ অনুষ্ঠিত হতে পারে না। এগুলি কেবলমাত্র নির্দিষ্ট সময়ে দেখা যেতে পারে এবং তাদের মধ্যে কঠোর আদেশ রয়েছে। স্থপতিরা আজ বুঝতে পারেন যে সরকারগুলির কাছে সত্যই উন্মুক্ত পাবলিক স্পেস তৈরি করার কোনও অর্থ বা আকাঙ্ক্ষা নেই, তাই তারা ব্যক্তিগত ক্লায়েন্টদের দিকে ফিরে যায়। তবে এই জাতীয় ব্যক্তিগত আদেশের সাথে সমস্যা হ'ল স্থপতিরা ক্লিচ এবং আইকনিক ভবনগুলি তৈরি করতে বাধ্য হন যা কোনও নির্দিষ্ট কর্পোরেট ধারণা বা লোগোকে প্রতিফলিত করে। যে কারণে একটি ব্যানাল "বাহ-প্রভাব" সহ অনেকগুলি বিল্ডিং রয়েছে।
ভিবি: তবে আইকনিক ভবনগুলি আজ ক্রমবর্ধমান সমালোচিত হচ্ছে, বিশেষত এই সত্যের আলোকে যে বিশ্ব অর্থনীতি সঙ্কট থেকে উঠতে পারে না …
বিএইচ: পরাবাস্তববাদীদের বিখ্যাত উপদেশটি ছিল: "আমাকে অবাক করে দিন", যা প্রায় কোনও ক্লাউন থেকে দাবি করার মতো: "আমাকে হাসিয়ে দাও।" অনেক স্থপতি এই ধরনের সংবেদনশীল কৌশলগুলিতে প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত হন না এবং এগুলি বেশ সাধারণভাবে করেন। তবে সম্ভবত স্থপতি এবং সমাজ স্টারকিটেকচারে বিরক্ত হওয়ার মূল কারণ হ'ল এটি বহু শতাব্দী ধরে এবং historicalতিহাসিক স্তরগুলির সময়কালে গড়ে ওঠা ভবনগুলির মধ্যে একীভূত নগর ফ্যাব্রিক এবং সংযোগ ধ্বংস করে দেয়। অনেকগুলি নতুন বিল্ডিং তাদের চারপাশের সাথে সম্পর্কিত হাইপারেটিভ। একজন সমালোচক লন্ডনের থেমসের তীরে "আইকনিক কোস্ট" নামে অভিহিত করেছিলেন।
ভিবি: এটি আমার কাছে মনে হয়, স্থপতিরা তা পছন্দ করেন বা না করেন, আইকনিক বিল্ডিংগুলির চাহিদা অব্যাহত থাকার সম্ভাবনা রয়েছে।
বিএইচ: নিঃসন্দেহে, একই দ্বৈততা এতে নিজেকে প্রকাশ করে। আপনি যদি কোনও বড় মর্যাদাপূর্ণ আদেশ না পান তবে আপনি প্রকৃত সৃজনশীল স্বাধীনতার উপর নির্ভর করতে পারবেন না যা এই জাতীয় প্রকল্পগুলি নিয়ে আসে। এই কারণেই রিম কুলাহাস, ড্যানিয়েল লিবাসাইন্ড, নরম্যান ফস্টার, রিচার্ড রজার্স এবং অন্যান্য "সাধারণ সন্দেহভাজন", প্রায় তিন ডজন স্টার আর্কিটেক্ট বা স্টারকিটেক্টিস্ট, যাদের নাম উইকিপিডিয়ায় পাওয়া যায়, তারা আইকনিক প্রকল্পের জন্য প্রতিযোগিতা চালিয়ে যাবেন … এবং এই ত্রিশটির মধ্যে যারা অন্তর্ভুক্ত নেই তারা এতে প্রবেশ করার চেষ্টা করবেন। আইকনিক ইমারত তৈরি কেন চালিয়ে যাবেন তার একমাত্র কারণ এটি।
ডাব্লুবিবি: ইতিহাস সর্বদা বিখ্যাত স্থপতি হিসাবে পরিচিত - ডোনাতো ব্র্যামেন্ট, ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট, লে কর্বুসিয়র এবং জর্ন উতসন থেকে শুরু করে আমাদের সমসাময়িক যেমন জাহা হাদিদ এবং ফ্র্যাঙ্ক গেরি। তবে এটি আমার কাছে মনে হচ্ছে স্টারকিটেকচার একটি সাম্প্রতিক ঘটনা। বিখ্যাত এই স্থপতিদের সাত টিম দ্বারা নতুন ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টারের পরিকল্পনার উপস্থাপনের সময়, 18 ডিসেম্বর, 2002-এ, এই ঘটনার উত্থানের ঠিক সময়টির নামটিও আমি জানাতে পারি। এই উপস্থাপনাগুলি সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং বিদ্যুত গতির সাথে পুরো বিশ্বের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, চূড়ান্ত স্থপতিদের মিডিয়া তারকাগুলিতে পরিণত করেছিল, যাদের নাম পেশাদার চেনাশোনা ছাড়িয়ে বহু পরিচিত হয়ে উঠেছে।
বিএইচ: এই ঘটনাটি কখন এবং কখন উদ্ভূত হয়েছিল তা নির্ধারণ করা দরকার। তবে historতিহাসিকরা আরও বেশ কয়েকটি মূল ঘটনার দিকে ইঙ্গিত করতে পারেন। সর্বোপরি, ষাটের দশক থেকে ঘটনাটি ধীরে ধীরে, সেলিব্রিটি সংস্কৃতির বিকাশের সমান্তরালে গঠন করে চলেছে। সত্তর দশকে সোভিয়েত ইউনিয়নের আইকনিক ভবনগুলির পুনরুত্থান হয়েছিল; স্পেস থিম তখন বিশেষত জনপ্রিয় ছিল। তারপরে - বিশ্বায়ন, মিডিয়ার শক্তি, গির্জার প্রভাব হ্রাস, যা আমি আমার "আইকনিক বিল্ডিং" (2005) বইয়ে লিখেছিলাম … যাইহোক, নতুন ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টারের প্রতিযোগিতা ছিল সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত। উদাহরণস্বরূপ, সাংবাদিকরা হঠাৎ প্রতিযোগীদের চশমা বা জুতাগুলির নকশা লক্ষ্য করেছিলেন।সম্পূর্ণ অযৌক্তিক লড়াইয়ে, লাইবসাইন্ডের চশমাটি তার প্রতিদ্বন্দ্বী রাফায়েল ভিগনোলির চশমাটিকে স্টাইলে পরাজিত করে! আর্কিটেকচারের কথা বলার সময় সংবাদমাধ্যমে এ জাতীয় বিবরণ উল্লেখ করা একটি নতুন ঘটনা হয়ে দাঁড়িয়েছে। মিডিয়া শক্তি সরাসরি আইকনিক বিল্ডিং জনপ্রিয়করণের সাথে সম্পর্কিত। আমাদের সমাজ তাদের দাবি করে, তারা প্রয়াত পুঁজিবাদের একটি প্রাকৃতিক প্রকাশ। আন্তর্জাতিক সংস্থাগুলি আরও বড় এবং আরও দুর্দান্ত প্রকল্পগুলির নির্মাণে প্রতিযোগিতা করছে। হাস্যকর বিষয় হ'ল আমরা আইকনোগ্রাফির তাৎপর্য উপলব্ধি না করে আইকনগুলি তৈরি করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করি। এই ধারার জনপ্রিয়তা যখন বাড়ছে তখন আইকনোগ্রাফির আসল ঘাটতি রয়েছে।
উদাহরণস্বরূপ, ১১ ই সেপ্টেম্বরের হামলার পরে, যা মৃত্যু এবং বেদনাকে কেন্দ্র করে, স্থপতিদের পুরো ধারণার পুনর্বিবেচনা করতে হয়েছিল: বহুবচন, শত্রুর চিত্র, প্রকৃতির ভূমিকা এবং মহাজাগতিক প্রতীক - এবং সাধারণভাবে মূল্যবোধগুলি যে iteক্যবদ্ধ বোঝানো হয়। সর্বোপরি, প্রাচীন রোমের সময় থেকেই আইকনগুলি আইকনোক্লাস্টগুলি আকর্ষণ করছে এবং আপনি যদি ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টারের গ্লোবাল প্রতীকটি পুনরুদ্ধার করছেন, যার অর্থ "নিউ ইয়র্ক বিশ্বে আধিপত্য বিস্তার করে", তবে স্থাপত্যের দ্বারা বোঝানো সিমেটিক বার্তাটি বোঝার প্রয়োজন । ব্রিটিশ সংস্কৃতি বিজ্ঞানী মেরিনা ওয়ার্নার দ্বৈত টাওয়ারের চিত্রটিকে একটি ডলারের চিহ্নের সাথে তুলনা করেছেন: দুটি বর্ণের স্ট্রিপ বা কলামে একটি কাল্পনিক সর্পযুক্ত অক্ষর এস এর আকারে এটি বলা যায় না যে এই প্রতীকটি মুসলিম বিশ্ব স্বাগত জানিয়েছিল এবং যেমন আমরা জানি, তারা 1993 সালে টাওয়ারগুলি ফাটিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেছিল। প্রতিবার বিশ্বব্যাপী প্রভাবশালী আইকন সাইনটি প্রকাশিত হলে, এটি একটি আইকনোক্লাস্টিক প্রতিক্রিয়া প্ররোচিত করবে; কেউ অন্য কারও নীতি অনুসারে বাঁচতে চায় না।
আমাদের অজগনীয়, বিভ্রান্তিকর এবং বহুত্ববাদী যুগে অনেক আইকনিক ভবনের বিষয়ে আমার সমালোচনা হ'ল স্থপতি এবং তাদের ক্লায়েন্টরা আইকনোগ্রাফিক সমস্যাগুলি মোকাবেলা করতে রাজি নন। তবে তিনি অতীতে গ্রাহক এবং মানুষের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিলেন। তবে বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি বিমূর্ত আধুনিকতাবাদ একটি বিশিষ্ট নান্দনিকতা এবং প্রযুক্তিগত অগ্রগতির দ্বারা আধিপত্যযুক্ত একটি আইকনোগ্রাফিক ঘাটতির দিকে পরিচালিত করে। আইকনোগ্রাফি এবং শৈলীর পছন্দ দুটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পয়েন্ট যেখানে স্থপতিটির সৃজনশীল স্বাধীনতা প্রকাশিত হয়। তাদের প্রকাশ্যে আলোচনা করা দরকার, তবে স্থপতিরা প্রায়শই এ থেকে লজ্জা পান। জেমস স্টার্লিং (ব্রিটিশ স্থপতি, তাঁর ক্যারিয়ারের শুরুতে আধুনিকতাবাদী, এবং পরবর্তীকালে - আধুনিক উত্তর আধুনিকতার অন্যতম পথিকর্তা - ভিবি) জোর দিয়েছিলেন: “আপনি যদি ক্লায়েন্টের সাথে স্টাইল বা কিছু অর্থ সম্পর্কে কথা বলেন, আপনি আদেশটি হারাবেন, যেমন আপনি করবেন খুব ব্যয়বহুল একজন স্থপতি হিসাবে বিবেচনা করা "। এই নীরবতার ফলাফল হল তারকা স্থপতিদের আধিপত্য এবং বিতর্ক ও বিতর্ককে প্রতিস্থাপন করেছে "বাহ ফ্যাক্টর"।
ভিবি: এবং তবুও আমি কখনও আধুনিক স্থাপত্যের সৃজনশীল nessশ্বর্য দেখে অবাক হওয়ার অপেক্ষা করি না। এটি আশ্চর্যজনক যে আমাদের ব্যবহারিক যুগে এতগুলি অস্বাভাবিক প্রকল্প বাস্তবায়ন সম্ভব। আজ, এমন দুর্দান্ত বিল্ডিংগুলি নির্মিত হচ্ছে যা পাঁচ বছর আগে তৈরি করা যেত না। দৃশ্যত স্থপতিরা তাদের গ্রাহকদের জন্য সঠিক শব্দ চয়ন করতে শিখেছেন। কিন্তু আজকের সমাজে স্থপতিদের প্রভাব কত বড়?
বিএইচ: বেশ কয়েক বছর আগে নরম্যান ফস্টার বলেছিলেন: "স্থপতিরা যা চান তার পক্ষে খুব কম প্রভাব ফেলেন।" একই সময়ে, রিম কুলহাস একই কথা বলেছেন, তবে অন্য কথায়: "স্থপতিরা তাদের প্রভাব সম্পর্কে সিজোফ্রেনিয়া অনুভব করেন, কারণ অনেক সময় এটি বিশাল হয়, তবে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে তা মোটেই হয় না। চিত্রটি প্রতিনিয়ত পরিবর্তিত হচ্ছে … আমরা মূল নকশা অনুযায়ী ভবনগুলি শুরু করতে এবং সেগুলি সম্পূর্ণ করতে পারি না, সুতরাং এই অর্থে আমরা শক্তিহীন হয়ে উঠি। " বিশ্বের সবচেয়ে প্রভাবশালী স্থপতি যদি শক্তিহীন বোধ করেন, তবে বাকিদের কী হবে?
ভিবি: সমালোচক হিসাবে আমি স্বাভাবিকভাবেই চাই যে সমাজে আর্কিটেকচার সম্পর্কে সচেতনতা বাড়ুক, যাতে মানুষ পেশায় কী ঘটছে - সংস্কৃতিগতভাবে, icallyতিহাসিকভাবে, প্রযুক্তিগতভাবে, নান্দনিকভাবে সম্পর্কে আরও সচেতন হয়। কিউরেটর হিসাবে আমি আমার সম্ভাব্য শ্রোতাদের প্রসারিত করতে চাই। এটি ভয়ানক যদি আর্কিটেকচারটি প্রান্তিক শিল্প ফর্ম হয় যা কেউ অনুসরণ করে না।তা সত্ত্বেও, আরও অনেক বেশি দাবি রয়েছে যে ২০০arch সালে অর্থনৈতিক সংকট শুরু হওয়ার সাথে সাথে স্টার্চিটেকচার এবং আইকনিক ইমারত তৈরির প্রয়োজনীয়তা শেষ হয়েছিল …
বিএইচ: ২০০ 2007 সালের সঙ্কটের আগেও নিবন্ধ এবং বইগুলি আইকনিক ভবনগুলির শেষের পূর্বাভাস দিয়েছিল। সম্ভবত যখন একটি নতুন ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টারের প্রতিযোগিতা বাধ্যতামূলক আইকনিক সমাধান তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল, তখন এই ধরনের অনুভূতিটি প্রাধান্য পেয়েছিল এবং অর্থনৈতিক সঙ্কট কেবল এটিকে আরও বাড়িয়ে তুলেছিল। তবে আইকনিক শিল্প ও স্থাপত্য কখনও শেষ হবে না। Traditionalতিহ্যবাহী স্মৃতিসৌধটির অর্থ হারাতে গেলে, নতুন আইকনিক ভবনগুলি তৈরির আকাঙ্ক্ষা কেবল বাড়বে।
ভিবি: আপনি কি এই বৃদ্ধির সবচেয়ে দৃinc়প্রত্যয়ী উদাহরণ দিতে পারেন?
বিএইচ: যত খুশি! সমগ্র তেল রুটের পাশাপাশি - মধ্য প্রাচ্য থেকে কাজাখস্তান, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া থেকে চীন এমনকি রক্ষণশীল লন্ডন পর্যন্ত সর্বাধিক মর্যাদাপূর্ণ বিল্ডিংগুলি সরল আইকন। আবুধাবিতে মিলিয়ন বিলিয়ন ডলারের সাদিয়াত দ্বীপে, পাঁচটি ভবিষ্যতের আইকনিক সংস্কৃতি কেন্দ্র একই সাথে তারকা স্থপতিদের প্রকল্পগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, আমি উল্লেখ করেছি একই নক্ষত্রের তালিকা থেকে খুব সাবধানে নির্বাচিত: জাহা হাদিদ, ফ্রাঙ্ক গেহরি, জিন নুভেল, টাডাও অ্যান্ডো, স্কিডমোর ওভিংস এবং মেরিল "। বা লন্ডনে একনজরে দেখুন আইকনিক আকাশচুম্বী নির্মাণাধীন: রাফেল ভিগনোলির ভোকি টোকি, রিচার্ড রজার্সের পনির গ্রেটার, নিউইয়র্কের দ্য টপ টু কোহন পেদারসেন ফক্স, রেনজো পিয়ানো দ্বারা ইতিমধ্যে সম্পন্ন শারড। প্রতিমাসংক্রান্ত বিল্ডিংটি monতিহ্যবাহী স্মৃতিস্তম্ভের উত্তরাধিকারী, এবং এটি একটি সাধারণ কারণে অদৃশ্য হবে না - আন্তর্জাতিক কর্পোরেশন, ধনী সরকার, সার্বভৌম সম্পদ তহবিল এবং বিশ্বব্যাপী অভিজাতদের হাতে মূলধনের ক্রমবর্ধমান ঘনত্ব। ২০০২ সালে নতুন ভবনের পরিকল্পনা করার সময়, সিসিটিভি (চীন সেন্ট্রাল টেলিভিশন) প্রতিযোগীদের জন্য আক্ষরিক অর্থে একটি শর্ত রেখেছিল - একটি আইকন বিল্ডিং তৈরি করতে, যা কুলহাস সেরা করেছিলেন; আমি প্রথমে এটি সম্পর্কে জানি, কারণ আমি তখন জুরিতে ছিলাম। হার্জোগ এবং ডি মিউরন নির্বিঘ্নে তাদের বেইজিংয়ের অলিম্পিক স্টেডিয়াম নামে অভিহিত করেছিলেন, "দ্য নেস্ট" ডাকনাম, নির্মাণকাজ শেষ হওয়ার অনেক আগেই। স্টিফেন হল, টম মেইন, ওল্ফ প্রিকস এবং আরও অনেকগুলি দ্বারা চীনে নতুন নির্মিত প্রকল্পগুলি দেখুন - এগুলি সবই আইকনিক ভবন।
এই ধরণের নির্মাণের জন্য আমরা ইতিহাসের সবচেয়ে অনুকূল সময়ের মধ্যে বাস করি, যা আর্কিটেকচারের মানের উন্নতি সাধন করে না। এমনকি পাশ্চাত্যের অর্থনৈতিক সঙ্কটও এই ধারাকে কোনওভাবেই হুমকী দেয় না। এবং দশ বছরে, অপ্রত্যাশিতভাবে আরও বেশি বিল্ডিং থাকবে, তাই স্থপতিদের এই সমস্যাটিকে আরও গুরুত্ব সহকারে নেওয়া উচিত এবং নগরবাদ এবং আইকনোগ্রাফির দৃষ্টিকোণ থেকে আইকনিক প্রকল্পগুলি সমাধান করার জন্য আরও জৈব উপায়গুলি খুঁজে পাওয়া উচিত।
ভিবি: তবে অনেক তরুণ স্থপতি ইচ্ছাকৃতভাবে আইকনিক চিত্রগুলি লক্ষ্য হিসাবে প্রত্যাখ্যান করে। গ্রেগ লিন, গ্রেগ পাসকোয়ারেলি (এসএইচপি), বার্জার ইনজেলস (বিআইজি) এর মতো স্থপতিরা তাদের গ্রাহকদের দাবি অনুসারে পারফরম্যান্স সলিউশন হিসাবে তাদের নকশাগুলি বিক্রি করে: আরও ভাল ভিউ, যুক্তিযুক্ত লেআউট, ইতিবাচক কাজের পরিস্থিতি, আরও উত্পাদনশীলতা, সংস্থান এবং উপকরণগুলির আরও দক্ষ ব্যবহার ইত্যাদি। এই স্থপতিরা কখনই অর্থ এবং প্রতীকবাদ, রূপক, এমনকি নন্দনতত্ব সম্পর্কে কথা বলেন না। আপনার উল্লেখ করা স্টার্লিংয়ের মতামতকে তারা মেনে চলেন এবং গ্রাহক কী শুনতে চান তা জেনেও তার উপর তাদের নান্দনিক পছন্দগুলি চাপিয়ে দেবেন না … তারা আন্তরিকভাবে তাদের প্রকল্পের সামাজিক মিশনে বিশ্বাস করে এবং প্রতিটিটিতে যুক্তিযুক্ত শস্য সন্ধানের জন্য প্রচেষ্টা করে তাদের কর্ম তারা কম্পিউটার প্রোগ্রাম, অ্যালগরিদম, গ্রাফ, টেবিল এবং পরামিতিগুলির সাথে কাজ করে। তারা কখনই জানে না যে কোনও বিল্ডিং কী আকার নেবে যতক্ষণ না তারা তাদের দলের প্রতিটি সদস্যের সাক্ষাত্কার নেবে এবং অসীম পরিমাণে ডেটার ভিত্তিতে শত শত বিকল্পগুলি আবিষ্কার করবে। কেবল তখনই নিরাকার কিছু উপস্থিত হবে যেন তা নিজে থেকেই, তবে সর্বাধিক ব্যবহারিক মনোভাব দ্বারা ন্যায়সঙ্গত; চূড়ান্ত সিদ্ধান্তটি সর্বাধিক উদ্দেশ্য হিসাবে নির্ধারিত হবে, অনেকগুলি অনুরূপ বিকল্প থেকে সামান্য পৃথক হয়ে।এই নকশাটি প্রায়শই অনুপ্রেরণার চেয়ে শীতল গণনার উপর ভিত্তি করে। আমি একই ধরণের পদ্ধতিতে ডিজাইন করা অনেক বিল্ডিংয়ের প্রতি সহানুভূতিশীল, তবে এই স্থপতিদের কাছ থেকে রনশন চ্যাপেল, আইনস্টাইন টাওয়ার, বা টিডব্লিউএ টার্মিনালের আশা করবেন না। এই মাস্টারপিসগুলি শৈল্পিক এবং স্বজ্ঞাত কাজ হিসাবে তৈরি হয়েছিল। এবং আজকাল এটির জন্য কম-বেশি সুযোগ রয়েছে, এমনকি কম ইচ্ছাও রয়েছে … তরুণ স্থপতিরা তাদের প্রতিটি কার্লের অজুহাত খোঁজার চেষ্টা করছেন … দেখে মনে হচ্ছে যে তারা "বাড়াবাড়ি", "শৈল্পিকতার অভিযোগে অভিযুক্ত হতে ভয় পান" "। সান্তিয়াগো ক্যালতাভারের সুনামের সাথে কী ঘটেছিল দেখুন, যিনি নিজেকে কেবল শিল্পী-স্রষ্টা হিসাবে স্থান দেওয়ার জন্য তাঁর কাজগুলি তৈরি করেন। শৈল্পিকতা কেবল গিরির কাছে ক্ষমা হয়েছে বলে মনে হয় তবে তিনি বিরল এবং সুখী ব্যতিক্রমগুলির অন্তর্ভুক্ত, যদিও তার ব্যর্থতাও রয়েছে …
বিএইচ: এটিই আমরা কথা বলছি! অনেক আইকনিক ভবন ব্যর্থ হয়েছে। প্রতিটি বিশ্বাসযোগ্য টুকরা জন্য, দশটি ভয়ানক তৈরি করা হয়। এই জাতীয় প্রকল্পগুলির সমালোচনা করা দরকার, এমনকি যদি সেগুলি দুর্দান্ত স্থপতিদের দ্বারা তৈরি করা হয়। স্টারকিটেকচার অনিবার্য, তবে এর অর্থ এই নয় যে কারওর পক্ষে একেবারে বাণিজ্যিক এবং বস্তুবাদী দিকগুলি প্রতিহত করা উচিত নয়। লাস ভেগাসের সিটি সেন্টার পরীক্ষা করে দেখুন, যেখানে ফস্টার, লাইবসাইন্ড, ভিগনোলি, হেলমুট জান এবং সিজার পেলি তাদের বেশ কয়েকটি নিকৃষ্ট বিল্ডিং, নিজস্ব নকশার ক্লিচগুলি ডিজাইন করেছেন। জটিলটি সঙ্কটের ঠিক আগে কল্পনা করা হয়েছিল এবং দেউলিয়া হয়ে যায়। এটি প্রথম দুবাই দ্বারা উদ্ধার করা হয়েছিল, এবং যখন সঙ্কট আরও বৃদ্ধি পেয়েছিল, এটি বিনিয়োগকারীরা আবুধাবি থেকে কিনেছিলেন। বিদ্রূপের বিষয় হ'ল ফস্টার'র নকশা অনুযায়ী নির্মিত হারমন হোটেল নকশার ত্রুটির কারণে প্রথমে প্রায় অর্ধেক দ্বারা সংক্ষিপ্ত করে দেওয়া হয়েছিল এবং পরে এটি সম্পূর্ণ অকেজো হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। তারা ইতিমধ্যে বিল্ডিংয়ের কাজ শেষ করার পরে, এটি ধ্বংস করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। আইকনিক ভবনগুলি যদি অব্যাহতভাবে তৈরি করা অব্যাহত থাকে, তবে স্থপতিরা তাদের খোলামেলা আলোচনা করার জন্য প্রস্তুত থাকতে হবে এবং সমালোচকদের নগরবাদ, আইকনোগ্রাফি, স্টাইল, রূপক, তথাকথিত ক্রিপটিক চিত্র ইত্যাদির মতো বিষয়ে আলোচনা করা উচিত। আমি বহু বছর ধরে এটির জন্য জোর দিয়ে এসেছি, সিগন্যাফিক্যান্স ইন আর্কিটেকচার (১৯)৯) বইটি দিয়ে শুরু করে এবং আমার নিজের পোস্টমডার্ন আর্কিটেকচারের ইতিহাস (২০১১) দিয়ে শেষ করছি।
ভিবি: এটি কৌতূহলজনক যে, যাদের স্টার্চিটেক্টস বলা হয় এবং যারা প্রায়শই পেশার মধ্যে কথা বলে থাকেন তারা সবসময় একই মানুষ নন। কুলহাসের চেয়ে এই পেশায় আর কোনও জনপ্রিয় স্থপতি নেই, তবে তিনি স্টারচিটিক্সের তালিকায় মোটেও নেতৃত্ব নন, এবং অনেক সাধারণ মানুষ তাঁর সম্পর্কে কিছুই শোনেনি। যাই হোক না কেন, তার নাম ফস্টার, গেহরি বা হাদিদের নামের চেয়ে অনেক কম পরিচিত।
বিএইচ: এগুলি সবই নির্ভর করে আপনি কাকে জিজ্ঞাসা করছেন: স্থপতি, ক্লায়েন্ট, সাংবাদিক বা সাধারণ মানুষ। হংকংয়ে বলুন, গ্লোবাল প্লেয়ারদের তালিকায় একশো নাম থাকতে পারে - গ্রাহকরা যখন এটি একটি বিশাল প্রকল্পের জন্য শীর্ষস্থানীয় স্টারকিটেক্ট নির্ধারণ করার চেষ্টা করছেন তখন তারা এটি গ্রহণ করে। এই তালিকাতে থাকা সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্রকল্পগুলি ধরে রাখার জন্য একজন স্থপতিটির জন্য এটি আবশ্যক। নর্ম্যান ফস্টার সাধারণত এই তালিকার শীর্ষে থাকে। তবে ইতিবাচক এবং নেতিবাচক উভয় তালিকা রয়েছে। সত্তরের দশকের গোড়ার দিকে, ফিলিপ জনসনকে তার অসৎ জালিয়াতি এবং একই সাথে বিভিন্ন স্টাইলে কাজ করার জন্য "বিশ্বের সবচেয়ে ঘৃণ্য স্থপতি" বলা হত। আজকাল, পিটার আইজেনম্যান সহ অনেক স্থপতি আপনার উল্লিখিত "শৈল্পিকতার" জন্য ক্যালতাভার সম্পর্কে নেতিবাচক কথা বলেছেন, যা অনেকে নীতিকে বিবেচনা করে। আইজেনম্যান নিজেই স্থপতিদের মধ্যে শ্রদ্ধাশীল, তারা তাঁকে ভয় পান, তবে তাকে প্রিয় বলা যায় না। পিটার জুম্পটার তরুণ দ্বারা মূর্তিযুক্ত, স্টিফেন হল অনেক দ্বারা সম্মানিত। জখাকে তার প্রতিভা এবং প্রত্যক্ষতার জন্য একই সময়ে ভালবাসা এবং ঘৃণা করা হয়; তিনি তার ইচ্ছাকৃত বিল্ডিংয়ের জন্য byর্ষা ও ক্ষমাও করেছেন। এগুলি সবই আকর্ষণীয় এবং তারা কীভাবে তারা স্থপতিদের দ্বারা আইকনিক ভবনের সাথে তাদের সম্পর্ককে লালন করে তা দিয়ে do আইফেল টাওয়ারের অস্তিত্বের প্রথম 20 বছরে আমরা কতটা ঘৃণা করেছি তা আমরা খুব ভাল করেই জানি। এটি এত কমই ঘটে না: আসল আইকনে পরিণত হওয়ার আগে একটি বিল্ডিং ঘৃণার একটি নির্দিষ্ট অংশ পায়।
ভিবি: তথাকথিত বৈশ্বিক স্থাপত্য সম্পর্কে আপনার কী ধারণা? এটি এখন অনেকের দ্বারা সমালোচিত, যুক্তি দিয়ে যে জাতীয় বিদ্যালয়ে ফিরে আসা দরকার। এবং কুলহাস আগামী ২০১৪ সালের সময়কার বৈশ্বিক স্থাপত্য বিশ্লেষণের প্রস্তাব করেছিলেন, ভেনিস আর্কিটেকচার বিয়েনাল, যার মধ্যে তিনি প্রধান কিউরেটর হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি মূলসূত্রগুলিতে ফিরে যেতে এবং বুঝতে চান যে এটি কীভাবে ঘটেছিল যে বিগত শতাব্দী জুড়ে, জাতীয় এবং আঞ্চলিক বৈশিষ্ট্যযুক্ত আর্কিটেকচার বৈশ্বিক হয়ে উঠেছে এবং ভবনগুলি আর স্থান এবং সংস্কৃতির অবস্থার সাথে সামঞ্জস্য করে না। আমরা জানি যে একজন স্থপতি হিসাবে তিনি নিজেই বিশ্বব্যাপী আর্কিটেক্টের উত্থানের জন্য দায়বদ্ধতার অংশ বহন করেন, যা তিনি এত সফলতার সাথে পুরো বিশ্ব জুড়ে প্রতিস্থাপন করেছেন …
বিএইচ: কুলহাসের কথা, তাঁর কথা এবং কাজগুলি অন্যান্য অনেক স্থপতিদের মতো সর্বদা একত্রে থাকে না। তিনি নিজেই কারণটি দিয়েছেন: তার আকাঙ্ক্ষাগুলি তার নিজস্ব প্রকল্পগুলি বাস্তবায়নের ক্ষমতাকে ছাড়িয়ে যায়। আমার মনে আছে ২০০৫ সালে তিনি আমাকে আইকনিক বিল্ডিংগুলি তৈরি করা কতটা কঠিন তা সম্পর্কে অভিযোগ করেছিলেন। "এটা কেন দরকার?" - তিনি বলেছিলেন এবং আশ্বাস দিয়েছেন যে তিনি আর এই কাজটি করবেন না। তিনি সর্বদা প্রবাহের বিরুদ্ধে যান, তিনি যা করেছিলেন তার বিপরীত কিছু দাবি করে। এখন তিনি বিয়েনেলের কিউরেটর হয়ে উঠেছে এবং আঞ্চলিক স্থাপত্যের গুরুত্বকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করার চেষ্টা করছেন, যা তিনি তাঁর এস, এম, এল, এক্সএল (1995) বইটি লেখার সময় পছন্দ করেন নি। তারপরে, নব্বইয়ের দশকে, তিনি সাধারণ, অ-সমিতি ভিত্তিক ভবনগুলিকে উন্নীত করেছিলেন … তবে কুলাহাসকে তার যথাযথ নাম দিয়ে ডাকার দক্ষতার জন্য আমরা তার প্রশংসা করি, তা যতই অপ্রত্যাশিত ও বিপরীত হোক না কেন। তিনি ক্রমাগত জেনারেল এবং আইকনিকদের মধ্যে ছুটে যান। তিনি বিশ্বাস করেন যে এখন প্রতিটি বিমানবন্দর এবং মলে স্থাপত্যটি হুবহু এক হয়ে গেছে the এবং আজ তিনি এমন আর্কিটেকচারের সাথে লড়াই করছেন যা অতীত, সংস্কৃতি, জাতীয়তা অস্বীকার করে … আমরা জানি যে জাতীয় স্থাপত্যটি ভয়াবহ হতে পারে, তবে পরিচয়ের একটি সম্পূর্ণ সঙ্কটের বর্তমান পরিস্থিতিতে কুলহাস এটি কিছুটা হলেও সুরক্ষিত করার চেষ্টা করেছেন। যখন অবশেষে সবাই সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে তারা উত্তর-আধুনিকতার বিরোধী, তখন রেম একটি সম্পূর্ণ উত্তর আধুনিকতাবাদী হয়ে উঠল … কিন্তু যখন তিনি প্রত্যেককে একটি নির্দিষ্ট স্থাপত্যের আঞ্চলিক শিকড় সন্ধানের জন্য আমন্ত্রণ জানান, তিনি নিজেও সাধারণ ফর্মগুলির আর্কিটেকচারে নতুন সুযোগের সন্ধান করছেন। আমরা যে আইকোনিক আর্কিটেক্টগুলির কথা বলেছি, তার মধ্যে সে সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং বেমানান। তিনি শিল্পের ভাষা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন এবং সংস্কৃতির সীমা পরীক্ষা করেন। তাঁর কাজটি অত্যন্ত শিক্ষামূলক এবং একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে
লে করবুসিয়ারের প্রভাবের সাথে তুলনীয়; একমাত্র দুঃখের বিষয় হ'ল তিনি চিত্রাঙ্কন এবং ভাস্কর্যটিতে নিযুক্ত নন এবং আইকনোগ্রাফিতে যথাযথ গুরুত্ব দেন না। তবে আসুন আর্কিটেকচারের অনেক অর্থের জন্য অনুসন্ধানে তাকে স্বাধীনতা দিন give তিনি সর্বদা সময়ের চেতনার প্রতি সংবেদনশীল।
